Подписаться

Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125

Последняя правка сделана 2021-05-30 03:29:42 Править
Хоральная кантата Иоганна Себастьяна Баха

Mit Fried und Freud ich fahr dahin BWV 125
Хоральная кантата от Дж. С. Бах
Картина, на которой изображены три фигуры на темном фоне: слева светлое лицо старика с седой бородой, смотрящего вверх с младенцем на руках, представленное в центре на белом фоне. подушка, а мать справа, прикрытая темным плащом, показывает только лицо в профиль и руки, поднятые в молитве Песнь хвалы Симеона Арта де Гельдера, около 1700–1710 гг.
СлучайОчищение
Выполнено2 февраля 1725 г. (1725-02-17-02): Лейпциг
Движения6
Хорал"Mit Fried und Freud ich fahr dahin ". от Мартина Лютера
Вокал
  • SATB хор
  • соло: альт, тенор и бас
Инструментальная
  • валторна
  • flauto traverso
  • гобой
  • гобой d'amore
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах создал кантату Мит Фрид und Freud ich fahr dahin (немецкий: ; «С миром и радостью я ухожу»), BWV 125, для использования в лютеранская служба. Эту хоральная кантату он написал в Лейпциге в 1725 году для праздника Очищения Марии, который отмечается в 2 февраля, также известна как Сретение. Кантата основывается на гимне 1524 Мартина Лютера. N "Mit Fried und Freud ich fahr dahin " и является частью цикла хоральных кантат Баха, написанного для обо значения воскресенья и праздничных дней литургический год с кантатами на основе родственного лютеранского гимна.

Евангелие праздника, представление Иисуса в Храме, включает песнопения Симеона Nunc dimittis, который Лютер перефразировал в своем гимне, имеет необычайно тесную связь гимна и литургического события. Бах использовал отдельные строфы гимна в своей ранней похоронной кантате Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit, BWV 106 и в кантатах своего первого Лейпцигского цикла.

В формате цикла хоральных кантат неизвестный либреттист сохранил первую и первую из четырех строф Лютера, перефразируя внутренние строфы. В этой кантате он также использовал исходный текст второй строфы с вкраплениями его слов в третьей части, речитатива, после того, как он перефразировал те же идеи для второй части, арии. Либреттист извлек текст для еще двух движений из третьей строфы Лютера. Бах разделил кантату на шесть частей, образуя четыре части для солистов хоральной фантазией и заключительной хоралом. Он написал музыку для трех солистов-вокалистов, хора из четырех частей и ансамбля в стиле барокко, состоящего из валторны, флауто-траверсо, гобоя, гобоя д'амур, струнных и бассо континуо. Вступительный припев сравнивают с первой частью «Страстей по Матфею» Баха . В третьей части Бах устанавливает отдельные строчки из строфы гимна иначе, чем комментарий в словах либреттиста, но объединяет второй элемент непрерывным «мотивом радости» в аккомпанементе.

Содержание

  • 1 Предпосылки
    • 1.1 Цикл хоровой кантаты
    • 1.2 Гимны Лютера
    • 1.3 Структура хоральной кантаты Баха
  • 2 Тексты, гимн и кантата
  • 3 Музыка
    • 3.1 Структура и оценка
    • 3.2 Перемещение
      • 3.2.1 1
      • 3.2.2 2
      • 3.2.3 3
      • 3.2.4 4
      • 3.2.5 5
      • 3.2.6 6
  • 4 Рукописи и публикации
  • 5 Записи
  • 6 Примечания
  • 7 Ссылки
  • 8 Библиография
  • 9 Внешние ссылки

Справочная информация

Цикл хоральных кантат

В 1723 году Бах был назначен Томаскантором (директором церковной музыки) в Лейпциге. На эту должность он был нанят в городе Лейпциг, что сделало его ответственным за музыку в четырех церквях, а также за обучение и воспитание мальчиков в Томанерхор. Музыка кантаты должна быть предоставлена ​​для двух церквей, Thomaskirche (Св. Томаса) и Nikolaikirche (Св. Николая), и более простая церковная музыка для двух других, Neue Kirche (Новая церковь) и Петерскирхе (Святой Петр).

