Войти
Novecento Italiano (букв. «Итальянский 1900-е») было итальянским художественным движением, основанным в Милан в 1922 г., чтобы создать искусство, основанное на риторике фашизма Муссолини.
Компания Novecento Italiano была основана Ансельмо Буччи (1887–1955), Леонардо Дудревилль (1885–1975), Ахилле Фуни, Джан Эмилио Малерба (1880–1926), Пьетро Маруссиг, Убальдо Оппи и Марио Сирони. Мотивированные послевоенным "призывом к порядку " они были собраны вместе Лино Пезаро, владельцем галереи, интересующимся современным искусством, и Маргеритой Сарфатти, писательницей и искусствоведом, которая работал в газете итальянского диктатора Бенито Муссолини, Народ Италии (Il Popolo d'Italia ). Сарфатти также была любовницей Муссолини.
Движение было официально представлено в 1923 году на выставке в Милане, с одним из выступавших Муссолини. Группа была представлена на Венецианской биеннале 1924 года в отдельной галерее, за исключением Оппи, которая выставлялась в отдельной галерее. Бегство Оппи привело к тому, что он был исключен из группы, которая впоследствии раскололась и была преобразована. Новый Novecento Italiano представил свою первую групповую выставку в Милане в 1926 году.
Некоторые из художников были ветеранами войны ; Сарфатти потерял сына на войне. Группа хотела взяться за дело итальянского истеблишмента и создать искусство, связанное с риторикой фашизма. Художники поддерживали фашистский режим, и их работа стала ассоциироваться с государственным отделом пропаганды, хотя Муссолини упрекнул Сарфатти за использование его имени и имени фашизма для продвижения Новеченто.
Название движения (что означает 1900-е годы). был сознательной ссылкой на великие периоды итальянского искусства прошлого, Кватроченто и Чинквеченто (1400-е и 1500-е годы). Группа отказалась от европейского авангарда и хотела возродить традицию широкоформатной исторической живописи в классической манере. В нем отсутствовала четкая художественная программа, и в нем участвовали художники разных стилей и темпераментов, например, Карра и Марини. Он был направлен на продвижение обновленного, но традиционного итальянского искусства. Сирони сказал: «Если мы посмотрим на художников второй половины XIX века, мы обнаружим, что только революционеры были великими, а величайшие были самыми революционными»; Художники Novecento Italiano «не будут подражать миру, созданному Богом, но будут вдохновлены им».
Несмотря на официальный патронаж, искусство Новеченто не всегда было легкомысленным в фашистской Италии. Муссолини лично не интересовался искусством и разделил официальную поддержку между различными группами, чтобы удержать художников на стороне режима. Открывая выставку искусства Новеченто в 1923 году, он заявил, что «я далек от идеи поощрять что-то вроде государственного искусства. Искусство принадлежит личности. У государства есть только одна обязанность: не подрывать искусство, создавать гуманные условия для художников, поощрять их с художественной и национальной точки зрения ». Движение конкурировало с другими профашистскими движениями, особенно футуризмом и регионалистское движение Strapaese. Novecento Italiano также встретило прямую оппозицию. Акилле Стараче, генеральный секретарь фашистской партии, выступил с нападками на него в ежедневной фашистской прессе и резко критиковал его «антиитальянский» «качества художников и критиков.
В 1930-х годах группа профессоров и студентов Accademia di Brera создала группу оппозиции Novecento Italiano. Среди них был директор академии Альдо Карпи и студенты Афро, Альдо Берголли, Ренато Биролли, Бруно Кассинари., Черки, Гроссо, Ренато Гуттузо, Дино Ланаро, Джузеппе Миньеко, Мантика, Эннио Морлотти, Алиджи Сассу, Эрнесто Треккани и Эмилио Ведова (а позже Джузеппе Аджмоне и Ибрагим Кодра ) с участием Тренто Лонгаретти, который не участвовал в основополагающих дискуссиях, потому что он вернулся в свой родной город Тревильо поездом после занятий. Это движение стало известно как Corrente, где также был издан журнал под этим названием. К 1939 году в известной передовой статье журнала говорилось о противостоянии группы фашизму, Novecento Italiano и футуризму.
Единство группы во многом зависело от Сарфатти и ослабло в ее отсутствие в Милане. Когда она отдалилась от Муссолини, отчасти из-за антисемитских постановлений 1938 года, группа распалась и была формально расформирована в 1943 году.
