1 Ранние годы

2 Годы Stax (1965–1968)

2.1 Прибытие на Stax и ранние синглы Stax2.2 Сингл "Hold On, I'm Comin '" и Hold On, I'm Comin 'LP

• 2.3 When Something Is Wrong, Double Dynamite LP и синглы
• 2.4 Сингл "Soul Man" и LP Soul Men
• 2.5 Сингл "I Thank You" и I Thank You LP

  2.6 Живые выступления Сэма и Дэйва

3 года The Atlantic Records (1968–1972)

• 3.1 Лучшее из LP, синглы, записанные Stax (1969)
• 3.2 Рекорды производства Atlantic, первый брейк- взлет и воссоединение (1969–1972)

4 Поздние годы (1972–1981)

5 Дэйв Пратер и Сэм Дэниелс (1982–1988)

6 Сольная карьера Сэма Мура (1982– настоящее время)

7 Конфликт между Муром и Пратером

8 Обложки других художников / использование в поп-культуре

9 Дискография

10 Источники

11 Внешние links

Ранние годы Ранний музыкальный опыт Сэма Мура и Дэйва Пратера был связан с тем, что они слушали и пели госпел в своих домах и церквях, а в случае с Дэйвом - также пели госпел в хоре своей церкви. Позже Дэйв спел со своим старшим братом Дж. Т. Пратером в евангельской группе The Sensational Hummingbirds, записавшей "Lord Teach Me" в 1950-х. Сэм записал "Nitey-Nite" / "Caveman Rock" в 1954 году с ду-воп-группой The Majestics, а затем спел с госпел-группами The Gales и The Mellonaires. Мур и Пратер перечислили Джеки Уилсона иСэма Кука как влияющих на их стили, и Мур также находился под влиянием Маленького Вилли Джона , которого он и Дэйв часто открывали. в начале 1960-х гг. Сэм и Дэйв познакомились, работая в кругу музыки госпела, а позже в небольших клубах Майами во время любительских вечеров в 1961 году, согласно Дэйву. Однажды они спели вместе в клубе King of Hearts и сразу же после этого начали работать вместе, разработав концертный номер, основанный на евангельских призывах и ответах. Соул-певец и продюсер Стив Алаймо обнаружил их во время выступления с ними во время одного выступления в ночном клубе King of Hearts в Майами и подписал с ними контракт с Marlin RecordsПосле того, как в начале 1962 года были выпущены два сингла. выпущенный на местном лейбле Marlin, принадлежащем Майами

Генри Стоун , Стоун помог подписать их с

Roulette Records в Нью-Йорке . Они выпустили шесть 45-х пластинок с 1962 по 1964 год (два были переизданием записей Marlin) с Roulette и один сингл на Stone и Alston Label Alaimo. Несколько синглов транслировались в региональных эфирах, но не достигли успеха в национальных чартах. Песни, некоторые из которых были спродюсированы Стивом Алаймо , а некоторые - Генри Гловером , во многом были похожи на записи RB Сэма Кука, Джеки Уилсона и Литтл Уилли. Джон. Пратер был ведущим вокалистом в большинстве этих синглов, а Мур пел гармонию и альтернативные куплеты. Летом 1964 года Стоун представил дуэт Atlantic Records 'Jerry Wexler , который подписал их с Atlantic. Векслер попросил , штат Теннесси, , Stax Records , которую Atlantic распространяла на национальном уровне, сотрудничать с Sam Dave. Векслер хотел, чтобы в их живых выступлениях использовались южные корни и госпел, поэтому их одолжили Стаксу для записи, хотя они остались артистами Atlantic Records . Согласно автобиографии Векслера «Ритмы и блюз», «Их концерт был наполнен оживлением, гармонией и кажущейся доброжелательностью. Я ввел Сэма в сладкую традицию Сэма Кука или

Соломона Берка , а у Дэйва был зловещий Four Tops 'Леви Стаббс - звучный голос проповедника, обещающего адский огонь ». Годы Stax (1965–1968) Прибытие в Stax и ранние синглы Stax

Сэм и Дэйв в 1966 году

Когда Сэм и Дэйв прибыли в Stax, они работали с продюсером и инженер

Джим Стюарт и авторы песен, включая гитариста MGs Стива Кроппера , который написал или соавтором четырех из их первых восьми записей. Затем дуэт перешел к относительно новым писателям и продюсерам Исааку Хейсу и Дэвиду Портеру . Хейс и Портер написали и спродюсировали самые большие хиты дуэта (хотя они не получали кредитов на продюсирование до LP и синглов Soul Men). По словам Мура и Пратера, они также сильно повлияли на стиль пения дуэта и сместили свой стиль записи от стиля своих записей в рулетке к более живому, более энергичному госпелу, ощущению призыва и реакции и ритмичному соул-стилю группы. известен на сегодня. Записи Сэма и Дэйва Stax также получили пользу от музыкантов и инженеров Stax. Группа Stax house,

