Метр (стихи)

редактировать

В поэзии, метр ( Commonwealth орфография ) или метр ( американское написание, см орфографических различий ) является основной ритмической структурой из стихов или строк в стихах. Многие традиционные формы стихов предписывают определенный размер стиха или определенный набор метров, чередующихся в определенном порядке. Изучение и фактическое использование метров и форм стихосложения известны как просодия. (В лингвистике « просодия » используется в более общем смысле, который включает не только поэтический размер, но и ритмические аспекты прозы, формальные или неформальные, которые варьируются от языка к языку, а иногда и от поэтических традиций.)

СОДЕРЖАНИЕ

  • 1 Характеристики
    • 1.1 Сравнение качественного и количественного измерителя
    • 1.2 футов
      • 1.2.1 Классификация
    • 1.3 Цезура
    • 1.4 Enjambment
    • 1.5 Варианты метрической системы
  • 2 Современный английский
    • 2.1 Метрические системы
    • 2.2 Часто используемые счетчики
  • 3 Другие языки
    • 3.1 Санскрит
    • 3.2 Греческий и латинский языки
    • 3.3 Классический арабский
      • 3.3.1 Арабские метры
    • 3.4 Классический персидский язык
    • 3.5 Классический китайский
    • 3.6 Древнеанглийский язык
    • 3,7 французский
    • 3.8 Испанский
    • 3.9 итальянский
    • 3.10 Турецкий
    • 3.11 Османский Турецкий
    • 3.12 португальский
    • 3,13 валлийский
  • 4 История
  • 5 Несогласие
  • 6 См. Также
  • 7 ссылки
    • 7.1 Цитаты
    • 7.2 Источники

Характеристики

При классификации поэзии и ее размера можно выделить ряд признаков.

Качественный и количественный измеритель

Размер большей части поэзии западного мира и других стран основан на образцах слогов определенных типов. Знакомый тип метра в англоязычной поэзии называется качественным измерителем, в котором ударные слоги идут через равные промежутки времени (например, в ямбических пентаметрах, как правило, каждый четный слог). Многие романские языки используют схему, которая в чем-то похожа, но в которой необходимо зафиксировать положение только одного конкретного ударного слога (например, последнего). Размер древнегерманской поэзии таких языков, как древнескандинавский и древнеанглийский, радикально отличался, но все же основывался на образцах ударения.

Некоторые классические языки, напротив, использовали другую схему, известную как количественный измеритель, где образцы основывались на весе слога, а не на ударении. В дактилическом гекзаметре в классическом латинской и классической греческом, например, каждый из шести футов, составляющие линия была либо дактилем (длинный-короткий-короткий) или спондей (длинный-длинный): «длинный слог» буквально тот, который произносился дольше, чем короткий слог: в частности, слог, состоящий из долгого гласного или дифтонга или сопровождаемый двумя согласными. Ударение слов не имело никакого значения для счетчика. В ряде других древних языков также использовался количественный измеритель, например, санскрит, персидский и классический арабский язык (но не библейский иврит ).

Наконец, языки без ударения, в которых длина слогов практически не различается, например французский или китайский, строят свои стихи только на основе количества слогов. Самая распространенная форма во французском языке - это александрийский, состоящий из двенадцати слогов в стихе, а в классическом китайском языке - пять иероглифов, то есть пять слогов. Но поскольку каждый китайский иероглиф произносится с использованием одного слога определенного тона, классическая китайская поэзия также имела более строго определенные правила, такие как тематический параллелизм или тональная противоположность между строками.

Ноги

Во многих западных классических поэтических традициях размер стиха можно описать как последовательность ступней, каждая ступня представляет собой определенную последовательность типов слогов, таких как относительно безударный / ударный (норма для английской поэзии) или длинный / короткий (как в большинстве классических латинских и греческих стихов).

Ямбический пентаметр, обычный метр в английской поэзии, основан на последовательности пяти ямбических футов или ямбов, каждый из которых состоит из относительно безударного слога (здесь представлен со знаком «-» над слогом), за которым следует относительно ударный слог (здесь представлен с помощью "/" над слогом) - "da-DUM" = "- /":

 - / - / - / - / - / Пока люди могут дышать или видеть глаза, - / - / - / - / - / Так долго живет это, и это дает жизнь тебе.

Такой подход к анализу и классификации метров исходит от древнегреческих трагиков и поэтов, таких как Гомер, Пиндар, Гесиод и Сафо.

Однако некоторые метры имеют общий ритмический образец линии, который нельзя легко описать с помощью ног. Это происходит в санскритской поэзии; см. ведический метр и санскритский метр. (Хотя в этой поэзии фактически используются ноги, каждая «ступня» более или менее эквивалентна целой строке.) Это также встречается в некоторых западных метрах, таких как hendecasyllable, любимый Катуллом и Марсьялом, который можно описать как:

xx - ∪ ∪ - ∪ - ∪ - -

(где «-» = длинный, «∪» = короткий, а «x x» может быть реализовано как «- ∪», «- -» или «∪ -»)

Классификация

Тип стопы Стиль Образец стресса Количество слогов
Ямб Ямбический Безударный + Подчеркнутый Два
Хорей Хрохаический Подчеркнутый + Безударный Два
Спондей Spondaic Подчеркнутый + Подчеркнутый Два
Анапест или анапест Анапестический Безударный + Безударный + Подчеркнутый Три
Дактиль Дактильный Подчеркнутый + Безударный + Безударный Три
Амфибрах Амфибрахический Безударный + Подчеркнутый + Безударный Три
Пиррова Пиррова Безударный + Безударный Два

Если линия имеет только одну ногу, она называется монометром ; две ноги, диметр ; три - триметр ; четыре - тетраметр ; пять - пентаметр ; шесть - гексаметр, семь - гептаметр и восемь - октаметр. Например, если ступни являются ямбами, и если линия составляет пять футов, то это называется пентаметром ямба. Если ступни в основном дактильные и их шесть в строке, то это дактильный гекзаметр.

