Войти
| Национальная кинопремия за лучший полнометражный фильм | |
|---|---|
| Национальная награда за вклад в индийское кино | |
| Награжден за | Лучший полнометражный фильм года |
| Спонсируется | Дирекцией кинофестивалей |
| Ранее назывался | Золотая медаль президента за лучший полнометражный фильм |
| Награда ( s) |
|
| Первая награда | 1953 |
| Последняя награда | 2018 |
| Последний победитель | Hellaro |
| Основные моменты | |
| Всего присуждено | 66 |
| Первый победитель | Шямчи Аай |
| Веб-сайт | http://dff.gov.in/  |
The Национальная премия за лучший полнометражный фильм - одна из категорий Национальной кинопремии, ежегодно вручаемой Дирекцией кинофестивалей, организацией, учрежденной Министерством Информация и радиовещание в Индии. Это одна из нескольких наград, присуждаемых художественным фильмам и награжденных Золотым лотосом (Сварна Камаль). Премия объявляется за фильмы, снятые в течение года по всей стране на всех индийских языках. По состоянию на 2017 год награда включает Swarna Kamal, сертификат и денежный приз в размере 2,50 000 фунтов стерлингов и вручается продюсеру и режиссеру фильма.
Национальные кинопремии были учреждены в 1954 году для "поощрения производства фильмов высокого эстетического и технического уровня, а также образовательной и культурной ценности", а также планировалось включить награды для региональных фильмов. Награды были учреждены как «Государственные премии в области кино», но были переименованы в «Национальные кинопремии» на 15-й Национальной кинопремии в 1967 году. По состоянию на 2017 год эта награда является одной из шести наград Сварна Камаль, присуждаемых за художественные фильмы. Отмеченный наградами фильм включен на ежегодный Международный кинофестиваль Индии. Только фильмы, снятые на любом индийском языке, и немые фильмы, снятые на 35 мм, в более широком формате или в цифровом формате, но выпущенные в пленочном или видео / цифровом формате и сертифицированные Central Board of Film Certification как полнометражный фильм или полнометражный фильм имеют право на получение награды.
Инаугурационная награда была названа «Золотая медаль президента за лучший полнометражный фильм Индии» и была присуждена фильму маратхи, Шьямчи Аай (Мать Шьяма), продюсер и режиссер Пралхад Кешав Атре и основан на романе Пандуранга Садашива Сане «Маратхи ». то же имя. По состоянию на 2016 год было награждено шестьдесят четыре художественных фильма, снятых на двенадцати разных языках: бенгальский (двадцать два), хинди (четырнадцать), малаялам (одиннадцать), каннада (шесть), маратхи (пять), ассамский, английский, гуджарати, санскрит и тамильский (по два), Бэри и телугу (по одному). На 26-й Национальной кинопремии (1978) ни один полнометражный фильм не получил награды за лучший полнометражный фильм, поскольку жюри во главе с режиссером Четаном Анандом тщательно изучило восемьдесят фильмов, но не приняло во внимание ни один фильм. быть «достойными заслуг» и «соответствовать стандартам мастерства, установленным жюри». На 59-й Национальной кинопремии награду разделили два художественных фильма; Фильм на маратхи Деул (Темпл) и фильм Бири Бьяри. Совсем недавно награда была вручена гуджратискому фильму Хелларо режиссера Абхишека Шаха.
Сатьяджит Рэй - самый заслуженный режиссер, в шести его фильмах: Патер Панчали (1955), Апур Сансар (1959), Чарулата (1964), Гупи Гайн Багха Байн (1968), Семабаддха (1971) и Агантук (1991) - получили награду, последовали за Buddhadeb Дасгупта (пять), Гириш Касаравалли и Мринал Сен (по четыре), Шаджи Н. Карун (три) и Адоор Гопалакришнан, Тапан Синха и Г. В. Айер (по два). По состоянию на 2016 год награда была вручена фильмам десяти режиссеров-дебютантов; Сатьяджит Рэй (Патер Панчали, 1955), Адоор Гопалакришнан (Сваямварам, 1972), М. Т. Васудеван Наир (Нирмалям, 1973), Гириш Касаравалли (Гхаташраддха, 1977), Шаджи Н. Карун ( Пирави, 1988), Сандип Савант (Шваас, 2003), Салим Ахамед (Адаминте Макан Абу, 2010), Сувееран (Бьяри, 2011), Ананд Ганди (Корабль Тесея, 2013), Чайтанья Тамхане (Суд, 2015). Пять фильмов, удостоенных награды за лучший полнометражный фильм, также были индийскими фильмами на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке ; Апур Сансар (1959), Шваас (2004), Адаминте Макан Абу (2011), Суд (2015) и Village Rockstars (2018). Ади Шанкарачарья (1983), первый фильм, сделанный на санскрите языке, и Byari (2011), первый фильм, сделанный на медвежьем языке, получили награду на 31-я Национальная кинематографическая премия и 59-я Национальная кинематографическая премия соответственно.
