Войти
| Пол Кокс | |
|---|---|
 Кокс со Шри Шанкаром Моханом в 2012 году | |
| Родился | Паулюс Энрике Бенедиктус Кокс. (1940-04-16) 16 апреля 1940. Венло, Нидерланды |
| Умер | 18 июня 2016 (2016-06-18) (76 лет). Мельбурн |
| Род занятий | Кинорежиссер. фотограф. писатель |
| Годы деятельности | 1964-2015 |
Паулюс Энрике Бенедиктус Кокс (16 апреля 1940 г. - 18 июня 2016 г.) под именем Пол Кокс был голландско-австралийским режиссером, который был признан «самым плодовитым австралийским автором фильмов».
Кокс родился у Эльзы (урожденной Куминак), уроженки Германии, и отца Вима Кокса, 16 апреля 1940 года в Венло, Лимбург, Нидерланды, в честь своего брата (также называемого Вимом) и сестры Элизабет, и был старшей из сестер Якобы, Анджелины и Кристы.
Продюсер документальных фильмов и сын издателя католической газеты Nieuwe Venlosche Courant, Кокс-старший в 1933 году выпустил щедро иллюстрированный, но в конечном итоге неудачный киножурнал Zuiderfilm, а в 1935 г. предложил построить кинотеатр при редакции газеты. В 1938 году Ван Меегерен, председатель «Католической ассоциации многодетных семей», основанной в 1917 году Матисом Янссеном, поручил ему снять фильм «Левенсганг» («Путешествие по жизни»)
Вим Кокс и раньше снимал короткометражки, но это был его первый крупный фильм. Используя 16-миллиметровую пленку и звуковую систему собственной разработки, он записал повседневную жизнь большой католической семьи в Венло. Кинокритик Янус ван Домбург (1895–1983) назвал «Левенсганг» лучшим 16-миллиметровым фильмом Нидерландов на сегодняшний день. Тегель Курант писал: «... этот фильм проливает луч света на жизненный путь». Некатолический Algemeen Handelsblad согласился: «[Коксу] удалось запечатлеть на пленку сцены радости и печали, моменты эмоций и размышлений. Все смонтировано в захватывающее и плавное целое с сильными кинематографическими ритмами, говорящими на понятном языке. " С момента премьеры 12 октября 1938 года до 1940 года фильм посмотрели 25000 человек. Только намного позже Пол Кокс обнаружил, что его отец был режиссером, снимавшим документальные фильмы в Нидерландах, Бельгии и Германии до Второй мировой войны. Пол Кокс записал, что, хотя фильм его отца был «ужасной пропоагандой» и ужасно устаревшим, он восхищался им как «настоящим кинематографом». Вся его концепция была очень тщательно исследована, вы можете видеть это в раскадровке каждого кадра. Это замечательная работа. В каком-то смысле, это лучший пропагандистский фильм, чем все, что Лени Рифеншталь когда-либо делала.
Кокс старший брат Вим, 1938 года рождения, после того, как научился помогать своему отцу, также сделал карьеру в кино и фотографии. Он учился в Nederlansche Fotofakschool 1958-61, переехал в Кельн, чтобы работать в фотостудии Lambertin на мосту Гогенцоллернов, а с 1971 года был самозанятый, возглавив кельнскую фотомастерскую Schmölz Ulrich. Он был членом правления Кельнской фотографической гильдии, председателем экзаменационной комиссии подмастерьев и членом Немецкого общества фотографии. В 1997 году братья написали книгу Ich Bin ('Я').
J Сразу после его рождения Кокс и его семья были вынуждены бежать из своего дома в приграничном городе во время немецкого вторжения в Голландию в апреле и мае 1940 года, переживая травматические события в течение остальной части войны, которые, по мнению Кокса, были определяющими. Послевоенные обвинения в том, что дед Вима Кокса в своей публикации Nieuwe Venlosche Courant сотрудничал с немцами, принесли репарации его семье, включая конфискацию всего оборудования для кинопроизводства, прервавшую карьеру отца Кокса. Это было причиной большой горечи, хотя в 1957 году ему удалось снять художественный фильм Reden tot leven («Причина жизни»). Он стал фотографом-портретистом, наняв дочь Элизабет, а позже и большую часть остальной семьи, чтобы они помогали в фотолаборатории.
Кокс был призван в армию в девятнадцати лет получил травму на тренировке и впоследствии, вопреки воле отца, изучал искусство в вечерней школе. Он использовал старую камеру из студии своего отца, чтобы сделать свои первые успешные фотографии во время поездки в Париж с матерью, одна из которых изображена на обложке его автобиографии.
