Войти
| Страна вне закона | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | 1960-е годы, Бейкерсфилд, Калифорния, Техас, Оклахома и Теннесси, США |
| Производные формы | |
| Другие темы | |
Вилли Нельсон Кантри вне закона - это поджанр американской музыки кантри, наиболее популярный в 1970-х - начале 1980-х годов. Часто ошибочно полагают, что страна вне закона относится к лирическому контенту, сосредоточенному вокруг Запада, и отсылает к криминальному или контркультурному образу жизни. Однако термин «вне закона» относится к небольшой группе художников-иконоборцев, в первую очередь Вэйлону Дженнингсу и Уилли Нельсону, которые боролись и завоевали свою творческую свободу за пределами истеблишмента Нэшвилля, который диктовал звучание кантри в 60-х и начале 70-х годов..
Музыка уходит корнями в более ранние поджанры, такие как хонки-тонк и рокабилли, и характеризуется смесью рока и фолка, инструментовки кантри и интроспективной лирики. Движение началось как реакция на изящное производство и популярные структуры звука в Нэшвилле, разработанные такими продюсерами звукозаписи, как Чет Аткинс.
Звук вне закона уходит корнями в блюз, хонки-тонк 1940-х и 1950-х годов, рокабилли 1950-х годов и развивающийся жанр рок-н-ролла. На ранних преступников особенно повлияли такие предшественники, как Боб Уиллс, Хэнк Уильямс, Элвис Пресли и Бадди Холли. Однако еще больший переход произошел после того, как Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон смогли защитить свои собственные права на запись и положили начало тенденции противодействия « нэшвиллскому звуку ». По словам Майкла Стрейссгута, автора Outlaw: Waylon, Willie, Kris и Renegades of Nashville, Дженнингс и Нельсон стали вне закона, когда они «выиграли право» записывать с продюсерами и студийными музыкантами, которых они предпочитали.
1960-е были десятилетием огромных перемен, изменений, отразившихся в музыке того времени. The Beatles, Боб Дилан, The Rolling Stones и многие, кто последовал за ними, отказались от традиционной роли записывающегося исполнителя. Они писали свой собственный материал, вносили творческий вклад в свои альбомы и отказывались подчиняться тому, что общество требовало от своей молодежи. Один автор заявляет, что движение битников с конца 1940-х до середины 1960-х было предшественником страны вне закона, поскольку участники обоих движений подчеркивали, что они чувствовали себя «неуместными» в обществе.
В то же время кантри превращалась в шаблонный жанр, который, казалось, предлагал истеблишменту то, что он хотел, с такими артистами, как Портер Ваггонер и Долли Партон, которые создавали музыку, которая была анафемой для растущей контркультуры. В то время как Нэшвилл продолжал оставаться в центре внимания мейнстрима кантри, такие города, как Лаббок и Остин, стали творческими центрами страны вне закона. Южный рок также оказал сильное влияние на движение outlaw Country, и этот звук и стиль записи были сосредоточены в Muscle Shoals, штат Алабама.
Происхождение ярлыка преступника обсуждается. По словам Джейсона Мелларда, автора книги « Прогрессивная страна: как 1970-е трансформировали техасцев в популярную культуру», термин «кажется, со временем осаждался, а не взорвался в национальном сознании сразу».
Этот термин часто приписывают "Ladies Love Outlaws", песне Ли Клейтона, которую исполняет Уэйлон Дженнингс в одноименном альбоме 1972 года. Другое правдоподобное объяснение - использование этого термина годом позже публицистом Хейзел Смит из Glaser Studios для описания музыки Дженнингса и Томполла Глейзера. Художественный критик Дэйв Хики, который в 1974 году написал профиль в журнале Country Music, также использовал этот термин для описания артистов, которые выступали против коммерческого контроля над звукозаписывающей индустрией в Нэшвилле.
В 1976 году движение Outlaw закрепило этот термин, выпустив альбом Wanted! The Outlaws, сборник песен, исполненных Уэйлоном Дженнингсом, Уилли Нельсоном, Джесси Колтер и Томполлом Глейзером. Хотел! The Outlaws стал первым кантри- альбомом, получившим платиновый сертификат, и его продажи достигли миллиона.
Л. Р. Крис Кристофферсон, Уилли Нельсон, Уэйлон Дженнингс на воссоединении Капельного источника в 1972 году. Когда южный рок процветал, ветераны кантри-исполнителей включили рок в свою музыку этого жанра. Авторы песен / гитаристы, такие как Уилли Нельсон, Вэйлон Дженнингс и Хэнк Уильямс-младший, издали шаблонный нашвиллский звук, отрастили длинные волосы и заменили украшенные стразами костюмы кожаными куртками. Артисты Outlaw Country открыто говорили о курении марихуаны. Яростно независимые, "преступники" отказались от пышных оркестровок, лишили музыку ее кантри и добавили рок-чувствительности к звуку. В то же время исполнители кантри-аутло вернули старые стили, которые вышли из употребления, такие как песни хонки-тонк и «ковбойские баллады». Кроме того, Нельсон и Дженнингс включили больше Ramp;B и соул в свою музыку кантри, работая с музыкантами Memphis и Muscle Shoals Rhythm Section.
