Войти
Современная цифровая телевизионная камера с объективом DIGI SUPER 86II xs от Профессиональная видеокамера Canon A (часто называемая телевизионной камерой, хотя ее применение распространилось за пределы телевидения ) - это высококлассное устройство для создания движущихся изображений в электронном виде ( в отличие от кинокамеры , которая ранее записывала изображения на пленку ). Первоначально разработанные для использования в телестудиях или для внешнего вещания грузовики, теперь они также используются для музыкальных видеоклипов, direct -to-video фильмы, корпоративные и образовательные видео, свадебные видео, среди прочего. Начиная с 2000-х годов, большинство профессиональных видеокамер - это цифровые (а не аналоговые) профессиональные видеокамеры.
Различие между профессиональными видеокамерами и кинокамерами стало намного меньше, поскольку цифровые видеокамеры HD с сенсорами того же размера, что и 35-мм кинокамеры - плюс динамический диапазон (широта экспозиции ) и приближающейся к кинематографической цветопередаче - были введены в конце 2010-х. В настоящее время камеры HDTV, предназначенные для телевещания, новостей, спорта, мероприятий и других работ, таких как реалити-шоу, называются профессиональными видеокамерами. Цифровая кинокамера предназначена для фильмов или телевидения со сценариями для записи файлов, которые затем подвергаются цветокоррекции во время пост-обработки. Видеосигнал с профессиональной видеокамеры может транслироваться в прямом эфире или предназначен для быстрого редактирования с минимальными настройками цвета или экспозиции или без них.
Самыми ранними видеокамерами были механические сканеры летающих пятен, которые использовались в 1920-х и 1930-х годах. в период механического телевидения. Усовершенствования трубок для видеокамер в 1930-е годы положили начало эре электронного телевидения. Раньше камеры были очень большими устройствами, почти всегда в двух секциях. Секция камеры содержала линзы, ламповые предусилители и другую необходимую электронику и была подключена многожильным кабелем большого диаметра к остальной части электроники камеры, обычно устанавливаемой в отдельной комнате в студии, или удаленный грузовик. Головка камеры не может сама генерировать сигнал видеоизображения. Видеосигнал выводился в студию для переключения и передачи. К пятидесятым годам электронная миниатюризация достигла такой степени, что некоторые монохромные камеры могли работать автономно и даже быть портативными. Но конфигурация студии осталась, с большим пучком кабелей, передающим сигналы обратно к блоку управления камерой (CCU). Блок CCU, в свою очередь, использовался для настройки и управления функциями камеры, такими как экспозиция, системная синхронизация, видео и уровни черного.
Этот RCA TK-41C 1954 года, показанный здесь, установлен на тележке, весил 310 фунтов. Первые цветные камеры (1950-е годы в США, начало 1960-х годов в Европе), особенно серия RCA TK-40/41, были гораздо более сложными с их тремя (а в некоторых моделях четырьмя) трубками звукоснимателя., а их размер и вес резко увеличились. Ручные цветные камеры не вошли в широкое использование до начала 1970-х годов - камеры первого поколения были разделены на головное устройство камеры (корпус камеры, содержащий объектив и приемные трубки, и удерживался на плече или на скобе тела в перед оператором), подключенный через пучок кабелей к блоку управления рюкзаком.
Ikegami HL-33 ENG 1973 года Ikegami HL-33, RCA TKP45 и Thomson Microcam были портативными двухкомпонентными цветными камерами, представленными в начале 1970-х годов. Для полевых работ по-прежнему требовался отдельный VTR для записи видеовыхода камеры. Обычно это был портативный видеомагнитофон с катушкой на 1 дюйм или портативный видеомагнитофон 3/4 дюйма U-matic видеомагнитофон. Обычно две камеры несет оператор, а переносной магнитофон несет оператор ленты. С появлением в 1976 году RCA TK76 операторы камер наконец-то смогли носить на своих плечах цельную камеру, содержащую всю электронику для вывода композитного видеосигнала вещательного качества. По-прежнему требовалось отдельное устройство для видеозаписи.
