Войти
Пример модуляции от тоники к доминанте. Играть ( помощь информация ) 
Пример изменения ключевой подписи: от до мажор до до минор. В музыке, модуляция является переходом от одной тональности ( тоники или тонального центра ) к другому. Это может сопровождаться или не сопровождаться изменением ключевой подписи. Модуляции артикулируют или создают структуру или форму многих частей, а также добавляют интерес. Обработка аккорда как тонизирующего средства меньше, чем фраза, считается тонизирующим действием.
Модуляция - неотъемлемая часть искусства. Без этого мало музыки, поскольку истинная красота пьесы заключается не в большом количестве фиксированных режимов, которые она охватывает, а, скорее, в тонкой структуре ее модуляции.
- Шарль-Анри Бленвиль (1767 г.)Квазитоника - это тоника новой тональности, установленной модуляцией. Модулирующая доминанта - это доминанта квазитонического. Основной аккорд является преобладающим для модулирующей доминанты и общим для клавиш тоники и квазитоники. Например, в модуляции на доминанту ii / V – V / V – V может быть основным аккордом, модулирующим доминанту и квазитоническим.
Модуляция общего аккорда в открытии Прелюдии Шопена до минор, соч. 28, No. 20. Играть ( помощь информация ) 
Модуляция общего аккорда в " Альбоме для детей " Чайковского (1887), соч. 39, No. 10, Mazurka Play ( помощь информация ) 
Модуляция общего аккорда в вступлении Моцарта, Соната ре мажор, К. 284, III Игра ( справка информация ) Модуляция общего аккорда (также известная как модуляция диатонического поворотного аккорда) перемещается от исходного ключа к ключу назначения (обычно тесно связанному ключу ) посредством аккорда, общего для обеих клавиш: «Большинство модуляций становятся более плавными при использовании одного или больше аккордов, общих для обеих клавиш ". Например, соль мажор и ре мажор имеют четыре общих аккорда трезвучия: соль мажор, си минор, ре мажор и ми минор. Это легко определить по диаграмме, подобной приведенной ниже, в которой сравниваются качества триад. Аккорд I в G-мажоре - аккорд G-мажор - также является аккордом IV в D-мажоре, поэтому I в G-мажоре и IV в D-мажоре выровнены по таблице.
| Соль мажор | I G | II Am | iii Bm | IV C | V D | vi Em | vii o F ♯ o |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Ре мажор | IV G | V A | vi Bm | vii o C ♯ o | I D | ii Em | iii F ♯ m |
Любой аккорд с такой же основной нотой и качеством аккорда (мажорный, минорный, приглушенный) может использоваться в качестве основного аккорда. Следовательно, аккорды, которые обычно не встречаются в стиле пьесы (например, мажорные аккорды VII в хорале в стиле Дж. С. Баха ), также вряд ли будут выбраны в качестве основного аккорда. Наиболее распространенные аккорды поворота - это преобладающие аккорды (II и IV) в новой тональности. При анализе пьесы, использующей этот стиль модуляции, общий аккорд обозначается его функцией как в исходной, так и в целевой тональности, так как он может быть услышан в любом случае.
Если измененный аккорд используется в качестве основного аккорда либо в старой, либо в новой тональности (или в обоих), это будет называться измененной общей модуляцией аккорда, чтобы отличить хроматизм, который был бы введен, от диатонического метода.
Модуляция от ре мажор для D ♭ майор Op Шуберта. 9, №14, д. 365, мм. 17–24, используя немецкий шестой в новом ключе, который является энгармоническим по отношению к доминирующему седьмому в старом ключе. Играть ( помощь информация ) 
Модуляция от A минор до E ♭ минор в Op.29 Шуберта, D. 804, I, mm.144-49, с использованием vii o 7: G ♯ o 7 ≡ D o 7 (≡ B o 7 ≡ F o 7) Играть ( помощь информация ) Энгармонические модуляции имеют место, когда один рассматривает аккорд, как если бы оно было прописано энгармонический как функциональный аккорд в ключе назначения, а затем переходит в ключе назначения. Есть два основных типа энгармонических модуляций: доминирующая седьмая / усиленная шестая и (полностью) уменьшенная седьмая. Любую доминирующую седьмую или немецкую шестую можно переинтерпретировать как другую, изменив аккордовый тон m7 или A6 (соответственно), чтобы смодулировать тональность на полшага (по убыванию или по возрастанию); если пятый из корня аккорда немецкой шестой доли опущен, результатом будет итальянская шестая. Между тем, уменьшенный септаккорд может быть воспроизведен множеством других способов, чтобы сформировать уменьшенный септаккорд в тональности, находящейся в минорной трети (m3 как основной), тритоне (d5 как основной) или мажорной шестой (d7 как основной). Там, где доминирующая седьмая часть встречается во всех диатонических гаммах, уменьшенная седьмая естественным образом встречается только в гармонической гамме; увеличенная шестая часть сама является измененным аккордом, опирающимся на повышенную четвертую ступень гаммы.