Кокс эмигрировал. в Австралию в качестве студента по обмену в вузах в 1963 году, к тому времени он уже зарекомендовал себя как фотограф. Хотя его пунктом назначения был Сидней, его высадили на берег в Мельбурне. Там он поступил в Мельбурнский университет, чтобы изучать историю и английскую литературу для получения степени «гуманитарные науки», подрабатывая продавцом фотоаппаратов и фотографом на мероприятиях, но через восемнадцать месяцев уехал после того, как любовная связь прервала его учебу. Он вернулся в Голландию на французском грузовом судне через южную часть Тихого океана, Южную Америку, и вернулся домой провел две выставки полученных фотографий.
Он решил вернуться в Австралию и в 1965 году. он мигрировал. Сначала он работал в отделе фотоаппаратов в универмаге Майер и накопил достаточно, чтобы открыть небольшую фотостудию по производству портретов и коммерческих заданий в арендованном магазине и доме по адресу 344 Punt Road, South Yarra, на террасе «Здания Шарпа». Там проходили дальнейшие выставки по заказу Австралийского балета в качестве фотографа на Роберта Хелпманна и Рудофа Нуреева на Дону. Кихот, благодаря которому он познакомился с венгерским актером и режиссером Тибором Маркусом, который должен был продюсировать первый полнометражный фильм Кокса «Иллюминации».
В конце 1960-х Кокс отправился в Папуа-Новую Гвинею с Улли Байером которых интересовали местные стихи, драма и творчество. В получившейся книге 1971 года фотографии деревенской жизни Кокса были помещены на стихи, написанные учениками Бейера. Позже Байер и Кокс опубликовали книгу о Мирке Мора. Также в 1971 году Кокс выиграл поездку в Лондон в конкурсе профессиональных фотографов «Эпоха Водолея», организованном Ilford (Австралия) Pty.. Ltd.
Он был назначен преподавателем фотографии в Прахранский колледж высшего образования в 1969 году и имел небольшой опыт работы в этой области, кроме снимая короткие фильмы Super 8 с другом Берни Эдди, он стал лектором по кинематографии, опыт, который он вспоминает в своей автобиографии как формирующий:
Помимо нескольких фильмов Super-8, которые у меня были сделал и несколько более серьезных попыток на 16мм, я ничего не знал о кинопроизводстве. Я был вынужден идти на шаг впереди студентов. Так я стал кинорежиссером.
В августе 1970 года на курс по кинематографии было выделено около 15 000 долларов (в 2019 году - 180 000 долларов), на которые руководитель художественной школы Тед Уорсли приобрел кинокамеры, монтажную Steenbeck набор, кинопроцессор и магнитофон Nagra. Всегда работая с небольшим бюджетом, Кокс использовал это оборудование в съемках «Путешествий» (1972) и «Иллюминации» (1975) с преподавателем драмы Прахрана Аланом Мани в актерском составе, а в 1994 году показал 43 картины коллеги Элеоноры Харт в «Touch Me». Студентов набирали, как в качестве практического обучения для них, так и в качестве экономии для начинающего режиссера, чтобы они работали в съемочных группах в фильмах Кокса «Мирка» (1970) и документальных фильмах «Все за кулисами» (1974), «Мы все одни, моя дорогая» (1975)., и «Ребенку по имени Майкл» (1980). «Мы все одни, дорогая», портрет романистки Джин Кэмпбелл (1901–1984) в доме престарелых, был сделан на 1000 долларов и принес Коксу его первый прорыв, а также награду за документальный фильм.
Кокс передал свою ненужную фотостудию The Photographers 'Gallery and Workshop, которую он основал вместе с Ингеборг Тиссен, Джоном Ф. Уильямсом и Родом Макниколлом в 1973 году. Он оставался в Prahran College до 1980 года. и с Атолом Шмитом и Джоном Кейто оказали влияние на ряд фотографов и режиссеров, включая художника Билла Хенсона, фотожурналистов Фила Квирка и Эндрю Чепмен и Кэрол Джерремс, одну из первых выставок которой он показал в Галерее.