Букер Т. и MG, и группа рожков Stax, Mar-Keys , были музыкантами мирового уровня, которые написали в соавторстве (часто без упоминания) и участвовали в записи - те же музыканты, которые записывались с Отисом Реддингом , Уилсоном Пикеттом , Карлой Томас и другими соул-исполнителями. Записи Сэма и Дэйва Stax до 1967 года были спроектированы основателем Stax

Джимом Стюартом , который создал Memphis Sound, записывая живые выступления за один дубль. Стюарту приписывают инструментальные миксы, которые позволили инструментальное разделение и отчетливый вклад каждого инструмента в общее ощущение песни. В то время как первые два сингла Stax не попали в чарты, третий, композиция Hayes / Porter (имеющая сходство, включая название, с евангельскими стандартами) "You Don't Know Like I Know" попала под седьмое место. RB в 1966 году. Это было первое из 10 последовательных попаданий в Top Twenty RB чартов за три года и 14 появлений в RB чартах за их карьеру. Сингл "Hold On, I'm Comin '" и Hold On, I'm Comin' LP. Hold On, I'm Comin '"(RB # 1 / Pop # 21), выпущенный в марте 1966 года, стал колоссальным RB хитом для Sam Dave, а также их первым синглом, пробившимся в топ-40 поп-чартов. Песня была названа песней № 1 1966 года в хит-парадах Billboard RB. и провел 20 недель в чартах RB в 1966 году, достигнув пика на 1 месте в июне. В 1988 годуRolling Stone назвал его одной из 100 лучших песен за последние 25 лет. "Держись, я Comin 'получил запоздалый золотой рекорд RIAAза миллион продаж в 1995 году, через 29 лет после его выпуска. "Hold On, I'm Comin'" с тех пор записали десятки других артистов. "Hold On, I'm Comin '" была также первой записью, на которой Мур взял на себя ведущую роль в первом куплете, а Пратер получил ответную роль и второй куплет по предложению Хейса и Портера. Дуэт использовал этот формат (пение двух соло) в большинстве своих песен. Песня была создана, когда Хейс позвонил Портеру. хо был в ванной. Портер якобы сказал: «Держись, чувак. Я иду», и Хейс и Портер написали песню за 10 минут. "Hold On, I'm Comin '", когда был выпущен, вызвал возражения радиостанций по поводу наводящего на размышления названия. Это привело к смене имени Стюартом, быстрой перезаписи и переизданию, и почти все оригинальные американские копии сингла носят название "Hold On, I'm A-Comin '". Пластинка Hold On, I'm Comin '(4/66) достигла 1 места в течение 19 недель в чартах альбомов RB в 1966 году. После успеха Sam Dave в чартах Roulette быстро выпустили альбом Sam Dave в 1966 году, сборник сторон A и B их шести Roulette 45, которые не попали в чарты. When Something is Wrong, Double Dynamite LP и синглы Следующим большим хитом RB Сэма и Дэйва стал их единственный балладный сингл "When Something Is Wrong With My Baby", выпущенный в январе. 1967. Автор Stax Роб Боуман назвал эту пластинку «одной из самых возвышенных записей в истории соул-музыки», а трубач Mar-Keys Уэйн Джексон назвал ее величайшей песней, которую он когда-либо слышал. Это был единственный хит Sam Dave, в котором Дэйв спел соло первый куплет; их другие хиты начались с того, что Сэм и Дэйв вместе или Сэм спели первый куплет. "When Something Is Wrong With My Baby" с тех пор стал часто записываемым и исполняемым дуэтом для певцов и певцов, выступающих вместе. Дуэт также попал в чарты в конце 1966 года с 10 лучшими RB хитами «Said I Wasn't Gonna Tell Nobody» и «You Got Me Hummin». Эти три сингла вместе с другими треками были скомпилированы на Double Dynamite (12/66), втором LP Сэма и Дэйва на Stax. Пластинка достигла 7 строчки RB и 118 позиции Pop. сингл "Soul Man" и LP Soul Men "Soul Man ", самая популярная и запоминающаяся песня Сэма и Дэйва, "Soul Man " (RB # 1 / Pop # 2), был выпущен в августе 1967 года. Это была песня номер 1 в США согласно поп-чартам журнала Cashbox в ноябре 1967 года. Сэм и Дэйв выиграли премию Грэмми в 1967 году в категории «Лучшее исполнение - ритм и музыка». Blues Group "за" Soul Man ", их первую золотую пластинку. "Soul Man" был включен в