Электронные камеры для сбора новостей (ENG) заменили 16-миллиметровые пленочные камеры для производства телевизионных новостей с 1970-х годов, потому что стоимость съемки на пленку была значительно выше, чем съемка на многоразовую ленту. Производство портативных видеокассет также позволило значительно сократить время обработки для быстрого завершения новостей по сравнению с необходимостью химической обработки пленки перед ее показом или монтажом. Однако в некоторых новостных репортажах для еженедельных новостных журналов продолжали использовать 16-мм пленочные камеры до 1990-х годов.
Сначала во всех этих камерах использовались трубчатые сенсоры, но в середине 80-х появились устройства формирования изображений с зарядовой связью (CCD), которые принесли множество преимуществ. Ранние камеры CCD не могли соответствовать цвету или разрешению своих ламповых аналогов, но преимущества технологии CCD, такие как введение меньших и легких камер, лучшее и более стабильное изображение (которое не было склонно к выгоранию или задержке изображения) и Потребность в регистрации означала, что разработка устройств формирования изображения на основе ПЗС-матрицы быстро началась, и, когда-то конкурируя и предлагая более качественное изображение по сравнению с трубчатым датчиком, начали вытеснять трубчатые камеры, последние из которых практически перестали использоваться к началу 1990-х годов. В конце концов, камеры с записывающим устройством, постоянно подключенным к головке камеры, стали нормой для ENG. В студийных камерах электроника камеры уменьшилась, и преобразователи частоты заменили приемные трубки. Толстые многожильные кабели, соединяющие головку камеры с CCU, были заменены в конце семидесятых на триаксиальные соединения, тонкий видеокабель, по которому передавались несколько видеосигналов, аудио внутренней связи и схемы управления, которые можно было запустить. на милю или больше. По мере того, как внутренности камеры уменьшались, электроника больше не определяла размер корпуса, однако форма коробки осталась, так как необходимо удерживать большие студийные объективы, телесуфлеры, электронный видоискатель (EVF) и другую атрибутику, необходимую для студийного и спортивного производства. Электронные камеры полевого производства часто устанавливались в студийных конфигурациях внутри монтажной клетки. Эта клетка поддерживает дополнительные студийные аксессуары.
В конце 1990-х, когда началось вещание HDTV, были представлены камеры HDTV, подходящие для новостей и работы общего назначения. Хотя они обеспечивали гораздо лучшее качество изображения, их общая работа была идентична их предшественникам со стандартной четкостью. Были введены новые методы записи для камер, которые вытеснили видеокассету, безленточные камеры. Ikegami и Avid представили EditCam в 1996 году, основанный на сменных жестких дисках . Компания Panasonic представила камеры P2. Они записали сигнал DVCPro на сменный носитель флэш-памяти. Были представлены несколько других запоминающих устройств систем записи, в частности, XDCAM от Sony. Sony также представила SxS (S-by-S), стандарт флэш-памяти, совместимый со стандартом Sony и Sandisk, созданным ExpressCard.. В конечном итоге флэш-накопители в значительной степени вытеснили другие формы носителей записи.
В 2000-х крупные производители, такие как Sony и Philips, представили цифровые профессиональные видеокамеры. Эти камеры использовали датчики CCD и записывали видео в цифровом виде на флеш-память. За ними последовали цифровые камеры HDTV. По мере совершенствования цифровых технологий, а также в связи с переходом на цифровое телевидение, с 2010-х годов цифровые профессиональные видеокамеры стали доминирующими в телевизионных студиях, ENG, EFP и даже в других областях. ПЗС-сенсоры в конечном итоге были заменены на КМОП-сенсоры.
Камеры Sony серии HDC для внешнего вещания В большинстве профессиональных камер используется оптический блок призмы непосредственно за объективом. Этот блок призмы (трихроичный узел, состоящий из двух дихроичных призм ) разделяет изображение на три основных цвета, красный, зеленый и синий, направляя каждый цвет в отдельный заряд . -связанное устройство (CCD) или датчик с активными пикселями (датчик изображения CMOS), установленный на лицевой стороне каждой призмы. Некоторые высококачественные потребительские камеры также делают это, создавая изображение с более высоким разрешением и более точной цветопередачей, чем это обычно возможно при использовании всего лишь одного видеосъемки.