С момента своего создания в 1953 году производитель фильм награжден Золотой медалью и сертификатом. Денежный приз в размере 20 000 фунтов стерлингов был представлен на 5-й Национальной кинопремии (1957) и был изменен до 40 000 фунтов стерлингов на 18-й Национальной кинопремии (1970) и до 50 000 фунтов стерлингов на церемонии вручения 28-я Национальная кинонаграда (1980), до 2,50,000 вон на 54-й Национальной кинопремии (2006).
С 1953 по 1956 год режиссер Фильм был награжден Золотой медалью, которая позже была заменена в 1957 году денежной премией в размере 5000 драм. С 1967 по 1973 год режиссеру была присуждена мемориальная доска, а в 1970 году денежная премия была увеличена до 10 000 вон. На 22-й Национальной кинопремии (1974) награда для режиссера была изменена на Раджата Камала. (Серебряный лотос) и денежный приз в размере 15 000 фунтов стерлингов, который позже был пересмотрен до 20 000 фунтов стерлингов на 25-й Национальной кинопремии (1977). Начиная с 28-й Национальной кинопремии (1980), режиссеру присуждается премия Сварна Камаль и денежный приз в размере 25 000 фунтов стерлингов, который позже был изменен на 50 000 фунтов стерлингов на 28-й Национальной кинопремии (1980), до 2 фунтов стерлингов., 50 000 на 54-й Национальной кинопремии (2006).
В 1973 и 1974 годах также были награждены ведущий актер и актриса фильма. П. Дж. Энтони и Сумитра получили сувенир за фильм малаялам Нирмалям на 21-й Национальной кинопремии (1973). Энтони также был удостоен награды за лучшую мужскую роль, тогда известной как «Премия Бхарата за лучшую мужскую роль». Утпал Датт и Гита Сен были награждены медальоном за бенгальский фильм Хор на 22-й Национальной кинопремии (1974).
Фильмы на следующих языках получили награду за лучший полнометражный фильм:
| Обозначает совместную награду за этот год |
| Список фильмов с указанием года (церемонии награждения), языка (языков), продюсера (ов)), режиссер (ы) и цитирование | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Год | Фильм (ы) | Язык (и) | Продюсер (и) | Режиссер ( s) | Цитирование | Ссылки |
| 1953. (1-й) | Шьямчи Аай | маратхи | Пралхад Кешав Атре | Пралхад Кешав Атре | – | |
| 1954. (второй) | Мирза Галиб | Хинди | Сохраб Моди | Сохраб Моди | – | |
| 1955. (третий) | Патер Панчали | Бенгали | Правительство Западной Бенгалии | Сатьяджит Рэй | – | |
| 1956. (4-й) | Кабуливала | бенгальский | Чаручитра | Тапан Синха | – | |
| 1957. (5-й) | До Анхен Бара Хаат | Хинди | В. Шантарам | В. Шантарам | – | |
| 1958. (шестой) | Сагар Сангамей | Бенгальский | Дистрибьюторы De Luxe Film | Дебаки Бозе | – | |
| 1959. (седьмой) | Апур Сансар | Бенгальский | Сатьяджит Рэй Продакшнс | Сатьяджит Рэй | – | |
| 1960. (8-й) | Анурадха | Хинди | • Ришикеш Мукхерджи. • Л.Б. Тхакур | Ришикеш Мукхерджи | – | |
| 1961. (9-е) | Бенгали | Aurora Film Corporation | Биджой Бозе | – | ||
| 1962. (10-е) | Дада Тхакур | Бенгали | Шьямлал Джалан | Судхир Мукхерджи | – | |
| 1963. (11-й) | Шехар Аур Сапна | Хинди | Ная Сансар | Хваджа Ахмад Аббас | – | |
| 1964. (12-е) | Чарулата | Бенгали | Р. Д. Бансал | Сатьяджит Рэй | – | |
| 1965. (13-й) | Чеммин | Малаялам | Бабу Исмаил Сетту | Раму Кариат | – | |
| 1966. (14-й) | Тизри Касам | Хинди | Шайлендра | Басу Бхаттачарья | – | |
| 1967. (15-е) | Хейти Базари | бенгальский | Асим Дутта | Тапан Синха | – | |
| 1968. (16-е место) | Гупи Гайн Багха Байн | бенгали | • Непал Датта. • Асим Дутта | Сатьяджит Рэй | – | |
| 1969. (17-е) | Бхуван Шом | Хинди | Мринал Сен Продакшнс | Мринал Сен | – | |
| 1970. (18-е) | Самскара | Каннада | Паттабхирама Редди | Паттабхирама Редди | – | |
| 1971. (девятнадцатый) | Семабаддха | бенгальский | • Бхарат Шамшер. • Джанг Бахадур Рана | Сатьяджит Рэй | – | |
| 1972. (двадцатый) | Сваямварам | Малаялам | Адоор Гопалакришнан | Адоор Гопалакришнан | – | |
| 1973. (21-е) | Нирмальям | Малаялам | М. Т. Васудеван Наир | М. Т. Васудеван Наир | – | |
