Войти
 Уорф Льюиса, первый дом Игроков Провинстауна в 1915 году | |
| Формирование | 1915 (1915) |
|---|---|
| Растворенный | 1922 (1922) |
| Тип | Театральная группа |
| Цель | любительские постановки нового экспериментального театра |
| Местоположение |
|
Провинстаун Игроков был коллективом художников, писателей, интеллектуалов и любителей театра.. Под руководством команды мужа и жены Джорджа Крэма «Джига» Кука и Сьюзан Гласпелл из Айовы Игроки провели два сезона в Провинстауне, Массачусетс ( 1915 и 1916) и шесть сезонов в Нью-Йорке, с 1916 по 1922 год. Основание компании было названо «самым важным новаторским моментом в американском театре». Его постановки помогли начать карьеру Юджина О'Нила и Сьюзан Гласпелл и открыли американский театр в эпоху модерна.
Провинстаунские игроки начались в июле 1915 года. Провинстаун, штат Массачусетс, стал популярным летним форпостом для многочисленных художников и писателей, богемных жителей Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк. 22 июля группа друзей, разочарованных коммерциализмом Бродвея, устроила вечернее развлечение, поставив две одноактные пьесы. «Постоянство» Нейт Бойс и «Подавленные желания» Сьюзан Гласпелл и Джордж Крам Кук были исполнены в доме Хатчинса Хэпгуда и Нейт Бойс.
Вечер удался, был организован дополнительный спектакль. Мэри Хитон Форс пожертвовала рыбный дом на Льюис-Уорф, где была смонтирована импровизированная сцена. Два одноактных спектакля, представленных в доме Хэпгуда, были поставлены повторно в августе, а в сентябре был представлен второй проект двух новых пьес: «Измени свой стиль» Джорджа Крэма Кука и «Современники» Уилбура Дэниела Стила. Они были в восторге от своего «творческого коллектива».
Энтузиазм по поводу театрального эксперимента в Провинстауне продолжался зимой 1915–1916 годов, и группа планировала второй сезон в Lewis Wharf. Пьесы частично финансировались за счет кампании по подписке, в которой Кук описал цель группы: «дать американским драматургам возможность свободно реализовать свои идеи».
Представлен второй сезон Юджин О'Нил и его пьеса «На восток для Кардиффа, а также« Мелочи »от Сьюзан Гласпелл .
В сентябре 1916 года, перед отъездом из Массачусетса, группа встретилась и во главе с Куком и Джон Рид, формально организовавший «Игроков Провинстауна», голосование за проведение сезона в Нью-Йорке. Джиг Кук был избран президентом недавно созданной организации. Игроки были основаны, чтобы «создать сцену, на которой драматурги искренние, поэтические, литературные и драматические цели могли видеть их пьесы в действии и руководить их постановкой, не подчиняясь интерпретации общественного вкуса коммерческими менеджерами ».
19 сентября 1916 года Кук арендовал театр по адресу 139 Макдугал-стрит в Нью-Йорке, которую Игроки окрестили «Теей драматурга» тер. »
Игроки разработали схему составления« счета »из трех новых одноактных пьес каждые две недели в течение 21-недельного сезона.
Первый сезон в Нью-Йорке в 1916 году. -17 представил девять «счетов» с ноября по март, в том числе три новых пьесы О'Нила, включая возрождение Bound East для Кардиффа. Другие пьесы были написаны Нейт Бойс, Сьюзан Гласпелл , Флойдом Деллом, Ритой Веллман и Гарри Кемпом. Значительным дополнением к «Игрокам» стал режиссер Нина Моис, опытный актер и молодой режиссер, которая начала помогать «Игрокам» в постановке и интерпретации пьес в 1917 году.
В сезоне 1917-18 гг. Эдна Сент-Винсент Миллей и ее сестра Норма присоединились к Игрокам в качестве актеров. В этом сезоне были представлены три новые пьесы О'Нила, три Гласпелла и их первая полнометражная пьеса «Афинские женщины» Джорджа Крэма Кука.
В сезоне 1918-19 гг. «Игроки» переехали на Макдугал-стрит, 133 и назвали театр «Театром Провинстауна»..