Бах вступил в должность в середине литургического года, в первое воскресенье после Троицы. В Лейпциге музыка кантаты ожидалась по воскресеньям и в праздничные дни, за исключением «периодов молчания» («tempus clausum ») Адвента и Великого поста. В первые двенадцать месяцев своего правления Бах решил сочинять новые произведения почти для всех литургических событий. Эти произведения стали известны как его первый цикл кантат. В следующем году он продолжил эту работу, составив цикл хоральных кантат, каждая из которых основана на одном лютеранском гимне, включая Mit Fried und Freud ich fahr dahin для этих случаев. Выбор гимнов для использования в серии хоральных кантат, вероятно, был сделан в соответствии с пожеланиями местного священника, который основал свой выбор на предписанных чтениях и своих планах проповедей.

Гимны Лютера

Портрет Лютера художника Лукаса Кранаха Старшего, детально изображающий лицо, в то время как волосы, куртка и бретелька черные и обрамляют его Мартин Лютер, портрет Лукаса Кранаха, 1528

В 16 веке Мартин Лютер, протестантский реформатор, подчеркивал Важнейшая пения гимнов на церковных службах и дома, автор многих гимнов, в том числе «Mit Fried und Freud ich fahr dahin».

Бахинил ранняя хоральная кантату на гимн Лютера, Отставание Христа в Todes Banden, BWV 4, вероятно, в 1707 году. Во время цикла хоральных кантат Бах девять раз использовал гимн Лютера в качестве основы для кантаты. Кроме того, в течение этого цикла он снова исполнил лагерь Христа в «Тодес Банден».

В показаны показаны кантаты, которые Бах исполнил на основе гимнов Лютера во время цикла хоральной кантаты, включая девять новых сочинений и повторное исполнение песни Пасхальная кантата. В первом столбце указан номер кантаты, ссылка на статью о нем, а в следующем столбце указан одноименный гимн, на котором он основан. В третьем столбце указано литургическое событие, а в четвертом - дата исполнения, которое является первым исполнением для всех, кроме пасхальной кантаты.

Нет.ГимнСлужение литургииДата
2 "Ach Gott, vom Himmel sieh darein "Второе воскресенье после Троицы 18 июня 1724 г.
7 "Христос unser Герр цум Джордан кам "Св. День Иоанна 24 июня 1724 г.
10 "Meine Seel erhebt den Herren "Посещение 2 июля 1724 г.
38 "Aus tiefer Not schrei ich zu dir "21-е воскресенье после Троицы 29 октября 1724 г.
62 "Нун комм, дер Хайден Хейланд "Первое воскресенье Адвента 3 декабря 1724 г.
91 "Gelobet seist du, Jesu Christ "Рождество 25 декабря 1724 г.
121 "Christum wir sollen loben schon "Второй день Рождества 26 декабря 1724 г.
125"Mit Fried und Freud ich fahr dahin "Очищение 2 февраля 1725 г.
126 "Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort "Sexagesima 4 февраля 1725 г.
4 "Лагерь Христа в Тодесбандене "Пасха 1 апреля 1725 г.. (повторяется)

Бах использовал гимны Лютера в других произведениях во время его карьеры. Ранее он включил "Ein feste Burg ist unser Gott " в кантату для Адвента, Alles, was von Gott geboren, BWV 80a, который он переработал как хоральную кантату для День Реформации (BWV 80 ). В конце концов он написал Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BWV 14, для Четвертого воскресенья после Крещения в 1735 году.

