Войти
Эта статья посвящена производству виниловых пластинок.
В течение первых нескольких десятилетий производства пластинок, звук записывался непосредственно на мастер-диск (также называемый матрицей, иногда просто мастер-диском ) в студии звукозаписи. Примерно с 1950 года (раньше для некоторых крупных звукозаписывающих компаний, позже для некоторых небольших) стало обычным делом сначала записывать исполнение на аудиокассету, которую затем можно было обработать и / или отредактировать, а затем перезаписано на мастер-диск.
A резак для записи будет вырезать канавки на мастер-диске. Ранние версии этих мастер-дисков представляли собой мягкий воск, а позже использовался более твердый лак.
Изначально процесс мастеринга был чем-то вроде искусства, так как оператору приходилось вручную учитывать изменения в звуке, влияющие на то, насколько широким должно быть пространство для канавки при каждом вращении. Иногда инженер подписывал свою работу или оставлял юмористические или загадочные комментарии в области конечной канавки, где было нормально выцарапывать или штамповать идентификационные коды, чтобы различать каждого мастера.
Производство граммофонных пластинок Оригинальный мягкий мастер, известный как «лак», был посеребрен с использованием того же процесса, что и серебрение зеркал. Чтобы подготовить мастера к копированию, мягкие мастера из воска были покрыты мелким графитом. Позднее мастера из лака были опрысканы смесью сапонинов, промыты, а затем опрысканы хлоридом олова, который сенсибилизировал поверхность. После еще одного полоскания на них опрыскивали смесью раствора серебра и восстановителя декстрозы для создания серебряного покрытия. Это покрытие обеспечивало проводящий слой, пропускающий ток для последующего гальванического покрытия, обычно с использованием никелевого сплава.
. В первые дни записи микроканавок (1940–1960) никелирование проводилось недолго, всего час или меньше.. Затем последовало меднение, которое в то время было проще и быстрее. Позже, с появлением растворов для покрытия сульфаматом никеля, все матрицы были покрыты твердым никелем. Большинство заводов переместили эталонную матрицу после первоначальной вспышки никеля из медленной горячей ванны для гальваники никеля при токе около 15 ампер в горячую ванну для никелирования при температуре 130 градусов. В этом случае ток будет увеличиваться через равные промежутки времени, пока не достигнет значения от 110 до 200 А, в зависимости от стандарта оборудования и навыков операторов. Этот и все последующие металлические копии были известны как матрицы.
Когда этот металлический мастер был удален с лака (мастер), это был бы отрицательный мастер или матрица мастер, так как это была отрицательная копия лака. (В Великобритании это называлось мастером; обратите внимание на отличие от мягкого мастер-диска / лакированного диска выше). Раньше отрицательный мастер использовался в качестве формы для прессования пластинок, продаваемых широкой публике, но по мере роста спроса на массовое производство пластинок к процессу был добавлен еще один этап.
После удаления серебряных отложений и пассирования (см. ниже) на металлический эталон затем наносили гальваническое покрытие (гальваническое формование) для создания металлических положительных матриц, или «матриц». Из этих позитивов будут сформированы штампы (негативы). Производство матерей было похоже на гальваническое формование мастеров, за исключением того, что время, отведенное на включение полного тока, было намного короче, и более тяжелые матери могли быть изготовлены всего за один час, а штампы (145 граммов) могли быть изготовлены за 45 минут.
Перед нанесением покрытия на никелевый эталон или никелевую основу его необходимо было пассивировать, чтобы предотвратить прилипание следующей матрицы к материнской. Было использовано несколько методов; EMI предпочитала довольно сложный метод замачивания альбумина, тогда как CBS Records и Philips использовали электролитический метод. Еще одним популярным методом было замачивание в растворе дихромата, однако этот метод может привести к загрязнению раствора никеля хромом. Электролитический метод был аналогичен стандартному электролитическому методу очистки, за исключением того, что циклы были обратными, завершая процесс с матрицей в качестве анода. Это также очистило поверхность матрицы, которую собирались скопировать. После отделения от эталона новую матрицу полировали мелким абразивом для удаления (или, по крайней мере, закругления) микроскопических «рогов» на вершине канавок, образовавшихся на токарном станке. Это позволило винилу лучше течь на стадии прессования и уменьшило проблему незаполнения.