Цезура

Иногда естественная пауза возникает в середине строки, а не в ее разрыве. Это цезура (разрез). Хороший пример - из «Зимней сказки » Уильяма Шекспира ; цезуры обозначены символом '/':

Мы говорим за вас, а не за себя:
Вы оскорблены / и какой-то обманщик
Это будет чертовски нет; / знал бы я злодея,
Я бы его проклял. / Будь она испорчена чести,
У меня три дочери; / старшему одиннадцать

В латинской и греческой поэзии цезура - это разрыв в ноге, вызванный окончанием слова.

Каждая строка традиционного германского аллитерирующего стиха разделена цезурой на две полустроки. Это можно увидеть у Пирса Пахаря :

Ярмарка, наполненная народом / любовью, которую я здесь слышал -
Обо всех людях, о людях и богатствах,
Werchynge и wandrynge / как просит мир.
Сомма прижала кромку к плугу / Pleidenful selde,
В settynge и sowynge / swonken ful harde,
И не знал, что это было тур / с глотоными деструетами.

Enjambment

Основная статья: Enjambment

В отличие от цезуры, enjambment - это неполный синтаксис в конце строки; значение перетекает от одной поэтической строки к другой без конечной пунктуации. Также из «Зимней сказки» Шекспира:

Я не склонен плакать, так как наш пол
Обычно есть; отсутствие которой тщетной росы
Быть может, твои жалости иссушают; но у меня есть
Здесь поселилось то благородное горе, которое горит
Хуже слезы тонут.

Варианты метрики

Стихи с четко определенным общим образцом метрики часто содержат несколько строк, нарушающих этот образец. Распространенным вариантом является переворот стопы, при котором ямб («да-ДУМ») превращается в хорею («ДУМ-да»). Вторая вариация - это стих без головы, в котором отсутствует первый слог первой ступни. Третий вариант - каталексис, когда конец строки укорачивается на фут, два или его часть - пример этого находится в конце каждого стиха в "La Belle Dame sans Merci" Китса:

И на твоих щеках увядающая роза (4 фута)
Тоже быстрый иссохший (2 фута)

Современный английский

Большинство английских счетчиков классифицируются по той же системе, что и классический счетчик, с одним важным отличием. Английский - это язык с акцентом, поэтому биты и нестандартные ритмы (ударные и безударные слоги) занимают место длинных и коротких слогов в классических системах. В большинстве английских стихов метр можно рассматривать как своего рода обратную долю, на фоне которой выразительно варьируются естественные речевые ритмы. Наиболее распространенные характерные черты английского стиха - ямб из двух слогов и анапест из трех. (См. Стопку (просодию) для получения полного списка метрических футов и их названий.)

Метрические системы

Количество метрических систем в английском языке не согласовано. Четыре основных типа: акцентный стих, акцентно-слоговый стих, силлабический стих и количественный стих. Аллитерирующий стих из староанглийских также может быть добавлен в этот список, или включен в качестве особого типа Дольника. Акцентный стих фокусируется на количестве ударений в строке, игнорируя количество нестыковок и слогов; акцентно-слоговый стих фокусируется на регулировании как количества ударений, так и общего количества слогов в строке; в слоговом стихе учитывается только количество слогов в строке; количественный стих регулирует структуру длинных и коротких слогов (такие стихи часто считаются чуждыми английскому языку). Использование иностранных счетчиков на английском языке почти исключительное.

Часто используемые счетчики

Наиболее часто встречающийся метр в английском стихе - ямбический пентаметр, в котором метрическая норма составляет пять ямбических футов на строку, хотя метрическая замена является обычным явлением, а ритмические вариации практически неисчерпаемы. « Потерянный рай» Джона Мильтона, большинство сонетов и многое другое, кроме английского, написаны ямбическим пентаметром. Строки не рифмованного ямбического пентаметра обычно называют пустым стихом. Пустые стихи на английском языке наиболее широко представлены в пьесах Уильяма Шекспира и великих произведениях Мильтона, хотя ТеннисонУлисс», «Принцесса» ) и Вордсворт ( «Прелюдия» ) также заметно его используют.

Рифмованная пара строк ямбического пентаметра образует героический двустиший, стихотворную форму, которая так часто использовалась в 18 веке, что теперь она используется в основном для юмористического эффекта (хотя см. « Бледный огонь» для нетривиального случая). Самые известные авторы героических куплетов - Драйден и Поуп.

Другой важный метр в английском языке - это балладный метр, также называемый «общим счетчиком», который представляет собой четырехстрочную строфу с двумя парами строк ямбического тетраметра, за которыми следует линия ямбического триметра ; в рифмах обычно падают на линии триметра, хотя во многих случаях тетраметр также рифмуется. Это метр большинства бордерских и шотландских или английских баллад. В гимноди это называется «общий счетчик», так как это наиболее распространенный из названных гимновых счетчиков, используемых для сочетания текстов многих гимнов с мелодиями, таких как Amazing Grace :

Великая благодать! как сладкий звук
Это спасло такого негодяя, как я;
Когда-то я был потерян, но теперь меня нашли;
Был слеп, но теперь вижу.

Эмили Дикинсон известна своим частым использованием балладного метра:

Великие улицы тишины уводили
К окрестностям паузы -
Здесь не было ни уведомления, ни инакомыслия -
Нет вселенной - нет законов.

Другие языки

санскрит

Основные статьи: санскритская просодия и ведический метр

Версификации в классической санскритской поэзии бывают трех видов.

  1. Слоговые ( akṣaravṛtta) метры зависят от количества слогов в стихе с относительной свободой в распределении легких и тяжелых слогов. Этот стиль происходит от старых ведических форм. Примером может служить метр Anuṣṭubh из великих эпосов « Махабхарата» и « Рамаяна», в каждой строке которого ровно восемь слогов, из которых только некоторые указаны по длине.
  2. Силлабо-количественные ( varṇavṛtta) измерители зависят от количества слогов, но легкие-тяжелые образцы фиксированы. Примером может служить метр Mandākrāntā, в котором каждая строка состоит из 17 слогов в фиксированном порядке.
  3. Количественные ( mātrāvṛtta) метры зависят от продолжительности, где каждая линия имеет фиксированное количество мор, сгруппированных в футах, обычно по 4 мора в каждой ноге. Примером может служить метр Арья, в котором каждый стих состоит из четырех строк по 12, 18, 12 и 15 мора соответственно. В каждой ступне 4 мора может быть два длинных слога, четыре коротких слога или один длинный и два коротких слога в любом порядке.