Структура хоральной кантаты Баха

Бах придерживается определенной структуры кантат этого цикла. Онился от использования строфического текста гимна и настроил все строфы (per omnes vs.), как это было в «Христовой лаге» в «Тодес Банден». Вместо этого он сохранил оригинальный текст и мелодию только во внешних строфах, обычно рассматривая первую как хоральную установку из четырех частей, в то время как внутренние строфы были переформулированы либреттистом как основа для речитативов и арий. часто с музыкой, не зависящей от мелодии гимна. Андреас Штюбель (1653–1725), бывший директор Thomasschule, возможно, был этим либреттистом.

Чтения, гимн и текст кантаты

страница григорианской записи песнопений для Nunc dimittis Nunc dimittis, григорианский распев

Во времена Баха в Лейпциге отмечались и праздновались три Марианских праздника: Благовещение (25 марта), Визит (2 июля) и Очищение (2 февраля). предписанные чтения для праздника очищения (нем. Mariae Reinigung) взяты из Книги Малахии : «Господь придет в свой храм» (Малахия 3: 1–4 ), а также версия Евангелия от Луки об очищении Марии и представлений в Храме, в которую входит Симеон песнь Nunc dimittis (Луки 2: 22–32 ).

Когда Лютер написал свой гимн на песнь Симеона («С миром и радостью отправляюсь в волю Божию»), он посвятил по одной строфе каждому из четырех стихов библейского текста. (Луки 2:29 ), во втором - о причине встречи со Спасителем (Луки 2:30 ), третья сфокусирована на возвращении Христа для всех людей (Луки 2:31 ), а четвертая видит Второе пришествие как свет для язычников и слава Израилю (Луки 2:31 ). Линии разной длины, с метром 8.4. 8.4.7.7, подчеркивая отдельные утверждения в коротких строках.

Эта мелодия впервые появилась в 1524 году в хоровом гимне Иоганна Вальтера Эйн гейстлич Гесангк Бухлейн. Лютер написал комментарий к своему гимну:

Как [Симеон] имел в виду: хвала и благодарность Богу за то, что я дожил до этого дня, теперь моя смерть будет приятной, потому что Бог исполнил то, что Онал меня делать. Почему ты так охотно умрешь, дорогой Симеон? «Потому что мои глаза видели ваше Спасение». (Als wolt er [Simeon] sagen / Gott sey lob und danck / daß ich diesen Tag erlebet habe / ich will nun gerne sterben / nun soll mir der Tod lieblich seyn / denn es ist erfüllet / das mir verheissen war. Warum wiltu aber so gerne sterben / lieber Simeon? 'Denn meine Augen haben deinen Heyland gesehen.')

Бах впервые использовал гимн как часть своей ранней похоронной кантаты Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit, BWV 106 (Actus tragicus), альт поет первую строфу, сопоставленный с басом ариозо, «Heute wirst du mit mir im Paradies sein ». Он снова вернулся к своему первому цикле кантатных лейпцигских кантат. Первая строфа легла в основу его кантаты на 16-е воскресенье после Троицы 1723 г. Christus, der ist mein Leben, BWV 95, вместе с первой строфой погребального гимна "Christus, der ist mein Leben" "во вступительной части для тенора. Второй случай произошел в 1724 году в кантате« Очищение », Erfreute Zeit im neuen Bunde, BWV 83, который он завершил четвертой и последней строфой «Es ist das Heil und selig Licht».

Для Mit Fried und Freud ich fahr dahin либреттист сохранил и первую последнюю Вторая часть, основанная на второй строфе Лютера, сосредоточена на точке зрения Симеона как способе предвидеть собственную смерть. В третьей части Лютера переплетается с вольным речитативом. Баховед Клаус Хофманн отмечает, что либреттист имеет место для добавления своего собственного текста, потому что гимн Лютера довольно короткий. Намек на «свет язычникам» в Евангелии и гимне относится к «Кто верует и крест, спасется» (Марка 16:16 ). Третья строфа Лютера. составляет основу четвертой и пятой частей. Четвертое относится к учению Павла о благодати Божьей («Кого Бог назначил умилостивлением через веру в Его движение, чтобы объявить Свою праведность для прощения прошлых грехов снисхождением Божьим») (Римлянам 3:25 ). В ней провозглашается лютеранское учение об оправдании «только по благодати, через одну веру только за Христа» даже более ясно, чем в песне Лютера.

