Роберт Макер и Бертран

Роберт Макер и Бертран (Французский : Роберт Макер et Bertrand, les rois de cambrioleurs ) - французский немой фильм 1906 года режиссера Жоржа Мельеса.

• 1 Сюжет
• 2 Производство
• 3 Выпуск и прием
• 4 См. также
• 5 Ссылки
• 6 Внешние ссылки

Некоторые детали из следующего синопсиса взяты из описания сюжета в американском каталоге Мельеса 1905 года.

Два вора, Роберт Макер и его друг Бертран, едят дешевую еду в маленькой гостинице. Обнаружив на мгновение без присмотра стол буфета в таверне, они крадут все, что есть на столе, включая скатерть, и сбегают. Когда официантка возвращается, она понимает, что натворили воры, и зовет на помощь. Четверо полицейских отправляются вслед за Макером и Бертраном. В начале погони преступники проникают в Международный банк и крадут мешки с золотом. Они убегают через транец и, наконец, попадают в складское помещение театра, где маскируются под туристов. Воры, пряча повседневную одежду, пытаются поймать поезд в своей новой маскировке, и им удается ухватиться за конец последнего вагона. Преследующие полицейские заказывают специальный поезд, чтобы они могли продолжить преследование Макера и Бертрана.

Когда погоня достигает глухой деревни, начинается землетрясение. Воры и полиция подбрасываются в воздух и летают над Францией сквозь облака. Наконец, Макеру и Бертрану удается приземлиться, цепляясь за дымоход. Погоня с нокаутом возобновляется в доме внизу, к огорчению его владельцев. Наконец, Макер и Бертран сбивают полицию с толку и прячутся на соседней ферме. Их прикрытие снимается, когда Бертран, принимая шляпу и плащ полицейского за самого полицейского, издает громкий звук и привлекает внимание полицейских. В завязавшейся битве и Макер, и Бертран падают на землю мертвыми. Полиция пролила коллективную слезу по трагической гибели двух своих врагов.

Когда полиция уходит, Макер и Бертран встают невредимыми; они инсценировали свою смерть. Главный полицейский, вернувшись на место происшествия, чтобы написать отчет о происшествии, успел увидеть, как они убегают, и преследует их на открытой площадке, где газовый баллон вот-вот будет запущен. Макер и Бертран прыгают в воздушный шар и убегают наверх. Старший помощник на мгновение зацепляется за якорь воздушного шара, но быстро падает на землю. Полицейские делают последнюю попытку поймать воздушный шар, взбираясь на вершину июльской колонны, но их засыпают песком из балластных мешков шара. Макер и Бертран торжествуют свою свободу в облаках.

23 декабря 1905 года Les Quatre Cents Coups du diable, захватывающая феерия постановка Виктора де Коттена и Виктора Дарле, Премьера состоялась в Театре Шатле. Мельес, который ранее работал с Де Коттенсом над аттракционом 1904 Folies Bergère, позже выпущенным как Приключенческое автомобильное путешествие, получил заказ для Les Quatre Cents Coups du diable на создание двух короткометражных фильмов на будет проецироваться в рамках шоу: Le Voyage dans l'éspace (Космическое путешествие) и Le Cyclone (Циклон). Спектакль, пользующийся успехом, разошелся примерно до пятисот представлений. Мельес повторно использовал Le Voyage dans l'éspace, включив его в Веселые шалости Сатаны, фильм, свободно адаптированный по мотивам постановки Шатле. Чтобы повторно использовать Le Cyclone, Мельес разработал отдельный фильм, Роберт Макер и Бертран.

Роберт Макер, легендарный бандит антигерой в традиции романтика, впервые появился на сцене в роли персонажа парижской мелодрамы «Постоялый двор» (L'Auberge des Audrets). Когда французский актер Фредерик Лемэтр играл Макера в Théâtre de l'Ambigu-Comique в 1823 году, он представил характерный внешний вид персонажа и добавил прожилку черного. комедия на роль; Характеристика Лемэтра имела большой успех и стала культурной иконой. К 1834 году Леметр полностью переписал пьесу, превратив ее в тематически ориентированную комедию под названием просто Роберт Макер. Среди других актеров девятнадцатого века, сыгравших версию Макера Лемэтра, были Джеймс Уильям Уоллак, Чарльз Фехтер и сэр Генри Ирвинг. К концу девятнадцатого века Роберт Макер и его приятель, парень обманщик по имени Бертран, стали одними из самых узнаваемых икон французской карикатуры. Сам Мельес использовал их для карикатуры в 1889 году, когда критиковал буланжистское движение, изображая Жоржа Эрнеста Буланже и Анри Рошфора как Роберта Макера и Бертрана соответственно <. 6>

Фильм Мельеса, вероятно, был вдохновлен постановкой Роберта Макера, поставленной в Театре де л'Амбигю-Комик в 1903 году. Фильм, сместив профессию главных героев с мошенников на грабителей банков, избегает политических оттенки, которые в противном случае были бы связаны с фигурами Роберта Макера и Бертрана, превратив их подвиги в импульс для комической последовательности погони. Эпизод, созданный для Les Quatre Cents Coups du diable, появляется в фильме как «Таблицы 20» и «23». Декорации к фильму включают множество проблесков Парижа Мельеса; во время циклона Эйфелева башня, Триумфальная арка, Сакре-Кёр, Площадь Согласия и Лувр видны все. Один прикол в фильме - сцена, когда Бертран ошибочно принимает шляпу и пальто за полицейского - является ранним кинематографическим примером комической рутины, в которой неодушевленные предметы путают с людьми; кляп стал широко популярным в немых комедийных фильмах.

Фильм был выпущен компанией Méliès Star Film Company и имеет номера 888–905 в ее каталогах, где это было описано как фоли-бурлеск-фантазия в 35 картинах. Во Франции фильм рекламировался как имеющий 35 картин (сцен), в то время как в Америке его описывали с помощью 25. Однако сам фильм шел одинаково в обеих странах, с разными обозначениями картин, придуманными исключительно в рекламных целях. Раскрашенный вручную отпечаток пленки также был доступен по более высокой цене. После жизни Мельеса фильм считался утерянным до 1988 года, когда гравюра была обнаружена и идентифицирована Эйлин Баузер, куратором фильма Музея современного искусства в Нью-Йорке.

Журнал Slant Magazine в обзоре коллекции фильмов Мельеса особо похвалил Роберта Макера и Бертрана, заявив, что во время полета преступников по небу «Мельесу удается передать нечто возвышенное. движение, выражение которого составляет одно из величайших удовольствий его более поздних работ и одно, которое отражает головокружительное чувство открытия режиссером его собственной способности управлять пространством и временем ».

• Роберт Макер

• Роберт Макер и Бертран на IMDb