Комбинируя уменьшенную седьмую с доминирующей седьмой и / или увеличенной шестой, изменяя только одну опорную ноту (на полтона), можно довольно плавно модулировать от любой тональности к любой другой максимум в трех аккордах, независимо от того, насколько далеко начальная и конечная клавиши (имейте в виду, что только при модуляции между ключевыми подписями с двойной диезой / бемолью может возникнуть необходимость переиграть естественные ноты энгармонично); однако это может потребовать, а может и не потребовать использования измененных аккордов (работа в гармоническом миноре без дополненной шестой не потребует), где эффект может быть менее тонким, чем другие модуляции. Ниже приведены примеры, используемые для описания этого в последовательности аккордов, начиная с тональности ре минор (эти аккорды вместо этого могут использоваться в других тональностях как заимствованные аккорды, такие как параллельный мажор или другие формы минор):
(нем. 6 августа), C ♯ –E – G ♯ (квазитонический) модулируется до C ♯ минор - основная седьмая модуляция. / полушага по убыванию.Обратите внимание, что в стандартной практике ведения голоса любой тип увеличенного шестого аккорда способствует разрешению доминирующего аккорда (см.: расширенный шестой аккорд ), за исключением немецкого шестого, где трудно избежать параллельных пятых ; чтобы предотвратить это, перед доминирующим аккордом обычно вводится каденциальный шесть-четыре (который затем обычно разрешается в тонику, чтобы установить тональность в новой тональности), или вместо него используется итальянско-французская шестая.
Короче говоря, понижение любой ноты уменьшенного септаккорда на полутон приводит к доминирующему септаккорду (или немецкому шестому энгармоническому выражению), при этом пониженная нота является основным корнем нового аккорда. Повышение любой ноты уменьшенного септаккорда на полутона приводит к полууменьшенному септаккорду, основной тон которого находится на целый шаг выше приподнятой ноты. Это означает, что любой уменьшенный аккорд может быть преобразован в восемь различных аккордов, просто понижая или повышая любую из его нот. Если также использовать энгармоническое изменение уменьшенного септаккорда, такое как начало модуляции в приведенных выше примерах (с учетом трех других возможных уменьшенных септаккордов в других тональностях), быстро становится очевидным универсальность этой техники комбинирования и широкий диапазон доступные варианты в ключевой модуляции.
Этот тип модуляции особенно распространен в романтической музыке, в которой хроматизм стал заметным.
Другие типы энгармонической модуляции включают расширенную триаду (III +) и французскую шестую (Fr + 6). Модуляция расширенной триады происходит так же, как и уменьшенная седьмая, то есть модулируется другая расширенная триада в тональности: большая треть (M3 как корень) или второстепенная шестая (A5 как корень) дальше. Французская усиленная шестая (Fr + 6) модуляция достигается аналогичным образом, но с помощью энгармонического изменения обеих нот верхней или нижней основной трети (т. расширенная шестая становится корневой и основной третью нового Fr + 6); любой выбор приводит к тому же аккорду и ключевой модуляции (на расстоянии тритона), поскольку уменьшенная квинта всегда становится новым основным тоном.
Модуляция между относительными ключами, минор и E ♭ мажор, используя общий тон, G, в Op Шуберта. 163 (Д. 956). Играть ( помощь информация ) 
Общий тон модуляция между хроматической mediants Моцартом K.475 Play ( помощь информацией ) Модуляция общего тона использует устойчивую или повторяющуюся высоту звука от старой тональности в качестве моста между ней и новой тональностью ( общий тон ). Обычно этот шаг будет проводиться в одиночку, прежде чем музыка продолжится в новой тональности. Например, удерживаемая F из раздела в B ♭ мажор может использоваться для перехода к F мажор. Это используется, например, в « Неоконченной симфонии» Шуберта. «Если все ноты в аккорде являются общими для обеих гамм (мажорной или минорной), то мы называем это общей аккордовой модуляцией. Если только одна или две из нот являются общими, мы называем это общей модуляцией тона ».
