Войти
 | |
| Род занятий | |
|---|---|
| Тип занятия | Профессия |
| Сферы деятельности | Шоу-бизнес, кинотеатр |
A киномеханик - это человек, который управляет кинопроектором. В строгом смысле этого слова это означает любой кинопроектор и, следовательно, может включать человека, который управляет проектором в шоу. В общепринятом смысле термин обычно используется для описания оплачиваемого сотрудника кинотеатра. Киномеханики также известны как «операторы».
NB Даты, указанные в тематических рубриках, являются приблизительными.
Потребность в профессиональных киномеханиках возникла в результате коммерческого показа кинофильмов широкой публике в зданиях, специально спроектированных для этой цели, или использовании разнообразных театров как части «законопроект», начатый ближе к концу первого десятилетия двадцатого века. До появления специально построенных кинотеатров кинопроекторы на таких площадках, как ярмарочные площади, мюзик-холлы и Nickelodeons, обычно эксплуатировались шоуменами или ведущими в так же, как фонарь. Источником света для большинства проекторов в ранний период был источник света, для которого не требовалось электричество.
Примерно между 1905 и 1915 годами два фактора в сочетании превратили роль киномеханика в отдельную работу с особым профилем навыков и подготовки. Обеспокоенность по поводу воспламеняемости нитратной пленки, возникшая после нескольких крупных пожаров в течение первого десятилетия существования кинотеатра, привела к ужесточению регулирования кинопоказа, включая требование о размещении проекторов в огнеупорных кабинах, отделенных от зала. В Соединенном Королевстве, например, это требование было введено в Законе о кинематографе 1909 и эффективно препятствовало тому, чтобы киномеханик также выполнял роль публичного выступления. Законное право работать киномехаником в общественном кинотеатре было и до некоторой степени регулируется в той или иной степени в разных юрисдикциях. Некоторые требовали, чтобы киномеханики были лицензированы местным или центральным правительством, и этот процесс иногда требовал, чтобы киномеханики проходили аттестацию или сдавали экзамены. Регулирование профессии на основе профсоюзов было также широко распространено в некоторых юрисдикциях, где лицензирование киномехаников было включено в коллективные переговоры между работодателями и профсоюзами. В США киномехаников иногда «объединяли» в театральные труппы через их профсоюзы. Закрытый магазин Работа киномехаников была обычным явлением в британских киносетях до начала 1980-х годов. Первоначальной причиной этого правила была необходимость мер предосторожности при проверке нитратных отпечатков и, следовательно, требование, чтобы киномеханики были официально обучены обращению с ними для обеспечения общественной безопасности. Но формальное обучение и лицензирование киномехаников продолжалось в большей части США и Европы даже после того, как нитраты были заменены в 1950-х годах, и в меньшинстве юрисдикций это продолжается до сих пор.
Два проектора установлены в одном конфигурация переключения. Машина на заднем плане покажет первую катушку, в конце которой киномеханик «переключится» на катушку 2, которая намотана на проектор на переднем плане. Если процедура выполнена правильно, аудитория не заметит, что это произошло. С появлением полнометражных фильмов в период от раннего до среднего подросткового возраста и с ростом тенденции к тому, чтобы кинопоказы были главным или единственным событием, происходящим в специально построенном театре, а не включались в другие формы живого развлечения, роль киномеханика стала более специализированной и снова начала включать элементы зрелищности. Меры безопасности, связанные с нитратами, требовали, чтобы отпечатки на 35-миллиметровой пленке отправлялись в рулонах длиной не более 1000 футов (примерно 15 минут при 16 кадрах в секунду ). Чтобы без перерыва показывать полнометражный фильм, пока следующий ролик зашнурован, использовались два проектора, ориентированные на один и тот же экран, причем киномеханик «переключался» с одного на другой в конце каждого барабана. 2000-футовые «двойные» катушки постепенно вводились с начала 1930-х годов (примерно 20 минут при стандартной скорости звука 24 fps ). До преобразования в звук электродвигатели были относительно редкостью в 35-миллиметровых театральных проекторах: большинство из них приводились вручную киномехаником. Современные источники предполагают, что запуск руки с постоянной скоростью требовал значительных навыков. Техника презентации также стала включать такие задачи, как управление системами освещения аудитории [диммерами], шторами [боковыми вкладками], системами маскировки и фонарными слайд-проекторами. В течение 1920-х годов кинотеатры стали больше, и проекционное оборудование должно было адаптироваться к этому. Освещение Limelight было заменено лампой угольной дугой с электрическим приводом, а с появлением звука были установлены электродвигатели для привода проекторов (для воспроизведения звука требовалась более постоянная скорость, чем могла быть достигнута ручным запуском). После внедрения звука работа и базовое обслуживание звукового оборудования также стали частью работы киномеханика.
