Войти
Макс Мэтьюз в день своего 80-летия Макс Вернон Мэтьюз (13 ноября 1926 г. в Колумбусе, Небраска, США - 21 апреля 2011 г. в Сан-Франциско, Калифорния, США) был пионером компьютерной музыки.
Макс Мэтьюз играет на одной из электронных скрипок, которые он построил, в своей лаборатории аналоговой электроники в Bell Telephone Labs (около 1970 г.) Мэтьюз изучал электротехнику в Калифорнийском технологическом институте и Массачусетском технологическом институте, получив докторскую степень . в 1954 г. Работая в Bell Labs, Мэтьюз пишет MUSIC, в первую широко применяемую программу для генерации звука, в 1957 г. Для остальной части века, он продолжал, как лидер в области цифровых аудио исследований, синтеза и взаимодействия человека с компьютером, как это относится к музыкальному исполнению. В 1968 году Мэтьюз и Л. Рослер разработали Graphic 1, интерактивную графическую звуковую систему, на которой можно было рисовать фигуры с помощью светового пера, которые преобразовывались в звук, что упростило процесс создания музыки, генерируемой компьютером. Также в 1970 году Мэтьюз и Ф. Р. Мур разработали систему GROOVE (генерируемые операции вывода в реальном времени на оборудовании, управляемом напряжением), первую полностью разработанную систему синтеза музыки для интерактивной композиции и исполнения в реальном времени с использованием 3C / Honeywell DDP-24 (или DDP). -224) миникомпьютеры. Он использовал ЭЛТ-дисплей для упрощения управления синтезом музыки в реальном времени, 12-битный ЦАП для воспроизведения звука в реальном времени, интерфейс для аналоговых устройств и даже несколько контроллеров, включая музыкальную клавиатуру, ручки и вращающиеся джойстики для захвата исполнения в реальном времени.
Хотя MUSIC не был первой попыткой генерировать звук с помощью компьютера (австралийский компьютер CSIRAC воспроизводил мелодии еще в 1951 году), Мэтьюз породил поколения цифровых музыкальных инструментов. Он описал свою работу с точки зрения родителей, в следующем отрывке из книги "Horizons in Computer Music", 8–9 марта 1997 г., Университет Индианы :
Компьютерное исполнение музыки появилось на свет в 1957 году, когда IBM 704 в Нью-Йорке проиграл 17-секундную композицию в программе Music I, которую я написал. Тембры и ноты не вдохновляли, но технический прорыв все еще ощущается. Музыка Я привел меня к Music II через V. Множество других написали Music 10, Music 360, Music 15, Csound и Cmix. Многие захватывающие произведения сейчас исполняются в цифровом формате. IBM 704 и его собратья были строго студийными машинами - они были слишком медленными, чтобы синтезировать музыку в реальном времени. FM-алгоритмы Чоунинга и появление быстрых, недорогих цифровых чипов сделали возможным и, что не менее важно, сделали его доступным в реальном времени. Начиная с программы GROOVE в 1970 году, мои интересы были сосредоточены на живом исполнении и на том, что компьютер может сделать, чтобы помочь исполнителю. Я сделал контроллер Radio-Baton, а также программу Conductor, чтобы предоставить новые способы интерпретации и исполнения традиционных партитур. Помимо современных композиторов, они оказались привлекательными для солистов как способ игры в оркестровом сопровождении. Певцы часто предпочитают играть под собственный аккомпанемент. Недавно я добавил импровизационные возможности, которые упрощают написание композиционных алгоритмов. Они могут включать предварительно составленные последовательности, случайные функции и жесты живых выступлений. Алгоритмы написаны на языке Си. Мы преподавали курс в этой области студентам Стэнфордского университета в течение двух лет. К нашему счастливому удивлению, ученикам понравилось изучать и использовать C. В первую очередь я считаю, что это дает им чувство полной силы, чтобы командовать компьютером, чтобы он делал все, что он способен.
Макс Мэтьюз машет Radio-Baton, дирижерской палочкой для компьютерного оркестра 
Воспроизвести медиа Демонстрация Radio-Baton Мэтьюзом на саммите SF MusicTech 2010 В 1961 году Мэтьюз аранжировал аккомпанемент песни « Daisy Bell » для сверхъестественного исполнения человеческим голосом, синтезированным на компьютере, используя технологию, разработанную Джоном Келли, Кэрол Лохбаум, Джоан Миллер и Лу Герстман из Bell Laboratories. Автор Артур Кларк был совпадению посещения друга и коллеги Джона Пирса в Bell Labs Мюррей Хилл объекта в момент этого замечательного синтеза речи демонстрации и был настолько впечатлен, что он позже сказал Стэнли Кубрика использовать ее в 2001 году: Космическая одиссея, в кульминационная сцена, где компьютер HAL 9000 поет, а его когнитивные функции отключены.
Мэтьюз руководил центром акустических и поведенческих исследований в Bell Laboratories с 1962 по 1985 год, который проводил исследования в области речевой коммуникации, визуальной коммуникации, человеческой памяти и обучения, программирования обучения, анализа субъективных мнений, физической акустики и промышленной робототехники. С 1974 по 1980 год он был научным консультантом Института исследований и координации акустической / музыкальной музыки ( IRCAM ), Париж, Франция, а с 1987 года был профессором музыки (исследований) в Стэнфордском университете. Он был ведущим концертной программы NIME-01, первой конференции по новым интерфейсам для музыкального выражения.
Мэтьюз был членом Национальной академии наук, Национальной инженерной академии и научным сотрудником Американской академии искусств и наук, Акустического общества Америки, IEEE и Общества инженеров аудио. Он получил серебряную медаль в области музыкальной акустики от Американского акустического общества и Кавалер ордена искусств и литературы Французской Республики (République Française).
Часть Max программного пакета Max / MSP названа в его честь (часть MSP названа в честь Миллера Пакетта, который преподает в Калифорнийском университете в Сан-Диего ).
Мэтьюз умер утром 21 апреля 2011 года в Сан-Франциско, Калифорния, от осложнений, вызванных пневмонией. Ему было 84 года. У него остались жена Марджори, трое его сыновей и шесть внуков.