Стандартные традиционные произведения о метре - это Чандамшастра Пингалы и Вриттаратнакара Кедары. Наиболее исчерпывающие сборники, такие как современные Патвардхана и Веланкара, содержат более 600 метров. Это значительно более обширный репертуар, чем в любой другой метрической традиции.

Греческий и латинский

Основная статья: Просодия (латиница) Дополнительная информация: Просоды (греческий)

В метрической «ноге» в классических языках были основана на продолжительность времени, чтобы произносить каждый слог, который был классифицированы в соответствии с их весом либо как «длинными» слоги или «короткие» слоги (обозначено как думы и ди ниже). Их также называют «тяжелыми» и «легкими» слогами соответственно, чтобы отличать их от долгих и коротких гласных. Стопу часто сравнивают с музыкальным тактом, а длинные и короткие слоги - с целыми и половинными нотами. В английской поэзии ступни определяются ударением, а не длиной, при этом ударные и безударные слоги выполняют ту же функцию, что и длинные и короткие слоги в классическом такте.

Основной единицей просодии на греческом и латинском языках является мора, которая определяется как один короткий слог. Длинный слог эквивалентен двум морам. Длинный слог содержит либо долгую гласную, либо дифтонг, либо короткую гласную, за которой следуют два или более согласных. Различные правила исключения иногда не позволяют грамматическому слогу образовать полный слог, а некоторые другие правила удлинения и сокращения (например, исправления ) могут создавать длинные или короткие слоги в контекстах, где можно было бы ожидать обратного.

Самый важный классический метр - это дактиловый гекзаметр, метр Гомера и Вергилия. В этой форме используются стихи о шести футах. Слово дактил происходит от греческого слова daktylos, означающего палец, поскольку есть одна длинная часть, за которой следуют два коротких отрезка. Первые четыре ступни - это дактили ( даа-дух-ду), но могут быть спондами ( даа-даа). Пятая ступня почти всегда дактиль. Шестая ступня - это либо спондэ, либо хорей ( даа-дух). Начальный слог каждой ступни называется ictus, основной «удар» стиха. После иктуса третьей стопы обычно возникает цезура. Начальная строка Энеиды - типичная линия дактильного гекзаметра:

Armă vĭ | rumquĕ că | nō, Troi | ae quī | prīmŭs ăb | Шрис
(«Я пою об оружии и человеке, который первый с берегов Трои...»)

В этом примере первая и вторая лапы - дактили; их первые слоги, «ар» и «ром», соответственно, содержат короткие гласные, но считаются длинными, потому что за гласными идут две согласные. Третья и четвертая ступни - это спонды, первая из которых разделена главной цезурой стиха. Пятая ступня - дактиль, как это почти всегда бывает. Последняя ступня - это спонди.

Дактильный гексаметр был имитирован на английском языке Генри Уодсвортом Лонгфелло в его стихотворении Evangeline :

Это первозданный лес. Шепчущие сосны и болиголовы,
Бородатый мхом и в зеленых одеждах, неразличимых в сумерках,
Стойте, как древние друиды, голосами грустными и пророческими,
Встаньте, как арфисты, седые, с бородой на груди.

Обратите внимание, как первая строка:

Это | for -est pri | меня -val. | мур -muring | сосны и | подшивные замки

Следует этой схеме:

болван дидди | болван дидди | болван дидди | болван дидди | болван дидди | дум дум

В греческой и латинской поэзии также важен дактильный пентаметр. Это была стихотворная строка, состоящая из двух равных частей, каждая из которых содержит два дактиля, за которыми следует длинный слог, который считается как полфута. Таким образом, всего футов будет пять. Спонды могут занять место дактилей в первом тайме, но никогда во втором. Длинный слог в конце первой половины стиха всегда заканчивает слово, вызывая цезуру.

Дактиловый пентаметр никогда не используется изолированно. Скорее всего, линия пентаметра следует линии дактилического гекзаметра в элегическом двустишии или элегическом двустишии, форма стиха, который был использован для композиции элегий и других трагических и торжественно стих в греческом и латинском мире, а также любовь стихи, порой легкие и веселые. Пример из « Тристии» Овидия :

Vergĭlĭ | ум ви | ди тан | tum, nĕc ă | māră Tĭ | бык
Tempŭs ă | mīcĭtĭ | ае || fātă dĕ | dērĕ mĕ | э.
(«Вергилия я просто видел, и суровые судьбы не давали Тибуллу времени на мою дружбу».)

Греки и римляне также использовали ряд лирических метров, которые обычно использовались для более коротких стихотворений, чем элегии или гекзаметры. В эолийском стихе одна важная линия называлась девятисложной линией, состоящей из одиннадцати слогов. Этот метр чаще всего использовался в Сапфической строфе, названной в честь греческой поэтессы Сапфо, которая написала многие из своих стихотворений в этой форме. Хендекасиллабик - это линия с неизменной структурой: две хореи, за ними дактиль, а затем еще две хореи. В строфе Sapphic за тремя hendecasyllabics следует линия «Adonic», состоящая из дактиля и хореи. Это форма Катулла 51 (сама дань уважения Сафо 31 ):

Иллу ми пар эссё дĕō вĭдетур;
иллах, ши фас эст, срипрарĕ дивōс,
quī sĕdēns adversŭs ĭdentĭdem tē
Spectăt ĕt audit
(«Мне кажется, что он подобен богу; если позволено, он кажется выше богов, которые сидят напротив вас, смотрят на вас и слышат вас снова и снова».)

Сапфическая строфа была воспроизведена на английском языке Алджерноном Чарльзом Суинберном в стихотворении, которое он просто назвал Сапфическим:

Увидел белую неумолимую Афродиту,
Видел, что волосы распущены, а ноги не покрыты
Сияй, как закатный огонь, над западными водами;
Видел неохотно...
Арабский-E-meter.gif

Классический арабский

Смотрите также: арабская просодия

Метрическая система классической арабской поэзии, как и классической греческой и латинской, основана на весе слогов, классифицируемых как «длинные» или «короткие». Основные принципы Arabic поэтического метра Arūḍ или Arud ( арабский язык : العروض аль-'arūḍ) Наука поэзии ( арабский язык : علم الشعر илй aš-ši'r), выдвигались Аль-Farahidi (786 - 718 н.э.), который сделал так заметив, что стихи состоят из повторяющихся слогов в каждом стихе. В своей первой книге, Аль-Ард ( арабский : العرض аль-'arḍ), он описал 15 видов стиха. Аль-Ахфаш описал одного лишнего, 16-го.