| 1974. (22-е) | Хор | Бенгальский | Мринал Сен Продакшнс | Мринал Сен | – | |
| 1975. (23-е) | Чомана Дуди | Каннада | Praja Films | Б. В. Карант | – | |
| 1976. (24-е) | Мригая | Хинди | Удай Бхаскар Интернэшнл | Мринал Сен | – | |
| 1977. (25-е) | Гхаташраддха | Каннада | Садананд Суварна | Гириш Касаравалли | За поднятие творческого кино этого региона на новый уровень художественного мастерства, за деликатность обращения и тонкое использование кинематографа, за меняющуюся перспективу через которое раскрывается трагическое решение, для проецирования болезненного, трепетного перехода от невинности к опыту, для обжигающей интеллектуальной честности, для слияния всех элементов в форму, столь характерную, чтобы объявить ее шедевром. | |
| 1978. (26-е) | Без награды | |||||
| 1979. (27-е) | Шодх | Хинди | Ситакант Мисра | Биплаб Рой Чоудхари | – | |
| 1980. (28-е) | Акалер Шандхани | бенгальский | Д. K. Films | Мринал Сен | За блестящее воссоздание трагедии Бенгальского голода 1943 года и внимание к тревожной непрерывности условий, которые его создали, за кинематографическое превосходство фильма, в котором исследуется человеческий опыт на разных уровнях и за безупречный артистизм, с которым сложность социально-экономической ситуации сливается в острое заявление. | |
| 1981. (29-е) | Дакхал | Бенгальский | Киноиндустрия Западной Бенгалии | Гаутам Гхош | За визуальное красноречие, с которым он изображает страдания дочери земли, мужественно борющейся за социальную справедливость, несмотря ни на что, и за замечательные способности молодого режиссера, который пишет сценарий, справляется камера, записывает музыку и направляет фильм в поэтической манере. | |
| 1982. (30-е) | Чох | Бенгальский | • Департамент информации, по делам культуры Индии. • Правительство Западной Бенгалии | Утпаленду Чакрабарти | За храбрость в разоблачениях нг аспект современной реальности, который имеет большое социальное значение и потому делает это со страстью и честностью. | |
| 1983. (31-е) | Ади Шанкарачарья | санскрит | NFDC | G. В. Айер | За его самоотверженность, глубину и силу, а также впечатляющее мастерство, с которым он отражает индийскую философскую традицию. | |
| 1984. (32-й) | Дамул | Хинди | Prakash Jha Productions | Prakash Jha | – | |
| 1985. (33-й) | Чидамбарам | Малаялам | Г. Аравиндан | Г. Аравиндан | За предоставление редкого кинематографического опыта при описании внутренних конфликтов и страданий отдельного человека на фоне стихий. | |
| 1986. (34-е место) | Табарана Кате | Каннада | Гириш Касаравалли | Гириш Касаравалли | За чрезвычайно деликатное исследование страданий беспомощного человека, попавшего в бюрократическую сеть, изображенного с большим чувством и опытом в ожидании своей пенсии, которая приходит слишком поздно. | |
| 1987. (35-е) | Халодхия Чорайе Баодхан Кхай | Ассамский | • Сайладхар Баруа. • Джахну Баруа | Джахну Баруа | За его мастерство в кинематографической форме и целостность кинематографического мастерства, а также за его аутентичное изображение индийской сельской проблемы и жизни, подтверждающей человеческое достоинство, которую она изображает перед лицом самых тяжелых социальных обстоятельств. | |
| 1988. (36-е) | Пирави | Малаялам | Film Folks | Шаджи Н. Карун | За творческое воплощение человеческого пафоса с утонченной кинематографической чувствительностью. | |
| 198 9. (37-й) | Баг Бахадур | Бенгальский | Буддхадеб Дасгупта | Буддхадеб Дасгупта | За изображение неуклонного разрушения сельских народных традиций в руках дешевой и эффектной городской культуры в виде кинематографически яркой и героической классической трагедии. | |
| 1990. (38-е) | Марупаккам | тамильский | NFDC | К. С. Сетумадхаван | За установление баланса между существующими традиционными ценностями и современными ценностями, которые внедряются впоследствии, и за отношение к предмету с высочайшими стандартами или эстетическим совершенством. | |