Бах впервые выступил с Томанерхором на утренней службе в Николаикирхе 2 февраля 1725 г. и повторил его в вечерней службе в Thomaskirche, как это обычно было в Лейпциге в высокие праздники. Бах исполнил ее по крайней мере еще раз после 1735 года.

Музыка

Структура и партитура

Бах структурировал кантату в шести частях. Первая и последняя ставятся для хора как хоральная фантазия и заключительный хорал. Они представлены чередующиеся речитативы и арии с текстом, оформленным либреттистом. Бах записал произведение для трех вокальных солистов (альт (A), тенор (T) и бас (B)), четырехчастный хор и инструментальный ансамбль в стиле барокко : валторна для поддержки хоральной мелодии, исполняемой сопрано во внешних частях, flauto traverso (Ft), гобой (Обь), гобой d'amore (Оа), две скрипки (Вл), альт (Ва) и бассо континуо ( до н.э.). Титульный лист оригинальных частей гласит: «Festo Purificat: Mari [ae] / Mit Fried und Freud ich fahr dahin и т. Д. / В / 4 Voc: / Траверы: / Hautbois d 'Amour / 2 Violini / Альт / con / Continuo / di / Знак: / И.С. Баха ". Продолжительность кантаты составляет около 24 минут.

В следующей таблице движений подсчет очков соответствует Neue Bach-Ausgabe. Клавиши и размеры взяты из книги ученого Баха Альфреда Дюрра, где используется символ общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, в то время как континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Мит Фрид und Freud ich fahr dahin, BWV 125
No.ЗаголовокТекстТипВокалДуховыеСтрунныеКлючВремя
1Mit Fried und Freud ich fahr dahinLutherХоральная фантазияSATBCo Ft Ob2Vl Vaми минор . 8
2Ich will auch mit gebrochnen Augenanon.АрияAFt Oaси минор . 4
3
  • O Wunder, daß ein Herz
  • Das macht Christus, wahr 'Gottes Sohn
  • anon.
  • Лютер
Речитатив и хоралB2Vl Vaобычное время
4Ein unbegr eiflich Lichtanon.Ария (Дуэт)T B2Vlсоль мажор обычное время
5O unerschöpfter Schatz der Güteанон.РечитативAобычное время
6Er ist das Heil und selig LichtLutherХоралSATBCo Ft Ob2Vl Vaми миноробычное время

Движения

1

две страницы из исторического сборника псалмов 1548 г., на левой странице иллюстрация явления Иисуса в храме с заголовком, на правой странице ноты мелодии с текстом первой строфы под примечаниями, а также внизу Первая строфа хорала в гимне Babstsches Gesangbuch 1545 г. с иллюстрацией Представления в храме

вступительный припев, "Mit Fried und Freud ich fahr dahin in Gottes Willen" (с миром и радостью я ухожу по воле Божьей), начинается с концерта ritornello, в которым флейта и гобой противопоставляются струнам. Мотив в триплетах сначала имеет скачок пятой, относящийся к первому интервалу хоральной мелодии. Пятое и тройное движения доминируют во всем движении.

Mit Fried und Freud ich fahr dahin. In Gottes Willen,. Getrost ist mir mein Herz und Sinn,. Sanft und stille.. Wie Gott mir verheißen hat:. Der Tod ist mein Schlaf worden.

С миром и радостью я продолжаю свой путь. по воле Бога.. Мое сердце и разум утешены,. мирны и спокойны.. Как Бог обещал мне. смерть стала моей спать.

