Отторино Респиги

редактировать

«Респиги» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Респиги (фамилия). Отторино Респиги подпись, написанная чернилами плавным шрифтом

Отторино Респиги ( / r ɛ s p iː ɡ i / reh- SPEE -ghee, США также / r ə ˈ - / rə-, итальянский:  [ottoˈriːno reˈspiːɡi] ; 9 июля 1879 - 18 апреля 1936) был итальянским композитором, скрипач, педагог и музыковед, один из ведущих итальянских композиторов начала 20 века. Его композиции варьируются от опер, балеты, оркестровые сюиты, хоровые песни, камерная музыка и транскрипции итальянских произведений XVI–XVIII веков, но его самые известные и наиболее исполняемые произведения - это три его оркестровые поэмы, которые принесли ему международную известность: Фонтаны Рима (1916), « Римские сосны» (1924 г.) и « Римские фестивали» (1928 г.).

Респиги родился в Болонье в музыкальной и артистической семье. Его отец поощрял его заниматься музыкой в ​​​​молодом возрасте, и он взял формальное обучение игре на скрипке и фортепиано. В 1891 году он поступил в Музыкальный лицей Болоньи, где изучал игру на скрипке, альте и композиции, был главным скрипачом в Российском императорском театре и некоторое время учился у Николая Римского-Корсакова. Он переехал в Рим в 1913 году, чтобы стать профессором композиции в Liceo Musicale di Santa Cecilia. В этот период он женился на своей ученице, певице Эльзе Оливьери-Санджакомо. В 1923 году Респиги оставил свою профессуру, чтобы посвятить время гастролям и сочинению музыки, но продолжал преподавать до 1935 года. Он выступал и дирижировал в различных качествах в Соединенных Штатах и ​​​​Южной Америке с 1925 года до своей смерти.

В конце 1935 года, сочиняя свою оперу « Лукреция », Респиги заболел, и ему поставили диагноз « бактериальный эндокардит ». Он умер четыре месяца спустя в возрасте 56 лет. Его жена Эльза пережила его почти на 60 лет, защищая произведения и наследие своего покойного мужа до своей смерти в 1996 году. Дирижер и композитор Сальваторе Ди Витторио завершил несколько незавершенных и ранее не публиковавшихся произведений Респиги, в том числе закончил Концерт для скрипки с оркестром ля мажор (1903), премьера которого состоялась в 2010 году.

Содержание

  • 1 Биография
    • 1.1 Ранние годы
    • 1.2 Жизнь в Болонье, 1890–1913 гг.
    • 1.3 Жизнь в Риме, 1913–1918 гг.
    • 1.4 Подняться к славе, 1918–1925 гг.
    • 1.5 Международное признание, 1925–1936 гг.
    • 1.6 Смерть и наследие
  • 2 работы
    • 2.1 Опера
    • 2.2 Балет
    • 2.3 Оркестровый
    • 2.4 Вокально-хоровой
    • 2.5 Камера
    • 2.6 Книги
  • 3 ссылки
  • 4 Дополнительная литература
  • 5 Внешние ссылки

биография

Ранние года

Респиги родился 9 июля 1879 года на Виа Гвидо Рени, 8, в жилом доме рядом с Палаццо Фантуцци. Он был младшим ребенком Джузеппе и Эрсилии ( урожденной Путти) Респиги. Его брат Альберто умер в возрасте девяти лет, и у него была сестра Амелия. Его родители происходили из артистических семей; его дед и прадед по материнской линии были выдающимися скульпторами, а дед по отцовской линии был соборным органистом. Джузеппе был опытным пианистом и учителем, который поощрял музыкальные наклонности своего сына, с раннего возраста давая базовые уроки игры на фортепиано и скрипке. К первоначальному разочарованию своего отца, Респиги мало интересовался музыкой, пока ему не исполнилось почти восемь лет. Вскоре после того, как Респиги начал формальное обучение игре на скрипке, он внезапно бросил его после того, как его учитель ударил его линейкой по руке, когда он неправильно сыграл отрывок. Через несколько недель он возобновил занятия, на этот раз с более терпеливым учителем. Его навыки игры на фортепиано тоже сначала были случайными, но однажды его отец вернулся домой и был удивлен, обнаружив, что его сын исполняет Симфонические этюды Роберта Шумана ; Респиги научился тайком играть эту пьесу. Респиги быстро освоил другие инструменты; например, он научился играть на арфе в течение нескольких дней.