Штампы, изготовленные от матерей после разделения, были хромированы, чтобы обеспечить твердую поверхность без пятен. Затем каждая штамповка была выбита в центре для булавки на проигрывателе. Используемые методы включали совмещение последней заблокированной канавки над тремя штифтами или постукивание по кромке при вращении под пуансоном до тех пор, пока канавки не будут видны (через микроскоп), чтобы они постоянно перемещались к центру. Любой из этих методов был достаточно искусным и требовал больших усилий для изучения. Кернер не только пробивал отверстие, но и образовывал выступ, который использовался для закрепления штампа в прессе.
Затем штамповка была обрезана по размеру, а задняя часть зашлифована гладкой, чтобы обеспечить гладкую отделку отливок и улучшить контакт между штампом и пресс-матрицей. Затем кромка прижималась гидравлически, чтобы образовалась еще одна кромка, чтобы прижать кромку к прессу. Штамповщики будут использоваться в гидравлических прессах для формования дисков LP. Преимущества этой системы по сравнению с более ранней более прямой системой заключались в возможности быстрого создания большого количества записей с использованием нескольких штамповщиков. Кроме того, от каждого мастера может быть выпущено больше записей, поскольку штампы в конечном итоге будут повреждены, но изнашиваются редко.
Поскольку мастер был единственным источником позитива, созданного для изготовления штампов, он считался предметом библиотеки. Соответственно, позитивные копии, необходимые для замены изношенных позитивов, были сделаны из неиспользованных ранних штамповщиков. Они были известны как копировальные оболочки и были физическим эквивалентом первого положительного результата.
«Родословную» любой записи можно проследить по используемым положительным / штамповочным идентификаторам, прочитав надпись, найденную в области выхода записи.
Синглы обычно продаются в обычных бумажных конвертах или в бумажных конвертах с этикетками с логотипом, хотя EP часто имеют обложку в том же стиле, что и LP. Пластинки обычно упаковываются в картонные обложки с бумагой (обычно дополнительные иллюстрации, фотографии и / или тексты песен) или пластиковым вкладышем (или «многослойной» бумагой), защищающей хрупкую поверхность пластинки. В некоторых альбомах записи были упакованы в пластиковый конверт размером 3 мил полиэтилен, квадратный или с круглым дном (также называемый U-образным), и прилагаемый бумажный вкладыш 11 × 11 с дополнительными изображениями, фотографиями и / или тексты песен, как описано выше. Вставка может быть односторонней или двусторонней, цветной или в оттенках серого, а также глянцевой или матовой.
Методы упаковки изменились с момента введения записи LP. «Оборачивающийся» или «обратный» конверт изначально стал стандартным методом упаковки для пластинок в 1950-х годах. При таком способе упаковки на передней обложке можно печатать в цвете и она ламинирована, тогда как задняя обложка содержит только черный текст на белом фоне и обычно не ламинирована. Эти рукава состоят из двух частей: ламинированная передняя часть обернута вокруг отдельной задней панели. С помощью трех «отворотов» передняя и задняя панели скрепляются снаружи. Поскольку часть задней обложки из неламинированного картона склонна к обесцвечиванию из-за воздействия естественного света, в некоторых случаях один отпечатанный лист, содержащий информацию о задней обложке, наклеивается на всю заднюю панель, закрывая откидные створки, но не доходя до внешний край рукава, что позволяет обнажить некоторые из ламинированных «клапанов». Хотя обесцвечивание по-прежнему происходит при использовании этого метода, оно часто менее очевидно, чем когда открыта только задняя крышка из картона. Общей особенностью флипбэк-обложек в 1960-х годах была информация, относящаяся к монофонической или стереофонической версии записи (как правило, каталожный номер для конкретного формата и отказ от ответственности «МОНО» или «СТЕРЕО») печаталась на одной и той же обложке., и вся передняя панель сдвигалась вверх или вниз, чтобы показать соответствующую «версию» спереди, в то время как неиспользуемая была бы прикрыта (но часто не очень хорошо) задней панелью крышки.
