Войти
Координаты : 55 ° 49′29 ″ с.ш., 37 ° 36′52 ″ в.д. / 55,82472 ° N 37,61444 ° E / 55,82472; 37.61444
| Останкинский дворец | |
|---|---|
 Главный зал в 2006 году | |
 | |
| Общая информация | |
| Архитектурный стиль | Неоклассицизм |
| Город или город | Москва |
| Страна | Россия |
| Начало строительства | 1790 |
| Выполнено | 1798 |
| Заказчик | Николай Шереметев |
| Технические детали | |
| Конструкционная система | Деревянный каркас |
| Дизайн и строительство | |
| Архитектор | см. Атрибуционный спор раздел |
Останкинский дворец - бывшая дача и частный оперный театр семьи Шереметевых., первоначально находившееся в нескольких километрах к северу от Москвы, но теперь входящее в состав Северо-Восточного административного округа Москвы. Сохранившееся историческое Останкино включает в себя главный деревянный дворец, построенный в 1792–1798 годах вокруг театрального зала, с прилегающими египетскими и итальянскими павильонами, Троицкую церковь 17 века и фрагменты старого Останкинского парка с копией Миловзорской глупости.
Первые документальные свидетельства Останкино, тогда известного как Осташково - датируется серединой XVI века, когда царь Иван IV передал эти земли во владение Алексея Сатина, родственника государственного деятеля Алексея Адашева. Сатин, однако, был казнен Иваном в 1560 году, и земли перешли к одному Рогу, немецкому наемнику, а в 1585 году - известному диаку (государственному деятелю) Василию Щелкалову. При Щелкалове безлюдные земли Осташково превратились в сравнительно зажиточную усадьбу с прудами и кедровым парком. Эта усадьба была разрушена разграблением и пожаром в Смутное время.
. Конец военных действий и восхождение Дома Романовых привели к новым владельцам: князьям. Они заново засаживали парки и основали обширный охотничий заказник, расширившийся на восток до села Алексеевское. Брак в 1677 году между семьями Черкасских и Одоевских принес ценный актив: архитектор Павел Потехин, раб семьи Одоевских, который спроектировал и построил сохранившуюся до сих пор Троицкую церковь (1678–1683, 1691–1692).
В первой половине 18 века Останкино постепенно превращается из постоянной загородной усадьбы во временное убежище с охотой, домашним театром и другими развлечениями того периода; Сама императрица Елизавета Российская побывала в Останкино в 1742 году. В следующем году в результате женитьбы княгини Варвары, единственной наследницы Черкасских состояний, и Петра Шереметева, сына фельдмаршала Шереметева Останкино перешло к Шереметевым и оставалось их собственностью до 1917 года.
На протяжении XVIII века Шереметевы жили преимущественно в Кусково, и Останкино сохранило временную развлекательную атмосферу.
В 1787 году Николай Шереметев унаследовал Останкино после смерти отца. Образованный и чрезвычайно богатый, Николай Шереметев был покровителем театра; за его экстравагантные выступления он получил прозвище Крез Младший. В последующие три года Шереметев основал домашние театры в Кусково, Китай-городе и Марково. В 1790 году он провел архитектурный конкурс на строительство Дворца искусств в Москве, но в конце концов предпочел построить его за городом, вдали от городской суеты. Строительство нового большого театра в Кусково разрушило бы уже построенный ансамбль, поэтому в том же 1790 году Шереметев окончательно остановился на Останкино.
Вид на юг из окон Останкинского дворца в начале 18 века Шереметев сначала нанял некого Касье (русский : Казье), самопровозглашенного архитектора, нанятого Голицыным семья. Этот проект не осуществился; к 1792 году Шереметев построил только двухэтажный деревянный театральный зал, явно отказавшись от планов Касье. Затем, когда Шереметев привлек к работе влиятельных современных архитекторов (в первую очередь Франческо Кампореси, см. Раздел Споры об атрибуции ), работы ускорились, и деревянный дворец структурно принял нынешнюю форму, включая крылья павильона. к концу 1793 года. Свидетели того времени сообщают, что Шереметев был настолько уверен в совершенстве своего дворца, что установил невиданную завесу тайны вокруг строительной площадки: усадьба была закрыта для посетителей, накрыта саванами, параллельно работали архитекторы, не подозревая прогресса друг друга.
Внутренние работы заняли еще шесть лет. В 1793 году Шереметев приказал перестроить театр, чтобы главный зал и сцену можно было по желанию превратить в единый бальный зал. В 1794 году он обновил уже готовый итальянский павильон и расширил галереи между павильонами и дворцом. Каждый раунд украшения требовал снятия более ранней отделки. В том же 1794 году Шереметев понял, что дворец не вмещает всех гостей, и приказал еще раз расширить и перестроить. Джакомо Кваренги и представили свои амбициозные проекты расширения, однако фактическое расширение, осуществленное (скорее всего) Иваном Старовым, было довольно скромным и не изменило внешний вид дворца - по крайней мере, его южный фасад.. Последующее расширение было сосредоточено на раскидистых боковых крыльях, в первую очередь на итальянской ротонде (1796 г.), которая стала исследованием Александра II шестьдесят лет спустя.
Основные работы над дворцом были завершены к концу 1798 года, а более мелкие работы по декорированию и озеленению продолжались до конца жизни Шереметева. Дворец остается крупнейшим сохранившимся деревянным строением в Москве (кирпич местами использовался для противопожарной защиты печей).
