Войти
   Потолок бального зала Ca Rezzonico в Венеции с иллюзионистической квадратурой картиной Джованни Баттиста Кросато (1753); Комод работы Шарля Крессента (1730 г.); Kaisersaal of Wurzburg Residence от Бальтазар Нойман (1749–51) | |
| Активные годы | 1730–1760 годы |
|---|---|
| Страна | Франция, Италия, Центральная Европа |
рококо (, также US : ), реже рококо или Позднее барокко - это исключительно декоративный и театральный стиль, архитектура и декорации, сочетает в себе асимметрию, кривые прокрутки, позолоту, белые и пастельные тона, скульптурную лепку и trompe l'oeil фрески для создания неожиданность и иллюзия движения и драмы. Его называют последним выражением движения барокко.
Стиль рококо зародился во Франции в 1730-х годах как реакция на более формальный и геометрический стиль Людовика XIV. Он был известен как стиль рокайль, или стиль рокайль. Вскоре он распространился на другие части Европы, особенно в северную Италию, Австрию, юг Германии, Центральную Европу и Россию. Это также оказало влияние на другие виды искусства, особенно скульптуру, мебель, столовое серебро и изделия из стекла, живопись, музыку и театр. Первоначально светский стиль использовался в основном для внутренних духовных резиденций, особенно в Центральной Европе, Португалии и Южной Америке.
Интегрированная резьба в стиле рококо, лепнина и фреска в аббатстве Цвиефальтен (1739–45) Слово рококо впервые было использовано как юмористическая вариация слова рокайль. Рокайль изначально был украшениями с использованием гальки, ракушек и цемента, который часто использовался для гротов и фонтанов со времен Возрождения. В конце 17 - начале 18 веков рокайль стал термином для обозначения своего декоративного мотива или орнамента, появившегося в конце стиля Людовика XIV в виде морской ракушки, переплетенной с акантом уходит. В 1736 году дизайнер и ювелир Жан Мондон опубликовал «Premier Livre de forme rocquaille et cartel», коллекцию дизайнов для украшений мебели и внутреннего убранства. Это было первое появление в печати термина «рокайль» для обозначения стиля. Мотив резных или формованных морских ракушек сочетался с пальмовыми листьями или извива виноградными лозами для украшения дверных проемов, мебели, стеновых панелей и других архитектурных элементов.
Термин рококо впервые был использован в печати в 1825 году для описания украшения, которое было «вне стиля и старомодности». В 1828 году его использовали для украшения, «принадлежавшего стилю 18 века, перегруженному извилистыми орнаментами». году автора Стендаль описал рококо как «стиль рокай 18 века».
Столица Энгельсцелльского аббатства, из Австрии (1754-1764) В 19 Середины XIX века термин использует историческими значениями искусства, хотя до сих пор ведутся споры об историческом значении стиля, рококо в настоящее время считается периодом. в развитии европейского искусства.
Рококо отличается обильным декором с обилием кривых, контр-кривых, волн и элементов, смоделированных по природе. Экстерьеры построек в стиле рококо часто просты, а в интерьере полностью доминирует. их орнамент. Стиль был в высшей степени театральным, вызвать трепет с первого взгляда. Планы этажей церквей были сложными, с пересекающимися овалами; Во дворцах парадные становились центральными элементами и предлагали различные точки зрения на убранство. Основными украшениями рококо являются: асимметричные ракушки, акант и другие листья, птицы, букеты цветов, фрукты, музыкальные инструменты, ангелы и дальневосточные элементы (пагоды, драконы, обезьяны, причудливые цветы и китайцы).
Стиль часто объединял живопись, лепную лепнину и резьбу по дереву, а также quadratura, или иллюзионистские потолочные рисунки, которые были разработаны для создания впечатления, что входящие в комнату смотрели на небо, где на них смотрели херувимы и другие фигуры. Использованные материалы включали лепнину, окрашенную или оставленную белой; сочетания древесины разного цвета (обычно дуб, бук или орех); лакированное дерево в японском стиле, орнамент из позолоченной бронзы и мраморные столешницы комодов или столов. Цель заключалась в том, чтобы вызвать впечатление удивления, трепета и удивления при первом взгляде.
Ниже приведены характеристики, присущие рококо и барокко не:
Стиль рокай, или французский рококо, появился в Париже во время правления Людовик XV, и процветал между 1723 и 1759 годами. Этот стиль использовался, в частности, в салонах, новый стиль помещения, предназначенный Самым ярким примером был салон принцессы в Hôtel de Soubise в Париже, спроектированном Жерменом Боффраном и Шарлем-Ж озефом Натуаром (1735–40). Характерные черты французского рококо заключаются в исключительном мастерстве, особенно в сложных рамах для зеркал и картин, которые были вылеплены из гипса и часто позолочены; и использование растительных форм (лианы, листья, цветы), переплетенных в сложные сложные конструкции. Мебель также отличалась извилистыми изгибами и растительным орнаментом. Ведущими дизайнерами мебели и мастерами этого стиля были Жюст-Орель Мейсонье, Шарль Крессан и Николя Пино.