Зал славы Грэмми в 1999 году. Песня помогла назвать зарождающийся музыкальный жанр "Soul Music". По словам соавтора Исаака Хейса, название было навеяно новостными сообщениями о гордости души, появившимися после расовых беспорядков 1967 года, когда магазины с надписью «душа» на вашей двери были призывом к мародерам пройти мимо вашего дома. Хейс-Портер экстраполировал это на «Я брат души, я человек души». Зал славы Грэмми, Зал славы рок-н-ролла, Rolling Stone и R.I.A.A. признали его одной из лучших или самых влиятельных песен 50 лет. Песни века. "Soul Man" был использован в качестве саундтрека и названия для фильма 1986 года, фильма 2008 года Soul Men , телесериала 1997–1998 годов. В 2019 году «Душевный человек» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре записей как «культурно, исторически или эстетически значимый». LP Soul Men (октябрь 1967) стал третьим альбомом Stax Сэма и Дэйва (RB # 5 / Pop # 68). Музыковед Роб Боуман назвал Soul Men "одним из величайших альбомов соул-музыки всех времен". "Don't Knock It" с пластинки был выпущен как сингл во Франции, но другие песни не были выпущены как синглы в США из-за длительного пребывания "Soul Man" в поп-чартах (15 недель), к тому времени " I Thank You / Wrap It Up "был готов к выпуску. «May I Baby», сторона B «Soul Man», также считается классической песней на пластинке гида «Top Pop Singles» Уитберна, и была популярной песней вживую, которую часто исполняли Сэм и Дэйв. сингл «I Thank You» и LP «I Thank You» В 1968 году Сэм и Дэйв снова попали в чарты с вдохновленным госпелом «I Thank You / Wrap It Up» (RB # 4 / Поп # 9). Критики отметили, что B-сторона "Wrap It Up" могла бы стать отдельным успешным синглом, которым он позже стал для The Fabulous Thunderbirds . Поскольку дуэт был очень загружен гастролями, Hayes Porter отправились в Европу, чтобы записать вокальный трек на "Wrap It Up", чтобы выпустить сингл. В связи с прекращением дистрибьюторского соглашения между Stax и Atlantic Records в мае 1968 года, "I Thank You" стал последним синглом Сэма и Дэйва на Stax. Хотя они продолжали работать в Stax с Hayes / Porter, по состоянию на май 1968 года работа дуэта была выпущена на Atlantic Records. "I Thank You" был продан тиражом более одного миллиона копий, что принесло ему статус золотого рекорда. Первым синглом Сэма и Дэйва для Atlantic 1968 года был "You Don't Know What You Mean to Me", написанный Эдди Флойд и Стив Кроппер (RB # 19 / Pop # 48). Сэм и Дэйв сказали, что это их любимая песня. Сэм и Дэйв также выпустили "Can't You Find Another Way (of Doing It)" (# 20 RB / # 54 Pop), но он не был включен в LP I Thank You. Их последний сингл 1968 года «Everybody Got to Believe in Somebody» занял нижние строчки в поп-чартах и ​​завершил серию Sam Dave, заняв 10-е место в топ-20 синглов RB. Несмотря на то, что на Atlantic, альбом I Thank You LP (10/68) включал синглы 1968 года, первоначально выпущенные на Stax и Atlantic. Пластинка достигла 38 места в чартах RB и была единственной пластинкой из их записей Stax, не попавшей в чарты Pop LP. Живые выступления Сэма и Дэйва Концерты Сэма и Дэйва за этот поступок они получили прозвище «Двойной динамит». Фил Уолден, менеджер Отиса Реддинга, сказал: «Я думаю, что Sam Dave, вероятно, выдержат испытание временем как лучшие живые исполнители, которые когда-либо были. Эти парни были абсолютно невероятными. Каждый вечер они были потрясающими». Статья из Time в октябре 1968 года гласит: «Из всех RB кошек никто не любит такое место, как Сэм и Дэйв... ткают и танцуют (во время пения!), Они совершают достаточно акробатических упражнений, чтобы носить выпускает более 100 костюмов в год ». Джерри Херши описал в своей книге «Бежать некуда»: «У них были красные костюмы, белые костюмы, трехкомпонентные лаймово-зеленые костюмы, все с соответствующими лакированными ботинками и подобранными шелковыми платками, прискорбно недостаточными для поглощения ночных излишеств человека души. И Сэм, и Дэйв много говорят о поте. Для Дэйва это доказательство того, что он работал за свою зарплату. Для Сэма это важно, почти мистично. Он говорит, что не может без этого работать. «Если мое тело не достигнет определенной температуры и не начнет разжижаться, я просто не чувствую себя хорошо без него». Уэйн Джексон сказал, что к концу выступления Сэм и Дэйв оставили на сцене лужи пота. В марте 1967 года Сэм и Дэйв были со-хедлайнерами европейского шоу Stax / Volt Revue, в которое входили Booker T the MGs , Mar-Keys , Эдди Флойд , Карла Томас , Артур Конли и хедлайнер Отис Реддинг . Это была первая поездка дуэта в Европу. Хотя Реддинг возглавил тур, многие согласились, что Сэм и Дэйв украли шоу на многие ночи. По словам менеджера Реддинга и Сэма и Дэйва Фила Уолдена, Реддинг снова отказался быть оплаченным по тому же счету, что и Сэм и Дэйв, не желая следить за их взрывным действием. Концертная версия "Soothe Me" с LP Sam Dave Double Dynamite была записана в Париже во время тура 1967 года. Выпущенный в качестве сингла в середине 1967 года, он продолжил серию 20 лучших RB хитов США и стал их первым синглом в британском Top 40. После тура Сэм и Дейв работали хедлайнерами в США. и в Европе осенью 1967 года, осенью 1968 года и в январе 1970 года, и в Японии в 1969 и 1970 годах. В период с 1967 по 1969 год у них было в среднем 280 шоу в год, а в 1967 году у них было всего десять выходных. Среди других ярких моментов - выступление хэдлайнером на Всемирной выставке в Монреале в 1967 году, выступление в честь Мартина Лютера Кинга-младшего в Мэдисон-Сквер-Гарден в июне 1968 года, став первым актом черных соул, озаглавленным Fillmore East в декабре 1968 года и хэдлайнером Texas International Pop Festival в течение двух вечеров в августе 1969 года. Сэм и Дэйв также выступали на американском и европейском телевидении, в том числе дважды появлялись на

