Войти
| Пирро Лигорио | |
|---|---|
 Пирро Лигорио | |
| Родился | c.1512 год. Неаполь в современной Италии |
| Умер | 30 октября 1583 г. (около 70 лет). Феррара, на территории современной Италии |
| Национальность | итальянец |
| Известен по | Архитектура, живопись, дизайн сада, антиквариат |
| Известные работы | Вилла д'Эсте, Casina Pio IV |
| Движение | Высокое Возрождение |
Пирро Лигорио (ок. 1512 г. - 30 октября 1583 г.) был итальянским архитектором, художником, антикваром и дизайнером садов в период Возрождения. Он работал папским архитектором Ватикана при папах Павле IV и Пии IV, проектировал фонтаны на вилле д'Эсте в Тиволи для кардинала Ипполито II д'Эсте., и служил герцогским антикваром в Ферраре. Лигорио подчеркнул и показал глубокую страсть к классической римской древности.
Из-за отсутствия точной документации о первых трех десятилетиях жизни Лигорио известно очень мало. Считается, что он родился в Неаполе, Италия, в 1512 или 1513 году, когда город еще находился под властью Испании. Его родители, Ахилле и Гисмунда Лигорио, по слухам, были членами дворянского сословия в Седжо-ди-Портанова, части Неаполя. Около двадцати лет Пирро Лигорио покинул шумный и бедный город Неаполь, чтобы найти более процветающие средства к существованию в Риме. Город был домом для процветающего арт-сообщества, особенно под патронатом Ватикана.
Для своей первой работы в Риме Лигорио расписывал и украшал фасады домов и дворцов. Эту роль ранее исполнял Полидоро да Караваджо, который бежал в 1527 году, позволив Лигорио выйти на поле боя с очень небольшим формальным художественным образованием. Его первый документально подтвержденный контракт был подписан 12 мая 1542 года, когда Лигорио украсил лоджию во дворце архиепископа Беневенто. Он был выбран специально за его знание гротескного стиля, который был популяризирован Рафаэлем и его последователями в шестнадцатом веке. Лигорио высоко ценил этот стиль и часто включал его элементы (фризы, сцены из римской истории, трофеи и т. Д.) В свои работы.
Многие картины его ранней карьеры, к сожалению, были уничтожены или перекрашены менее века спустя. Однако несколько сохранившихся рисунков того периода были восстановлены и приписаны Лигорио. Эта идентификация часто производилась на основе предмета; на многих рисунках были изображены фасадные росписи, римские символы и предметы старины эпохи Возрождения. Эти свободные связи позволили историкам назвать Лигорио законным художником этих рисунков, которые сейчас хранятся в коллекциях по всему миру (в том числе в Институте искусств Чикаго ).
В середине шестнадцатого века Лигорио был уполномочен помочь в оформлении молельни Сан-Джованни-Деколлато в Риме. В частности, он написал фреску «Танец Саломеи». Точные даты неизвестны, но предполагается, что он написал фреску между 1544–1553 годами. Ранние наброски и сама фреска демонстрируют приверженность Лигорио стилям рафаэлеска и маньеризма. Примечательно, что это одна из немногих сохранившихся крупных работ его ранней карьеры.
Примерно в то же время Лигорио начал исследовать предмет классической античности. Он провел большую часть 1540-х годов, изучая как можно больше о римском антиквариате, и сохранил ценную информацию, пока папа уничтожал артефакты при раскопках. В следующее десятилетие Лигорио работал над публикацией этих знаний. Он опубликовал одну книгу Delle antichità di Roma в 1553 году и выгравировал несколько предметов антиквариата. Он также пытался как минимум дважды написать энциклопедию римской и греческой древности, некоторые части которой теперь можно найти в Biblioteca Nazionale в Неаполе. Несмотря на важный вклад в базу итальянских знаний о римских древностях, труды Лигорио были встречены некоторой критикой; в частности, ему было предъявлено обвинение в широкомасштабном подлоге. Однако никаких существенных доказательств подлога обнаружено не было.
Наконец, период археологических исследований и письменных работ Лигорио сопровождался еще одним увлечением: картографией. Между 1557-1563 годами Лигорио объединил свои антикварные знания и способности рисования, чтобы создать несколько карт Рима. В частности, в 1561 году он опубликовал свою «Antiquae urbis imago» (Изображение Древнего Рима), топографическую карту Древнего Рима. Это считалось вершиной его картографических усилий.