. Стиль рокай просуществовал во Франции до середины 18-го века. века, и хотя он стал более изогнутым и растительным, он так и не достиг экстравагантного пышности рококо в Баварии, Австрии и Италии. Открытия римских древностей, начиная с 1738 года в Геркулануме и особенно в Помпеи в 1748 году, повернули французскую архитектуру в направлении более симметричного и менее яркого неоклассицизма.
Салон Hôtel de Soubise в Париже (1735–40) от Жермена Боффрана
Дизайн стола Жюст-Орель Мейсонье (1730)
Большая палата принц, Отель де Субиз (1735 –40)
Изделия из дерева в отеле де Варенжвиль от Николя Пино (1735)
Комод от Шарля Крессента (1730), Ваддесдон Усадьба
Фрагмент двери из Парижа, построенной в 1740-х гг.
Дверь с двумя кронштейнами и картушем над ними, причем все рококо
Художники в Италии, особенно Венеция, также создали яркий стиль рококо. Венецианские комоды имитировали изогнутые линии и резной орнамент французской рокайли, но с особой венецианской вариацией; части были написаны, с пейзажами, цветами или сценами из Гуарди или других художников, или китайского стиля, на синем или зеленом фоне, соответствующих цветам венецианской школы художников, чьи работы украшали салоны. Среди известных художников-декораторов Джованни Баттиста Тьеполо, расписанный потолки и фрески как церквей, так и палаццо, и Джованни Баттиста Кросато, расписавший потолок бального зала Ка Реццонико в манере quadraturo, создавая иллюзию трех измерений. Тьепело путешествовал в Германию со своим сыном в 1752–1754 годах, украшая потолки Вюрцбургской резиденции, одной из главной части баварского рококо. Ранее известным венецианским художником был Джованни Баттиста Пьяцетта, расписанный несколько примечательных церковных потолков.
Венецианское рококо также отличалось исключительной стеклянной посудой, в частности муранским стеклом, часто гравированным и цветным, которое экспортировалось по всей Европе. Работы включаются разноцветные люстры и зеркала в изысканных рамах.
Потолок церкви Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции, автор Пьяцетта (1727)
Юнона и Луна Джованни Баттиста Тьеполо (1735–45)
Мурано стеклянная люстра в Ca Rezzonico (1758)
Потолок бального зала Ca Rezzonico с потолком Джованни Баттиста Кросато (1753)
В церковном строительстве, особенно в южном германо-австрийском регионе, иногда гигантские пространственные творения исключительно по практическим технологиям, которые, однако, не кажутся монументальными, характеризуются уникальным сочетанием архитектуры, живописи, лепнина и др., Часто. полностью стирающие границы между художественными жанрами, характеризуются светлой невесомостью, праздничной бодростью и движением. Декоративный стиль рококо достиг своего пика в южной Германии и Австрии с 1730-х до 1770-х годов. Там он по сей день доминирует в церковном ландшафте и укоренился в популярной культуре. Впервые он представлен из Франции через публикацию и работы французских архитекторов и декораторов, в том числе скульптора Клода III Одрана, дизайнера интерьеров Жиля-Мари Оппенорда, архитектора Жермена. Боффран, скульптор Жан Мондон и рисовальщик и гравер Пьер Лепотр. Их работы оказали важное влияние на немецкий стиль рококо, но не достигли уровня зданий в южной Германии.
Немецкие архитекторы адаптировали стиль рококо, но сделали его более асимметричным и наполненным более богатым декором, чем Французский оригинал. Немецкий стиль характеризовался взрывом форм, ниспадали по стенам. Он отличался лепниной, образованной кривыми и встречно-кривыми, узорами изгиба и поворота, потолками и стенами без прямых углов, а также лепниной, которая, казалось, ползла вверх по стенам и по потолку. Украшения часто позолочены или посеребрены, чтобы контрастировать с белыми или бледно-пастельными стенами.
Архитектор и дизайнер бельгийского региона Франсуа происхождения де Кувильес был одним из первых, кто создал рококо. здание в Германии, с павильоном Амалиенбург в Мюнхене (1734-1739), вдохновленное павильонами Трианон и Марли во Франции. Он был построен как охотничий домик с площадкой на крыше для отстрела фазанов. Зеркальный зал в интерьере, созданный художником и лепным скульптором Иоганном Баптистом Циммерманном, был намного более ярким, чем любое французское рококо.