Проектор в кабине киномеханика Технология кинопроектирования, а вместе с ней и роль киномеханика, кардинально изменились за длительный период с начала 1950-х до конца 1960-х годов. Нитратная пленка была заменена триацетатом целлюлозы для выпускных отпечатков в США и Европе в течение примерно пяти лет после коммерческого запуска акции в октябре 1948 г. (хотя более старые нитратные отпечатки оставались в обращении довольно долгое время после этого. и до сих пор иногда используются в лицензированных кинотеатрах для специальных показов). С нитратами были сняты ограничения на длину катушек, которые ранее были вызваны опасностью пожара, в результате чего были разработаны системы, позволяющие проецировать полный художественный фильм с использованием одного проектора и без присмотра. Для этого потребовались две важные технологии: устройство длительного воспроизведения, также известное как диск, т.е. проигрыватель 4–6 футов в диаметре или (в случае Sword Systems и Sabre Systems от EPRAD) чрезвычайно большая катушка для пленки 3–5 футов. в диаметре, любой из которых позволял объединить ролики презентации полнометражного фильма в один рулон, в некоторых случаях длиной до 30 000 футов (приблизительно шесть часов при 24 кадрах в секунду); и ксеноновая дуговая лампа, которая может гореть непрерывно и без присмотра столько, сколько необходимо (большинство угольных дуговых ламп проработают не более 40–50 минут, прежде чем потребуется замена угольного стержня, и требуют регулярной регулировки киномехаником в это время). Также были внедрены системы автоматизации, которые можно было программировать перед каждым просмотром для выполнения таких функций, как управление освещением аудитории, регулировка уровней громкости и изменение аудиоформатов. Некоторые утверждают, что эти технологии снижают уровень квалификации или зрелищность в работе киномеханика (например, устраняя необходимость в заменах и мерах предосторожности при обращении с нитратами). Другие утверждали, что в других областях необходимы более продвинутые навыки. С появлением в начале 1950-х годов широкоэкранного киномеханикам впервые пришлось столкнуться с дополнительными линзами, апертурными пластинами и системами маскировки, необходимыми для различных соотношений сторон. Многоканальные аудиосистемы с использованием магнитного звука и 70-миллиметровой пленки также были представлены в 1950-х годах, и для их обработки требовались специальные навыки проецирования. Как и при печати нитратной пленки, ксеноновые дуговые лампы требуют особых мер предосторожности: при неправильном обращении они могут взорваться и нанести серьезную травму киномеханику. В течение этого периода количество сотрудников в кинотеатрах резко сократилось. В классическом «дворце кино» трудоемкий характер переналадки, угольные дуговые лампы и обработка нитратов требовали большого количества специалистов-киномехаников, до шести или семи человек, работающих в одной кабине, и жесткой управленческой иерархии в рамках профессии. В отличие от этого, мультиплексы 1980-х и 90-х годов были спроектированы таким образом, что один киномеханик мог проводить одновременные показы в 10-20 аудиториях, и для этих площадок необычно иметь общую рабочую силу киномехаников более трех или четырех человек..
