Войти
| Мэрилин | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Волк рилла |
| Произведено | Эрнест Дж. Рой |
| Написано | Волк рилла |
| Рассказ | Питер Джонс (играет Мэрион ) |
| В главных ролях | Сандра Дорн Максвелл Рид |
| Музыка от | Уилфред Бернс |
| Кинематография | Джеффри Фейтфулл |
| Отредактировано | Питер Сибурн |
| Производственная компания | Nettlefold Studios |
| Распространяется | Киносервис Мясника (Великобритания) Astor Pictures (США) |
| Дата выхода | 1953 (Великобритания) август 1955 (США) |
| Продолжительность | 70 минут |
| Страна | объединенное Королевство |
| Язык | английский |
Мэрилин, выпущенная в США как Roadhouse Girl, представляет собой британский нуар 1953 года режиссера Вольфа Риллы с Сандрой Дорн и Максвеллом Ридом в главных ролях.
Механик Скиталец Том Прайс (Рид) жаждет соблазнительной Мэрилин (Дорн), молодой жены вспыльчивого владельца гаража Джорджа Сондерса (Дуайер). Предполагая (правильно), что Мэрилин дурачится со своим сотрудником, Сондерс сердито противостоит ему. Защищаясь, Том случайно убивает своего босса. Мэрилин помогает ему скрыть преступление - приговор следствия - «смерть от несчастного случая» - и они начинают новую совместную жизнь.
Спустя несколько месяцев пара открыла «американский бар». Богатый бизнесмен Ники Эвертон (Мэйн) соглашается одолжить паре немного денег, полагая, что Мэрилин предложит свои привязанности в качестве компенсации. Позже Эвертон меняет свое мнение, поскольку чувствует, что они не будут счастливы в долгосрочной перспективе; и Прайс также уходит, разочарованный ее неустойчивым поведением и, в частности, ее отсутствием долгосрочной привязанности к нему. На протяжении всего этого Рози, горничная Мэрилин, хранила мрачную тайну смерти Сондерса при себе, пока ее эгоцентричный босс слишком часто не принимал ее как должное. Мэрилин осталась одна со своими надеждами и страхами.
Мэрилин была выбрана историками кино Стивом Чибналлом и Брайаном Макфарлейном как один из 15 самых достойных британских фильмов категории «Б», снятых в период между Второй мировой войной и 1970 годом. Авторы отмечают, что это «симптом трансатлантического поворота британской« четверки »» и хвалят его изображение «всепроникающего чувства неудовлетворенности вещами такими, какие они есть».
