Войти
| Музыка России | |
|---|---|
 | |
| Жанры | |
| Особые формы | |
| Религиозная музыка | |
| Традиционная музыка | |
| СМИ и производительность | |
| Музыкальные награды | |
| Музыкальные чарты | |
| Музыкальные фестивали |
|
| Музыкальные медиа | |
| Националистические и патриотические песни | |
| государственный гимн | Гимн России |
| Региональная музыка | |
| Местные формы | |
| Связанные области | |
| |
Русский шансон ( русский : Русский шансон, . Тр Русский шансон, от французского « шансона ») является неологизмом для музыкального жанра, охватывающих целый ряд русских песен, в том числе город романсов, авторская песня в исполнении певцов-песенников и блатная песня или «преступные песни», основанные на темах городского низшего класса и преступного мира.
Русский шансон зародился в Российской Империи. Песни, которые поют крепостные и политзаключенные царя, очень похожи по содержанию на песни, которые поют сегодня в Советском Союзе и Российской Федерации. Однако во времена Советского Союза стиль изменился, и песни стали частью культуры самиздата и инакомыслия.
Во время хрущевской оттепели Советский Союз освободил миллионы заключенных из ГУЛАГа. Когда бывшие заключенные вернулись из лагерей в свои дома в 1950-х годах, песни, которые они пели в лагерях, стали популярны среди советских студентов и нонконформистской интеллигенции. Затем, во второй половине 1960-х, более консервативные Леонид Брежнев и Алексей Косыгин сделали небольшой поворот в этом процессе, хотя и не достигли жесткого, жесткого контроля, который применялся в сталинскую эпоху. Это в сочетании с притоком дешевых портативных магнитофонов привело к росту популярности и популярности криминальных песен. Эти песни исполняли советские барды ; народные певцы, которые пели под простой гитарный аккомпанемент. Поскольку советские чиновники культуры не одобряли эти песни, многие из бардов сначала стали популярными, играя на небольших частных студенческих вечеринках. Участники этих собраний записывали концерт на магнитофон. Песни бардов распространяются через обмен и копирование этих лент.
После распада Советского Союза и образования Российской Федерации музыкальный стиль песен начал меняться, хотя содержание не изменилось. Современные артисты, связанные с жанром шансон, часто поют не в том традиционном стиле, который используют даже хрущевские исполнители, а более профессионально, заимствуя музыкальные аранжировки из поп, рок и джаз. Хотя строгий культурный контроль Советского Союза закончился, многие российские официальные лица по-прежнему публично осуждают этот жанр. Генеральный прокурор России Владимир Устинов назвал эти песни «пропагандой криминальной субкультуры». Однако есть радиостанция «Радио шансон», которая круглосуточно транслирует шансон. Радио Шансон также является учредителем церемонии вручения премии «Шансон года», которая ежегодно проводится на главной концертной площадке России, Государственном Кремлевском дворце, награждая артистов, выступающих в этом жанре. Многие политики являются поклонниками этого жанра, а один из популярных исполнителей современного шансона Александр Розенбаум был депутатом Госдумы от партии « Единая Россия ». Указом Владимира Путина Розенбауму также присвоено звание Народного артиста России.
Многие из советских бардов также работали писателями и актерами для советского государства. Эти художники должны были представить свои работы государственной цензуре на утверждение. Когда барды исполняли произведения без цензуры, которые затем распространяли фанаты, они рисковали своей официальной работой. В декабре 1971 года популярный советский бард Александр Галич был исключен из Союза советских писателей за публикацию произведений без цензуры за границей и доведение своих взглядов до больших групп людей в Советском Союзе, что, как утверждает Галич, произошло после того, как член Политбюро прослушал запись. песен Галича без цензуры на свадьбе дочери. Галич описывает официальную негативную реакцию после его изгнания из Союза советских писателей в открытом письме в Международный комитет по правам человека, которое он написал после отказа в разрешении на выезд за границу: «Я лишен... права видеть свои работы. опубликованы, право заключения договора с театром, киностудией или издательством, право выступать перед публикой ». Другие барды, которые не были официальными советскими артистами, по-прежнему рисковали своей работой, исполняя песни без цензуры. В 1968 году Юлий Ким, учитель русского языка и литературы в школе-интернате при МГУ, был уволен за исполнение песен без цензуры, критикующих Советский Союз. Хотя официальная позиция Советского Союза по отношению к этим песням была нетерпимой, многим советским чиновникам нравились записи без цензуры. Булат Окуджава, бард, которого часто критиковали советские власти, был приглашен дать концерт в советское посольство в Варшаве.