Артисты страны вне закона стремились противостоять большой «машине» истеблишмента Нэшвилла, которая «систематизировала» нормы звуков, стилей и даже внешнего вида и поведения через влиятельные шоу «законодателей вкуса», такие как Grand Ole Opry. The Grand Ole Opry, которая была «стойко консервативной», использовала свое влияние на Music Row в Нэшвилле, чтобы контролировать, кто может играть и какие типы песен они могут исполнять. Дженнингс описал свой опыт работы в звукозаписывающей индустрии этого города как работу на конвейере, на котором записи производились как «часы».
Хотя Дженнингс и Нельсон считаются стереотипными преступниками, было несколько других писателей и исполнителей, которые предоставили материал, наполнивший движение духом преступников. Некоторые люди отметили, что Дженнингс и Нельсон были ветеранами в Нэшвилле, чьи карьеры были возрождены движением, и что они использовали энергию, которая вырабатывалась в их родном штате Техас, чтобы возглавить атаку на продюсеров в Нэшвилле. Дженнингс, в частности, заставил свою звукозаписывающую компанию разрешить ему выпускать свои собственные альбомы.
В 1973 году он продюсировал " Одинокие, одни и подлые". Музыкальная тема была написана Стивом Янгом, автором песен и исполнителем, который так и не стал популярным, но чьи песни помогли создать стиль преступника. Следующим альбомом Дженнингса стал Honky Tonk Heroes, а героем песен был техасец Билли Джо Шейвер. Как и Стив Янг, Шейвер так и не добился успеха, но его альбом 1973 года Old Five and Dimers Like Me считается классикой кантри в жанре аутло.
Пик карьеры Уилли Нельсона как автора песен в Нэшвилле пришелся на конец 1960-х годов. Как автор песен, он написал ряд крупных поп-кроссоверов, в том числе « Crazy » для Пэтси Клайн и « Hello Walls » для Фарона Янга, но как певец он ни к чему не привел. Он покинул Нэшвилл в 1971 году, чтобы вернуться в Техас. Музыканты, которых он встретил в Остине, занимались развитием музыки кантри под влиянием фолка и рока, которая переросла в жанр преступников. Выступления и общение с такими людьми, как Джерри Джефф Уокер, Майкл Мартин Мерфи и Билли Джо Шейвер, помогли сформировать его будущую карьеру.
В то время как Нельсон заново изобретал себя, другие влиятельные музыканты писали песни и играли в Остине и Лаббоке. Бутч Хэнкок, Джо Эли и Джимми Дейл Гилмор сформировали The Flatlanders, группу, которая никогда не продавала огромное количество альбомов, но продолжает выступать. Каждый из трех основателей внесли значительный вклад в развитие жанра преступников. The Lost Gonzo Band и их совместная работа с Джерри Джеффом Уокером и Майклом Мерфи стали неотъемлемой частью зарождения Outlaw Country.
Другие техасцы, такие как Таунс Ван Зандт, Стив Эрл и Гай Кларк, развили дух преступника через свои песни и свой образ жизни.
Хотя Джонни Кэш провел большую часть своего времени в Арканзасе и Теннесси, он пережил возрождение своей карьеры с преступным движением, особенно после его концертных альбомов At Folsom Prison и At San Quentin, оба из которых были записаны в тюрьмах. У Кэша были рабочие отношения с Нельсоном, Дженнингсом и Крисом Кристофферсоном в его более поздней карьере, кульминацией которой стало формирование The Highwaymen ; четверо записывались и выступали как супергруппа в дополнение к своей сольной карьере до конца 1990-х. Кэш также был в хороших отношениях с несколькими деятелями народной контркультуры, что раздражало Нэшвилла и руководителей телевидения (Кэш вел развлекательное шоу с 1969 по 1971 год). Как и другие певцы вне закона, он отказался от изысканного образа Нэшвилла в несколько рваной (особенно в более поздние годы) полностью черной одежде, которая вдохновила Кэша на прозвище «Человек в черном».
В 1976 году преступное движение достигло важной вехи, выпустив альбом Wanted! The Outlaws, сборник песен, исполненных Уэйлоном Дженнингсом, Уилли Нельсоном, Джесси Колтер и Томполлом Глейзером. Хотел! The Outlaws стал первым кантри- альбомом, получившим платиновый сертификат, и его продажи достигли миллиона.