«Игроки» были основаны как любительская группа и изначально не позволяли критикам присутствуют, чтобы пересмотреть их пьесы, надеясь защитить их экспериментальный характер. Но во время своего первого сезона в Нью-Йорке некоторые участницы начали озвучивать свое желание увидеть свою работу, чтобы стать профессиональными актерами. В конце концов, они проголосовали за то, чтобы позволить критикам билеты на спектакли, даже несмотря на то, что некоторые члены-основатели считали этот способ оценки критерием коммерческого театра и, следовательно, нарушением миссии The Players. В конце третьего сезона в Нью-Йорке Кук и Гласпелл решили уйти от Игроков на годичный творческий отпуск (1919–20). Во время творческого отпуска за повседневным управлением театром наблюдали коммерческий директор Мэри Элеонора Фицджеральд, известная всем как «Фитци», и Джеймс Лайт.
Сезон 1919-20 («Сезон молодости»)) включены три пьесы Джуны Барнс, две Юджина О'Нила, Ария Да Капо Эдны Сент-Винсент Миллей и Три путешественника смотрят восход солнца Уоллеса Стивенса.
Юджин О'Нил Император Джонс открыл сезон 1920-21 годов и стал хитом за одну ночь. Актерский состав возглавлял Чарльз Гилпин, который был первым афроамериканским профессиональным актером, выступившим с преимущественно белой труппой в Соединенных Штатах. Александр Вулкотт в The New York Times сказал, что «Император Джонс» был «чрезвычайно ярким и драматическим исследованием панического страха». Пьеса О'Нила «усиливает впечатление, что по силе и оригинальности он не имеет себе равных среди американских сценаристов на сцене».
Кук использовал постановку «Императора Джонса», чтобы выступить за поразительное сценическое новаторство, потратив более 500 долларов. долларов только на съемочной площадке - строительство купола в Театре по образцу сценического элемента, используемого в художественных театрах Европы. Купол (kuppelhorizont) использовал «комбинацию вертикальной и горизонтальной кривизны» в качестве отражающей поверхности для представления горизонта. и создают большее ощущение глубины, чем плоская циклорама. Император Джонс участвовал в 200 представлениях.
После того, как Император Джонс получил внимание, наряду с бродвейским переводом пьесы, некоторые участники Игроков начали видят свою высшую цель в достижении коммерческого успеха и успеха критиков. Миссия Игроков стала еще более туманной, когда последующие пьесы были перенесены на Бродвей, хотя и менее успешно, а также утечка кастинга нескольких постановок. поскольку продолжение их работы на улице Макдугал истощило их.
Коммерческий успех подорвал коллективный дух экспериментирования, на котором были сформированы игроки Провинстауна. В результате растущего стремления к успеху в коммерческом плане и отсутствия новых драматургов, которые должны были развиваться, Кук и Гласпелл попросили включить «Провинстаунские игроки», чтобы защитить имя. Они уехали в 1922 году, чтобы поехать в Грецию после того, как О'Нил уволил Кука с поста режиссера своей пьесы «Волосатая обезьяна», и они почувствовали, что он без извинений использует «Игроков» в качестве пробного показа на Бродвее. Хотя сезон 1921-22 закончился, и публика не знала, что Кук и Гласпелл ушли, «Игроки» объявили о приостановке своего сезона 1922-23. Хотя Кук написал своим подписчикам, обещая сезон, начинающийся в октябре 1923 года, он и Гласпелл остались в Греции, и оригинальные игроки из Провинстауна больше не продюсировали.
В 1923 году основные члены корпорации Провинстаун Игроков официально проголосовали за распустить. Джиг Кук уже написал компании до своего ухода в 1922 году, что они дали «театр, который они любили хорошей смертью».
После формального роспуска Игроки, несколько партнеров стремились создать продюсерскую организацию, которая продолжала бы их успех и использовала бы имя Игроков. Когда Джиг Кук умерла в Греции в январе 1924 года, Сьюзан Гласпелл не смогла предотвратить создание новой производственной организации, но она боролась, чтобы защитить имя «Игроков Провинстауна» от нового партнерства.