Жизнь в Болонье, 1890–1913 гг.

Джузеппе Мартуччи, учитель оркестровки Респиги в Болонье

Респиги учился в Ginnasio Guinizelli в Болонье в течение двух лет с октября 1890 года. В 1891 году он поступил в Liceo Musicale di Bologna, где следующие семь лет изучал игру на скрипке и альте со своим учителем Федерико Сарти. Среди самых ранних завершенных и датированных композиций Респиги того времени были Piccola Ouverture и Preludio для оркестра. Через четыре года после окончания Liceo Musicale Респиги начал заниматься музыкальной композицией у Джузеппе Мартуччи, директора Liceo, и историей музыки у Луиджи Торки. К тому времени, когда ему исполнилось двадцать, Респиги уже выступал в оркестре Teatro Comunale di Bologna. Мартуччи, сторонник музыкальной жизни Болоньи и композитор неоперной итальянской музыки, стал влиятельной фигурой для молодого Респиги. В 1899 году он получил диплом по игре на скрипке. К этому времени Респиги пристрастился к языкам, о чем свидетельствует его большая коллекция книг, которая содержала атласы и словари. За свою жизнь Респиги свободно говорил на одиннадцати языках и читал литературу на всех из них.

Зимой 1900 года Респиги принял роль главного альтиста в оркестре Российского Императорского театра в Санкт-Петербурге во время сезона итальянской оперы. Там он познакомился с русским композитором Николаем Римским-Корсаковым, которым Респиги очень восхищался, и в течение пяти месяцев изучал с ним оркестровку и композицию. Респиги вернулся в Россию зимой 1902 года для дальнейших выступлений и получил дополнительное обучение у Римского-Корсакова; обе встречи сильно повлияли на его оркестровку. Респиги завершил свое обучение в Liceo Musicale продвинутым курсом композиции, для которого он завершил Preludio, corale e fuga («Прелюдия, хорал и фуга»), написанные под руководством Римского-Корсакова. Пьеса впервые была исполнена в рамках выпускного экзамена Респиги в июне 1901 года и имела оглушительный успех. Затем 21-летний Респиги получил диплом композитора, и Мартуччи сказал о композиторе: «Респиги не ученик, Респиги - мастер».

Респиги в 1903 году

В 1902 году Респиги отправился в Берлин, где получил краткое обучение у композитора Макса Бруха. Несмотря на то, что источники неверно заявляют, что он учился у Бруха в 1908 году, жена Респиги позже заявит, что Респиги на самом деле вообще не учился у Бруха. С 1903 по 1908 год, когда его местная репутация композитора росла, основной деятельностью Респиги было его место в качестве первого скрипача в квинтете Муджеллини, гастролирующем пятичастном ансамбле, основанном композитором Бруно Муджеллини. Респиги оставался в камерной группе до тех пор, пока не переехал в Рим в 1913 году.

В 1906 году Респиги завершил свою первую из многих транскрипций произведений композиторов 17 и 18 веков; его версия « Lamento d'Arianna » Клаудио Монтеверди для голоса и оркестра стала его первым международным успехом во время его визита в Берлин два года спустя. Это второе пребывание в Германии длилось почти год с сентября 1908 года, после того как венгерское сопрано Этелька Герстер пригласила его работать аккомпаниатором в ее школе пения, что повлияло на его вокальные композиции. Композитор познакомился с Артуром Никишем, тогдашним дирижером Берлинского филармонического оркестра, который договорился о дирижировании транскрипцией Монтеверди на сцене с известной певицей Джулией Калп в качестве солистки. Критический успех спектакля побудил Респиги исполнить другие свои транскрипции старых произведений в Берлине, и это считается важной вехой в повторном открытии творчества Монтеверди.

Музыкальное влияние пребывания Респиги в Германии заметно в его втором оперном произведении «Семирама». Премьера оперы состоялась в Болонье в ноябре 1910 года и имела значительный успех; два года спустя критик Джаннотто Бастианелли написал, что произведение ознаменовало переход стиля Респиги от веризма к декадентизму, и похвалил его использование богатой полифонии. Однако работа над оперой утомила Респиги, и он написал каждую партитуру вручную, чтобы сэкономить деньги. На банкете после выступления композитор уснул. Считается, что непостоянный режим сна Респиги на протяжении всей его жизни мог быть вызван нарколепсией.

В 1910 году Респиги был вовлечен в недолговечную группу под названием Lega dei Cinque, в которую также входили Ильдебрандо Пиццетти, Джан Франческо Малипьеро, Джаннотто Бастианелли и Ренцо Босси.