Когда Павел IV стал Папой, он был заинтересован в том, чтобы нанять товарища неаполитанца в качестве архитектора Ватикана. Через три года своего папства, в 1558 году, он нанял Лигорио в качестве архитектора Палатинских фабрик, что означает архитектор Ватиканского дворца. Его помощником был Саллюстио Перуцци.
Его первая и самая известная работа была над часовней в недавно построенной папской квартире. Строительство жилых районов было приоритетным, что позволило Павлу переехать к октябрю 1556 года. Часовня, однако, осталась незавершенной и была передана Лигорио. Он разработал для этого помещения две большие картины ангелов и закончил проект примерно за десять месяцев. Примерно в то же время он получил заказ на создание казино для Папы недалеко от Бельведерского двора. Этот проект был остановлен из-за финансовых проблем, но позже стал одним из краеугольных проектов Лигорио под патронажем Папы Пия IV.
Павел IV также проводил капитальный ремонт папского дворца в этот период времени. В частности, Павел стремился увеличить поток света в Зале Константина. Лигорио, как его самый доверенный архитектор, был выбран для решения проблемы темноты. Они решили разрушить старую папскую квартиру и включить в нее сад на крыше, чтобы больше света проникало в Зал Константина.
Ближе к концу правления Павла IV он попросил Лигорио спроектировать дарохранительницу, или скинию, для особых папских поездок. Он должен был храниться в недавно построенной часовне. К сожалению, Пол умер, когда проект был еще на начальной стадии. Однако следующий папа очень ценил продолжение незавершенных проектов и приказал Лигорио закончить монстранцию. По завершении он был отправлен в Милан в качестве подарка Дуомо.
Пий IV стал папой в 1559 году, уже имея репутацию сильного покровителя искусства, особенно архитектуры. Фактически, в течение первых трех лет своего понтификата он потратил полтора миллиона золотых скуди на строительные проекты. Его подход был уникален тем, что он отдавал приоритет завершению незавершенных проектов, а не запуску новых. Это хорошо соответствовало ценностям Лигорио, в частности его стремлению восстановить фрагментированные артефакты и сохранить классические предметы старины.
При Пии IV Лигорио снова был в паре со своим помощником Саллюстио Перуцци. Их первым крупным проектом была реконструкция Ватиканской библиотеки в 1560 году. Некоторые записи предполагают планы по созданию совершенно новой библиотеки, но из-за отсутствия финансирования эти обновления, вероятно, включали меньшие по размеру деревообработку и кладку Лигорио. В то время ему также были поручены небольшие проекты, такие как кладка и строительство жилых домов по всему дворцу.
Овальная площадь у Казино Пия IV В мае 1560 года Лигорио получил заказ большого значения: продолжение планов Павла относительно папского казино. Обновленные планы Пия, расположенного в лесу за двором Бельведера, включали второй этаж, большой фонтан и овальный двор с арочными входами. Декор соответствовал предпочитаемому Лигорио стилю Рафаэлеска. Он был назван в честь папы, поддерживавшего его строительство. Швейцарский историк Якоб Буркхардт назвал его «самым красивым дневным убежищем, созданным современной архитектурой».
2 декабря 1560 года Лигорио был удостоен почетного римского гражданства за свой вклад в культуру и архитектуру города. Это была большая честь, которой в шестнадцатом веке удостоились только три человека: Микеланджело, Тициан и фра Гульельмо делла Порта. На оставшуюся часть своей жизни Лигорио идентифицировал себя как гражданина Неаполя по рождению и гражданина Рима. Это признание также увеличило количество заказов и проектов, для которых преследовали Лигорио, и сделало папство Пия IV одним из самых загруженных периодов Лигорио.
Карта Acqua Vergine Этот период также отмечен одним из самых выдающихся достижений Лигорио в области инженерии. В обязанности папы входила защита городов на своей территории, в том числе ремонт укреплений в этих городах. В обязанности архитектора эпохи Возрождения входило рассмотрение инженерных проблем, поэтому Лигорио участвовал в этих ремонтных работах, когда был архитектором Ватикана. Его особенно помнят за его роль в восстановлении Acqua Vergine, древнеримского акведука. Его неисправность заставляла римских граждан пользоваться антисанитарной водой реки Тибр. Лигорио потребовал его реконструкции, которая началась в апреле 1561 года и заняла около пяти лет.
