Войти
Производственная музыка (также известный как стоковая музыка или музыка из библиотеки ) - это записанная музыка, которая может быть лицензирована для использования в фильмах., телевидение, радио и другие СМИ. Часто музыка производится и принадлежит производственной музыкальной библиотеке.
В отличие от издателей популярной и классической музыки, которые обычно владеют менее 50% авторских прав на композицию, производственные музыкальные библиотеки владеют всеми авторскими правами на свою музыку. Таким образом, он может быть лицензирован без разрешения композитора, как это необходимо при лицензировании музыки у обычных издателей. Это связано с тем, что практически вся музыка, созданная для музыкальных библиотек, выполняется на условиях найма. Производство музыки - удобное решение для медиа-продюсеров: они могут быть уверены, что смогут лицензировать любое музыкальное произведение в библиотеке по разумной цене, в то время как работа по специальному заказу может быть чрезмерно дорогой. Точно так же лицензирование известного произведения популярной музыки может стоить от десятков до сотен тысяч долларов, в зависимости от известности исполнителя (ов).
Производственные музыкальные библиотеки обычно предлагают широкий спектр музыкальных стилей и жанров, позволяя продюсерам и редакторам находить то, что им нужно, в одной и той же библиотеке. Музыкальные библиотеки различаются по размеру от нескольких сотен треков до многих тысяч. Первая производственная музыкальная библиотека была создана De Wolfe Music в 1927 году с появлением звука в кино. Первоначально компания создавала музыку для немого кино.
Музыка для производства часто используется в качестве темы и / или фоновой музыки на радио, в кино и на телевидении. Хорошо известные примеры британских сериалов, темы которых были взяты из библиотечных каталогов, включают Ski Sunday («Pop Looks Bach» Сэма Фонтейна), Dave Allen At Large («Studio 69» или иногда известный как «Побитый камнями Бларни» Алан Хокшоу ), Mastermind («Приближающаяся угроза» Нил Ричардсон ), оригинальная тема для BBC Трибуна («News Scoop» Лена Стивенса), Crimewatch («Спасательный вертолет» Джона Кэмерона ) и Grange Hill («Человек-цыпленок» "Алан Хокшоу). Рождественский хит-сингл, основанный на персонаже Мистер Бобби, использует отрывки из «Мистера Джеллибана» Пола Шоу и Дэвида Роджерса. "Барвик Грин " Артура Вуда, написанная в 1924 году, до сих пор служит темой для продолжительного сериала BBC Radio Лучники. Телевизионные комедийные сериалы, такие как Шоу Бенни Хилла и Летающий цирк Монти Пайтона, также широко использовали реплики из производственной библиотеки (многие из которых взяты из каталога Де Вулфа) в качестве фоновой или случайной музыки.
Американское телевидение также использовало производственную музыку, особенно в темах для Monday Night Football ("Heavy Action " Джонни Пирсона ) и Народный суд («Большой», Алан Тью ). Другими яркими примерами являются мультсериал Nickelodeon The Ren and Stimpy Show и SpongeBob SquarePants, в которых используются известные отрывки классической музыки и широкий диапазон предварительных Музыкальные реплики производства 1960-х годов, в том числе многие части, знакомые по их использованию в более ранних мультфильмах, были выбраны за их иронический и юмористический эффект.
Производственные музыкальные композиторы и исполнители сессий обычно работают анонимно и редко становятся известными за пределами своего профессионального круга. В последние годы некоторые опытные композиторы-исполнители в этой области, такие как Алан Хокшоу, Джон Кэмерон и Кейт Мэнсфилд, добились внимания и популярности в результате нового интереса к производственной музыке 1960-х и 1970-х годов, особенно к музыке. «beat» и electronica реплики, записанные для KPM и других лейблов, которые широко использовались ди-джеями и продюсерами. В последние годы некоторые из этих британских музыкантов давали публичные исполнения своих классических произведений под названием группы KPM Allstars.
Бизнес-модель производственных музыкальных библиотек основана на двух источниках дохода:
На рынке музыкальной продукции преобладают библиотеки, связанные с крупными звукозаписывающими и издательскими компаниями: Universal Music Publishing Group Музыкальная библиотека включает музыкальные библиотеки Chappell Recording Music Library, Bruton, Atmosphere и других, таких как Убийственные следы ; Concord Music владеет Imagem Production Music, ранее Boosey Hawkes Production Music, в которую входят лейблы Cavendish, Abaco и Strip Sounds; Sony / ATV Music Publishing владеет EMI Production Music и Extreme Music ; BMG Rights Management управляет собственным производственным музыкальным подразделением; и Warner / Chappell (подразделение Warner Music Group ) владеет Warner / Chappell Production Music.