Жизнь в Риме, 1913–1918 гг.

Респиги в 1912 году

В январе 1913 года Респиги покинул Болонью, чтобы стать профессором композиции в Музыкальном лицее Санта-Чечилия в Риме, и эту должность он занимал почти десять лет. Среди его учеников в это время были композиторы Витторио Риети и Даниэле Амфитеатроф. Однако оживленная атмосфера Рима нервировала Респиги, и сочинять музыку и преподавать становилось все труднее. Он стал замкнутым, страдал нерегулярным сном и хотел вернуться в Болонью. Позже, в 1913 году, Респиги вернулся в Германию для нескольких выступлений, а затем, вернувшись в Рим, сосредоточил свое внимание в первую очередь на композиции.

В 1915 году композитор Альфредо Казелла вернулся в Рим, прожив много лет во Франции. Он присоединился к персоналу Liceo Musicale и хотел модернизировать итальянскую музыку в результате своих путешествий. Несмотря на то, что Респиги не проявлял особого интереса, он принимал небольшое участие в новой организации Казеллы, Società Italiana di Musica Moderna. Когда Италия вступила в Первую мировую войну в мае 1915 года, Респиги, 36 лет, имел право служить в армии, хотя его должность в Liceo Musicale давала ему временное освобождение от военной службы. После летних каникул в более спокойной обстановке Респиги вернулся в Рим, чтобы продолжить преподавание. Одной из его новых учениц в классе фуги и композиции была Эльза Оливьери-Санджакомо ; у них завязались отношения, и Эльза, которая была на четырнадцать лет моложе его, вышла замуж за композитора в январе 1919 года. Их друг, либреттист Клаудио Гуасталла, говорил об их браке: «Он функционировал на почти трансцендентном уровне человеческой и духовной гармонии».

Респиги был глубоко опечален смертью своей матери в марте 1916 года. Услышав, что она заболела, он отложил свой отъезд из Рима, и к тому времени, когда он прибыл в Болонью, она уже умерла от пневмонии. Респиги вернулся в Рим и вернулся к работе, но это длилось недолго, и он вернулся в Болонью. Эльза вспомнила, как Респиги ложился спать и отказывался есть или видеть кого-либо. Он выздоровел в Эремо-ди-Тиццано, религиозном уединении в сельской местности примерно в 20 км к югу от Болоньи. Находясь там, он сочинил короткую пьесу « Прелюдия» для органа. В письме своему другу, певице Кьярине Фино Савио от января 1917 года, Респиги писал: «Я одинок, печален и болен».

В разгар таких трудных времен поворотный момент в карьере Респиги наступил 11 марта 1917 года, когда в Риме состоялась премьера первой из его римской трилогии тональных поэм « Фонтаны Рима» с дирижером Антонио Гварньери. Первоначально премьера была запланирована на конец 1916 года, но бунт публики в первой половине концерта из-за их отвращения к немецкой музыке привел к досрочному завершению шоу. Разочарование Респиги вялой реакцией публики подстегнуло его усилия начать продолжение.

После премьеры Респиги совершил короткий тур по Италии и Швейцарии с группой музыкантов, в которую входили скрипач Арриго Серато, пианист Эрнесто Консоло и Фино Савио. Вернувшись в Рим, он возобновил работу в Liceo Musicale до конца того же учебного года. Находясь в отпуске в Болонье летом 1916 года, Респиги посетил Виареджо, чтобы встретиться с импресарио русского балета Сергеем Дягилевым, оператором « Русских балетов», который хотел поставить новые постановки, основанные на барочном и классическом периодах. Респиги принял от Дягилева сумму в 1500 лир и предоставил оркестровки фортепианных произведений из оперы Джоаккино Россини « Péchés de vieillesse », которые легли в основу музыки к новому балету La Boutique fantasque.

Заказ для Дягилева, возможно, вдохновил Респиги на сбор партитуры для того, что впоследствии станет сюитой № 1 его « Старинных песен и танцев», трилогии оркестровых сюит, переписанных с лютневых произведений итальянских композиторов 16 века. Премьера Сюиты № 1 состоялась в декабре 1917 года в Риме, после чего полная партитура почему-то была утеряна, и Респиги был вынужден переписать ее с использованием отдельных оркестровых партий.

Подняться к славе, 1918–1925 гг.