Еще одним ярким примером раннего немецкого рококо является Вюрцбургская резиденция (1737–1744), построенная для принца-епископа Вюрцбургского Бальтазаром Нойманом. Нойман ездил в Париж и консультировался с французскими художниками-декораторами рокай Жерменом Боффраном и Робертом де Коттом. В то время как внешний вид был выполнен в более сдержанном стиле барокко, интерьер, особенно лестницы и потолки, был намного светлее и декоративнее. Принц-епископ импортировал итальянского художника в стиле рококо Джованни Баттиста Тьеполо в 1750–1753 годах, чтобы создать фреску на вершине трехуровневой парадной лестницы. Нойман описал интерьер резиденции как «театр света». Лестница также была центральным зданием Ноймана, построенной во дворце Августусбург в Брюле (1743–1748). В этом здании лестница вела посетителей через лепную фантазию картин, скульптур, изделий из железа и декора, с удивительными видами на каждый шагу.
В 1740-х и 1750-х годах в городе было построено несколько известных паломнических церквей. Бавария, с интерьерами, оформленными в характерном варианте рококо. Один из наиболее ярких примеров - Вискирхе (1745–1754 гг.), Спроектированный Доминикусом Циммерманном. Как и большинство баварских паломнических церквей, внешний вид очень простой, с пастельными стенами и небольшим орнаментом. Войдя в церковь, посетитель встречает удивительный театр движения и света. В нем есть святилище овальной формы и полуавтомат такой же формы, наполняющий церковь светом со всех сторон. Белые стены контрастируют с колоннами из голубого и розовой лепнины в хоре, а куполообразный потолок, окруженный гипсовыми ангелами под куполом, представляющими небеса, заполненными красочными библейскими фигурами. Другие известные паломнические церкви включают Базилику Четырнадцати Святых Помощников Бальтазара Ноймана (1743–1772).
Павильон Амалиенбург в Мюнхене Франсуа де Кувильес (1734–1739)
Зеркальный зал Амалиенбурга автор Иоганн Баптист Циммерманн (1734–1739)
Взгляд вверх по центральной лестнице в Августусбург Дворец в Брюле автор Бальтазар Нойман (1741–1744)
Вискирхе автор Доминикус Циммерманн (1745–1754)
Интерьер Базилика Четырнадцати Святых Помощников Бальтазар Нойман (1743–1772)
Кайзерсал в Вюрцбургской резиденции Бальтазар Нойман (1749–1751)
Фестивальный зал Schaezlerpalais в Аугсбурге от Карла Альберта фон Леспиллиеса (1765–1770)
Золотой кабинет Китайский дворец, Ораниенбаум, Россия, построенный Антонио Ринальди для Екатерины Великой (1762–1778)
Иоганн Майкл Фишер был архитектором аббатства Оттобойрен (1748–1766), еще одного памятника баварского рококо. Как и большая часть архитектуры рококо в Германии, замечательным контрастом между регулярностью фасада и обилием декора в интерьере.
В Великобритании рококо было названо «французским вкусом», и имело меньшее влияние на континентальной Европе, хотя его влияние ощущалось в таких областях, как изделия из серебра, фарфора и шелка. Уильям Хогарт помог теоретические основы красоты рококо. Не называя рококо по имени, он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753), что он утверждал в своем «Анализе красоты» (1753). 110.>Классицизм ).
Рококо медленно прибыл в Англию. Перед тем, как войти в рококо, британская мебель какое-то время следовала неоклассической палладианской модели под руководством дизайнера Уильяма Кента, который проектировал для лорда Берлингтона и других важных меценатов. Кент путешествовал в Италию с лордом Берлингтоном между 1712 и 1720 годами и привез много моделей и идей от Палладио. Он разработал мебель для дворца Хэмптон-Корт (1732), Chiswick House лорда Берлингтона (1729), Лондон, Holkham Hall Томаса Коука, Норфолк, куча Роберта Уолпола в Houghton, для Девоншир Дом в Лондоне и в Рушэме.
Красное дерево появилось в Англии примерно в 1720 году и сразу стало р. О пуляр для мебели, а также древесина ореха . Рококо начала появляться в Англии между 1740 и 1750 годами. Мебель Томаса Чиппендейла была наиболее близка к стилю рококо. В 1754 году он опубликовал «Каталог джентльменов и краснодеревщиков», каталог мебели. дизайн мебели в стиле рококо, шинуазри и даже в готическом стиле, получивший широкую популярность, выдержав три издания. В отличие от французских дизайнеров, Чиппендейл не использовал в своей мебели маркетри или инкрустацию. Преобладающими дизайнерами инкрустированной мебели были Вайл и Коб, краснодеревщики короля Георга III. Другой фигурой в британской мебели был Томас Джонсон, который в 1761 году, в самом конце того периода, опубликовал каталог дизайнов мебели в стиле рококо. Сюда входит мебель, основанная на довольно фантастических китайских и индийских мотивах, в том числе кровать с балдахином, увенчанная китайская пагодой (сейчас находится в Музее Виктории и Альберта).