В 1761 году Шереметевы наняли управляющего садом Иоганна Манштадта, который руководил расширением парка и превращением его в коммерческое предприятие. При Манштадте Останкинский сад стал важным источником экзотических растений для богатых московских семей; Заказчиками были Екатерина II и Григорий Потемкин. Парк раскинулся на территории нынешних ВВЦ, Ботанического сада, корпусов Останкинского телевидения и жилых кварталов вокруг него.
Бальный театр «Останкино» - один из наиболее хорошо сохранившихся театров XVIII века в мире. Здесь до сих пор работает часть оригинальной техники. Николай Шереметев сначала поручил благоустройство своего крепостного архитектора Миронова, но вскоре счел план Миронова неуместным. Работа перешла к Петру Аргунову, при поддержке руководителя проекта Царицыно Парк. Рейд и его соратник Николай Куверин работали в Останкино в 1791–1794 годах. Бессменный управляющий садом Роберт Маннерс был нанят в 1796 году и пробыл в Останкино тридцать лет. Рид явно сосредоточился на непосредственной близости от дворца; регулярный английский сад к северу от дворца был посажен в 1797 году Маннерсом.
Театр открылся летом 1795 года, поразив гостей беспрецедентным сценические эффекты. Павел I, вступивший на престол в ноябре 1796 года, вызвал Николая Шереметева в Санкт-Петербург. Как один из высших государственных деятелей своего правления, Шереметев теперь жил в основном в Санкт-Петербурге. Великолепный театр работал публично всего один сезон весной 1797 года: один спектакль для императора Павла и один для Станислава Понятовского, бывшего короля разделенной Польши. В 1800 году Шереметев сократил артистическую труппу, которой едва хватило для частных развлечений.
Смерть в 1802 году жены Шереметева, бывшей актрисы Прасковьи Ковалевой-Жемчуговой, положила конец театру. Николай Шереметев распустил свою театральную труппу и до конца жизни (1809 г.) воздерживался от публичных развлечений. Были сообщения о шоу 1801 года для Александра I ; однако современные ученые считают эти сообщения неверными: представление было запланировано, но не состоялось.
Поместье освятили в 1683 году. Наследники Шереметева почти не содержали дворец; в 1830-х были снесены старые жилые помещения, построенные в 17 веке, а также снесены некоторые отдельно стоящие хозяйственные постройки. Дворец ненадолго возродили в 1856 году, когда Александр II выбрал Останкино своей временной резиденцией во время своей коронации. Комнаты первого этажа были переоборудованы в жилые помещения и отремонтированы, вероятно, по.
Останкинский парк пришел в запустение в 1830-х годах. Во второй половине XIX века части парка были проданы дачным застройщикам и сданы в аренду фермерам, а теплицы сконцентрировались на товарном цветоводстве.
В конце XIX века. Парк Шереметева стал популярным местом для пикников; Шереметевы построили временную летнюю сцену и бальный зал. Дворец, который в 1870-х годах прошел очередной раунд ремонта и переделки, был открыт для всеобщего обозрения.
В советское время национализированный дворец работал как музей крепостного искусства. В 1935 году восточная часть территории бывшего Останкинского парка была отведена под формирующуюся Сельскохозяйственную выставку и полностью реконструирована к 1939 году. В том же 1939 году часть обычного английского сада, непосредственно севернее дворца, была заново засажена; Собственно Останкинский парк сократился до одного квадратного километра, так как земли дальше к северу превратились в Государственный ботанический сад.
В советское время главный зал театра представлял собой единое бальное пространство. Перегородки, разделяющие сцену, оркестровую яму и зрительские зоны, были восстановлены во время вызывающего споры ремонта 2000-х годов, поэтому театр снова можно использовать в его первоначальном предназначении.
Николай Шереметев сам руководил строительством, нанимая архитекторов по своему желанию; кроме оригинальных архитектурных работ, он повторно использовал проекты петербургских архитекторов. Современные академические исследования сходятся во мнении, что, хотя определенные части и детали дворца могут быть отнесены к конкретным архитекторам (с разной степенью вероятности), дворец в целом - даже его базовая планировка - не имеет единого автора, кроме самого Шереметева..
Из всех архитекторов, участвовавших в проекте, Иван Старов наименее спорен; Фирменный знак Старова палладианские окна без импоста колонн был уникальным для того периода, его работы для Шереметева в Санкт-Петербурге и Москве были тщательно задокументированы и изучены. Современные исследования также относят особые дворцовые интерьеры к Винченцо Бренне. Форма южного фасада обычно приписывают к Кампорези.
Роль 's в качестве менеджера по строительству давнему бесспорна, но его фактический творческий вход остается нерешенным. Карл Бланк, умерший в 1793 году, консультировался с Шереметевым в начале проекта; на более поздних этапах строительства (1794–1798) оказал влияние Джакомо Кваренги. консультировался с Шереметевым на протяжении всего проекта.
Игорь Грабарь приписал дизайн дворца Василию Баженову ; эта точка зрения отвергается современными исследованиями как необоснованная.
Вид со стороны пруда
На фронтоне до сих пор сохранился герб Шереметева
Статуя Аполлона перед дворцом
Вид на усадьбу со стороны Останкинская башня
