Войти
Николя Бернье, гравюра Этьен Фикке Николя Бернье (28 июня 1664 - 5 сентября 1734) был французским барочным композитором.
Он родился в Мант-сюр-Сен (ныне Мант-ла-Жоли ), в семье Реми Бернье и Маргариты Баули. Он учился у Антонио Кальдара и известен своим стилем, навеянным итальянским влиянием. После Марка-Антуана Шарпантье он, вероятно, стал самым влиятельным французским композитором этой эпохи, который сменил Шарпантье в качестве maître de musique des enfants (мастера хористов) в королевской Сент-Шапель в 1704 году. Он умер в Париже.
«Французский композитор, клавесинист, теоретик и педагог. Он, вероятно, изучал музыку в мэтризе коллегиальной церкви Нотр-Дам, Мант, и в соборе Эвре. Etat actuel de la Musique du Roi (1773 г.) он тогда учился у Кальдары в Риме. В 1692 г. Бернье жил на улице Тикетон в Париже и преподавал игру на клавесине. 20 ноября 1693 г. ему не удалось получить пост мэтра музыки. в Руанском соборе, конкурируя с Жаном-Франсуа Лалуэтом. 17 сентября 1694 года он был назначен главой мэтриза Шартрского собора и оставался там до 18 марта 1698 года, когда он получил аналогичную должность в Сен-Жермен-л'Оксерруа в Париже. Те Деум выступил перед королем в Фонтенбло o 24 октября 1700 года был очень успешным, и его снова пели в нескольких парижских церквях в 1701 и 1704 годах. 5 апреля 1704 года он сменил Марка-Антуана Шарпантье на посту мэтра музыки Сент-Шапель, оставив этот пост 18 сентября 1726 года. благосклонность своего друга Франсуа де ла Круа. Ему потребовалось покровительство Филиппа, герцога Орлеанского, чтобы он сохранил свое положение после женитьбы на Мари-Катрин Марэ 20 июня 1712 года, поскольку правление Сент-Шапель требовало, чтобы его музыкальный мэтр был «целомудренным». канцелярская одежда ». Несмотря на утверждения Ле Серф де ла Вивиль, Бернье не был аббатом, а всего лишь прислужником, имеющим право носить канцелярский воротник. В 1715 году он принял участие в дивертисментах, организованных герцогиней Мэн в ее замке Со. В январе 1723 года по просьбе регента Мишель-Ришар де Лаланд отказался от трех из четырех трехместных периодов службы в качестве су-мэтра музыки в Королевской капелле. Созданные таким образом должности были выделены, не подвергаясь конкуренции, Андре Кампре, Шарлю-Юберу Жерве и Бернье, которые исполняли обязанности в течение летнего срока службы до своей смерти. В 1726 году срок Лаланда стал вакантным, когда он умер, и был разделен между оставшимися sous-maîtres, а Бернье отвечал за образование пажей Chapelle до 1733 года. Он был фактически известен как учитель. Он написал трактат под названием «Принципы композиции» и причислил Луи-Клода Дакена к числу своих учеников.