| 1991. (39-е) | Агантук | Бенгалец | NFDC | Сатьяджит Рэй | За мастерскую трактовку необычного предмета, наполненную юмором, напряжением и драматизмом, достигнув замечательного понимания человеческого поведения. | |
| 1992. (40-е) | Бхагват Гита | Санскрит | Т. Суббарами Редди | Г. В. Айер | За успешный перевод бессмертной философии Бхагавад Гиты в кинематографический язык. | |
| 1993. (41-й) | Чарачар | Бенгальский | • Гита Гопе. • Шанкар Гопе | Буддхадеб Дасгупта | За его поэтическое и типичное представление о вечном человеческом стремлении к освобождению и отчуждении человека от Природы. | |
| 1994. (42-е) | Unishe April | Бенгальский | Ритупарно Гхош | Ритупарно Гош | Для сложной и безупречной передачи фрагментированных семейных отношений в городской Индии. Связь между матерью и дочерью простирается до определенного пространства и времени, и драма безукоризненно сконструирована. | |
| 1995. (43-й) | Катхапурушан | Малаялам | Адоор Гопалакришнан | Адоор Гопалакришнан | За замечательное изображение человека, родившегося накануне Независимости. Фильм дает представление о социально-политической эволюции пост-независимой Индии через личность с выдающимися кинематографическими качествами и универсальной привлекательностью. | |
| 1996. (44-е место) | Лал Дарджа | Бенгалец | • Читрани Лахири. • Дулал Рой | Буддхадеб Дасгупта | За поэтическое представление и исследование сложностей человеческих взаимоотношений в современной городской среде. | |
| 1997. (45-е) | Тайи Сахеба | Каннада | Джаямала | Гириш Касаравалли | За сложное изображение одной женщины, которая несет бремя традиционных ограничений и ограничений общества и учится преодолевать их с мужеством, достоинством и самопожертвованием. В процессе она выступает за эмансипацию женщин. | |
| 1998. (46-е) | Самар | Хинди | • Шьям Бенегал. • Sahyadri Films. • NFDC | Шьям Бенегал | За новаторский и человечный подход, в котором директор структурирует и представляет продолжающееся социальное зло. | |
| 1999. (47-й) | Ванапрастхам | Малаялам | Пранавам Искусство | Шаджи Н. Карун | За многослойное отношение к таким вопросам, как кастовая система, покровительство искусству, Гуру Шишья Парампара и кризис личности артиста. | |
| 2000. (48-е) | Шантам | Малаялам | П. В. Гангадхаран | Джаярадж | За необычайно творческий подход к актуальному вопросу политического соперничества и насилия в нашем обществе. Язык фильма выходит за рамки обычного повествования и обращается к спокойствию и здравому смыслу. | |
| 2001. (49-е) | Двипа | Каннада | Саундарья | Гириш Касаравалли | Для фильма сочетает целостность, креативность и эстетику в изображении как дилемм, так и духа семьи, которая бросает вызов логике и погоде, чтобы держаться за свои корни. | |
| 2002. (50-е) | Мондо Мейер Упахян | Бенгальский | Арья Бхаттачарья | Буддхадеб Дасгупта | За поэтическое исследование человеческих и социальных реалий, касающихся людей на периферии общества. | |
| 2003. (51-е место) | Шваас | Маратхи | Арун Налаваде | Сандип Савант | За чувствительное и трогательное изображение отношений между дедушкой и его внуком, когда ребенок вот-вот потеряет зрение. | |
| 2004. (52-е) | Страница 3 | Хинди | Бобби Пушкарна | Мадхур Бхандаркар | За сложную и смелую попытку, которая разоблачает мелкий мир страницы 3 в манере, которая одновременно является дикой очень сатирический, но мягко ироничный. | |
| 2005. (53-й) | Калпуруш | Бенгальский | Джаму Суганд | Буддхадеб Дасгупта | За редкий лирический стиль и уникальную целостность повествовательной структуры и символы, которые позволяют ему течь в разных плоскостях. | |
| 2006. (54-й) | Пулиджанмам | Малаялам | М. Г. Виджай | Приянанданан | Для многослойного фильма, в котором используются метафоры для решения глобальных и локальных проблем современного общества. | |
| 2007. (55-е место) | Канчиварам | Тамил | Percept Picture Компания | Приядаршан | За представление редкого изображения общины ткачей шелка Канчи и внутренней борьбы ткача, застрявшего между его идеалами и личными мечтами. Яркая история и техническое совершенство сочетаются для создания полного кинематографического опыта. | |