Начиная с мажорного аккорда, например соль мажор (G – B – D), существует двенадцать потенциальных целей с использованием модуляции общим тоном: G минор, G ♯ минор, B ♭ мажор, си мажор, си минор, до мажор, До минор, ре минор, ре мажор, ми ♭ мажор, ми мажор, ми минор. Таким образом, модуляции общего тона удобны для модуляции диатонической или хроматической третью.
Хроматическая модуляция у Баха Du grosser Schmerzensmann, BWV 300, мм. 5–6 ( Play ( help info ) с половинной каденцией, Play ( help info ) с PAC) переходы от фа мажор к ре минор через перегиб от C ♮ до C ♯ между вторым и третьим аккордами. Обратите внимание, что нет общего аккорда. Хроматическая модуляция названа так потому, что она возникает в точке хроматической прогрессии, которая включает хроматическое перегибание одной или нескольких нот, буквенное название которых, таким образом, остается прежним, хотя и изменено случайно. Хроматические модуляции часто возникают между ключами, которые не связаны между собой. Побочная доминанта или другой хроматично Альтерация может быть использована, чтобы привести один голос хроматично вверх или вниз на пути к новому ключу. (В стандартном написании хорального стиля из четырех частей эта хроматическая линия чаще всего будет одноголосной.) Например, хроматическая модуляция от до мажор до ре минор:
| До мажор | IV F | V / ii A | ii Dm | |
|---|---|---|---|---|
| Ре минор | я Dm | (...) |
В этом случае аккорд IV до мажор (фа мажор) будет записан F – A – C, аккорд V / ii до мажор (ля мажор) - A – C ♯ –E, а аккорд ii до мажор. (Ре минор), D – F – A. Таким образом, хроматизм C – C ♯ –D вдоль трех аккордов; это можно было бы легко написать по частям, чтобы все записи происходили в один голос. Несмотря на общий аккорд (ii до мажор или i ре минор), эта модуляция является хроматической из-за этого перегиба.
Согласные триад для хроматической модуляции являются ♭ III, ♭ В.И., ♭ И.И., ♯ IV, VII и ♭ VII в основных, и ♮ III, ♮ VI, ♭ II, ♯ IV, II и ♮ VII в минор.
В изображенном примере хроматическая модуляция от фа мажор до ре минор:
| Фа мажор | I F | V C | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Ре минор | V A | я Dm | iv Gm | V A |
В этом случае аккорд V в фа мажоре (до мажор) будет записан как C – E – G, а V в ре минор (A мажор) будет написан как A – C ♯ –E. Таким образом, хроматизм C – C ♯ –D здесь разделен между голосами, но часто может быть легко записан частично так, чтобы все три ноты происходили в одном голосе.
Комбинация хроматической модуляции с энгармонической модуляцией в музыке позднего романтизма привела к чрезвычайно сложным изменениям в музыке таких композиторов, как Сезар Франк, в которых два или три ключевых сдвига могут происходить в пространстве одного такта, каждая фраза заканчивается тональностью. гармонично далекий от своего начала, и создается большое драматическое напряжение, в то время как все чувство лежащей в основе тональности временно отсутствует. Хорошие примеры можно найти в открытии его Симфонии ре минор, о которой он сам сказал (см. Wikiquote ): «Я много осмеливался, но в следующий раз, как вы увидите, я осмелюсь еще больше...»; и его Trois Chorals для органа, особенно первая и третья из них, действительно выполняют это обещание.
Фразовая модуляция в Сонате Моцарта ля мажор, K.331, III ( Alla turca), mm. 6–10. Играть ( помощь информация ) Фразовая (также называемая прямой, статической или резкой) модуляция - это модуляция, при которой одна фраза заканчивается каденцией в исходной тональности, а следующая фраза начинается в целевой клавише без какого-либо переходного материала, связывающего две клавиши. Этот тип модуляции часто применяется к тесно связанной тональности, особенно к доминирующей или относительной мажорной / минорной тональности.
Неподготовленная модуляция - это модуляция «без всякого гармонического моста», характерная для импрессионизма.
Например:
| А | E | А | F | B ♭ | F | |
| Основным | я | V | я | |||
| Фа мажор | я | IV | я |
Последовательная модуляция в Бетховене «ы Соната сочи. 53, движение I Play ( помощь информация ) 
Последовательная модуляция в сонате Шуберта для фортепиано ми мажор, D. 459, часть III Play ( справка информация ) «Отрывок в данной тональности, заканчивающийся каденцией, может сопровождаться тем же проходом, транспонированным (вверх или вниз) на другую клавишу», это известно как последовательная модуляция. Хотя последовательность не обязательно модулировать, ее также можно модулировать посредством последовательности. Последовательная модуляция также называется розалией. Последовательный пассаж начнется в домашней тональности и может двигаться диатонически или хроматически. Гармоническая функция обычно не принимается во внимание в последовательности или, по крайней мере, она гораздо менее важна, чем последовательное движение. По этой причине последовательность может заканчиваться в точке, предполагающей другую тональность, чем домашняя клавиша, и композиция может продолжаться естественным образом в этой тональности.