Важной вехой в карьере Респиги стало то, что Артуро Тосканини попросил композитора исполнить одно из его произведений на серии из двенадцати концертов в Милане в феврале 1918 года. премьера. Концерт имел огромный успех и сделал Респиги одним из ведущих итальянских композиторов начала 20 века, что послужило началом длительных, хотя иногда и бурных отношений с Тосканини. Через два месяца после концерта Респиги разрешил Casa Ricordi опубликовать партитуру тональной поэмы в рамках сделки, которая предоставила композитору 40% прав на аренду и исполнение произведения. Вскоре после этого Респиги скончался от легкой формы испанского гриппа. К лету 1918 года Респиги вступил в переговоры о переводе и публикации итальянских версий « Теории гармонии» (1922) композитора Арнольда Шенберга и книги о музыкальном контрапункте Сергея Танеева, но они так и не были реализованы.

Летом 1919 года Респиги снова встретился с Дягилевым в Неаполе, чтобы обсудить еще один заказ для «Русских балетов». На этот раз Дягилев хотел поставить переработанную версию « Женских астузий » Доменико Чимарозы, завершившуюся серией танцев на русские музыкальные темы. Респиги согласился и предоставил новые аранжировки для балетной партитуры, премьера которой состоялась в Париже в 1920 году. Респиги также получил заказ на возрождение оперы Джованни Паизиелло « La serva padrona », которая также была связана с Россией. Он представил готовую рукопись с опозданием на месяц, в марте 1920 года. Однако Дягилев отказался от полной постановки и использовал музыку как часть серии различных песен и танцевальных номеров. Партитура была отложена и считалась утерянной, пока ее не открыли заново 90 лет спустя, после чего она была исполнена полностью в августе 2014 года в Болонье.

Респиги и Гуасталла в 1932 году.

В январе 1921 года Респиги и Эльза начали свой первый тур в качестве совместных исполнителей, что ознаменовало дебют Эльзы в качестве концертной артистки. К ним присоединился скрипач Марио Корти. В турне были концерты по Италии, затем Прага, Брно и Вена. Время, проведенное вдали от его преподавательских обязанностей в Liceo Musicale в Риме, привело к тому, что его работодатели написали письмо, в котором ему предлагалось вернуться, чтобы выполнять их в оставшиеся месяцы учебного года. К 1921 году Респиги подружился на всю жизнь с писателем и журналистом Клаудио Гуасталла, который призвал его написать новую оперу и предложил написать для нее либретто. Это создало заклинание производительности, и Респиги с нетерпением закончил « Белфагор», свою первую оперу за десятилетие, без приступов депрессии, которые обычно случались с ним после того, как он закончил произведение. Гуасталла будет исключительно писать либретто для всех будущих опер Респиги и влиять на концепцию или программы для некоторых из его неоперных произведений.

В октябре 1921 года Респиги и Эльза переехали в квартиру в Палаццо Боргезе в Риме, которую они назвали I Pini (Сосны). В следующем январе, несмотря на возможность дальнейших возражений со стороны Liceo Musicale, они отправились в еще один тур, на этот раз выступая в Чехословакии. Когда позже в 1922 году к власти пришел Бенито Муссолини, Респиги взял нейтральный курс по отношению к фашистскому правительству. Его растущая международная известность давала композитору некоторую степень свободы, но в то же время побуждала режим использовать его музыку в политических целях. Респиги поручился за более откровенных критиков, таких как Тосканини, позволив им продолжать работать при режиме. В 1923 году Респиги стал первым директором ныне финансируемой государством консерватории Санта-Чечилия в Риме. Ему не нравились отнимающие много времени административные обязанности, которых требовала должность; в 1926 году он ушел в отставку, чтобы посвятить больше времени сочинительству. Респиги продолжал преподавать продвинутый курс композиции в консерватории до 1935 года.

Премьера второй римской тональной поэмы Респиги «Римские сосны» состоялась в декабре 1924 года в Театре Огюстео в Риме. Это стало одним из его самых широко известных и записанных произведений.

В 1925 году он сотрудничал с Себастьяно Артуро Лучани над элементарным учебником под названием « Орфей ».

Международное признание, 1925–1936 гг.

К середине 1920-х годов растущая всемирная известность Респиги побудила композитора много путешествовать, дирижировать собственными произведениями или выступать в качестве солиста в своих фортепианных произведениях. Он совершил свой первый визит в Америку в декабре 1925 года, чтобы выступить и провести серию концертов; его первый состоялся в Карнеги-холле 31 декабря в качестве солиста на премьере его фортепианной и оркестровой работы Concerto in modo misolidio («Концерт в миксолидийском ладе»).