Среди других заметных фигур в британском рококо был серебряный мастер Чарльз Фридрих Кандлер..
Дизайн государственной кровати Томас Чиппендейл (1753–54)
Предложенный китайский диван Томас Чиппендейл (1753–54)
Дизайн для комода и лампы стоит Томас Чиппендейл ( 1753–54)
Боковой стул; Томас Чиппендейл; около 1755–1760 гг.; красное дерево; Музей Метрополитен (Нью-Йорк)
Дизайн подсвечников в «Китайском вкусе» Томаса Джонсона (1756 г.)
стул Чиппендейл (1772 г.), Музей Метрополитен
Жаровня серебряного мастера Карла Фридриха Кандера (1735 г.), Музей Метрополитен
Российская императрица Екатерина Великая была еще одной поклонницей рококо; Золотой кабинет Китайского дворца в дворцовом комплексе Ораниенбаума под Санкт-Петербургом, спроектированный итальянцем Антонио Ринальди, является образцом русского рококо.
Сравнение между офортом 18 века Жаком де Лажуэ на чашечку кратера рококо ; и римский чашеобразный кратер 1-го века, имеющий точно такую же форму, как неоклассическая каменная садовая ваза Искусство Буше и других художников того периода, с его упором на декоративную мифологию и галантность, вскоре вызвала реакцию и спрос на более «благородные» темы. В то время как рококо продолжалось в Германии и Австрии, Французская академия в Риме начала преподавать классический стиль. Это было подтверждено назначением Де Троя директором Академии в 1738 году, а затем в 1751 году Шарлем-Жозефом Натуаром.
мадам де Помпадур, любовницей Людовика XV. способствовал упадку стиля рококо. В 1750 году она отправила своего брата, Абеля-Франсуа Пуассона де Вандиера, с двухлетней миссией для изучения художественных и археологических открытий в Италии. Его сопровождали несколько художников, в том числе гравер Шарль-Николя Кочин и архитектор Суффло. Они вернулись в Париж со страстью к классическому искусству. Вандиер стал маркизом Мариньи и был назначен генеральным директором Королевских зданий. Он обратил официальную французскую архитектуру в сторону неоклассицизма. Кочин стал важным искусствоведом; он осудил мелкий стиль Буше и призвал к созданию большого стиля с новым акцентом на древность и благородство в академиях живописи и архитектуры.
Начало конца рококо пришло в начале 1760-х годов в виде фигур. такие как Вольтер и Жак-Франсуа Блондель начали критиковать поверхностность и вырождение искусства. Блондель осуждал «смехотворное нагромождение ракушек, драконов, тростников,пальм и растений »в современном интерьерех.
К 1785 году рококо во Франции вышло из моды, его сменили порядок и серьезность художников-неоклассиков. как Жак-Луи Давид. В Германии рококо конца 18-го века высмеивали как Zopf und Perücke («косичка и парик»), и эту фазу иногда называют Zopfstil. Рококо оставалось популярным в некоторых немецких провинциальных государствах и Италии, пока вторая фаза неоклассицизма, «стиль ампир » не пришла с наполеоновскими правительствами и не смела рококо.
Орнаментальный стиль под названием рокайль возник во Франции между 1710 и 1750 годами, в основном во время регентства и правления Людовика XV ; стиль также назывался Луи Квинз. Его характеристиками были живописные детали, кривые и встречные кривые, асимметрия и театральное изобилие. На стенах новых парижских салонов витиеватые узоры, обычно сделанные из позолоченной или окрашенной лепнины, обвивали дверные проемы и зеркала, как виноградные лозы. Одним из первых примеров был Hôtel Soubise в Париже (1704–05) с его знаменитым овальным салоном, украшенными картинами Буше, и Charles-Joseph Natoire.
Самая известная французская мебель дизайнером того периода был Жюст-Орель Мейссонье (1695–1750), который также был скульптором и художником. и ювелир для королевского дома. Он был официальным дизайнером Палаты и Кабинета Людовика XV. Его работы хорошо известны сегодня из-за огромного количества гравюр, сделанных на его работах, которые популяризируют стиль во всей Европе. Он оформлял работы для королевских семей Польши и Португалии.