К концу 1960-х годов достижения печати и технологии упаковки привели к появлению «полностью ламинированного» рукава. Вместо двухэлементной конструкции «оберточного» рукава этот метод состоит из однокомпонентной части, которая напечатана в полном цвете и полностью ламинирована с «клапанами», заправленными внутрь задней части рукава. Этот метод обычно используется для всех последующих выпусков в эпоху винила и считается превосходным не только из-за дополнительной легкости, допускаемой при использовании одного компонента, но и потому, что полностью ламинированное покрытие обеспечивает гораздо лучшую защиту от обесцвечивания, вызванного воздействием. к естественному свету.
С появлением долгоиграющих пластинок обложка альбома стала больше, чем просто упаковка и защита, а обложка альбома стала важной частью музыкального маркетинга и потребляющий опыт. В 1970-е годы на синглах стали чаще размещать обложки с картинками. Многие синглы с рукавами с рисунками (особенно из 1960-х годов) пользуются спросом у коллекционеров, и одни рукава могут стоить очень дорого. Пластинки могут иметь тисненую обложку (с приподнятыми некоторыми разделами), что редко встречается на обложках компакт-дисков. Область этикетки на самом диске может содержать тематические или нестандартные изображения, а не стандартный логотип компании звукозаписи.
Множество альбомов, запечатанных в различных презентациях Записи производятся на крупных производственных предприятиях, либо принадлежащих крупным лейблам, либо управляемых независимыми операторами, которым могут быть доступны более мелкие операции и независимые лейблы меньшие пробеги. Начинающая группа может получить штампы на нескольких сотнях дисков, в то время как крупным артистам нужны печатные машины, работающие на постоянной основе, для производства сотен тысяч копий, необходимых для выпуска большого альбома. Сегодня для большинства групп, использующих какие-либо крупные производственные предприятия, невыгодно производить менее тысячи записей. Делать - почти непомерно повышает стоимость производства. Причина этого в том, что начальные затраты на создание записи, как обсуждалось ранее в этой статье, высоки по сравнению с начальными затратами на создание, скажем, компакт-диска.
Иногда группы могут сделать обложку для своего альбома. Опять же, обычно слишком дорого сделать меньше тысячи курток. Средняя стоимость изготовления 7-дюймовой пластинки с обложкой с картинками составляет приблизительно 2,50 доллара при тираже тысячи пластинок и обложек - если используется какой-либо из крупных заводов-изготовителей.
Пластинки обычно продаются через специализированные магазины., хотя в некоторых крупных сетевых магазинах также есть отделы звукозаписи. Многие записи продаются со склада, но это нормально делать специальные заказы на менее распространенные записи. Наличие на складе дорого, поэтому только крупные магазины в центре города могут позволить себе иметь несколько экземпляров пластинки..
В то время как пластинки обычно печатаются на обычном черном виниле, самому альбому придается гораздо более декоративный вид. Это может быть сплошной цвет (кроме черного), рисунок с брызгами, имитация мрамора или прозрачность ( либо окрашенный в цвет, либо прозрачный). Некоторые примеры этого можно увидеть справа. Один из самых известных примеров этой техники - репрессирование белого винила Белого альбома The Beatles.
Виктор (позже RCA Victor ) логотип с изображением Ниппера собаки звукозаписывающие компании организовали свою продукцию по лейблам. Это могут быть дочерние компании или просто торговая марка. Например, EMI публиковали записи под лейблом His Master's Voice (HMV), который был их брендом классической звукозаписи, Harvest для своего прогрессивного рока <63.>, где находится Pink Floyd. У них также были лейблы Music for Pleasure и Classics for Pleasure. EMI также использовала бренд Parlophone в Великобритании для записи Beatles в начале 1960-х годов.
В 1970-е годы успешные музыканты стремились к большему контролю, и одним из способов добиться этого были собственные лейблы, хотя обычно ими все еще управляли крупные музыкальные корпорации. Двумя самыми известными ранними примерами этого были Apple Records Beatles и Swan Song Records Led Zeppelin
В конце 1970-х анархические панк-рок дало начало независимым звукозаписывающим компаниям. Они не принадлежали крупным корпорациям и даже не распространялись ими. В Великобритании в качестве примера можно привести Stiff Records, опубликовавшую Ian Dury and the Blockheads, и 2 Tone Records, лейбл для Specials. Это позволяло более мелким группам подниматься по лестнице, не подчиняясь жестким правилам крупных корпораций.
