Войти
| Масса №1 | |
|---|---|
| от Антона Брукнера | |
 Композитор, гр. 1860 г. | |
| Ключ | Ре минор |
| Каталог | WAB 26 |
| Форма | Масса |
| Выполнила | 20 ноября 1864 года: старый собор Линца ( 1864-11-20) |
| Опубликовано | 1892: Инсбрук ( 1892) |
| Движения | 6 |
| Вокал | SATB Хор и солисты |
| Инструментальная | оркестр и орган |
Масс № 1 в ре миноре, WAB 26 от Anton Bruckner, является установкой мессы обычной для солистов, смешанного хора и оркестра и органа.
После того, как он закончил восьмилетний период обучения у Зехтера и Кицлера и написал несколько небольших произведений, таких как Праздничная кантата (1862 г.) и Псалом 112 (1863 г.), Брукнер написал свою первую большую мессу, мессу ре минор.. Он завершил работу 29 сентября 1864 года.
Премьера мессы в старом соборе Линца 20 ноября 1864 года прошла успешно. В хвалебном обзоре Linzer Zeitung описывается потенциал Брукнера как композитора-симфониста, а месса ре минор считается высшим эшелоном церковной музыки. Четыре недели спустя месса была отслужена снова во время "Concert spirituel" в Linzer Redoutensaal. Поскольку в Redoutensaal не было органа, Брукнер сочинил альтернативу с деревянными духовыми инструментами ( кларнетами и фаготами ) для короткого органного интермеццо в средней части Credo (рукопись Mus.Hs. 3170). Рукопись Брукнера (Mus.Hs. 19423) и партитура для органа хранятся в Österreichische Nationalbibliothek.
Брукнер пересматривал работу в 1876 г. и снова в 1881–1882 гг. (Небольшие) различия между версиями касаются в основном аннотаций о артикуляции и динамике.
Первая версия 1864 г., незначительно переработанная в 1876 г. и 1881–1882 гг.
Работа устанавливаются для SATB хора и солистов и оркестра (2 флейты, 2 гобоев, 2 кларнетов в B ♭, 2 фаготов, 2 рога в F, 2 трубы в F, альт, тенор и бас - тромбоне, литавр и строка), и орган.
В соответствии с католической практикой - как и в предыдущих Messe für den Gründonnerstag и Missa solemnis Брукнера, а также в следующей мессе № 2 - первый стих Gloria и Credo не сочинен и должен быть интонирован священником в григорианском стиле. перед выступлением хора.
Работа разделена на шесть частей:
Общая продолжительность: около 50 минут
По сравнению с предыдущей Missa solemnis, это произведение более зрелое по концепции с крещендо, столь характерным для более поздних симфоний Брукнера.
Влияние Вагнера очевидно, поскольку оркестр играет главную роль в постановке сцены, разработке материала и усилении драмы.... [A] отрывок для иллюстрации [его]... может быть секцией о смерти и воскрешении в Credo... жалобная установка a cappella в 'passus et sepultus est'... отражена в пианиссимо деревянных духовых инструментов (или орган) и медные духовые хоралы перед струнными вызывают потрясающее крещендо к триумфальному возвращению припева на «Et resurrexit».
Однако есть преемственность с предыдущими работами. Некоторые отрывки, такие как Qui tollis из Глории, центральная часть Credo и набожность слова «Jesu Christe», торжественность «cum gloria» и боязнь слова mortuorum, уже были прообразом. Missa solemnis. Более того, струнное пианиссимо в начальных тактах Kyrie также было предвосхищено в начальных тактах 146-го псалма. Куай диплом Patre и др Филио в Credo цитирует вышеизложенного Afferentur Regi.
Повторяющаяся структура, уже прорезанная в Псалме 112 - продукт опеки Китцлера - явно присутствует в произведении: повтор начальной темы Credo в «Et in spiritum» и темы «Deum de Deo» в «Et expecto». ; повторение «Осанны» из Sanctus в конце Benedictus ; и восходящей шкалы Kyrie, Et vitam venturi и темы фуги Gloria в Dona nobis.
Брукнер используется также этот восходящий масштаб (реминисценция из «Qua resurget экс Favilla гомо реус» из Реквиема Моцарта ), как лестница в небо в НМА Adagio нескольких симфоний и его Te Deum. Его инверсия, которая уже был использован Брукнер в первой части своего псалма 146, в дальнейшем будет использоваться в Анданте в Четвертой симфонии и также прообраз в «Прощай, жизнь» Адажио из Девятой симфонии.
Брукнер использовал цитату «Miserere nobis» из Глории при переходе к развитию первой части своей Третьей симфонии. В конце своей жизни он снова процитировал это как своего рода мольбу перед кульминацией адажио своей Девятой симфонии. Как писал Новак
Пожалуй, лучшее свидетельство высокого отношения, в котором Брукнер занимал эту массу его использование Мизерере -motif от Gloria в Адажио из Девятой симфонии. Он не мог придумать более подходящей музыки для прощания с самой жизнью, чем скромно умоляющие последовательности из шести-четырех аккордов, которые он провел в Линце.
Дискография мессы №1 менее обширна, чем дискография следующих месс №2 и №3. За исключением частичной записи ( только Gloria), исполненной Пиусом Кальтом примерно в 1925 году, первая запись была записана Ф. Чарльзом Адлером для его лейбла SPA в 1954 году и выпущена в следующем году. В этой записи, в которой использовалось первое издание Гросса, " Miserere nobis " из Gloria поется бас-солистом, а не хором. Интермеццо Credo исполняется на деревянных духовых инструментах.
Примерно двадцать лет спустя, в 1972 году, Ойген Йохум записал мессу на LP (DG 2530 314). Он был переиздан в коробке для LP вместе с двумя другими мессами, Псалом 150 и несколькими песнопениями. Коробка позже была перенесена на компакт-диск. По словам Ханса Рулофса, эта запись с органным интермеццо в Credo остается эталоном.
Среди примерно пятнадцати других записей, треть из которых не поступила на коммерческий рынок, записи Мэттью Беста и Фрошауэра с органным интермеццо, а также записи Гардинера и Мэтта с интермеццо деревянных духовых инструментов, по словам Рулофса, также являются отличными исполнителями.