Италия была еще одним местом, где процветало рококо, как на ранней, так и на поздней стадии. Ремесленники в Риме, Милане и Венеции производили богато украшенную мебель и предметы декора.
Candlelabra, автор Juste-Aurèle Meissonnier (1735–40)
Дизайн Колесницы Аполлона для потолка графа Белински Мейсонье, Варшава, Польша (1734)
Канапе, разработанная Мейссонье для графа Белинского, Варшава, Польша (1735 г.)
Консольный столик, Рим, Италия (около 1710 г.)
Скульптурный декор флеретки, пальметты, ракушки и листву, вырезанные из дерева. Самые экстравагантные формы рокай были найдены в консолях, столах, предназначенных для того, чтобы стоять у стен. Комоды, или сундуки, впервые появившиеся при Людовике XIV, были богато украшены орнаментом рокайль из позолоченной бронзы. Они были выполнены мастерами, в том числе Жан-Пьером Латцем, а также украшены маркетри из разноцветного дерева, иногда помещенного в шахматный кубический узор, выполненный из светлого и темного дерева. В этот период также появился шинуазри, часто в форме лакированных и позолоченных комодов, названный «сокол де Шин» Верниса Мартина, в честь эбениста, который представил эту технику во Франции. Ормолу, или позолоченная бронза, использовалась мастерами, включая Жан-Пьера Латца. Для Фридриха Великого для своего дворца в Потсдаме Латц сделал особенно изысканные часы, установленные на картонье. Части импортного китайского фарфора часто помещались в ормолу (позолоченная бронза) рококо для демонстрации на столах или консолях в салонах. Другие мастера подражали японскому искусству лаковой мебели и производили комоды с японскими мотивами.
Стол для Münchner Residenz от Бернарда II ван Рисамбурга (1737 г.))
Сундук с часами для Фридриха Великого (1742)
Китайская фарфоровая чаша и две рыбы в бронзе, Франция (1745–49)
кодекс работы королевского краснодеревщика Жан-Пьера Латца (около 1750 г.)
Лакированный комод в стиле шинуазри, автор Бернар II ван Рисамбург, Музей Виктории и Альберта (1750–1760)
Британское рококо было более сдержанным. Мебель Томаса Чиппендейла сохраняла изгибы и ощущения, но не позволяла достичь французской прихоти. Наиболее успешным представителем британского рококо был, вероятно, Томас Джонсон, одаренный резчик и дизайнер мебели, работающий в Лондоне в середине 18 века.
В творчестве некоторых французских художников проявились элементы стиля рокай, в том числе тяга к живописному в деталях; кривые и встречные кривые; и диссимметрия, которая заменила движение барокко пышностью, хотя французская рокайль так и не достигла экстравагантности германского рококо. Ведущим сторонником был Антуан Ватто, особенно в Паломничество на острове Кифера (1717), Лувр, в жанре Fête Galante изображающие сцены молодых дворян, собравшихся на празднование в пасторальной обстановке. Ватто умер в 1721 году в возрасте тридцати семи лет, но его работа продолжала оказывать влияние на весь оставшийся век. Картина «Паломничество в Киферу» была приобретена Фридрихом Великим из Пруссии в 1752 или 1765 году для украшения своего дворца Шарлоттенберг в Берлине.
Преемник Ватто и Фете Галанте в декоративной живописи был Франсуа Буше (1703–1770), любимым художником Мадам де Помпадур. Его работа включала чувственную туалетную воду Венеры (1746), которая стала одним из самых известных примеров стиля. Буше участвовал во всех жанрах того времени, создавая гобелены, модели для фарфоровой скульптуры, декорации для Парижской оперы и оперы-комической, а также декорации для Ярмарки Сен-Лорана. Другими важными художниками стиля Фет Галанте были Николя Ланкре и Жан-Батист Патер. Особое влияние на этот стиль оказал Франсуа Лемуан, который расписал роскошное убранство потолка Салона Геркулеса в Версальском дворце, завершенного в 1735 году. Картины на галантные и мифологические темы Буше, Пьер-Шарль Тремольер и Шарль-Жозеф Натуар оформляли знаменитый салон отеля Soubise в Париже (1735–40). Другие художники в стиле рококо: Жан Франсуа де Трой (1679–1752), Жан-Батист ван Лоо (1685–1745), два его сына Луи-Мишель ван Лоо (1707–1771) и Шарль-Амеде-Филипп ван Лоо (1719–1795), его младший брат Шарль-Андре ван Лоо (1705–1765) и Николя Ланкре (1690–1743).