В начале 1560-х годов папа обратил внимание на завершение нескольких проектов при дворе Бельведера. Лигорио, в частности, остановился на Никкионе, построенном Браманте в северной части двора Бельведера. Он добавил полукруглую лоджию, которая в конечном итоге использовалась на многих фестивалях в Риме как место для фейерверков. Другой вклад Лигорио в двор Бельведера был театр под открытым небом на южной оконечности, строительство которого было завершено в мае 1565 года. К сожалению, этот театр был снесен в восемнадцатом веке и заменен стеной. Сам Бельведерский двор использовался для проведения большого турнира в марте 1565 года в честь свадьбы племянника папы. Пространство Никкионе было спроектировано так, чтобы на него можно было смотреть прямо из окна в квартире Папы, оформленного как картина.
Еще одним проектом, запрошенным Пием IV в 1565 году, была организация архивов Ватикана. Лигорио было поручено разработать структуру для хранения этих рекордов. Хотя сегодня от этого архива осталось немного, его архитектурный дизайн предполагает краткий отход от типичного стиля Лигорио (примером которого является, например, экстравагантное казино). Обычно его фасады были красиво и замысловато украшены в традициях маньеризма. Однако это здание было особенно утилитарным и скромным. Лигорио остался верен цели здания и желаниям Пия, согласовывая его дизайн с его простой функцией.
После смерти Микеланджело Лигорио был назначен архитектором церкви Сан-Пьетро в мае 1564 года. Это сильно раздражало Джорджо Вазари, поклонника Микеланджело и врага Лигорио. Вторым архитектором проекта был Джакомо Виньола. Вместе они добились небольшого прогресса в церкви и в конце концов были освобождены от своих обязанностей при новом папе.
Работа Лигорио в Ватикане была ненадолго прервана летом 1565 года, когда он был заключен в тюрьму на одну неделю. Предположительно, он совершил мошенничество, украв строительные материалы во время нескольких своих папских архитектурных проектов. Он подвергся тщательному расследованию, и его записи были удалены. Он был освобожден без особых происшествий, за исключением того, что у него изъяли медальоны на сумму шесть тысяч скуди. Подобные обвинения, однако, не помогли и без того неоднозначной славе Лигорио и более ранним обвинениям в подделке документов против него.
В отличие от своего предшественника, Пий V имел мало общего с Лигорио; в основном это было связано с глубоко укоренившимися идеологическими разногласиями между двумя папами. Он поручил Лигорио несколько небольших проектов по обработке дерева и дизайна; Лигорио сохранял свой титул дворцового архитектора, возможно, вплоть до июня 1567 года. В последние годы своего пребывания в должности он фактически вернулся в Феррару для работы.
В сентябре 1550 года, до работы в Ватикане и во время изучения классической древности, Лигорио был нанят кардиналом Феррары. (Ипполито II д'Эсте ), чтобы сопровождать его в Тиволи. Там, пока кардинал был губернатором, Лигорио управлял своей антикварной коллекцией и служил главным советником. Район был богат остатками старых вилл и храмов, что позволило Лигорио продолжить свои исследования римского антиквариата, а губернатору - пополнить свою личную коллекцию.
По прибытии в Тиволи Ипполито II д'Эсте решил превратить старый монастырь в свою роскошную виллу. Строительство будет остановлено на большую часть десятилетия из-за изменений в обязанностях Ипполито, но полностью возобновлено в 1560 году. Джованни Альберто Гальвани был главным архитектором, а Пирро Лигорио взял на себя обширные и сложные сады виллы. Эти сады включали в себя множество гидротехнических сооружений и фонтанов (с использованием знаний Лигорио в области строительства акведуков), а также коллекцию древних скульптур. Лигорио спроектировал как большой общественный сад, так и частный сад меньшего размера. К последнему можно получить доступ прямо из дворца, и в нем используются затененные стены для уединения.