Короткий слог содержит краткую гласную без следующих согласных. Например, слово катаба, которое имеет слоговую форму ка-та-ба, содержит три коротких гласных и состоит из трех коротких слогов. Длинный слог состоит из долгой гласной или короткой гласной, за которой следует согласный, как в случае слова maktūbun, которое имеет слоговое значение mak-tū-bun. Это единственные слоговые типы, возможные в классической арабской фонологии, которая, по большому счету, не позволяет слогу оканчиваться более чем на один согласный звук или согласный звук в одном слоге после долгого гласного. Другими словами, слоги типа -AK- или -akr- не найдены в классическом арабском языке.

Каждый стих состоит из определенного количества метрических футов ( tafāʿīl или azā), а определенная комбинация возможных футов составляет метр ( baḥr).

Традиционная арабская практика для написания метра стихотворения заключается в использовании конкатенации различных производных глагольного корня F-ʿ-L (فعل). Таким образом, следующее полустишие

ا نبك من ذكرى حبيبٍ ومنزلِ

Традиционно сканировалось бы как:

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

То есть романизированные и с традиционным западным сканированием:

Western: ⏑ – – ⏑ – – – ⏑ – – ⏑ – ⏑ – Verse: Qifā nabki min ḏikrā ḥabībin wa-manzili Mnemonic: fa`ūlun mafā`īlun fa`ūlun mafā`ilun

Аль-Халил б. Вклад Ахмада аль-Фарахиди в изучение арабской просодии бесспорно значителен: он был первым ученым, подвергшим арабскую поэзию тщательному и кропотливому метрическому анализу. К сожалению, ему не удалось создать последовательную теорию; вместо этого он довольствовался простым сбором, классификацией и категоризацией первичных данных - первым шагом, который, хотя и недостаточен, но далеко не достижением. Таким образом, аль-Калил оставил чрезвычайно сложную и трудную формулировку, требующую огромных усилий для усвоения; даже опытный ученый не может использовать и применять его с легкостью и полной уверенностью. Доктор Шибрахим Алис, один из самых выдающихся и знаменитых столпов арабской литературы и арабского языка 20-го века, ясно излагает этот вопрос в своей книге Mūsīqā al-Sir:

«Я не знаю ни одной [другой] ветви арабских исследований, которая воплощала бы в себе столько [технических] терминов, как просодия [аль-Калила], небольшая и отчетливая, как и метры: ученики аль-Калила использовали большое количество редких предметов, присвоение этим элементам определенных технических обозначений, которые неизменно требуют определения и объяснения. …. Что касается правил изменения метрики, то их множество до такой степени, что они бросают вызов памяти и требуют сложного курса обучения. …. При их изучении ученик сталкивается с серьезными трудностями, которые заслоняют всякую связь с художественным жанром - по сути, самым художественным из всех, - а именно с поэзией. ………. Именно так [разные] авторы рассматривали обсуждаемую тему на протяжении одиннадцати веков: ни один из них не пытался ввести новый подход или упростить правила. ………. Разве не время для новой, простой презентации, которая избегает измышлений, демонстрирует близость к [искусству] поэзии и, возможно, делает науку просодии приятной и управляемой? »

В 20-м и 21-м веках многие ученые пытались дополнить вклад аль-Халила.

Арабские метры

Основная статья: арабская просодия

Классический арабский язык имеет шестнадцать установленных метров. Хотя каждый из них допускает определенное количество вариаций, их основные шаблоны заключаются в следующем:

  • "-" для 1 длинного слога
  • «⏑» для 1 короткого слога
  • "x" для позиции, которая может содержать 1 длинную или 1 короткую
  • "o" для позиции, которая может содержать 1 длинную или 2 коротких позиции.
  • "S" для позиции, которая может содержать 1 длинную, 2 коротких или 1 длинную + 1 короткую.
Круг Имя (латиница) Имя (арабский) Сканирование Мнемонический
1 Кавил الطويل ⏑ - x ⏑ - x - ⏑ - x ⏑ - ⏑ - فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
1 Мадид المديد х ⏑ - - х ⏑ - х ⏑ - - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن
1 Basī البسيط х - ⏑ - х ⏑ - х - ⏑ - ⏑ ⏑ - مستفعلن اعلن مستفعلن فعلن
2 Камил الكامل о - ⏑ - о - ⏑ - о - ⏑ - متفاعلن متفاعلن متفاعلن
2 Вафир الوافر ⏑ - о - ⏑ - о - ⏑ - - مفاعلتن مفاعلتن عولن
3 Хазай الهزج ⏑ - - х ⏑ - - х مفاعيلن مفاعيلن
3 Раджаз الرجز х - ⏑ - х - ⏑ - х - ⏑ - مستفعلن مستفعلن مستفعلن
3 Рамаль الرمل х ⏑ - - х ⏑ - - х ⏑ - فاعلاتن فاعلاتن فاعلن
4 Сари السريع хх ⏑ - хх ⏑ - - ⏑ - مستفعلن مستفعلن فاعلن
4 Munsariħ المنسرح х - ⏑ - - х - ⏑ - ⏑ ⏑ - مستفعلن فاعلاتُ مستفعلن
4 Хафиф الخفيف х ⏑ - х - - ⏑ - х ⏑ - х فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن
4 Muḍāri` المضارع ⏑ - xx - ⏑ - - مفاعلن فاعلاتن
4 Муктахаб المقتضب х ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ - فاعلاتُ مفتعلن
4 Mujtathth المجتث х - ⏑ - х ⏑ - - مستفعلن فاعلاتن
5 Мутадарик المتدارك S - S - S - فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
5 Мутакариб المتقارب ⏑ - x ⏑ - x ⏑ - x ⏑ - فعولن فعولن فعولن فعول

Классический персидский

Дополнительная информация: персидские метры

Терминология для метрической системы, используемой в классической и классической персидской поэзии, такая же, как и в классическом арабском языке, хотя они сильно различаются как по происхождению, так и по структуре. Это привело к серьезной путанице среди просодистов, как древних, так и современных, относительно истинного источника и природы персидских метров, наиболее очевидной ошибкой было предположение, что они были скопированы с арабского языка.