Бернье предложил индивидуальное решение союза французского и итальянского вкусов. Он достиг равновесия между двумя стилями в своей первой книге французских кантат, жанр которой он был одним из первых создателей вместе с Жан-Батистом Мореном. Энергичные речитативы и арии da capo, с начальным девизом или без него, свободно сменяют друг друга, в то время как выразительная мелодия с небольшими широкими интервалами или длинными мелизмами больше уходит корнями в французскую традицию. Les nuits de Sceaux содержит единственные инструментальные произведения Бернье: танцы и две увертюры, которые принимают структуру Луллия, но имеют итальянский стиль. 45 петит-мотетов, 36 гранд-мотетов и 39 кантат демонстрируют стилистическую особенность, свойственную Бернье: часто систематическое повторение мотива, независимо от того, транспонируется он или нет. Бернье имел репутацию контрапунтиста, и безупречное написание фугальных припевов в Beatus vir и Confitebor tibi Domine свидетельствует о его мастерстве. С 1725 года два из его великих мотетов несколько раз исполнялись на Concert Spirituel. Большая часть его «Принципов композиции» посвящена двухчастному контрапункту; работа напоминает трактаты Ниверса и Массона. "
все печатные работы, изданные в Париже
[26] Motets, 1 –3vv, bc, некоторые с insts, op.1 (1703)
16 для 1v, 7 для 2vv, 3 для 3vv
[15] Motets, 1–3vv, bc, некоторые с insts, op.2 (1713)
11 для 1v, 3 для 2vv, 1 для 3vv
3 motets, 1v и 1 motet, 3vv, в Motets... par Mr. de la Croix, 1–3vv, bc, некоторые с insts, op.1 (1741)
Grands motets, all SATBB, str: Beatus vir, F-Pc; Benedic anima mea, Pc; Cantate Domino, LYm; Confitebor tibi Domine, Pc; Cum invocarem, LYm; Deus noster refugium, Pc; Lauda anima mea Dominum, Pc; Lauda Jerusalem, Pc; Laudate Dominum quoniam, Pc; Miserere mei, Pc; Venite exultemus, Pc
[9] Leçons de Ténèbres, S, bc, LYm, V
Mass; Te Deum: оба утеряны
Chants des office de différents Saints nouveaus, цитируется в Privilège Général, 3 Март 1724 г., утрачено
Motets attrib. Bernier, подлинность всех сомнительна: Quis Habitat, Resonate, Salve regina, Sicut cervus, все Pn; Haec dies quam fecit Dominus, LYm
[24] Cantates françoises ou musique de chambre, 1–2vv, bc, некоторые с insts, bk 1–4 (1703)
репр, в Французской кантате восемнадцатого века, vi – vii (Нью-Йорк, 1990)
21 для 1v, 3 для 2vv
Les nymphes de Diane, cantate françoise, 2vv, bc (1703)
repr. в Французской кантате восемнадцатого века, vi (Нью-Йорк, 1990)
Les nuits de Sceaux, Concerts de chambre, ou cantates françoises, solo vv, bc, insts, bk 5 (1715)
репр. в Французской кантате восемнадцатого века, viii (Нью-Йорк, 1990)
2 divertissements
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, некоторые с insts, bk 6 (1718)
репр. французская кантата восемнадцатого века, viii (Нью-Йорк, 1990)
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, некоторые с insts, bk 7 (1723)
респ. в «Французской кантате восемнадцатого века», viii (Нью-Йорк, 1990)
1 воздух в Recueil d'Air sérieux et à boire (1706)
несколько эфиров в поэзии «Новых», стр. 1– 8 (1703–7)
1 воздух в Nouveau recueil de chansons choisies, bk 7 (1736)
Работает в атрибуте ПК. Бернье, подлинность всех сомнительных: Polyphème, cantata, B, insts [2 копии, 1 без insts]; 3 дуэта и 1 воздух в Recueil d'airs choisies
Principes de Composition de Mr Bernier (MS, F-Pn, n.d.); Англ. пер. в П.Ф. Нельсон, Николас Бернье: Принципы композиции (Бруклин, Нью-Йорк, 1964)
Н. Дюфурк и М. Бенуа: «A Propos de Nicolas Bernier (1665–1734)», RdM, 39 (1957), 78–91
P.F. Нельсон: Николас Бернье (1665–1734): исследование композитора и его священных произведений (дисс., Университет Северной Каролины, 1958)
П.Ф. Нельсон: «Николя Бернье: резюме его работ», RMFC, 1 (1960), 93–8
P.F. Нельсон: «Принципы композиции мистера Бернье», RMFC, 2 (1961–2), 95–8
P.F. Нельсон: «Николас Бернье (1665–1734): библиографическое исследование», «Исследования по музыковедению», изд. J.W. Пруэтт (Чапел-Хилл, 1969), 109–17
Д. Танли: Французская кантата восемнадцатого века (Лондон, 1974, 2/1997)
П.Ф. Нельсон: «Николя Бернье», RMFC, 18 (1978), 51–87; xix (1979), 51–101
J.A. Котило: историко-стилистическое исследование Petit Motet 1700–1730 (дисс., Университет Колорадо, 1979)
M.J. Волошин: Светские кантаты Николя Бернье (дисс., Университет Кентукки, 1984)
J.P. Монтанье: «Attributing Early Music: the Case of Nicolas Bernier», Recercare, 4 (1992), 81–104
J.P. Монтанье: «De l'air da capo à un embryon français de« forme sonate »: les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier», RdM, 79 (1993), 308–18
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Николя Бернье. |