В мае 1927 года Респиги и Эльза отправились в Бразилию, чтобы принять участие в серии концертов его собственной музыки в Рио-де-Жанейро. Музыкальный стиль и местные обычаи вдохновили Респиги, который сообщил прессе о своем намерении вернуться в следующем году с оркестровой сюитой из пяти частей, основанной на его визите. Респиги действительно вернулся в Рио в июне 1928 года, но композиция была завершена в виде оркестрового произведения в трех частях под названием Impressioni Brasiliane («Бразильские впечатления»). В сентябре 1927 года Респиги дирижировал премьерой своего Trittico Botticelliano («Триптих Боттичелли»), трехчастной оркестровой пьесы, вдохновленной тремя картинами Сандро Боттичелли, расположенными в Вене. Он посвятил его американской пианистке Элизабет Спрэг Кулидж, покровительнице произведения.

Респиги в 1935 году Родившийся

В ноябре 1928 года Респиги вернулся в Америку на премьеру своего фортепианного и оркестрового произведения « Токката для фортепиано и оркестра» («Токката для фортепиано с оркестром»). Это произошло в том же месяце в Карнеги-холле, когда Виллем Менгельберг дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром с композитором в качестве солиста. К концу года Респиги завершил свою третью поэму в римском тоне « Римские фестивали», написанную всего за девять дней. Премьера состоялась 21 февраля 1929 года в Карнеги-холле в Нью-Йорке, где Артуро Тосканини дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Итальянская премьера состоялась 17 марта. Завершив работу, Респиги почувствовал, что он вобрал в себя «максимум оркестровой звучности и цвета» оркестра и больше не может писать такие масштабные произведения. Именно в это время он начал отдавать предпочтение композициям для небольших ансамблей.

В конце 1929 года Респиги попросил дирижера Сержа Кусевицкого направить Сергею Рахманинову предложение, в котором говорилось о разрешении оркестровать для фортепиано избранные пьесы из двух его наборов « Этюды-таблицы» ( соч. 33 и соч. 39). Восторженный Рахманинов принял предложение и предоставил Респиги описания программ пяти пьес, которые ранее держались в секрете. Кусевицкий дирижировал оркестровками Респиги под названием Cinq Études-Tableaux для премьеры с Бостонским симфоническим оркестром в ноябре 1931 года. Он писал, что аранжировки Респиги были «очень хорошими» и требовали от оркестра восьми репетиций. Рахманинов поблагодарил Респиги за его работу и, в частности, за верность оригинальной партитуре. Позже, в 1930 году, Респиги выполнил комиссионное произведение, посвященное пятидесятилетию Бостонского симфонического оркестра. Результатом стал Metamorphoseon, Modi XII, оркестровая пьеса, содержащая тему и восемь вариаций.

В 1932 году фашистское правительство удостоило Респиги членства в Королевской академии Италии, одной из самых высоких наград, присуждаемой самым выдающимся деятелям итальянской науки и культуры. С 1933 года и до самой смерти Респиги не написал новых композиций.

Премьера оперы Респиги « Ла фиамма » («Пламя») состоялась в Римском театре в январе 1934 года под управлением композитора. В июне 1934 года Респиги и Эльза совершили месячное путешествие в Аргентину, где в следующем месяце Респиги дирижировал премьерой « Фьяммы ». Затем последовал визит в Уругвай, где для радиотрансляции было организовано несколько оркестровых концертов. Последней законченной работой Респиги стала транскрипция Дидоны, кантаты Бенедетто Марчелло.

К маю 1935 года Респиги отменил несколько помолвок из-за плохого состояния здоровья, в том числе запланированную поездку для проведения серии концертов в Hollywood Bowl в Лос-Анджелесе. К ноябрю он завершил набросок для фортепиано и большую часть оркестровых аранжировок для своей следующей оперы « Лукреция ». Он планировал поработать над транскрипцией оперы Франческо Кавалли, которая должна была быть поставлена ​​вместе с Лукрецией в сезоне 1936–1937 годов в Ла Скала в Милане, но ухудшение здоровья заставило его прекратить работу. Ни одна из работ не была завершена при жизни Респиги; Эльза закончила Лукрецию после смерти Респиги с бывшим учеником Респиги Эннио Поррино в 1937 году.