"Обед с ветчиной »Николя Ланкре (1735)
Потолок салона Геркулеса Франсуа Лемуана (1735)
Туалет Венеры Франсуа Буше (1746)
В Австрии и Южной Германии итальянская живопись имеет большое влияние на стиль рококо. Венецианский художник Джованни Баттиста Тьеполо, которому помогал его сын, Джованни Доменико Тьеполо, был приглашен написать фрески для Вюрцбургской резиденции (1720–1744). церквей в стиле рококо был Иоганн Баптист Циммерманн, расписанный потолок Вискирхе (1745–1754).
Потолочная фреска в Вюрцбургская резиденция (1720–1744) от Джованни Баттиста Тьеполо
Потолок Вискирхе от Иоганн Баптист Циммерманн (1745– 1754)
"Скрытая дама (Пуритас)" Антонио Коррадини (1722)
Купидон Эдме Бушардон, Национальная галерея искусств (1744)
Прометей Николя-Себастьен Адам (1762)
Вертумн и Помон Жан-Батист Лемуан (1760)
Pygmalion et Galatee Этьен-Морис Фальконе (1763)
Опьянение вином Клод Мишель (Clodion), терракота, 1780-90-е
Скульптура в стиле рококо была театральной, красочной и динамичной, создавая ощущение движения во всех направлениях. Чаще всего это было в интерьерах церквей, обычно связью с живописью и архитектурой. Религиозная скульптура следовала итальянскому барокко, примером чего является театральный алтарь Карлскирхе в Вене.
Скульптура раннего рококо или рокай во Франции легче и предлагала больше движения, чем классический стиль Людовика XIV. Это особенно поощрялось мадам де Помпадур, любовницей Людовика XV, которая заказала множество работ для своих замков и садов. Скульптор Эдме Бушардон изобразил Купидона, вырезавшего дротики любви из дубины Геркулеса. Фигуры в стиле рококо также заполнили более поздние фонтаны в Версале, такие как Фонтан Нептуна Ламберта-Сигизберта Адама и Николя-Себастьяна Адама (1740). Основываясь на их успехе в Версале, Фридрих Великий пригласил их в Пруссию для создания фонтанной скульптуры для Сан-Суси дворца, Пруссия (1740-е гг.)
Этьен-Морис Фальконе (1716–1791) был еще одним ведущим французским скульптором того периода. Фальконе был наиболее известен своей статуей Петра Великого верхом в Санкт-Петербурге, но он также создал серию небольших работ для богатых коллекционеров, которые можно было создать серией на терра-котта или отлита из бронзы. Французские скульпторы, Жан-Луи Лемуан, Жан-Батист Лемуан, Луи-Симон Буазо, Мишель Клодион, Ламбер - Сигисберт Адам и Жан-Батист Пигаль все создавали скульптуры серийно для коллекционеров.
В Италии Антонио Коррадини был одним из ведущих скульпторов рококо. стиль. Венецианец, он путешествовал по Европе, построенный на Петра Великого в Санкт-Петербурге, на императорские дворы в Австрии и Неаполе. Он предпочитает сентиментальные темы и создал несколько искусных работ женщин с лицами, покрытыми вуалью, одна из которых сейчас находится в Лувре.
Атлантидах в верхнем дворце в Вене, автор Иоганн Лукас фон Хильдебрандт (1721–22)
Успение сцена Эгид Квирин Асам (1722–23), бывшая монастырская церковь, Рор в Нидербайерн
El Transparente алтарь в Соборе Толедо от Нарцисо Томе (1721–32)
Портал Дворца маркиза де Дос Агуаса, Валенсия, Испания (1740-1744)
Фонтан Нептуна и Амфитриты Версальский дворец, авторы Ламберт-Сигисберт Адам и Николя-Себастьян Адам (1740)
Фонтанные нимфы автор Ламберт Сигисберт Адам в Сан-Суси дворец, Пруссия (1740-е гг.)
Наиболее сложные образцы скульптуры в стиле рококо были найдены в Испании, Австрии и южной Германии в декоре дворцов и дворцов. церкви. Скульптура была интегрирована с архитектурой; невозможно было знать, где одна остановилась, а другая началась. В дворце Бельведер в Вене (1721-1722) сводчатый потолок Зала Атлантов держится на плечах мускулистых фигур, спроектированных Иоганном Лукасом фон Хильдебрандтом. Портал дворца маркиза Дос-Агуаса в Валенсии (1715-1776) был полностью залит скульптурой, вырезанной из мрамора по эскизам Иполито Ровира Брокандел.
Алтарь El Transparente, в главной часовне Толедского собора возвышается скульптура из полихромного мрамора и позолоченной лепнины в сочетании с картинами, статуями и символами. Его изготовил Нарцисо Томе (1721–32). Его конструкция позволяет свету проходить сквозь него, и при изменении света он кажется движущимся.