Помимо активных репрессий со стороны государства, советские барды также подвергались критике за литературную ценность своих песен со стороны советских властей. Даже песни, которые открыто не критиковали Советский Союз, такие как песни Владимира Высоцкого, подвергались критике из- за их содержания и того, как они исполнялись. Преступление было не антисоветским содержанием, как песни Галича, а содержанием, которое считалось «антисоветским» и способствовало очернению советских людей. На встрече 140 писателей, художников и киноработников в 1962 году Леонид Ильичев, председатель Идеологической комиссии ЦК КПСС, раскритиковал песни Окуджавы. Ильичев назвал их «пошлыми песнями... призванными удовлетворить низкие и дешевые вкусы» и сказал, что они «не соответствуют всей структуре [советской] жизни». Артисты на советской службе также критиковали бардов, исполнявших неутвержденные песни. Газета «Советская Россия» критиковала Высоцкого за то, что он под «видом искусства» предлагал «мещанство, пошлость и аморальность». Хотя Высоцкий часто подвергался критике со стороны официальных лиц, он никогда не сталкивался с лишением свободы или ссылкой, как другие барды. Частично это было связано с использованием им сарказма в противовес критике, отсутствием политической активности, но главным образом из-за его огромной популярности среди советских людей.
Постепенно советские власти ослабили свою реакцию на бардов, которые пели преступные песни. В 1981 году, после смерти Высоцкого, государство разрешило издание сборника его стихов (хотя официальные государственные поэты все еще выступали с нападками на стихи Высоцкого). Во время Горбачева правления «S, политика Горбачева гласности сделала разбойник песня официально приемлемой. Песни, которые раньше нужно было распространять неофициально через кассеты, скопированные лично, теперь можно было купить в магазинах. В 1987 году Высоцкому посмертно была присуждена Государственная литературная премия. Однако песни, в которых содержалась более прямая критика Советского Союза, власти в основном игнорировали.
Публичная привлекательность песен вне закона в Советском Союзе подпитывалась контрастом между песнями вне закона и музыкой, санкционированной государством. В песнях вне закона не было такого же гражданского послания, как у их официальных аналогов, и они были гораздо более личными. Они затронули такие табуированные в советском обществе темы, как антисемитизм, растущий классовый раскол и злоупотребления властью политической элиты. Более личный характер музыки, как по содержанию, так и по стилю, придавал ей чувство аутентичности, что привело к массовой привлекательности песен. Песни часто были очень грубыми, что подвергалось резкой критике со стороны государства и поддерживалось некоторыми советскими гражданами вне правительства.
Александр Розенбаум известен и как бард, и как исполнитель русского шансона. 
Любэ - любимая группа Владимира Путина С точки зрения текста песни шансона обычно повествовательны и больше похожи на баллады, чем на поп-песни. Фактически, это одна из причин, по которой жанр был назван в честь французского шансона (другая - музыкальное сходство).
Темы шансона сильно различаются в зависимости от времени написания песен и места их действия. Например, песни, действие которых происходит в Одессе 1910-х годов, имеют тенденцию быть более веселыми и резко контрастируют с мрачными, депрессивными и жестокими песнями, установленными в сталинскую эпоху. Интересно то, что для исполнителя шансона, независимо от времени, в которое он пишет свои песни, свойственно включать в свой репертуар песни всех периодов и писать песни, действие которых происходит в эпоху, отличную от его собственной. Это часто приводит к путанице: например, бард Александр Городницкий сообщает, что его однажды избили после того, как он заявил об авторстве одной из своих песен, приписываемой заключенному ГУЛАГа, жившему более 30 лет назад.
Повторяющиеся темы в песнях Шансона включают:
Как видно выше, шансон уходит корнями в тюремную жизнь и криминальную культуру, но некоторые исполнители шансона настаивают на том, что этот жанр выходит за рамки простых криминальных песен, и считают Александра Вертинского и Аллу Баянову своими предшественниками.
Музыкальный стиль старых русских криминальных песен, как и песни русских бардов, находится под сильным влиянием жанра классического русского романса XIX века, а точнее поджанра, известного как городской или городской романс. Романтические песни почти всегда делятся на четырехстрочные рифмованные куплеты, редко содержат припев и следуют довольно последовательной последовательности аккордов (Am, Dm и E, иногда с добавлением C и G). Модель бренчания также предсказуема: это либо марш, либо медленный 3/4 вальс, часто с использованием пальцев, а не бренчания. Романтические песни традиционно исполнялись на русской гитаре, так как ее настройка облегчает воспроизведение этих аккордов (большинство из них исполняются как аккорды такта для одного пальца).
Криминальные песни широко исполнялись такими артистами, как Аркадий Северный, Владимир Высоцкий, Александр Городницкий и Александр Розенбаум. Обратите внимание, что, за исключением Северного, эти исполнители обычно более известны своими бардовскими песнями. Аркадий был одним из тех редких исполнителей, которые занимались исключительно сбором и исполнением старых криминальных песен.
Среди современных исполнителей шансона - группа « Лесоповал», « Спартак Арутюнян» и «Беломорканал», « Бока» (русско-армянский шансон), Иван Кучин, Бутырка, Александр Новиков, Вилли Токарев, Михаил Шуфутинский и Михаил Круг (убит в 2002 году на своей вилле в Твери ).
Более поздний исполнитель, который играет шансон с рок-музыкой, - Григорий Лепс. Елена Ваенга, еще одна недавно получившая популярность певица, актриса и автор песен, поет в стилях русского шансона, фолк-музыки и фолк-рока.
Британский певец Марк Алмонд - единственный западный исполнитель, получивший признание в Западной Европе, а также в России за исполнение английских версий русских романсов и русского шансона на своих альбомах Heart on Snow и Orpheus in Exile.
