Портрет Милослава Кабелача
Милослав Кабелач (1 августа 1908 - 17 сентября 1979) был известным Чешский композитор и дирижер. Милослав Кабелач принадлежит к числу выдающихся чешских симфонистов, чье творчество иногда сравнивают с творчеством Антонина Дворжака и Богуслава Мартину. В коммунистический период творчество Кабелача оказалось на периферии официального внимания и исполнялось эпизодически и с ограниченным выбором произведений.
Содержание
- 1 Жизнь
- 2 Произведения
- 2.1 Симфонии
- 2.2 Другие оркестровые произведения
- 2.3 Фортепианные произведения
- 2.4 Органные композиции
- 2.5 Другие камерные композиции
- 2.6 Композиции для сольного голоса с аккомпанементом
- 2.7 Припев
- 2.8 Кантаты
- 2.9 Электроакустическая музыка
- 3 См. также
- 4 Ссылки
- 5 Внешние ссылки
Life
Кабелач родился в Праге. В 1928–31 учился в Пражской консерватории в классе Карела Болеслава Йирака, одновременно (в 1930–31) был учеником Алоиса Хаба. В 1932–54 Кабелач работал на Пражском радио. С 1957 по 1968 год работал преподавателем в Пражской консерватории. В течение своей жизни Кабелач был активен в Умелецкой беседе, Федерации чехословацких композиторов и других организациях.
В 1960-е годы он пытался восстановить контакты с западной современной музыкой и композиторами, но после советского вторжения в Чехословакию в 1968 году его заставили замолчать. С этого момента его произведения исполнялись только за рубежом.
Произведения
Милослав Кабеляч принадлежит к наиболее выдающимся чешским композиторам 20 века. Вскоре он создал самобытный стиль, для которого характерны благоприятная мелодия и гармония, оригинальная полифония и последовательная архитектура как малых, так и больших композиций. Его величайшим выражением была его сознательная работа с интервалами, в которые он выходил из неевропейских музыкальных культур. Кабелач использовал здесь, например, искусственно пронумерованную шкалу - моды, внутренний ход которых имеет больший диапазон, чем октава. Он также осудил термин «искусственная тональная музыка, особенно из-за музыкального теоретического обоснования своей экономичной мелодии. В структуре интервала он также исследовал возможности так называемых интервалов увеличения и уменьшения, инверсии и других практик, применяемых в музыка так называемой 2-й венской школы. К первым зрелым композициям этого стиля относится анти-кантата Не отступай! (1939), исполненный впервые после окончания Второй мировой войны (28 октября 1945 года).
В начале и в годы войны Кабелач сосредоточился на камерных опусах (Духовой секстет, Соната для виолончели и фортепиано, Две пьесы для скрипки и фортепиано) и Симфонические (1-я и 2-я). симфонии). Со временем работа с большим занятием (8-я симфония, Mysterium of Time, Reflections), которые являются его наиболее значительными работами, - наряду с песнями для ударных, которые уже вышли на европейские сцены в то время (Eight Inventions для перкуссии). В 1960-е годы, принесшие ему широкое признание в виде Государственной премии и иностранных орденов, он получил ряд стимулов от зарубежного авангарда, которые он органично включил в свою композиционную морфологию. Он также преуспел в педагогической деятельности и интересовался неевропейскими культурами. Он был одним из первых популяризаторов электроакустической музыки в Чехословакии.
Многие хореографы также взялись за его работу «Восемь изобретений для ударных инструментов». Элвин Эйли из Американского театра танца - самый известный среди них, его хореография под названием «Streams» также была исполнена в Праге в 1979 году.