Персидская поэзия количественна, а метрические узоры состоят из длинных и коротких слогов, как в классическом греческом, латинском и арабском языках. Тем не менее, позиции Anceps в строке, то есть места, где можно использовать длинный или короткий слог (отмечены «x» на схемах ниже), не встречаются в персидском стихе, за исключением нескольких метров в начале строки.

Персидская поэзия написана двустишиями, каждая из которых состоит из 10-14 слогов. За исключением рубаи (четверостиший), где может использоваться любой из двух очень похожих измерителей, один и тот же измеритель используется для каждой строки в стихотворении. Всегда используется рифма, иногда с добавлением двойной рифмы или внутренней рифмы. В некоторых стихотворениях, известных как маснави, две половины каждого куплета рифмуются со схемой aa, bb, cc и так далее. В лирической поэзии одна и та же рифма используется на протяжении всего стихотворения в конце каждого куплета, но, за исключением вступительного куплета, две половины каждого куплета не рифмуются; следовательно, это схема aa, ba, ca, da. Рубаи (катрен) также обычно имеют рифму аа, ба.

Особенностью классической персидской просодии, которой нет в латинском, греческом или арабском языках, является то, что вместо двух длин слогов (длинного и короткого) есть три длины (короткий, длинный и сверхдолгий). Сверхдлинные слоги могут использоваться в любом месте строки вместо длинного + короткого или в конечной позиции в строке или половинной строке. Когда в метре есть пара коротких слогов (⏑ ⏑), обычно заменяют длинный слог, особенно в конце строки или полустроки.

В персидском языке обычно используется около 30 различных метров. 70% лирических стихов написаны на одном из следующих семи метров:

  • ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ -
  • - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ - - ⏑ - ⏑ -
  • - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ -
  • x ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ -
  • х ⏑ - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ -
  • ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - -
  • - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - -

Стихи маснави (то есть длинные стихи в рифмованных двустишиях) всегда пишутся в одном из более коротких 11- или 10-слоговых метров (традиционно семь), например:

Два метра, используемые для рубайят (четверостиший), которые используются только для этого, следующие, из которых второй является вариантом первого:

  • - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ -
  • - - ⏑ ⏑ - ⏑ - ⏑ - - ⏑ ⏑ -

Классический китайский

Основная статья: Классические формы китайской поэзии

Классическая китайская поэтическая метрика может быть разделена на типы линий фиксированной и переменной длины, хотя фактическое сканирование метра усложняется различными факторами, включая лингвистические изменения и вариации, встречающиеся при работе с традицией, распространяющейся на географически обширную региональную область в течение непрерывного времени. период более двух с половиной тысячелетий. Начиная с ранее записанных форм: « Классик поэзии» тяготеет к двустишиям из четырехзначных строк, сгруппированных в рифмованные катрены; и Chuci до некоторой степени следует этому, но движется в сторону вариаций длины линии. Поэзия династии Хань имела тенденцию к изменению длины строки в народных балладах и музыкальном бюро юэфу. Jian'an поэзия, Шесть династии поэзия и поэзия династии Тана имеют тенденцию к поэтическому метру на основе фиксированной длиной линий пяти, семь, (или, реже шесть) символы / словесные единиц имели тенденцию преобладать, как правило, в куплете / четверостишие - основанные формы, различной общей длины стиха. Поэзия песни специально известна для его использования в CI, используя длину переменной строки, которые следуют определенному образцу лирики определенного музыкального песни, таким образом, CI иногда называют «фиксированный ритмом» формами. Поэтические измерители юаня продолжили эту практику со своими формами qu, аналогичными формами с фиксированным ритмом, основанными на малоизвестных или, возможно, полностью утерянных оригинальных примерах (или ur-типах). Не то чтобы классическая китайская поэзия когда-либо теряла использование форм ши с их метрическими узорами, обнаруженными в «поэзии старого стиля» ( гуси ) и регламентированных стихотворных формах ( люси или цзиньтиси). Регулируемые стихотворные формы также предписывают образцы, основанные на языковой тональности. Использование цезуры важно в отношении метрического анализа форм классической китайской поэзии.

Древнеанглийский

Метрическая система древнеанглийской поэзии отличалась от современной английской и больше относилась к стихотворным формам большинства древних германских языков, таких как древнескандинавский. В нем использовался аллитерационный стих, метрический узор, включающий разное количество слогов, но фиксированное количество (обычно четыре) сильных ударений в каждой строке. Безударные слоги были относительно не важны, но цезуры (разрывы между полустрочками) играли важную роль в древнеанглийской поэзии.

Вместо использования стоп аллитерирующий стих разделил каждую строку на две полустроки. Каждая полустрочка должна была следовать одному из пяти или около того шаблонов, каждый из которых определял последовательность ударных и безударных слогов, обычно с двумя ударными слогами на половину строки. Однако, в отличие от типичной западной поэзии, количество безударных слогов могло несколько варьироваться. Например, общий образец «ДУМ-да-ДУМ-да» может допускать от одного до пяти безударных слогов между двумя ударениями.

Ниже приводится известный пример из стихотворения «Битва при Малдоне», написанного вскоре после даты этого сражения (991 г. н.э.):

Hige sceal e слышал ра, || heor te þe cēn re, mōd sceal þe mā re, || swā ūre mægen lȳt lað («Воля должна быть тверже, смелее - смелее, дух должен быть тем сильнее, поскольку наша мощь ослабевает».)

В цитируемом разделе подчеркнуты ударные слоги. (Обычно ударный слог должен быть длинным, если за ним следует другой слог в слове. Однако по правилу, известному как разрешение слогов, два коротких слога в одном слове считаются равными одному длинному слогу. Следовательно, иногда два слога имеют было подчеркнуто, что в Hige и mægen.) немецкий филолог Эдуард Сиверс (умер в 1932) определили пять различных моделей полупрямой в англо-саксонской аллитерирующий поэзии. Первые три полустроки имеют шаблон типа A "ДУМ-да- (да-) ДУМ-да", а последняя - шаблон типа C "да- (да-да-) ДУМ-ДУМ-да", с круглыми скобками, указывающими необязательные безударные слоги, которые были вставлены. Обратите также внимание на распространенный образец аллитерации, когда первый и / или второй ударные слоги аллитерируются с третьим, но не с четвертым.