Sonoton является крупнейшей независимой производственной музыкальной библиотекой. К другим независимым библиотекам относятся Vanacore Music и West One Music Group.
Этот метод лицензирования сочетает создание оригинальной, индивидуальной музыки с каталогом традиционных " библиотека «Музыка по одному лицензионному соглашению. Цель состоит в том, чтобы удовлетворить потребности производства с ограниченным бюджетом, но при этом обеспечить его уникальной и оригинальной темой шоу или аудио-брендом. В этом сценарии продюсер шоу определяет те сцены, которые, по его мнению, наиболее важны для успеха шоу, и композитор оценивает эти сцены для изображения. Эти менее важные сцены будут использовать библиотеку, также предоставленную тем же издателем / композитором. По завершении заказная музыка и дорожки из библиотеки лицензируются вместе в рамках одного производственного пакета, право собственности на заказную музыку остается за издателем, который ее выпустил, и издатель может (по истечении срока эксклюзивности, согласованного между сторонами) повторно лицензировать заказная музыка как часть своей библиотеки для возмещения производственных затрат.
Это позволяет музыкальному композитору / продюсеру указывать более низкие ставки, потому что они сохраняют право собственности на индивидуальную музыку и будут иметь возможность зарабатывать деньги на той же записи в другом производстве позже. Это также позволяет продюсеру программы или фильма предоставлять контент очень высокого качества, гарантирует, что наиболее важные сцены имеют идеальную музыку, а менее важные сцены обрабатываются доступным решением.
В связи с распространением музыкальных библиотек в последние годы и ростом конкуренции, некоторые более мелкие библиотеки разработали модель музыки без лицензионных отчислений. Эти библиотеки не взимают плату со своих клиентов за лицензирование музыки. Вместо этого клиенты покупают компакт-диск или получают доступ к электронной коллекции музыки - обычно по цене от 50 до 300 долларов, - содержание которой лицензировано бессрочно, чтобы они могли синхронизировать так часто, как они захотят. Эти библиотеки зависят в основном от гонорара за исполнение своих доходов (с небольшой суммой дохода от продажи физических компакт-дисков или загрузки треков через Интернет). Предполагая, что музыка транслируется, гонорары за нее выплачиваются, хотя именно вещатель платит их в виде ежегодных сборов обществам по защите прав на исполнение, а не продюсер, который использует музыку в своем производстве.
Некоторые компании предлагают действительно бесплатную музыку, которая не зарегистрирована какой-либо организацией по защите прав на исполнение (также известной как «агентства по сбору роялти»). Эти компании лицензируют музыку для своих клиентов на неисключительной основе, где она может использоваться бессрочно без какой-либо отчетности об использовании. Музыка лицензируется клиентами в соответствии с принятым лицензионным соглашением, и они не могут продавать ее или лицензировать ее другим лицам. Благодаря развитию технологий, независимым музыкантам становится все проще создавать собственные магазины, через которые они могут лицензировать музыку.
Неисключительные производственные музыкальные библиотеки позволяют композитору подписать неисключительное соглашение, позволяющее художнику лицензировать то же произведение другим библиотекам и клиентам с таким же неисключительным соглашением. Другими словами, их интеллектуальная собственность (их состав) может быть лицензирована одновременно нескольким клиентам при условии, что они не связаны эксклюзивным соглашением с другой компанией. Неисключительная библиотека не владеет правами, кроме лицензий, выданных этой библиотекой. Обычно библиотека не платит за произведение, и художник не получает никакой оплаты до тех пор, пока произведение не будет лицензировано, после чего библиотека и художник поровну разделят лицензионный сбор. Библиотеки обычно требуют, чтобы художник переименовал произведение, создавая уникальное художественное произведение, которое библиотека должна зарегистрировать в их PRO (BMI, ASCAP, SESAC). Если композитор хочет заключить произведение в эксклюзивное соглашение с библиотекой или клиентом, ему сначала нужно удалить это произведение из всех неисключительных соглашений.
Преимущество использования неисключительной библиотеки - это возможность широкого распространения через несколько источников и способность художника сохранять контроль. И наоборот, если художник продает свое произведение эксклюзивной библиотеке, ему / ей платят аванс за произведение, но художник обычно продает права на публикацию, тем самым теряя контроль над произведением и будущие лицензионные сборы.