Симфонии
- Симфония № 1 ре мажор для струнных и ударных, соч. 11 (1941–42)
- Симфония № 2 до мажор для большого оркестра, соч. 15 (1942–46)
- Симфония № 3 фа для органа, духовых инструментов и литавр, соч. 33 (1948–57)
- Симфония № 4 ля ля, «Камерная симфония», соч. 36 (1954–58)
- Симфония № 5 си-бемоль минор, «Драматическая», для сопрано без текста и оркестра, соч. 41 (1960)
- Симфония № 6 «Концертант», для кларнета с оркестром, соч. 44 (1961–62)
- Симфония № 7 для оркестра и чтеца на текст композитора по Библии, соч. 52 (1967–68)
- Симфония № 8 «Антифонии», для сопрано, смешанного хора, ударных и органа, на слова из Библии, соч. 54 (1970)
Дальнейшие оркестровые произведения
- Увертюра № 2 для большого оркестра, соч. 17 (1947)
- Детские настроения. Маленькая оркестровая сюита, соч. 22 (1955)
- Сюита из музыки к Софоклу 'Electra для альта, женского хора и оркестра, соч. 28а (1956)
- Тайна времени. Пассакалия для большого оркестра, соч. 31 (1953–57)
- Три мелодрамы в сопровождении пьесы Куо Мо-дзё «Мастер девяти песен» для чтеца и камерного оркестра, соч. 34b (1957)
- Гамлет Импровизация для большого оркестра, соч. 46 (1962–63)
- Размышления. Девять миниатюр для оркестра, соч. 49 (1963–64)
- , для фортепиано с оркестром, соч. 58 (1979)
Фортепианные произведения
- Passacaglia TGM, Op. 3 (1937)
- 7 сочинений для фортепиано, соч. 14 (1944–47)
- Легкие прелюдии, соч. 26 (1955)
- 8 прелюдий для фортепиано, соч. 30 (1955–56)
- Cizokrajné motivy - Мотивы из зарубежных стран, соч. 38 (1959)
- Малая сюита для фортепиано в 4 руки, соч. 42 (1960)
Органные композиции
- Фантазии для органа соль минор и ре минор, соч. 32 (1957–58)
- 4 прелюдии для органа, соч. 48 (1963)
Другие камерные композиции
- Духовой секстет, соч. 8 (1940)
- Сонатина для гобоя и фортепиано, соч. 24 (1955)
- Баллада для скрипки и фортепиано, соч. 27 (1956)
- Сюита для саксофона и фортепиано, соч. 39 (1959)
- 8 Invenzioni для ударных инструментов, соч. 45 (1962–63)
- Otto ricercari, для ударных инструментов, соч. 51 (1966–67)
- Lamenti e risolini 8 багателей, для флейты и арфы, соч. 53 (1969)
- Роковые драмы человека. Соната для трубы, фортепиано и ударных инструментов с декламацией, соч. 56 (1975–76)
Сочинения для сольного голоса с сопровождением
- Моравские колыбельные для сопрано и камерного оркестра на тексты из народных стихов, соч. 20 (1951)
- Любовные песни для сопрано, баритона и фортепиано, соч. 25 (1955)
- Шесть колыбельных на текстовые народные стихи для альта соло, малого женского хора и инструментального ансамбля или для альта и фортепиано, соч. 29 (1955)
- Охотничьи песни для баритона и 4 валторн, соч. 37 (1958–59)
- Далекие эхо. 5 песен для альта и фортепиано без слов, соч. 47 (1963)
Хор
- 6 хоров для мужского хора на слова Иржи Волкера, соч. 10 (1939–40)
- Голубое небо. Детские хоры на стихи Франтишека Грубина, по изобразительному циклу Йозефа Чапека, соч. 19 (1950)
- Природе. Цикл детских хоров на слова народной поэзии, соч. 35 (1957–58)
Cantatas
- Не отступать !. Кантата для мужского голосового хора, духовых и ударных инструментов на народные тексты и слова хорала «Воины Божьи», соч. 7 (1939)
- Eufemias mystery (Тайна тишины), для сопрано и камерного оркестра на греческие слова, соч. 50 (1964–65)
- старейшего чешского хорала для смешанного хора, сольного баритона, мужского хора и сольного высшего женского голоса), соч. 57 (1979)
Электроакустическая музыка
- E fontibus Bohemicis. Видения секса (6 картин из чешских летописей), соч. 55 (1965–72) [латинское слово «Из чешских источников»: шесть просмотров]
См. Также
Литература
- Иржи Выслоужил: Hudební slovník pro každého II. Визовице : Липа, 2001. ISBN 80-86093-23-9
Внешние ссылки