Сопрано поет cantus firmus Вечерние нотами. Хофманн отмечает, что дорийская лада в инструментальном концерте ми минор сэр «немного архаичный привкус». Нижние голоса участвуют в инструментальных мотивах строк 1, 2, 3 и 5, но строки 4 и 6 трактуются иначе. Согласно тексту «sanft und stille» (тишина и тишина) и «der Tod ist mein Schlaf worden» (смерть стала моим сном) исполняются они мягко (фортепиано), в гомофонии, хроматический и , модулирующий на отдаленные клавиши. Дюрр отмечает «очень плотную, очень выразительную структуру механизма» с мотивами, не зависящими от мелодии гимна, но вытекающими из его начала. Ученый Баха Ричард Д.П. Джонс замечает, что движение предвещает Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen, вступительный припев бахарасти по Матфею, в ключе, 12/8 метр и "многое другое".

2

Альт-ария, "Ich will auch mit gebrochnen Augen nach dir, mein treuer Heiland, sehn." (Даже с разбитыми глазами я буду искать тебя, мой любящий Спаситель.) - это сарабанда с медленными пунктирными ритмами. Вокальная линия сопровождается флейтой и гобоем д'амур на основе повторяющихся нот в континуо с пометкой «легато». Фраза «gebrochne Augen» (разбитые глаза) изображается прерывистой вокальной партией, с флейтой и гобой д'амор, играющими точечный ритм под «почти дрожащую декламацию» голоса. Хофманн отмечает «эмоции горячего и скорби» движения, а Дюрр пишет: «Богатая подвеска appoggiaturas и другие украшения показывают, что выразительная интерпретация этого особенно близка сердцу композитора» <577.>Бас-речитатив начинается с мысли либреттиста: «O Wunder, daß ein Herz vor der dem Fleisch verhaßten Gruft und gar des Todes Schmerz sich nicht entsetzet!» (О чудо, что сердце перед гробом, отвращенным к плоти, и даже боль смерти не отступает!). Текст продолжается второй строфы гимна: «Das macht Christus, wahr 'Gottes Sohn, der treue Heiland» (Христос, истинный сын Бога, делает это, любящий Спаситель). Образец с комментариями и оригинала сохраняется на протяжении всего движения в отдельных строках полный текст второй строфы:

Das macht Christus, wahr 'Gottes Sohn,. Der treue Heiland,. Den du Mich, Herr, hast sehen lan,. Und machst bekannt. Daß er sei das Leben und Heil,. Im Tod und auch im Sterben.

Это работа Христа, истинного Бога,. верного спасителя,. которого Ты, Господь, позволил мне увидеть. и дал., что Он - наша жизнь и спасение. в беде и умирает.

Бах по-разному устанавливает элементы речитатива и хорала, перевод текста либреттиста в «ритмически свободную дикцию речитатива», а хорал - в ариозо. Он объединяет движение с помощью непрерывного мотива в струнах, названного Дюрром Freudenmotiv, который «всегда указывает на скрытое настроение счастья». Мелодия хорала не украшена, за исключением последней строчки, "im Tod und auch im Sterben" (в смерти и также в смерти), где музыка расширена на два такта и окрашена в богатый хроматический орнамент, а струны перестают играть постоянный мотив и аккомпанемент в « спокойных нотах ».

4

Дуэт тенора и баса «Ein unbegreiflich Licht erfüllt den ganzen Kreis der Erden» сосредоточен на свете, упомянутом Симеоном, выражается в радостном настроении. Хофманн отмечает: «Игривый характер продемонстрирован расширенным кружком coloratura на слове« Kreis »(« круг »или« шар »), барочный звуковой эффект утверждения и ответа разворачивается на слова« Es schallet kräftig fort und fort »( Сильно звучит раз за разом.) »Джонс комментирует, что трио-соната из двух скрипок и континуо, который сопровождает голоса« своей энергией и беглостью, возможно, представляет собой мощную, непрерывный звук, на который указан текст ».

5

Альт выражает в секко-речитативе« O unerschöpfter Schatz der Güte »(О несотворенный клад добра), который Хофманн называет« кратким теологическим анализом ».