французкий язык

Во французской поэзии метр определяется исключительно количеством слогов в строке. Безмолвное «е» считается слогом перед согласным, но опускается перед гласным (где h aspiré считается согласным). В конце строки буква «е» остается незавершенной, но является гиперметрической (не считая количества слогов, как женское окончание в английском стихе), в этом случае рифма также называется «женским родом», тогда как она называется «женским родом». мужской род "в остальных случаях.

Наиболее часто встречающийся метр в классической французской поэзии - это александрин, состоящий из двух полушарий по шесть слогов в каждом. Два знаменитых александрина - это

La fille de Minos et de Pasiphaë
( Жан Расин )

(дочь Миноса и Пасифаи), и

Ватерлоо! Ватерлоо! Ватерлоо! Морн, равнина!
( Виктор Гюго )

(Ватерлоо! Ватерлоо! Ватерлоо! Мрачная равнина!)

Классическая французская поэзия также имела сложный набор правил рифм, выходящих за рамки простого звучания слов. Обычно они учитываются при описании метра стихотворения.

испанский

В испанской поэзии размер определяется количеством слогов в стихе. Тем не менее, именно фонетический акцент в последнем слове стиха определяет окончательный счет строки. Если ударение в последнем слове находится на последнем слоге, то поэтическое правило гласит, что один слог должен быть добавлен к фактическому количеству слогов в указанной строке, таким образом имея большее количество поэтических слогов, чем количество грамматических слогов. Если ударение находится на предпоследнем слоге последнего слова в стихе, то окончательное количество поэтических слогов будет таким же, как и грамматическое количество слогов. Более того, если ударение находится на предпоследнем слоге, то из действительного счета вычитается один слог, в результате чего поэтических слогов становится меньше, чем грамматических.

В испанской поэзии используются уникальные для романских языков поэтические лицензии, позволяющие изменять количество слогов, манипулируя в основном гласными в строке.

Что касается этих поэтических лицензий, необходимо рассмотреть три вида явлений: (1) синерезис, (2) дирезис и (3) перерыв.

  1. Синерезис. Дифтонг состоит из двух последовательных гласных в слове, которые обычно не образуют одну: poe-ta, leal-tad вместо стандартного po-e-ta ('поэт'), le-al-tad ('верность').
  2. Dieresis. Противоположность синерезису. Между двумя гласными, которые обычно образуют дифтонг, вставляется слоговый разрыв: ru-i-do, ci-e-lo для стандартного rui-do ('шум'), cie-lo ('небо' или ' небеса'). Иногда это отмечается помещением знака дирезиса над гласной, которая в противном случае была бы слабой в дифтонге: rüido, cïelo.
  3. Синалефа (исп. Sinalefa ). Последняя гласная слова и первая гласная следующего произносятся в один слог. Например:

    Cuando salí de Collores, fue en una jaquita baya, por un sendero entre mayas, arropás de cundiamores...

    В этой строфе из «Валле-де-Коллорес» Луиса Льоренса Торреса используется восемь поэтических слогов. Учитывая, что все слова в конце каждой строки имеют свой фонетический акцент на предпоследнем слоге, никакие слоги в конечном счете не добавляются и не вычитаются. Тем не менее, во втором и третьем стихах грамматическое количество слогов - девять. Поэтические лицензии разрешают объединение двух гласных, расположенных рядом друг с другом, но в разных слогах, и считают их одним. "Fue en..." на самом деле состоит из двух слогов, но при применении этой лицензии обе гласные объединяются и образуют только один, давая окончательный счет восьми слогам. «Sendero entre...» имеет пять грамматических слогов, но объединение «o» из «sendero» и первого «e» из «entre» дает только четыре слога, что позволяет также иметь восемь слогов в стихе.
  4. Hiatus. Это явление, противоположное синалефе. Две соседние гласные в разных словах хранятся в отдельных слогах: ca-be-llo - de - án-gel, с шестью поэтическими слогами, вместо более распространенного ca-be-llo - de ͜ án-gel, с пятью.

Есть много типов лицензий, используемых для добавления или вычитания слогов, которые могут применяться при необходимости после принятия во внимание поэтических правил последнего слова. Тем не менее, все они имеют общее то, что они управляют только гласными, которые расположены близко друг к другу и не прерываются согласными.

Некоторые общие метры в испанском стихе:

  • Семеричный : строка из семи поэтических слогов.
  • Octosyllable : строка из восьми поэтических слогов. Этот метр обычно используется в романах, повествовательных стихотворениях, подобных английским балладам, и в большинстве пословиц.
  • Hendecasyllable : строка из одиннадцати поэтических слогов. Этот метр играет такую ​​же роль, как пентаметр в английском стихе. Среди прочего, он часто используется в сонетах.
  • Александрина : строка, состоящая из четырнадцати слогов, обычно разделенных на два полустишия по семь слогов в каждом (в большинстве языков этот термин обозначает строку из двенадцати, а иногда и тринадцати слогов, но не в испанском языке).

Итальянский

В итальянской поэзии размер определяется исключительно положением последнего ударения в строке, при этом положение других ударений, как бы то ни было, важно для равновесия стиха. Слоги пронумерованы относительно стиха, который заканчивается парокситоном, так что семеричность (имеющая семь слогов) определяется как стих, последний ударение которого приходится на шестой слог: он может содержать восемь слогов ( Ei fu. Siccome im mo желчь) или всего шесть ( la terra al nunzio sta). Более того, когда слово заканчивается гласной, а следующее начинается с гласной, считается, что они принадлежат к одному слогу (синалефа): таким образом, Gli anni ei giorni состоит всего из четырех слогов («Gli an» «ni ei» "гиор" "ни"). Четно-слоговые стихи имеют фиксированное ударение. Из-за в основном хоровой природы итальянского языка стихи с четным числом слогов составлять гораздо проще, а новенарий обычно считается самым сложным стихом.