В конструкциях как с одним, так и с тремя датчиками слабый сигнал, создаваемый датчиками, усиливается перед кодированием в аналоговые сигналы для использования в видоискателе, а также в цифровые сигналы для передачи и записи. Аналоговые выходы обычно были в форме либо композитного видеосигнала , который объединял информацию о цвете и яркости на одном выходе; или выход R-Y B-Y Y компонентного видео через три отдельных разъема.
Студийные камеры с телесуфлером (слева) Большинство камер телестудий обычно устанавливаются на полу с пневматическими или гидравлическими механизмами, называемыми пьедесталами, для регулировки высоты и положения в студии. Камеры в конфигурации с несколькими камерами управляются устройством, известным как блок управления камерой (CCU), к которому они подключены через триаксиальный кабель , оптоволоконный или почти устаревший многожильный кабель. Блок CCU вместе с генлоком и другим оборудованием установлен в центральной аппаратной (CAR) телестудии. Панель дистанционного управления в производственной диспетчерской (PCR) для каждой камеры затем используется инженером (ами) для балансировки изображений.
При использовании вне официальной телевизионной студии в вне радиовещания (OB) они часто устанавливаются на штативы, которые могут иметь или не иметь колес (в зависимости от модели штатива). В первоначальных моделях использовалась аналоговая технология, но теперь они устарели и вытеснены цифровыми моделями.
Студийные камеры легкие и достаточно маленькие, чтобы их можно было снять с пьедестала, а объектив поменять на меньший размер, чтобы их можно было держать на плече оператора, но у них все еще нет собственного записывающего устройства, и они подключаются к кабелю. связаны. Камеры также могут быть установлены на штатив, тележку или кран, что делает камеры более универсальными, чем предыдущие поколения студийных камер. В этих камерах есть световой индикатор, небольшая сигнальная лампа, которая показывает, для удобства снимаемых людей, а также оператора камеры, что камера работает «вживую» - т.е. его сигнал в этот момент используется для «основной программы».
Головка камеры Sony с док-рекордером Betacam SP Видеокамеры ENG (электронный сбор новостей ) изначально были разработаны для использования в новостях операторы. Хотя они имеют некоторое сходство с меньшей потребительской видеокамерой , они различаются по нескольким параметрам: камеры
оператор камеры EFP на бейсбольном матче Электронные камеры для полевого производства похожи на студийные камеры в том, что они используются в основном в конфигурациях с переключением нескольких камер, но вне студии для концертов, спортивных состязаний и освещения специальных событий в прямом эфире. Камеры можно носить на плече или устанавливать на подставки для камер и подъемные краны с помощью больших зум-объективов с очень длинным фокусным расстоянием, предназначенных для монтажа студийных камер. Эти камеры сами по себе не имеют возможности записи и передают свои сигналы обратно на тележку вещания через оптоволокно, триаксиальный кабель, радиочастоту или практически устаревший многожильный кабель.
Камера с дистанционным управлением, установленная на миниатюрной канатной дороге для мобильности Удаленные камеры обычно представляют собой очень маленькие головки, предназначенные для дистанционного управления. Несмотря на свой небольшой размер, они часто имеют производительность, близкую к более крупным типам ENG и EFP.
Блочные камеры называются так потому, что головка камеры представляет собой небольшой блок, часто меньше самого объектива. Некоторые блочные камеры полностью автономны, в то время как другие содержат только сенсорный блок и его предварительные усилители, поэтому для работы требуется подключение к отдельному блоку управления камерой. Всеми функциями камеры можно управлять на расстоянии, и часто есть возможность управлять фокусировкой объектива и масштабированием. Эти камеры устанавливаются на поворотно-наклонных головках и могут быть размещены в стационарном положении, например, на столбе или башне, в углу кабины для телевещания или за баскетбольным кольцом. Их также можно разместить на роботизированных тележках, на концах стрел для камер и кранов или «летать» в кабельной проводке, как показано на рисунке.
Камеры с помадой называются так, потому что объединенные линзы и сенсорный блок похожи по размеру и внешнему виду на контейнер помады. Они либо жестко устанавливаются в небольшом месте, например, в гоночном автомобиле, либо на конце опоры стрелы. Блок сенсора и объектив отделены от остальной электроники камеры длинным тонким многожильным кабелем. Из этого окна можно управлять настройками камеры, тогда как настройки объектива обычно устанавливаются при установке камеры на место.
 | На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с видеокамерами. |