Вид из кабины киномеханика в кинотеатре Ultimate Palace в Оксфорде Должностные обязанности киномеханика стали значительно различаться в зависимости от типа и местоположения театра, в котором он или она работал. Во многих из мультиплексных театральных сетей, появившихся в 1980-х годах, роль киномеханика в основном ограничивалась сборкой программ для просмотра (состоящих из художественного фильма и других вспомогательных материалов). такие как реклама и трейлеры) на пластине длительного пользования или башенном устройстве, программирование систем автоматизации и простейшее обслуживание оборудования, такое как очистка компонентов тракта пленки и плановая замена деталей с ограниченным сроком службы. Более обширное техническое обслуживание и ремонт выполняются централизованно нанятыми материнской компанией техническими специалистами, которые регулярно посещают ее залы для проведения технического обслуживания. В небольших сетях и независимых кинотеатрах, особенно расположенных в географически удаленных местах, киномеханики с большей вероятностью будут брать на себя более обширные обязанности по техническому обслуживанию и ремонту как проекционного и звукового оборудования кинотеатра, так и другой инфраструктуры в здании, например установка отопления и кондиционирования. 35-миллиметровые печатные издания продолжают поставляться на 2 000-футовых катушках и по сей день, хотя очень немногие кинотеатры по-прежнему демонстрируют фильмы, использующие двухпроекторную систему с переналадкой. За прошедшие годы было предпринято несколько попыток ввести большие транспортировочные барабаны для распространения печатной продукции, но ни одна из них не получила широкого признания.
Некоторые более крупные сети кинотеатров в настоящее время находятся в процессе ликвидации работа киномеханика в целом. Чтобы избежать выплаты более высокой заработной платы и обойти законы о квалифицированном труде, некоторые компании (например, Cinemark Theaters) используют название должности "Booth Usher" для сотрудника, который просто выполняет основные операции по просмотру и не выполняет сборку программ. процедуры обслуживания или ремонта. Их начальная заработная плата такая же, как и у концессионистов и продавцов попкорна (7,84 доллара в час в Огайо по состоянию на август 2009 года). Театры меньшего размера в этой сети и те, в которых профсоюзные договоры устанавливают минимальную заработную плату, используют руководство для выполнения этих обязанностей. В Великобритании это начало происходить в начале 2000 года, когда к тому времени было отменено трудовое законодательство.
Внедрение цифровых кинопроекций в значительных масштабах примерно с 2006 по 2008 годы происходит быстро. положив конец роли киномеханика как профессионально квалифицированного оператора кинопроекционного оборудования в основных кинотеатрах. По состоянию на ноябрь 2010 года основные сети в США и Европе находятся в процессе крупномасштабного преобразования в цифровую проекцию, что в некотором смысле сопоставимо с массовой установкой звукового оборудования в конце 1920-х - начале 1930-х годов. По сути, это стало возможным благодаря модели виртуального вознаграждения за печать, предусматривающей финансирование затрат на оборудование и установку, при которой студии и производители оборудования предоставляют оборудование кинотеатрам в рассрочку. Базовая работа серверов и проекторов цифрового кинотеатра требует немногим больше, чем обычные ИТ-навыки, и может выполняться администрацией и администрацией театра с минимальной дополнительной подготовкой. Через несколько лет киномехаников в традиционном понимании этого слова, вероятно, можно будет найти только в небольшом количестве артхаусов, кинематек и репертуарных театров, которые будут продолжать показывать репродукции фильмов из архивных коллекций. В мае 2013 года BBC сообщила, что к октябрю 2013 года «в этой стране не останется кинотеатров с 35-миллиметровым экраном».
Киномеханик в современном театре Северной Америки или Европы обычно выполняет некоторые или все следующие обязанности.
 | Найдите projectio nist в Викисловаре, бесплатный словарь. |
 | Викискладе есть материалы, связанные с Projectionist. |