Фонтаны на Вилле д'Эсте в Тиволи По описанию Давида Коффина, самого известного биографа Лигорио, Лигорио использовал в этих садах три основные темы. Прежде всего, это был акцент на взаимоотношениях между природой и искусством - озабоченность, характерная для периода Возрождения. Многие гидротехнические сооружения и скульптуры Лигорио включают флору и фауну, сочетая природные аспекты сада с искусственными художественными элементами. Вторая тема была географической; Лигорио спроектировал фонтаны так, чтобы они представляли три реки, впадающие в Римский фонтан, в знак признательности кардинала к искусству. Наконец, использование Лигорио мифологической иконографии, в частности влияния Сада Гесперид, было выполнено с особой внимательностью. Это включение образов Геракла и его борьбы с добродетелью и пороком демонстрирует как знание Лигорио древнегреческой и римской мифологии, так и христианскую веру кардинала и его моральное обоснование.
Карта Феррары, 1600 Намного позже, в конце работы Лигорио для Ватикана, он снова вернулся в Феррару - на этот раз в более чисто интеллектуальной роли. Начиная с декабря 1568 года, он служил герцогу Феррары Альфонсо II д'Эсте герцогом-антикваром. Он также получил звание лектора в Университете Феррары. В основные обязанности Лигорио входила подготовка герцогской библиотеки и организация антикварного музея для двора Альфонсо. Он предоставил множество рисунков и рисунков для этих записей и продолжал укреплять репутацию знатока антиквариата в Ферраре. В 1580 году он был назван почетным гражданином, что добавило ему третьего уровня к его идентичности как неополитанину и римлянину.
Проект сейсмостойких сооружений Пирро Лигорио 16 ноября 1570 года сильное землетрясение обрушилось на город Феррара и нанесло серьезный ущерб его архитектуре. Это вызвало интерес у Лигорио, который решил написать трактат об исторических землетрясениях. Он подробно описал последствия землетрясения в Ферраре в течение нескольких месяцев, затем начал разрабатывать планы сейсмостойкого дома. Лигорио отклонился от традиционного взгляда на землетрясения как на сверхъестественное явление и рассматривал их как естественное явление, вокруг которого человек может рассуждать. Многие из включенных им элементов, включая более толстые кирпичные стены и каменные опоры, соответствуют современным антисейсмическим методам. Опять же, это показывает, что Лигорио заботится не только о дизайне, но и о инженерной и структурной целостности своих зданий.
Сообщается, что Лигорио умер в октябре 1583 года после особенно тяжелого падения в Ферраре.
Несмотря на его значительный вклад в итальянскую архитектуру эпохи Возрождения, классическую старину и садовый дизайн, Пирро Лигорио сохраняет удивительно мало упоминаний в отчетах того периода. Джованни Баглиони опубликовал первую биографию Лигорио в 1642 году, которая позже была воспроизведена в других биографиях Милициа и Наглер, за исключением многочисленных фактических ошибок. Частично это может быть связано с отсутствием документации о жизни Пирро Лигорио. Например, первые тридцать лет его жизни почти полностью остаются загадкой. Кроме того, многие проекты, чертежи и здания Лигорио были разрушены за эти годы, что еще больше затруднило документирование его работ. В двадцатом веке историк Дэвид Коффин написал диссертацию о жизни Лигорио и быстро стал ведущим в мире экспертом по архитектуре. Книга Коффина «Пирро Лигорио: художник эпохи Возрождения, архитектор и антиквар» остается наиболее ценным и полным описанием жизни и творчества Лигорио.
В эпилоге своей книги Коффин описывает личность Лигорио как имеющую три основные черты: любопытство, воображение и амбиции. Его любопытство побудило его заниматься множеством проектов и интересов, включая живопись, дизайн сада, инженерное дело, садоводство, картографию и археологию. Его воображение можно увидеть в новаторском союзе ботаники, скульптуры, гидротехнических сооружений и мифологии в садах Тиволи. Наконец, его амбиции: Лигорио сосредоточился и усердно преследовал избранные им области, приобретая как поклонников, так и недоброжелателей. В частности, Лигорио нашел врага в лице архитектора эпохи Возрождения Джорджо Вазари, который отказался включить биографию Лигорио в свой Журнал. Это оказало значительное влияние на увековечение наследия Лигорио и сделало его жизнь гораздо менее документированной по сравнению с его современниками.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Пирро Лигорио. |