Смерть и наследие

Могила Респиги

Во время работы над своей оперой « Лукреция » в конце 1935 года Респиги заболел лихорадкой и усталостью. Последующие медицинские осмотры в январе 1936 года выявили образцы бактерий S. viridans в его крови, что привело к диагнозу подострого бактериального эндокардита, сердечной инфекции, которая в то время все еще не поддавалась лечению и, вероятно, была вызвана его недавней инфекцией горла и операцией на полости рта. Здоровье Респиги ухудшилось в течение следующих четырех месяцев, в течение которых ему сделали три переливания крови и экспериментальное лечение сульфаниламидами, импортированными из Германии. Эльза предприняла сознательное усилие, чтобы скрыть тяжесть болезни от других, кроме избранных. Респиги умер 18 апреля в Риме в возрасте 56 лет от осложнений заражения крови. Эльза и несколько друзей были рядом с ним. Похороны состоялись через два дня. Его тело лежало в Санта-Мария-дель-Пополо до весны 1937 года, когда останки были повторно захоронены в Чертоза-ди-Болонья, рядом с поэтом Джозуэ Кардуччи. На его могиле написано его имя и кресты; даты его рождения и смерти не указаны.

Эльза пережила своего мужа почти на 60 лет, неизменно защищая его труды и наследие. Через несколько месяцев после смерти Респиги Эльза написала Гуасталле: «Я живу, потому что я действительно все еще могу что-то для него сделать. И я буду делать это, это точно, до самой смерти». Однако итальянские правительства после смерти Муссолини в 1945 году дистанцировались от композиторов-националистов, поместив Респиги в группу, в которую входили Мальпьеро, Ильдебрандо Пиццетти и Пьетро Масканьи, а газеты протестовали против почестей, оказанных Эльзе. Несмотря на это, в 1961 году, в двадцать пятую годовщину смерти Респиги, Эльза пожертвовала коллекцию неопубликованных и неполных рукописей Музыкальному Лицею в Болонье, ныне Консерватории GB Martini, где учился Респиги. В 1969 году она помогла основать Fondo Ottorino Respighi, фонд при Fondazione Cini в Венеции, в который входило большое количество писем и фотографий, документирующих карьеру ее мужа. Эльза также была в авангарде празднования столетия Респиги в 1979 году, посвященного 100-летию со дня рождения Респиги, хотя некоторые политические фракции выступили против этого. Позже она сказала, что «музыкальные прогрессисты с левыми политическими симпатиями» пытались дискредитировать наследие Респиги. На памятных мероприятиях впервые были исполнены и записаны ряд давно забытых его произведений. Эльза умерла в 1996 году, за неделю до своего 102-летия.

В 1993 году швейцарский дирижер Адриано основал Общество Респиги в Лондоне, чтобы сделать «жизнь и творчество [...] Респиги более известными и понятными путем распространения точной и беспристрастной информации». С тех пор он был распущен.

В марте 2000 года на улице Виа Гвидо Рени в Болонье, где родился Респиги, была открыта мемориальная доска.

В 2006 году к итальянскому дирижеру и композитору Сальваторе Ди Витторио обратились внучатые племянницы Респиги, Эльза Пиццоли Маццакане и Глория Пиццоли Манджини, которые вместе с архиватором Респиги и каталогизатором Потито Педарра поручили Ди Витторио завершить несколько незавершенных и ранее не публиковавшихся композиций Респиги.. Сюда входит Концерт для скрипки с оркестром ля мажор 1903 года, премьера которого состоялась в 2010 году, когда Ди Витторио дирижировал Камерным оркестром Нью-Йорка, который он основал в 2006 году. в виде записей на Naxos Records. В 2008 году Ди Витторио завершил свою Увертюру Респигиана, оркестровое произведение, посвященное Респиги.

Работает

Основная статья: Список произведений Отторино Респиги

Опера

Основная статья: Список опер Отторино Респиги

Балет

  • La Boutique fantasque (1918) заимствует мелодии у итальянского композитора XIX века Россини. Премьера состоялась в Лондоне 5 июня 1919 года.
  • Sèvres de la vieille France (1920), транскрипция французской музыки 17 и 18 веков.
  • La Pentola magica (1920) на популярные русские темы.
  • Скерцо Венециано (Le astuzie di Columbina) (1920)
  • Белкис, Регина ди Саба (1932)

Оркестровый

Использование фригийского лада в ноте А в « Триттико Боттичеллиано » Респиги ( Триптих Боттичелли, 1927). Играть