Войти
Пьер Булез сочинил три сонаты для фортепиано. Первая фортепианная соната в 1946 году, Вторая фортепианная соната в 1948 году и Третья фортепианная соната были написаны в 1955–1957 годах с доработкой, по крайней мере, до 1963 г., хотя опубликованы только два его движения (и фрагмент другого).
Первая соната для фортепиано Булеза, законченная в 1946 году, состоит из двух частей. Это была его первая двенадцатитонная серийная работа (вместе с его Сонатиной для флейты и фортепиано), и первоначально он намеревался посвятить ее Рене Лейбовицу, но их дружба закончилась, когда Лейбовиц попытался внести «поправки» в счет (Peyser 1999, 162, цитируется без ссылки на страницу в Ruch 2004).
Вторая серия сонат для фортепиано Пьера Булеза 
Игра состоит из трех ячеек: A) идеальная пятая, за которой следует тритон и идеальная четвертая ; B) нисходящая совершенная квинта, за которой следует восходящая мажорная секунда, нисходящая увеличенная пятая и восходящая мажорная секунда; и B1) B перевернутая (Leeuw 2006, 166) harv error: no target: CITEREFLeeuw2006 (help ).Вторая соната для фортепиано 1947–1948 годов является оригинальной работой который принес Булезу международную репутацию. Пианистка Иветт Гримо дала мировую премьеру 29 апреля 1950 г. (Nattiez 1993, 37). Благодаря дружбе с американским композитором Джоном Кейджем произведение была исполнена в США Дэвидом Тюдором в 1950 году (Nattiez 1993, 77–79). Произведение состоит из четырех частей, общей продолжительностью около 30 минут. Это общеизвестно сложно. играть, и пианист Ивонн Лориод ", как говорят, расплакался, когда столкнулся с перспективой" сыграть это (Фаннинг nd). Том Сервис перечислил его как одну из десяти ключевых композиций Boulez (Service 2016).
Третья соната для фортепиано w впервые исполненная композитором в Кельне и на Darmstädter Ferienkurse в 1958 году, в «предварительной версии» пятичастной формы. Последующее исполнение композитора в Дармштадте 30 августа 1959 года в Kongresssaal Mathildenhöhe было записано и коммерчески выпущено на CD2 семидискового коробочного набора Neos 11360, Darmstadt Aural Documents, Box 4: Пианисты ([Германия]: Neos, 2016).
Одной из движущих сил для его сочинения было желание Булеза исследовать алеаторическую музыку. Он опубликовал несколько работ, в которых критиковал эту практику и предлагал ее реформировать, что привело к созданию этой сонаты в 1955–57 / 63 гг. Булез опубликовал только две полные части этого произведения (в 1963 г.) и фрагмент другого (в Универсальном издании 1967), остальные части были написаны на различных стадиях разработки, но не завершены до конца. композиторское удовлетворение. Из неопубликованных движений (или «формант», как их называет Булез), описанных в Эдвардс 1989, наиболее полно разработано движение под названием «Антифония». Это было проанализировано Паскалем Декрупе (2004, 152–59). Форманта под названием "Strophe" является наименее развитой со времени предварительной формы, но:
радиолента 1958 года с записью композитора в Кельне Третьей сонаты для фортепиано показывает, что большое количество перекрестных ссылок, введенных включением трех других движения, даже в их предварительных версиях, в геометрической прогрессии вносят свой вклад в сложный и разнообразный эффект целого. (Эдвардс 1989, 5–6)
Факсимиле рукописи предварительной версии оставшегося форманта, «Последовательность», было опубликовано в Schatz and Strobel 1977, но впоследствии почти дважды продолжалось. его первоначальная длина (Edwards 1989, 4).