6

Заключение хорал, "Er ist das Heil und selig Licht" (Он есть спасение и благословенный свет), представляет собой четырехчастную установку мелодии гимна.

Er ist das Heil und selig Licht. Für die Heiden,. Zu erleuchten, die dich kennen nicht,. Und zu weiden.. Er ist deins Volks Israel. Der Preis, Ehr, Freud, und Wonne.

Он - спасение и благословенный свет. для язычников,. просветить тех, кто не знает вас,. и дать им пастбище.. Для вашего народа, Израиля, Он. их награда, честь, радость и восторг.

Валторна, флейта (на октаву выше), гобой и первая скрипка усиливают партию сопрано, вторая скрипка - альт, а альт- тенор.

Джонс резюмирует в своей книге «Творческое развитие музыки». Иоганн Себастьян Бах: «Исключительно высокое качество музыки может отражать реакцию Баха на божественную власть Nunc dimittis, опосредованную уважаемым основателем лютеранской церкви».

Рукописи и публикации

партитура с автографом утеряна, его последним зарегистрированным владельцем был Кристиан Фридрих Пензель, один из последних учеников Баха и переписчик его произведений. Оригинальные части хранятся в Баховском архиве Лейпцига. Они были скопированы с утерянной партитуры для автографов четырьмя писцами, трое из которых известны по имени, включая композитора. Набор из трех дублирующих частей хранится в Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz как D-B Mus. РС. Bach St 384, Faszikel 1. Они были скопированы пятью писцами, трое из которых известны по именам: Кристиан Готтлоб Мейснер, Вильгельм Фридеманн Бах и Иоганн Андреас Кунау. В наборе есть титульный лист и партии для скрипки I и II, а также континуо.

Партитура для первой части была впервые опубликована Антоном Диабелли примерно в 1835 году с латинским текстом Da pacem nobis Domine. Кантата была использована под опубликована в 1878 году № 4 в 26 томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), отредактированном Альфредом Дёрффелем. Новое издание Баха (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовал партитуру в 1994 году под редакцией Уве Вольф, с критическим комментарием, опубликованным в том же году.

Критическое издание было опубликовано Брейткопф под редакцией Евы-Марии Ходел. Другой был опубликован Карус в 2008 году под редакцией Вольфрама Энслина, который также предоставил единую английскую версию.

Записи

Выбор взят из листинга Баха. Веб-сайт Cantatas. Инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях, выделены зеленым цветом под заголовком «Instr. ».

Записи Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125
НазваниеДирижер / Хор / ОркестрСолистыЭтикеткаГодИнстр.
Die Bach Kantate Vol. 25Гельмут Риллинг Figuralchor der Gedächtniskirche Stuttgart Bach-Collegium Stuttgart Хэнсслер <65026>1973 (1973) С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates, Folge / Vol. 7Николаус Харнонкур Тёльцер Кнабенчор Concentus Musicus Wien Тельдек 1982 (1982)Период
Дж. С. Бах: "Mit Fried und Freud"Филипп Херревеге Collegium Vocale Gent Harmonia Mundi France 1998 (1998)Период
Bach Edition Vol. 14 - Cantatas Vol. 7Питер Леусинк Голландский Хор мальчиков Нидерланды Коллегиум Баха Блестящая классика 2000 (2000)Период
J. С. Бах: Кантаты к празднику Очищения МарииДжон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко Archiv Produktion 2000 (2000)Период
J. С. Бах: Полные кантаты Vol. 14Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор Антуан Маршан 2001 (2001)Период
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты: Том 32 (Кантаты из Лейпцига, 1725 г.)Масааки Судзуки Коллегия Баха, Япония BIS 2005 (2005)Период
Бах в контексте, Vol. 5 - Actus TragicusПитер-Ян Белдер Джезуальдо Консорт (OVPP) Musica AmphionEtcetera2014 (2014)Период

Примечания

Ссылки

Библиография

Общие

Книги

Журналы

Интернет-источники

Внешние ссылки

Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: mail@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте
Список материалов:
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26