The Ed Sullivan Show. в 1969 году, появлялся на The Tonight Show и American Bandstand в 1967 году и выступал на

The Mike Douglas Show в 1969 и 1970 годах. Мур часто вспоминает выступления на Шоу Эда Салливана в качестве основного момента карьеры. Годы The Atlantic Records (1968–1972) Лучшие из LP, синглы, записанные Stax (1969) 1969 год начался хорошо, с выходом Atlantic альбома The Best of Sam Dave LP в январе. Он содержал все стороны Stax A, кроме "A Place Nobody Can Find" и нескольких B-сайдов, и достиг 24 места в чартах RB LP и 89 места в чартах Billboard LP. Их первый сингл года "Soul Sister, Brown Sugar" вернул Сэма и Дэйва в топ-20 RB и занял 15-е место в Великобритании. Последующий "Born Again" достиг нижних уровней хит-парадов и стал последним синглом, записанным Sam Dave на Stax. Atlantic продюсировал пластинки, первый распад и воссоединение (1969–1972) Джерри Векслер с сопродюсером Том Дауд пытались продюсировать Sam Dave в Нью-Йорке, с авторами песен и музыкантами Atlantic. На выпуск "Ooh, Ooh, Ooh", первого сингла Atlantic в августе 1969 года, ушло восемь месяцев. По собственному признанию Сэма, это была не очень хорошая запись, и это был первый раз за четыре года, когда сингл Sam Dave не удалось нанести на карту. В 1970 году последовали еще два сингла: «Baby, Baby, Don't Stop Now» и «One Part Love, Two Parts Pain». Первой была оставшаяся запись Hayes-Porter от Stax; второй был произведен Векслером и Даудом в Нью-Йорке, а написан исполнительным директором Stax Элом Беллом и Алленом Джонсом. Оба не попали в график. По словам Векслера, «Мы только что сделали с ними несколько дерьмовых записей. Я никогда не понимал их чувств как продюсера». Затем Векслер отправил дуэт на юг, в Muscle Shoals и Майами, чтобы работать с продюсерами

• External links
• Sam Moore's website
• Последняя правка сделана 2021-06-06 08:53:44

  Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
  Обратная связь: support@alphapedia.ru

  Соглашение

  О проекте