В январе 1924 года в новой группе состоялась премьера «Сонаты призраков» (перевод «Сонаты призраков» Августа Стриндберга ). Это ознаменовало новый этап в жизни компании, которая все еще воспринималась в народе как «Провинстаунские игроки». Триумвират: Роберт Эдмонд Джонс, Кеннет Макгоуэн и Юджин О’Нил руководили организацией; он работал как «Экспериментальный театр, Inc.» и произведен в «Плейхаус Провинстауна.”
Провинстаун работал под триумвиратом в течение двух сезонов. Но Макгоуэн допустил, что «Игроки Провинстауна великих дней»... закончился, когда Джиг Кук уехал в Грецию, а Юджин О'Нил уехал на Бродвей ». Триумвират распался через два года.
«Третий провинциальный город» действовал с 1925 по 1929 год. Театр продолжал бороться с противоречием между процессом и продуктом. Оригинальные игры Provincetown Players были основаны на идеалах простоты, экспериментирования и группового процесса. С другой стороны, успех зависел от готовой продукции и расширения. Падение 1929 г. на фондовом рынке резко усугубило их бремя. После последнего спектакля «Winter Bound by» 14 декабря 1929 года театральная труппа закрылась навсегда.
Женщины играли важную роль в Провинстауне Игроков. Сьюзан Гласпелл и Джиг Кук были партнерами в организации Players. Нейт Бойс и Гласпелл (написавшая пьесу вместе со своим мужем Куком) написали первые две пьесы в исполнении Игроков. Мэри Хитон Форс пожертвовала использование рыбного домика на Льюис-Уорф в качестве первого дома Игроков на два лета в Провинстауне.
Точно так же Игроки дали голос женщинам-артистам. Из сорока семи драматургов, чьи произведения поставила компания «Провинстаун плейлерз», семнадцать были женщинами. Видными среди этих драматургов были Гласпелл (которая позже получила Пулитцеровскую премию в драматургии в 1931 году за свою пьесу Дом Элисон ); Бойс, Джуна Барнс, Луиза Брайант, Рита Веллман, Мэри Кэролин Дэвис и Эдна Сент-Винсент Миллей. Помимо того, что бросили вызов художественному статус-кво Бродвея, «Провинстаунские игроки» предоставили женщинам возможности и бросили вызов сексуальной сегрегации коммерческого театра.
Движение Маленького театра в Америке возникла как реакция на прохладное развлечение, предлагаемое коммерческим театром. Стремясь привлечь массовую аудиторию, Бродвей мало рисковал с непроверенными пьесами и драматургами. Маленькие театры давали выход американским драматургам и рассказам, имеющим социальное значение. Они преимущественно исполнялись в стиле соцреализма.
Антикоммерческий импульс, акцент на художественное самовыражение и коллективное принятие решений Игроков Провинстауна были проявлениями богемный дух Гринвич-Виллидж 1910-х годов. Игроки были основаны в результате дружбы между артистами, интеллектуалами и радикалами. Мэйбл Додж, которая принимала самый знаменитый литературный салон того периода, была бывшей любовницей одного из основателей Players Джека Рида (актер). Их любовная интрига была тонко замаскированным сюжетом первой постановки Players, Constancy. Макс Истман, редактор радикального журнала The Masses, также вначале участвовал с Players, хотя его жена в то время, Ида Раух, стала одной из их самых важных актрис, чья Работа с Players продолжалась после их раскола в начале 1917 года. Первый в Нью-Йорке театр для Провинстаунских игроков находился на улице Макдугал, 139, через две двери от Либерального клуба на улице Макдугал, 135, места сбора молодых радикалов.
Джуна Барнс, Теодор Драйзер, Сьюзан Гласпелл , Роберт Эдмонд Джонс, Эдна Стрит. Винсент Миллей, Юджин О'Нил, Джон Рид, Уоллес Стивенс, Марджори Лейси-Баркер, Клеон Трокмортон и.
Подготовка сцены для Баунд-Восток в Кардиффе, осень 1916 г. На фотографии: О'Нил на лестнице, Кук крайний правый.
Сцена в У всех божьих холодов, в которой Пол Робсон поцеловал руку Мэри Блэр, что привлекает национальный интерес.
Сьюзен Гласпелл , драматург и одна из основательниц Провинстаун Игроков.
Примечания
Дополнительная литература