Костас Кокса (1979) о греческом такси водитель Мельбурна в бурном романе с австралийкой, которую играет Венди Хьюз, был более успешным в Европе, чем в Австралии. Сначала никого не интересовал сценарий первого фильма Кокса «Одинокие сердца», но Филип Адамс счел его многообещающим и познакомил Кокса с писателем Джоном Кларком. Фильм в исполнении Венди Хьюз и Нормана Кей был признан лучшим фильмом 1982 года и получил восторженный отклик на кинофестивалях в Лондоне, Нью-Дели и Сан-Франциско. Его успех привлек внимание и финансовую поддержку Коксу в создании быстрой серии художественных фильмов.
Кокс сохранил свою лояльность к сценаристам, включая Джона Кларка и Боба Эллиса, а также некоторым актерам. Его фильм-эссе «Замечательный мистер Кэй» (2005) представляет собой портрет его больного друга, актера Нормана Кея, который появлялся во многих фильмах Кокса, таких как Одинокие сердца (1982) и Человек цветов (1983).
В 2006 году Кокс стал патроном кинофестиваля в Байрон-Бей..
26 декабря 2009 года Коксу сделали пересадку печени. Документальный фильм Дэвида Брэдбери 2012 года «На заимствованное время» рассказывает эту историю на фоне его жизни и работы, через интервью с Коксом, его друзьями и коллегами. Кокс также написал мемуары «Сказки из онкологического отделения». Рози Игусти, другая реципиент трансплантата, которую он встретил там, позже стала его партнершей.
последний фильм Кокса «Сила судьбы» с Дэвидом Уэнамом и индийской актрисой Шаханой Госвами, был освобожден в июле 2015 года. Уэнам играет скульптора и пациента-трансплантолога, который влюбляется в пациента, которого встречает в больничной палате. Кокс посетил американскую премьеру фильма «Сила судьбы» на кинофестивале Эбертфест в Чикаго, проехав с Рози через остановки в Бангкоке, Дубае и Франкфурте по порядку. чтобы избежать негативных последствий путешествия для их хрупкого здоровья. Его пригласили выступить после просмотра, и он так и сделал. и был включен в Список 100 национальных сокровищ Филиппа Адамса в апреле 2015 года. 18 июня 2016 года он умер в возрасте 76 лет.
Кокс появился в небольших частях, некоторые из которых не указаны в титрах, в нескольких фильмах, в том числе: в качестве фотографа в «Отступничестве» (1979) и «Где мечта зеленых муравьев» (1984), гробовщик в «68>На рынок - на рынок ( 1987), как покупатель New Age в его собственной Lust and Revenge (1996) и короткометражках The Liver and To Music (оба 2013).
Джон Ларкин во введении к сказкам из онкологического отделения пишет, что «Кокс мог бы пойти по голливудскому пути. Но он держался подальше от продюсеров, которых считает хищниками. как они доминируют в отрасли. он имеет очень важное значение того, что он видит, как их предательство некогда великое искусство, кино, в сыром виде потребительской культуры. он упорно боролся, чтобы оставаться независимыми, выбирая, чтобы сделать фильмы о внутренней жизни людей, а не эфемерный мир, в котором внешность - это все: великий гламур, великая иллюзия. Его компания называется Illumination Films. Коллекция Кокса долговечна. Его главные фильмы [будут] по-прежнему показываться за границей и в Австралии ».
Актер нескольких фильмов Кокса Дэвид Уэнам считает это; «Нет никого похожего на Кокса. Он уникален, и он нам нужен, и такие люди, как он. Я недавно смотрел Молокаи: это, несомненно, фильм Пола Кокса. Он полностью автор, потому что все, что вы видите на экране Я бы согласился с девяноста процентами его взглядов на мир ».
Виктория Дакетт, оценивая отсылки к картине Тициана в романе Кокса. Флауэрс и вспоминая миграцию Кокса по морю в Австралию, видят в действии европейский романтизм : «С этой точки зрения романтизм Кокса является исключительно австралийским. Вставив себя в картину и снова поместив море в кадр, он объясняет наше физическое и метафизическое место в мире ».
В противоположном взгляде, типичном для многих австралийских критиков Кокса, Викки Райли в фильме« Filmnews »1995 года осуждает такие« еврофильские фетиши с потерянными связями и фрагментированными и искорененными людьми. жизни - где акт воспоминания - прустовский сенсорный элемент ulse, открывающий, казалось бы, бездонную пропасть внутреннего повествовательного мира, движимого томной меланхолией, неизбежной судьбой, упущенными возможностями и тяжелыми тучами войны, «точно так же» тех страстей, которых избегают австралийские кинематографисты, за исключением нытье культурного раздражения, выраженного в работы Пола Кокса, Иана Прингла и др. "
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Паулюсом Энрике Бенедиктусом Коксом. |