Новый появилась форма мелкой скульптуры, фарфор фигура, или небольшая группа фигур, первоначально заменившая сахарные скульптуры на больших обеденных столах, но вскоре ставшая популярной для размещения на каминных полках и мебели. Число европейских фабрик неуклонно росло на протяжении столетия, и некоторые из них производили фарфор, который мог себе позволить растущий средний класс. Также увеличилось количество красочного надглазурного декора. Обычно их лепили художники, обученные скульптуре. Обычными предметами были фигуры из комедии дель арте, городские уличные торговцы, любовники и фигурки в модной одежде, а также пары птиц.
Иоганн Иоахим Кендлер был главным моделистом мейсенского фарфора, самой ранней европейской фабрики, которая оставалась самой важной примерно до 1760 года. Немецкий скульптор швейцарского происхождения Франц Антон Бустелли изготовил разнообразные красочные фигурки для Нимфенбургского фарфорового завода в Баварии, которые продавались по всей Европе. Этому примеру последовал французский скульптор Этьен-Морис Фальконе (1716–1791). Параллельно с крупными работами он стал директором Севрского фарфорового завода и создавал для серийного производства небольшие произведения, обычно о любви и веселье.
Урок музыки, фарфор Челси, Метрополитический музей (ок. 1765)
Главный алтарь Карлскирхе в Вене (1737)
Чашка с блюдцем; около 1753 г.; мягкий фарфор с глазурью и эмалью; Музей искусств округа Лос-Анджелес
Арлекин и Колумбина, фарфор Каподимонте, ок. 1745
Пара влюбленных группы Нимфенбургский фарфор, гр. 1760, модель Франца Антона Бустелли
Фигурка продавца сыра Бустелли, фарфор Нимфенбург (1755)
В существовал период рококо история музыки, хотя она не так хорошо известна, как ранние барочные и поздние классические формы. Музыкальный стиль рококо сам по себе развился из музыки барокко как во Франции, где новый стиль назывался style galant («галантный» или «элегантный» стиль), так и в Германии, где он был упомянут. как empfindsamer Stil («чувствительный стиль»). Его можно охарактеризовать как легкую, интимную музыку с чрезвычайно сложными и утонченными формами орнамента. Примеры включают Жан-Филиппа Рамо, Луи-Клода Дакена и Франсуа Куперена во Франции; в Германии главными сторонниками стиля были К. П. Э. Бах и Иоганн Христиан Бах, два сына И.С. Бах.
Во второй половине 18 века возникла реакция против стиля рококо, в первую очередь против чрезмерного использования орнамента и декора. Эта реакция, возглавляемая Кристофом Виллибальдом Глюком, положила начало классической эре. К началу 19 века католическое мнение отвернулось от пригодности этого стиля для церковного контекста, потому что он «никоим образом не способствовал религиозным настроениям».
Русский композитор эпохи романтизма Петр Ильич Чайковский написал Вариации на тему рококо, соч. 33, для виолончели с оркестром в 1877 году. Хотя тема не рококо по происхождению, она написана в стиле рококо.
Платье с вырезом на спине и нижняя юбка, 1775-1780 гг. Музей Виктории и Альберта, No. T.180 A-1965 мода в стиле рококо была основана на экстравагантности, элегантности, изысканности и украшении. Женская мода семнадцатого века контрастировала с модой восемнадцатого века, богатой и утонченной, истинным стилем рококо. Эта мода распространилась за пределы королевского двора в салоне и восходящей буржуазии. Яркий, игривый, элегантный стиль оформления и дизайна, который мы теперь называем рококо, был известен как стиль рокайль, современный стиль, подагра.
Стиль, появившийся в начале восемнадцатого века. века была robe volante, струящееся платье, которое стало популярным к концу правления короля Людовика XIV. Это платье имело черты лифа большими складками, спускавшимися по спине до земли над округлой юбкой. Цветовая палитра была насыщенной, темные ткани сопровождались сложными, тяжелыми элементами дизайна. После смерти Людовика XIV стили одежды начали меняться. Мода перешла в более легкий и легкомысленный стиль, переходя от периода барокко к известному стилю рококо. Поздний период известен своими пастельными тонами, более открытыми платьями и множеством оборок, оборок, бантов и кружев в качестве отделки. Вскоре после того, как было представлено типичное женское платье в стиле рококо, халат по-французски, платье с обтягивающим лифом, с глубоким вырезом, обычно большими бантами из лент по центру спереди, широкими корзинами и щедро отделанным большим количеством ткани. кружево, лента и цветы.