Некоторые общие метры в итальянском стихе:

  • Sexenary: строка, последний ударный слог которой находится на пятом, с фиксированным ударением и на втором ( Al Re Travi cel lo / Pio vu to ai ra noc chi, Giusti).
  • Семеричный : строка, последний ударный слог которой является шестым.
  • Octosyllable : строка, последний ударение которой приходится на седьмой слог. Чаще всего второстепенные ударения падают на первый, третий и пятый слог, особенно в детских стихотворениях, для которых этот метр особенно хорошо подходит.
  • Hendecasyllable : строка, последний ударение которой приходится на десятый слог. Поэтому он обычно состоит из одиннадцати слогов; возможны разные акценты. Он используется в сонетах, в оттав-риме и во многих других стихах. В частности, «Божественная комедия» полностью состоит из девятисложных слогов, основное ударение которых находится на 4-м и 10-м слогах.

турецкий

Помимо османской поэзии, на которую сильно повлияли персидские традиции и которая создала уникальный османский стиль, традиционная турецкая поэзия имеет систему, в которой количество слогов в каждом стихе должно быть одинаковым, чаще всего 7, 8, 11, 14 слогов. Эти стихи затем делятся на группы слогов в зависимости от общего количества слогов в стихе: 4 + 3 для 7 слогов, 4 + 4 или 5 + 3 для 8, 4 + 4 + 3 или 6 + 5 для 11 слогов. Конец каждой группы в стихе называется «дурак» (остановка) и должен совпадать с последним слогом слова.

Следующий пример принадлежит Фаруку Нафизу Чамлыбелю (умер в 1973 г.), одному из самых преданных пользователей традиционного турецкого счетчика:

Derinden deri ne ırmaklar ağ lar, Uzaktan uza a çoban çeşme si. Ey suyun sesin den anlayan bağ lar, Ne söyler şu da a çoban çeşme si?

В этом стихотворении используется метр 6 + 5, так что есть разрыв слова ( durak = "стоп" или цезура ) после шестого слога каждой строки, а также в конце каждой строки.

Османский Турецкий

В османском турецком языке структуры поэтической стопы (تفعل tef'ile) и поэтического размера ( وزن vezin) были скопированы из персидской поэзии. Около двенадцати наиболее распространенных персидских метров использовалось для написания турецких стихов. Как и в случае с персидским, в арабской поэзии вообще не использовались самые обычные метры ( тавил, басит, камил и вафир). Однако терминология, используемая для описания метров, была косвенно заимствована из арабской поэтической традиции через персидский язык.

В результате османская поэзия, также известная как поэзия Дивана, обычно писалась в количественном, измеренном по времени метре. В Moras или слоги, подразделяются на три основных типа:

  • Открытые, или светлые, слоги ( açık hece) состоят либо из одной короткой гласной, либо из согласной, за которой следует короткая гласная.
    • Примеры: а - плотина («мужчина»); Зира - ве ( « на высшем уровне, пик»)
  • Закрытые, или тяжелые, слоги ( kapalı hece) состоят либо из одной долгой гласной, либо из согласной, за которой следует долгая гласная, либо из короткой гласной, за которой следует согласная.
    • Примеры: Â - dem (« Адам »); ка - пихта («немусульманин»); at ("лошадь")
  • Удлиненные или сверхтяжелые слоги ( meddli hece) считаются как один закрытый плюс один открытый слог и состоят из гласной, за которой следует группа согласных, или долгая гласная, за которой следует согласная.
    • Примеры: kürk («мех»); âb ("вода")

При написании поэтического размера стихотворения открытые слоги обозначаются знаком «». а закрытые слоги обозначаются знаком «-». Из разных типов слогов составляется в общей сложности шестнадцать различных типов поэтической стопы, большинство из которых имеют длину три или четыре слога, которые названы и отсканированы следующим образом:

фа ' ( -) fe ul (. -) фа 'люн ( - -) fe i lün (. . -)
fâ i lün ( -. -) fe û lün (. - -) mef 'û lü ( - -.) fe i lâ tün (. - -)
fâ i lâ tün ( -. - -) fâ i lâ tü ( -. -.) me fâ i lün (. -. -) me fâ 'î lün (. - - -)
me fâ î lü (. - -.) müf te i lün ( -.. -) müs tef i lün ( - -. -) mü te fâ i lün (. -. -)

Эти отдельные поэтические ступни затем комбинируются различными способами, чаще всего с четырьмя ступнями на строку, чтобы дать поэтический размер для строки стиха. Вот некоторые из наиболее часто используемых измерителей:

  • me fâ 'î lün / мне fâ' î lün / мне fâ 'î lün / мне fâ' î lün . - - - /. - - - /. - - - /. - - -
Ezelden şāh-ı 'aşḳuñ bende-i fermānıyüz cānā Maḥabbet mülkinüñ sulţān-ı' ālī-şānıyüz cānā О возлюбленные, с самого начала мы были рабами шаха любви О возлюбленные, мы - знаменитые султаны владений сердца
- Баки (1526–1600)
  • мне фа я люн / фе я лантюн / мне фа я люн / фе я люн . -. - /.. - - /. -. - /.. -
Aţā 'o nerkis-i şehlādadır sözümde degil Egerçi, ее süḥanim bī-bedel beġendiremem Хотя я могу не угодить своим бесподобным стихом, вина в этих томных глазах, а не в моих словах
- Шейх Галиб (1757–1799)
  • fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lün -. - - / -. - - / -. - - / -. -
Bir şeker ḥand ile bezm-i şevķa cām ettiñ beni Nīm un peymāneyi sāḳī tamām ettiñ beni При сборе желаний ты с сахарной улыбкой приготовил мне чашу для вина О саки, дай мне только полстакана вина, ты меня достаточно напоил
- Недим (1681? –1730)
  • fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lün . . - - /.. - - /.. - - /.. -
Men ne ḥācet ki ılam derd-i dilüm yāra 'ayān amu derd-i dilümi yār bilübdür bilübem Какая польза в раскрытии моей болезни сердца моей любви Я знаю, моя любовь знает всю мою болезнь сердца
- Фузули (1483? –1556)
  • mef 'û lü / мне фа î лю / мне фа î лю / фа û люн - -. /. - -. /. - -. / - -.
Шевуз ки дем-и бюльбул-и шейдада нихануз шунуз ки дил-и онче-и амрада нихануз Мы - желание, скрытое в безумном любовном крике соловья. Мы - кровь, скрытая в багровом сердце нераспустившейся розы.
- Нешаты (? –1674)