Расцвет преступного движения пришелся на середину и конец 1970-х годов; хотя основные артисты этого движения продолжали записываться еще много лет после этого (Нельсон, в частности, записывал хиты еще в течение следующего десятилетия, в то время как Хэнк Уильямс-младший добился своего наибольшего успеха в 1980-х), движение вне закона как причуда было уже к 1978 году. К 1980 году в основной музыке кантри практически преобладали исполнители кантри-поп и кроссоверы. Кроме того, движение становилось жертвой того же ограничения и коммерциализации, что и мейнстрим музыки кантри; Микки Ньюбери, оказавший заметное влияние на многих художников-преступников, отверг ярлык «преступников», заявив: «Я перестал играть ковбоев, когда вырос». Уильямс также отметил в своей песне « All My Rowdy Friends (Have Settled Down) », что многие из основных «преступников» росли и отказывались от наркотиков и жестких вечеринок, которые в 1970-е годы двигали ими большую часть их жизни в пользу своего дома. жизни и другие занятия. У Дженнингса в 1978 году была хитовая песня « Don't You Think This Outlaw Bit's Done Got Out of Hand » в 1978 году, которая также приписывала спад давления из-за употребления наркотиков. У некоторых из преступников в середине 1980-х начнется небольшой карьерный ренессанс с неотрадиционным возрождением кантри, которое возродило старые стили как мейнстрима, так и "вне закона" кантри-музыки прошлых лет.
Мэтт Хиллиер из Eleven Hundred Springs Новые артисты, такие как Роберт Эрл Кин-младший, Райан Бингхэм, Джейми Джонсон, Кори Морроу, Роджер Крегер, Кевин Фаулер, Стрелок Дженнингс, Рич О'Тул, Уэйд Боуэн, Джимми Олдридж, Джесси Брэнд и группы, такие как Randy Rogers Band, Cross Canadian Ragweed, Джейсон Боланд и отставшие и Эли Янг Бэнд, выросшие во время первоначального движения преступников, недавно возродили Движение преступников и придерживаются «духа преступников». Кроме того, более старые артисты, такие как Рэй Уайли Хаббард, Билли Джо Шейвер и Дэвид Аллан Коу, также внесли свой вклад в возрождение преступного звука. Поскольку многие из этих художников являются коренными техасцами или называют Техас своим домом, его часто называют страной Техаса. Роберт Эрл Кин, выпускник Техасского университета Aamp;M, где он и его коллега Лайл Ловетт были соседом по комнате, выступал в кампусах колледжей с конца 80-х.
Наряду с выступлениями Грина в конце 1990-х, эти артисты стали набирать невероятную популярность в университетских городках Техаса и Оклахомы, включая Texas Tech (альма-матер Грина), Texas Aamp;M, Университет штата Оклахома (дом красной грязной музыкальной сцены) и университет Техаса. Их популярность дала больше возможностей другим исполнителям Texas Country, таким как Кори Морроу, Роджер Крегер и Кевин Фаулер, а также группам вроде Cooder Graw (последний обычно называл свой стиль «громким кантри»).
В 1998 году независимый исполнительный директор звукозаписи Рик Смит из Форт-Уэрта запустил серию записей «Live at Billy Bob's Texas », в которой участвовали такие легенды, как Уилли Нельсон, Билли Джо Шейвер, « Сон за рулем», Мерл Хаггард, Дэвид Аллан Коу. и популярные исполнители кантри Техаса, такие как Пэт Грин, Джек Ингрэм, Кори Морроу, Cross Canadian Ragweed (Оклахома), Джейсон Боланд и отставшие, Кудер Гроу, Randy Rogers Band и Кевин Фаулер.
Более новые группы из Техаса, которые играют в кантри вне закона, включают Eleven Hundred Springs, Wayne "The Train" Hancock, Dale Watson, Stoney LaRue, Hayes Carll и Mike and the Moonpies.
Родственный жанр Red Dirt сосредоточен в Стиллуотере, Оклахома. Как и движение вне закона, Red Dirt сложно определить как музыкальный формат, и он больше напоминает этос и движение среди артистов.
Tulsa звук из Талса, Оклахома была тесно связана с вне закона страны; " Tulsa Time " стала хитом для Дона Уильямса в 1978 году и для Эрика Клэптона (который, хотя и был англичанином, был тесно связан со звуком Талсы в конце 1970-х - начале 1980-х) в 1980 году.
Ранние "преступники" включают:
Среди других ассоциированных художников - Хэнк Уильямс-младший, Чарли Дэниэлс, Б.В. Стивенсон, группа Эли Редиш, Леон Рассел, Таунс Ван Зандт, Билли Джо Шейвер, Уиллер Уокер-младший, Стив Эрл, Джо Эли, Джонни Пейчек, Эд Брюс и Гэри Стюарт..