Последовательная модуляция по кругу квинт в Quartet Op. 3, № 3, IV, Hob. III: 15, ранее приписываемый Гайдну (ок. 1840 г.) Играть ( справка информация ) Удаленные ключи могут быть достигнуты последовательно через тесно связанные ключи посредством цепной модуляции, например, от C до G до D или от C до C минор до E ♭ мажор. Распространенной техникой является добавление минорной септы после достижения каждой тоники, превращая ее таким образом в доминирующий септаккорд:
| D | → | Д 7 | грамм | → | G 7 | C | → | С 7 | F |
| я | → | V 7 | я | → | V 7 | я | → | V 7 | я |
Поскольку модуляция определяется как изменение тоники ( тональности или тонального центра), изменение между минорным и его параллельным мажорным или обратным с технической точки зрения является не модуляцией, а изменением режима. Основная тоническая гармония, завершающая музыку в миноре, содержит так называемую треть Пикардии. Любая гармония, связанная с минорной ладой в контексте мажорных музыкальных пассажей, часто называется заимствованным аккордом, который создает смесь режимов.
Круг квинт, нарисованный внутри хроматического круга в виде додекаграммы. 
Модуляция на целый шаг в конце спектакля " Потому что ночь " ( помощь информация ) Чаще всего используются модуляции для тесно связанных ключей (I, V, IV, vi, iii, ii). V (доминирующий) - наиболее частая цель, а в минорном III ( относительная тональность ) также является общей целью. Модуляция на доминанту или субдоминанту относительно проста, поскольку они являются смежными ступенями на круге квинт. Модуляции на относительный мажор или минор также просты, поскольку в этих тональностях используются все общие высоты тона. Модуляция на отдаленно связанные клавиши часто выполняется плавно за счет использования аккордов в последовательных связанных клавишах, например, через кружок квинт, который может использоваться в любом направлении:
Если бы данная тональность была соль мажор, можно было бы использовать следующую таблицу:
| C | - | грамм | - | D |
От G (которая является данной тональностью) музыкант переместится на P5 (идеальная квинта) выше G (это D), а также P5 ниже G (то есть C).
Исходя из этого, музыкант перейдет к относительному минору соль мажор, который является ми минор, и, возможно, также к минору до мажор и соответствующему минору ре мажор (музыкант, который не знает родственный минор для до и мажор, может также перейти на P5 ниже или выше ми минор).
| C | - | грамм | - | D |
| | | | | | | ||
| Являюсь | Эм | Bm |
Используя относительные второстепенные ключи, можно найти конкретный ключ, в который он может модулироваться.
Многие музыканты используют круг квинт, чтобы найти эти тональности, и составляют похожие таблицы, чтобы помочь с модуляцией.
В некоторых формах классической музыки модуляция может иметь структурное значение. В форме сонаты, например, модуляция отделяет первый предмет от второго. Частая смена тональности характеризует развивающуюся часть сонат. Переход к субдоминанте является стандартной практикой в трио секции марша в мажоре, в то время как минорный марш, как правило, перейти к относительному мажору.
Смена тональности также может означать изменение настроения. Во многих музыкальных жанрах переход от более низкой тональности к более высокой часто указывает на увеличение энергии.
Смена тональности невозможна в полной хроматической технике или технике двенадцати тонов, так как модуляторное пространство полностью заполнено; то есть, если все питчи равны и повсеместны, больше некуда идти. Таким образом, используются другие методы дифференцирования, наиболее важные из которых - упорядочение и перестановка. Однако определенные формы поля можно использовать как «тонизирующую» или домашнюю зону.
Хотя модуляция обычно относится к изменению тональности, можно модулировать любой параметр, особенно в музыке 20-го и 21-го веков. Метрическая модуляция (известная также как модуляция темпа) является наиболее распространенной, в то время как тембральная модуляция (постепенное изменение цвета тона) и пространственная модуляция (изменение местоположения, из которого возникает звук) также используются.
Модуляция также может происходить от единственной тональности до политональности, часто начиная с дублированного тонического аккорда и модулируя аккорды в противоположном движении, пока не будет достигнута желаемая политональность.