Складки Ватто также стали более популярными, названные в честь художника Жана-Антуана Ватто, который с невероятной точностью рисовал детали платьев до швов кружева и другие отделки. Позже, около 1718 года, в моду вошли панье и мантуя. Они представляют собой широкие обручи под платьем. Это дало эпоху рококо культовое платье с широкими бедрами в сочетании с большим украшением на одежде. Широкие корзины носили для особых случаев и достигать 16 футов (4,8 метра) в диаметре, а меньшие обручи носили для повседневных нужд. Эти особенности используются из испанской моды семнадцатого века, известной как guardainfante, используемой предназначенной для скрытия беременного живота, а затем переосмысленной позже как корзина. 1745 год стал золотым веком рококо с появлением во Франции более экзотической восточной культуры, называемой а ля турк. Это стало популярным благодаря любовнице Людовика XV, мадам Помпадур, которая поручила художнику Шарлю Андре Ван Лоо изобразить ее как турецкую султану.
В 1760-х годах появился стиль менее формальных платьев, одним из которых был полонез, вдохновленный Польшей. Оно было короче французского платья, что позволяло видеть нижнюю юбку и щиколотки, что облегчало передвижение. Еще одно платье, вошедшее в моду, было халатом a l'anglais, в котором были элементы, вдохновленные мужской модой; короткий жакет, широкие лацканы и длинные рукава. У него также был плотный лиф, пышная юбка без кофров, но все еще немного длинная сзади, чтобы образовывать небольшой шлейф, и часто какой-то кружевной платок носили на шее. Другой предмет - «редингот» - нечто среднее между плащом и пальто.
Аксессуары также были важны для всех женщин в то время, поскольку они добавили роскоши и украшению тела, чтобы соответствовать их платьям. На любой официальной церемонии должны были быть прикрывать руки перчатками, если их одежда была без рукавов.
Церковь Сан-Франциско-де-Ассис в Ору-Прету, Бразилия, 1749–1774, автор Алейядиньо
Дворец Чапских в Варшаве, Польша, 1712–1721 гг., Отражает увлечение рококо восточным архитектура
Св. Андреевская церковь в Киеве, 1744–1767, проект Франческо Бартоломео Растрелли
Цвингер в Дрездене
Эстерхаза в Фертёд, Венгрия, 1720–1766, иногда называемый "Венгерским Версалем"
Рококо Дворец Браницких в Белостоке, иногда называемый "Польским Версалем"
Базилика Санто-Доминго в Лиме, Перу, завершена в 1766 году Мануэлем д'Аматом-и-де-Жуньент
Неизвестный художник. Аллегории астрономии и географии. Франция (?), Ок. 1750-е
А. Авелин после Мондон ле Филс. Момент Лёре. 1736
А. Авелин после Мондон ле Филс. Китайский Бог. Гравюра из изображения «Quatrieme livre des formes, orneė des rocailles, carteles, figure oyseaux et dragon» 1736
Антуан Ватто, Пьеро, 1718–1719
Антуан Ватто, Паломничество в Китеру, 1718–1721 гг.
Жан-Батист ван Лоо, Триумф Галатеи, 1720
Жан Франсуа де Трой, Чтение Мольера, 1728
Фрэнсис Хейман, Танцующие доярки, 1735
Шарль-Андре ван Лоо, Остановка на охоте, 1737
Густав Лундберг, Портрет Франсуа Буше, 1741
Франсуа Буше, Диана выходит из ванны, 1742
Франсуа Буше, Мария-Луиза О'Мёрфи, 1752
Морис Квентин де Ла Тур, Портрет в полный рост маркизы де Помпадур, 1748–1755
Франсуа Буше Портрет маркизы де Помпадур, 1756
Жан-Оноре Фрагонар, Качели, 1767
Жан-Хо норэ Фрагонар, Вдохновение, 1769
Жан-Оноре Фрагонар, Дени Дидро, 1769
Жан-Оноре Фрагонар Встреча (из серии «Прогресс любви»), 1771
Элизабет Виже-Лебрен, Мария-Антуанетта à la Rose, 1783
Жан-Батист-Симеон Шарден, Натюрморт со стеклом Фляга и фрукты, гр. 1750
Жан-Батист Грёз, Избалованное дитя, ок. 1765
Джошуа Рейнольдс, Роберт Клайв и его семья с индийской служанкой, 1765
Анжелика Кауфман, Портрет Дэвида Гаррика, ок. 1765
Луи-Мишель ван Лоо, Портрет Дени Дидро, 1767
Томас Гейнсборо, Синий мальчик, 1770
Портал изобразительного искусства  | Викискладе есть медиафайлы, связанные с архитектурой рококо. |
| Викискладе есть медиафайлы, относящиеся к Искусство рококо. |
 | Поищите rococo в Викисловаре, бесплатном словаре. |