| 2008. (56-е место) | Антахин | Бенгальский | Сценарий фильмов | Анируддха Рой Чоудхури | Для лирическое сочетание технических приемов в правильной пропорции, чтобы изобразить меняющиеся человеческие отношения в городском сценарии. | |
| 2009. (57-е) | Кутти Сранк | Малаялам | Reliance Big Pictures | Шаджи Н. Карун | За его видение и кинематографическое мастерство, которые выражают разные точки зрения трех женщин на правду о мужчине в их жизни. | |
| 2010. (58-е место) | Адаминте Макан Абу | Малаялам | • Салим Ахамед. • Ашраф Беди | Салим Ахамед | За простую, но вызывающую воспоминания формулировку гуманистических ценностей, которая освобождает вопросы веры от узких узких мест. Проблемы Абу, сына Адама, вневременны и универсальны по своему охвату. | |
| 2011. (59-е) | Деул | Маратхи | Абхиджит Голап | Умеш Винаяк Кулькарни | За остроумный, сатирический и проницательный рассказ о политике, связанной с коммерциализацией религии в Индии. Благодаря чудесно аутентичному изображению деревенской жизни, менталитета и жестов, Deool имеет социальный, религиозный и коммерческий охват, даже когда он индивидуализирует каждого из своих персонажей и наделяет их собственным языком и пространством. В фильме иронично показано искреннее принятие коммодифицированной и кричащей религиозности в стране, страдающей от всех серьезных проблем, с которыми страна сталкивается сегодня, и это делается со смехом, лишь слегка приправленным цинизмом. | |
| Бьяри | Медведь | Альтааф Хуссейн | Сувееран | За сильное соблюдение религиозного закона о личном праве, совершенное деликатно и безотлагательно. Через свою главную героиню, писатель-режиссер Сувееран, остро и драматично передается травма женщины, которая сталкивается с несправедливыми религиозными критиками. В фильме содержится обзор практик, которые продолжают влиять на жизнь многих женщин в этой стране. | ||
| 2012. (60-е) | Паан Сингх Томар | Хинди | Тигманшу Дхулия | Мощная презентация реальной жизни, которая подчеркивает насущную потребность в системе социальной поддержки спортсменов, особенно в сельских районах Индии. Изящное и деликатное обращение с необычным предметом с замечательным апломбом. Фильм оставляет у зрителя осознание преобладающей в обществе декадентской системы ценностей. Тем не менее, есть маяк надежды! | ||
| 2013. (61-е) | Корабль Тесея | • Английский. • Хинди | Recyclewala Films Pvt. Ltd. | Ананд Ганди | Тихий мощный фильм необычного фотографа, эрудированного джайнского монаха и молодого биржевого маклера, рассказанный через разные сегменты, который, наконец, объединяет их через странное обстоятельство. В процессе фильма изображены проблемы интуиции, метафизической веры и сложной морали в мире, полном противоречий. | |
| 2014. (62-й) | Суд | • Маратхи. • Хинди. • Гуджарати. • Английский | Zoo Entertainment Pvt. Ltd. | Чайтанья Тамхане | Суд - это яркое и резкое изображение приземленности судебной процедуры, блестяще раскрытой в форме фильма, заставляющее нас задуматься о душераздирающей нечувствительности институциональных структур. | |
| 2015. ( 63-й) | Баахубали: Начало | телугу | • Шобу Ярлагадда. • Arka Media Works (P) LTD. | S. С. Раджамули | Творческий фильм, монументальный по своим производственным ценностям и кинематографическому блеску в создании фантастического мира на экране. | |
| 2016. (64-е место) | Каасав | Маратхи | • Сумитра Бхаве. • Сунил Суктанкар. • Мохан Агаше | • Сумитра Бхаве. • Сунил Суктанкар | В знак признательности за идеальное сочетание экологического и личного поведения в поразительно красивой кинематографической манере. | |
| 2017. (65-е) | Village Rockstars | Ассамский | Рима Дас | Рима Дас | ||
| 2018. (66-е) | Хелларо | Гуджарати | Saarthi Productions LLP | Этот фильм является решительным заявлением о расширении прав и возможностей женщин против патриархального общества. | ||