Одним из примеров машины «мгновенной записи», доступной энтузиастам домашней записи примерно к 1929 или 1930 году, была машина «Sentinel Chromatron». Sentinel Chromatron записывает данные на одинарной стороне алюминия без покрытия; его записи считывались иглой волокно. Это была «довольно нестабильная технология», которая давала плохое качество звука по сравнению с пластинками шеллака и редко использовалась после 1935 года.
RCA Victor представила домашние записывающие устройства с фонографами в октябре 1930 года. Эти фонографы имели большой уравновешенный тонарм с подковообразный магнитный пикап. Эти типы звукоснимателей также можно было «приводить в действие» для фактического перемещения иглы, и RCA воспользовалась этим, разработав систему домашней записи, которая использовала «предварительно рифленые» записи. Материал, из которого были сделаны записи (рекламируемый как «Victrolac»), был мягким, и можно было несколько модулировать канавки, используя звукосниматель с подходящей записывающей иглой и довольно тяжелым грузом, помещенным на звукосниматель. Диски были всего шесть дюймов в диаметре, поэтому время записи при 78 об / мин было коротким. Бланки Victor большего размера были представлены в конце 1931 года, когда RCA-Victor представила Radiola-Electrola RE-57. Эти машины были способны записывать со скоростью 33 ⁄ 3 об / мин, а также 78 об / мин. Можно было выбрать запись с радио или записать с помощью ручного микрофона. RAE-59 продавался за изрядные 350 долларов в то время, когда у многих производителей были проблемы с поиском покупателей на радиостанции за 50 долларов.
Домашние записывающие устройства с фонографами 1930-х годов были дорогими машинами, которые мало кто мог себе позволить. Более дешевые машины, такие как линия Recordio, продавались в конце 1930-х - начале 1950-х годов. Они работали только со скоростью 78 об / мин и были похожи по внешнему виду (и ненамного больше) на портативный фонограф той эпохи. Одна модель 1941 года с радио продавалась за 39,95 долларов, что примерно эквивалентно 500 долларам в долларах 2005 года. Точность воспроизведения была достаточной для четких записей голоса.
В прошлом (примерно с 1940-х по 1970-е годы) были кабины под названием Voice-O-Graphs, которые позволяли пользователю записывать свой собственный голос на пластинку, когда вводились деньги. Их часто можно было найти в игровых автоматах и туристических достопримечательностях вместе с другими торговыми и игровыми автоматами. Обсерватория на 86-м этаже здания Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке, Кони-Айленд, Нью-Йорк и Конно-Лейк-Парк, штат Пенсильвания. локаций, в которых были такие машины. Gem Razors также создали тысячи бесплатных записей Voice-O-Graph во время войны, которые солдаты могли отправить домой своим семьям.
В бывшем СССР записи обычно делались самим с использованием выброшенных медицинских рентгеновских лучей. Эти записи, которые обычно делались в рамках национального движения самиздат, назывались «Кости» или «Ребра », и на них обычно наносились нелегальные копии популярной музыки, запрещенной правительством. Они также стали популярным средством распространения среди советских панк-групп; Помимо высокой стоимости и низкой доступности виниловых пластинок, панк-музыка подвергалась политическому подавлению, а возможности издательства были ограничены.
Самодельная "костяная" пластинка. В настоящее время две компании (Vestax и) предлагают дисковые рекордеры по высокой четырехзначной цене, что позволяет «опытным профессиональным пользователям» и энтузиастам производить дорогостоящие стереофонические виниловые записи. The в Японии также предлагает, и хотя он не записывает фактические записи, он позволяет пользователю физически записывать звуки на компакт-диск (или любую плоскую гладкую поверхность) с помощью иглы и воспроизводить их обратно на любой аналогичной машине.
Домашнее записывающее оборудование появилось эпизодически в фильме 1941 братьев Маркс, Большой магазин. Специальная запись была также оригинальным сюрпризом на Рождество в версии 1931 года Близнецы Бобби 'Замечательный секрет (когда книга была переписана в 1962 году как «Замечательная зимняя тайна близнецов Боббси», она стала 8-миллиметровым фильмом.).