португальский

В португальской поэзии используется силлабический метр, в котором стих классифицируется в соответствии с последним ударным слогом. Португальский язык очень похож на испанский и итальянский, поскольку они тесно связаны между собой. Наиболее часто используемые стихи:

  • Redondilha Menor: состоит из 5 слогов.
  • Redondilha maior: состоит из 7 слогов.
  • Десятисложный ( decassílabo): состоит из 10 слогов. В основном используется в парнасских сонетах. Это эквивалент итальянского hendecasyllable.
    • Героический ( heróico): ударение на шестом и десятом слогах.
    • Sapphic ( sáfico): напряжения на четвертом, восьмом и десятом слогов.
    • Мартело: ударение на третьем, шестом и десятом слогах.
    • Гайта галега или мойнхейра: ударение на четвертом, седьмом и десятом слогах.
  • Dodecasyllable ( dodecassílabo): состоит из 12 слогов.
  • Варвар ( bárbaro): состоит из 13 или более слогов.
    • Lucasiano ( лукасиано): состоит из 16 слогов, разделенных на два полушария по 8 слогов в каждом.

валлийский

Основная статья: Cerdd dafod

В валлийском языке существует продолжающаяся традиция строгой поэзии метра, которая восходит к как минимум шестому веку. На ежегодной Национальной Eisteddfod Уэльса бардовская стул присуждаются лучшей awdl, длинная поэма, которая следует условностям кинханеда относительно напряжений, аллитерации и рифмы.

История

Дополнительная информация: История поэзии.

Метрические тексты впервые засвидетельствованы на ранних индоевропейских языках. Самыми ранними известными однозначно метрическими текстами и в то же время единственными метрическими текстами, которые утверждают, что они датируются поздним бронзовым веком, являются гимны Ригведы. То, что тексты Древнего Ближнего Востока (шумерские, египетские или семитские) не должны иметь метра, удивительно, и отчасти это может быть связано с природой письма бронзового века. Фактически, были попытки реконструировать метрические качества поэтических частей еврейской Библии, например, Густавом Бикеллом или Юлиусом Лей, но они остались безрезультатными (см. Библейская поэзия ). Метрическая поэзия раннего железного века встречается в иранской Авесте и в греческих произведениях, приписываемых Гомеру и Гесиоду. Латинский стих сохранился с древнелатинского периода (примерно 2 век до н.э.) в сатурнианском масштабе. Персидская поэзия возникает в эпоху Сасанидов. Тамильская поэзия первых веков нашей эры может быть самой ранней известной неиндоевропейской

Средневековая поэзия была метрической без исключения, охватывая такие разнообразные традиции, как европейский Миннесанг, Трувер или бардская поэзия, классическая персидская и санскритская поэзия, китайская поэзия династии Тан или японская поэзия периода Нара Маньёсю. Поэзия эпохи Возрождения и раннего Нового времени в Европе характеризуется возвращением к образцам классической античности, традиции, начатой поколением Петрарки и продолженной во времена Шекспира и Мильтона.

Несогласие

Не все поэты принимают идею о том, что метр - это фундаментальная часть поэзии. Американские поэты 20-го века Марианна Мур, Уильям Карлос Уильямс и Робинсон Джефферс считали, что метр - это искусственная конструкция, навязанная поэзии, а не врожденная. В эссе под названием «Робинсон Джефферс и метрическая ошибка» Дэн Шнайдер повторяет мнение Джефферса: «Что, если бы кто-то на самом деле сказал вам, что вся музыка состоит всего из двух нот? «А теперь подумайте, было ли это правдой. Представьте себе неуклюжесть и механичность такой музыки. Подумайте о визуальных искусствах, лишенных не только цвета, но и оттенков сепии и даже оттенков серого». Джефферс назвал свою технику «перекатывающими напряжениями».

Мур пошла дальше Джефферс, открыто заявив, что ее стихи написаны в слоговой форме, и полностью отрицала размерность. Эти слоговые строки из ее знаменитого стихотворения «Поэзия» иллюстрируют ее презрение к метру и другим поэтическим инструментам. Даже слоговая структура этого стихотворения не остается полностью последовательной:

и это неверно
дискриминировать "деловые документы и
учебники »: все эти явления важны. Следует различать
однако: когда наполовину поэты выдвигают на передний план, в результате получается не поэзия.

Уильямс пытался создавать стихи, предметом которых была жизнь простых людей. Он придумал концепцию переменной ноги. Уильямс отвергал традиционный размер в большинстве своих стихов, предпочитая то, что он называл «разговорной идиомой». Другой поэт, отвернувшийся от традиционных представлений о метре, был британец Джерард Мэнли Хопкинс. Главным нововведением Хопкинса было то, что он назвал пружинным ритмом. Он утверждал, что большая часть поэзии была написана в этой более старой ритмической структуре, унаследованной от нормандской стороны английского литературного наследия, основанной на повторяющихся группах из двух или трех слогов, причем ударный слог приходился на одно и то же место при каждом повторении. Подпружиненный ритм строится вокруг ступней с переменным количеством слогов, обычно от одного до четырех слогов на ступню, при этом ударение всегда приходится на первый слог ступни.

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

Источники

  • Абдель-Малек, Заки Н. (2019), К новой теории арабской просодии, 5-е издание (пересмотренное), размещено в Интернете с бесплатным доступом.
  • Эндрюс, Уолтер G (1997), Османская лирическая поэзия: антология, ISBN   0-292-70472-0.
  • Чарди, Джон (1959), Как означает стихотворение?, Хоутон Миффлин, ASIN   B002CCGG8O.
  • Deutsch, Babette (1957), Справочник поэзии, ISBN   978-0-06-463548-6.
  • Холландер, Джон (1981), Причина Рифмы: Путеводитель по английскому стиху, Yale University Press, ISBN   0-300-02740-0.
Последняя правка сделана 2024-01-02 08:47:35
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте