Мария Талльчиф Ки Хе Ках Стах Ца | |
---|---|
Платок в 1961 году | |
Родился | Элизабет Мари Высокий Шеф ( 1925-01-24)24 января 1925 г. Фэрфакс, Оклахома, США |
Умер | 11 апреля 2013 г. (2013-04-11)(88 лет) Чикаго, Иллинойс, США |
Занятие | Прима-балерина |
Активные годы | 1942–1966 |
Рост | 5 футов 9 дюймов (1,75 м) |
Супруг (а) | Джордж Баланчин ( М. 1946; аннулирован 1952) Эльмурза Натирбофф ( М. 1952; отд. 1954) Генри Д. Пашен мл. ( М. 1956, умер в 2004 году) |
Дети | Элиза Пашен |
Бывшие группы | Русский балет Монте-Карло New York City Ballet |
Танцы |
|
Элизабет Мари Талчиф ( фамилия осейджей : Ki He Kah Stah Tsa ; 24 января 1925 - 11 апреля 2013) была американской балериной. Она считалась первой крупной прима-балериной Америки. Она была первым коренным американцем ( нация осейджей ), получившим это звание, и, как говорят, произвела революцию в балете.
Почти с самого рождения Таллчиф увлекался танцами, начав формальные уроки в возрасте трех лет. Когда ей было восемь лет, ее семья переехала из дома, где она родилась, в Фэрфаксе, штат Оклахома, в Лос-Анджелес, штат Калифорния. Целью переезда было продвижение карьеры Марии и ее младшей сестры Марджори.
В 17 лет она переехала в Нью-Йорк в поисках места в крупной балетной труппе и, по настоянию начальства, взяла имя Мария Талчеф. Следующие пять лет она провела в Русском балете Монте-Карло, где познакомилась с хореографом Джорджем Баланчиным. Когда Баланчин стал соучредителем балета New York City Ballet в 1946 году, Талчиф стал первой звездой компании.
Сочетание сложной хореографии Баланчина и страстного танца Тэлчифа произвело революцию в балете. Ее роль в 1949 году в «Жар-птице» подняла Высокий платок на вершину балетного мира, сделав ее прима-балериной. Ее роль феи сахарной сливы в «Щелкунчике» превратила балет из малоизвестного в самый популярный в Америке.
Она объездила весь мир, став первым американцем, который выступит в Москве «s Большого театра. Перед тем, как выйти на пенсию в 1966 году, она регулярно появлялась на американском телевидении. Уйдя из танцев, Талчиф активно занималась продвижением балета в Чикаго. Большую часть 1970-х годов она работала постановщиком балета Лирической оперы Чикаго, а в 1981 году дебютировала в Чикагском городском балете.
Жители Оклахомы удостоили Высокого платка множества статуй и празднования дня почета. Она была внесена в Национальный женский зал славы и получила Национальную медаль искусств. В 1996 году Талчиф получил награду Кеннеди-центра за жизненные достижения. Ее жизнь была предметом множества документальных фильмов и биографий.
Элизабет Мари Толл Чиф (ее имя при рождении) родилась в Фэрфаксе, штат Оклахома, 24 января 1925 года в семье Александра Джозефа Толл Чифа (1890–1959), члена нации осейджей, и его жены Рут (урожденной Портер) из Шотландско-ирландское происхождение. Элизабет Мари была известна как «Бетти Мари» друзьям и семье. Портер встретил Александра Толл Чифа, вдовца, когда навещал ее сестру, которая в то время была домработницей его матери.
Прадед Элизабет Толл Чиф по отцовской линии, Питер Бигхарт, помогал осейджам вести переговоры относительно доходов от продажи нефти, которые обогатили нацию осейджей. В результате ее отец вырос богатым, не работая «ни дня в своей жизни». В своей автобиографии Талчиф объяснила: «Когда я росла в резервации осейджей в Фэрфаксе, штат Оклахома, я чувствовала, что мой отец владел городом. У него была собственность повсюду. Местный кинотеатр на Мэйн-стрит и бильярдный зал напротив принадлежали Его. Наш 10-комнатный дом из терракотового кирпича стоял высоко на холме с видом на резервацию ". Семья проводила лето в Колорадо-Спрингс, спасаясь от жары Оклахомы. Однако жизнь была далека от совершенства, поскольку ее отец был пьяницей, а ее родители часто ссорились из-за денег.
У Тэлчиф было пятеро братьев и сестер, трое от первого брака ее отца с немецким иммигрантом: Александр; Фрэнсис (1913–1999); и Томас (1919–1981), который играл в футбол в Университете Оклахомы, был выбран « Питтсбургом Стилерз» ; Джеральд (1922–1999), который в детстве получил травму в результате удара лошади по голове, и так и не восстановил нормальную когнитивную функцию. Ее сестра Марджори, опытная балерина, была вторым ребенком Рут и «лучшей подругой» Бетти Мари.
Мария Талльчиф с Эриком Брюном в 1961 году.В детстве Рут Портер мечтала стать артисткой, но ее семья не могла позволить себе уроки танцев или музыки. Она была убеждена, что ее дочерей не постигнет та же участь. Бетти Мари была зачислена в летние балетные классы в Колорадо-Спрингс в возрасте 3 лет. Она и другие члены семьи выступали на родео и других местных мероприятиях. Высокий Чиф изучал фортепиано и собирался стать концертным пианистом.
В 1930 году учитель балета из Талсы, миссис Сабин, посетила Фэрфакс в поисках учеников и взяла в ученики Бетти Мари и Марджори. Оглядываясь на Сабина много лет спустя, Таллчиф написал: «Она была жалким инструктором, который никогда не учил основам, и это чудо, что мне не навредили навсегда». В дополнение к проблемам в ее методике обучения, Сабин поставила Высокого Чифа на пуанты вскоре после того, как она поступила в школу (в 5 лет), когда она была слишком молода, чтобы танцевать на пуантах без травм.
В пять лет Высокий вождь поступил в соседнюю католическую школу Святого Сердца. Пораженные ее способностями к чтению, учителя позволили ей пропустить первые два класса. Между фортепиано, балетом и школьными занятиями у Высокого старшего было мало свободного времени, но он любил природу. В своей автобиографии она вспоминала о времени, которое она провела «блуждая по нашему большому двору» и «[бродя] по территории нашего летнего коттеджа в поисках наконечников стрел в траве».
В 1933 году семья переехала в Лос-Анджелес с намерением привлечь детей в голливудские мюзиклы. В день их прибытия в Лос-Анджелес ее мать спросила продавца в местной аптеке, знает ли он хороших учителей танцев. Клерк порекомендовал Эрнеста Белчера, отца танцовщицы Мардж Чэмпион. «Этими словами анонимный человек в незнакомом городе решил нашу судьбу», - вспоминал позже Высокий Шеф. Калифорния вернула высокую старшую в класс, соответствующий ее возрасту, но поместила ее в класс возможностей для продвинутых учеников. «Класс возможностей или нет, но я все еще был впереди», - вспоминала она. «Мне нечего было делать, и я часто бродил по школьному двору в одиночестве». В это время Высокого Чифа сняли с пуантов, что, вероятно, спасло ее от серьезной травмы.
Наскучив в школе, Высокий Шеф посвятила себя танцам в студии Белчера. В дополнение к балету, который раньше она делала неправильно и вернулась на круги своя, она выучила там чечетку, испанские танцы и акробатику. Она обнаружила, что кувыркаться очень трудно, и в конце концов бросила занятия, но в дальнейшем использовала полученные навыки с пользой. Семья переехала в Беверли-Хиллз, где в школах предлагали более высокие академические навыки. В школе Беверли Виста Высокий Чиф испытала то, что она описала как «болезненную» дискриминацию, и начала писать свою фамилию как одно слово - Таллчиф. Она продолжала учиться игре на фортепиано, выступая в качестве приглашенной солистки с небольшими симфоническими оркестрами на протяжении всей старшей школы.
В 12 лет Таллчиф начала работать с Брониславой Нижинской, известным хореографом, недавно открывшим собственную студию в Лос-Анджелесе, и Дэвидом Личином, хореографом и бывшим танцором. Нижинская «была олицетворением того, что такое балет», - вспоминал Таллчиф. «Я посмотрел на нее и знал, что это то, что я хочу сделать». Нижинская передала сильное чувство дисциплины и веру в то, что быть балериной - это постоянная задача. «Мы не концентрировались всего полтора часа в день», - вспоминает Талчеф. «Мы жили этим». Именно при Нижинске Таллчиф решила, что балет - это то, чему она хочет посвятить свою жизнь. «До Нижинской я любила балет, но считала, что мне суждено стать концертной пианисткой», - вспоминала она. «Теперь моя цель была другой». Нижинская увидела, что Талчиф серьезен, и стала уделять ей большое внимание.
Когда Таллчифу было 15, Нижинская решила поставить три балета в Голливудской чаше. Tallchief ожидал главной роли, но вместо этого был поставлен в кордебалет. Она была опустошена: «Мне было больно и унижено. Я не могла понять, что происходит... Разве она меня больше не любила?» После напутствия матери, Таллчиф вновь посвятила себя и вскоре пробилась в ведущую партию в Концерте Шопена. Когда настал важный день, она поскользнулась на репетиции и была обеспокоена, но Нижинская отклонила это, сказав, что «случается со всеми». Талчиф также получил инструкции от различных выдающихся учителей во время своих визитов в Лос-Анджелес. Для Ады Бродбент она станцевала свое первое па-де-де. Миа Славенска обрадовалась Таллчифу и устроила ей прослушивание у Сержа Денхэма, директора Русского балета Монте-Карло. Он был впечатлен, но из этого ничего не вышло.
Талчиф окончила среднюю школу Беверли-Хиллз в 1942 году. Она отказалась от фортепиано и хотела поступить в колледж, но ее отец был против. «Я всю жизнь платил за твои уроки», - сказал он. «Теперь тебе пора найти работу». Она получила эпизодическую роль в Представляя Лили Марс, в MGM мюзикл с Джуди Гарленд. Танцы в фильме «не доставляли удовольствия», и Талчиф решил не делать из этого карьеру. Тем летом друг семьи Татьяна Рябушинская спросила, не хочет ли Таллчиф поехать в Нью-Йорк. Под руководством Рябушинской она отправилась в большой город в возрасте 17 лет в 1942 году.
Оказавшись в Нью-Йорке, Талчеф посмотрел на Сержа Денхэма. Секретарь сказал ей, что танцовщицы больше не нужны, и она ушла, плача. Через несколько дней ей сказали, что для нее все-таки есть место. Денхэм на самом деле не помнил ее, но у нее было кое-что, в чем он нуждался - паспорт. Многие из его танцоров были русскими эмигрантами, у которых не было паспортов, и у труппы был канадский тур. Благодаря сочетанию ее таланта и паспорта, Таллчиф взяли в подмастерья. Ее первое выступление было в « Парижской газете». После канадского тура одна из танцовщиц покинула труппу из-за беременности, и Талчиф предложили место женщины и 40 долларов в неделю.
Мария Таллчиф в роли феи сахарной сливы и Николас Магалланес в роли кавалера Щелкунчика (1954).В свой первый день в качестве полноправного члена труппы Талчиф с удивлением обнаружила, что Нижинская приехала в город, чтобы поставить концерт Шопена с Русским балетом Монте-Карло. Вскоре она отливать Tallchief в первой балериной Натали Крассовска «s дублер для ведущей роли. В Ballet Russe русские балерины часто враждовали с американскими балеринами, которых они, как сообщается, считали низшими. Когда Нижинская неожиданно продвинула Таллчифа, она стала главной целью их враждебности.
В то же время труппа готовилась к постановке « Родео Аньес де Милль » или «Ухаживания на Burnt Ranch», одного из первых примеров балетной Американы. Однажды де Милль предложила Таллчифу сменить имя. Это была деликатная тема для Высокого Платка; Денхэм ранее предлагал Тэлчиф сменить ее фамилию на имя, звучащее по-русски, например, Талчиева, что было распространено среди артистов балета в то время. Она отказалась: «Меня звали Толчеф, и я гордилась этим». Однако у де Милль была более приемлемая идея - использовать модифицированную версию своего второго имени. Тэлчиф согласился и до конца своей карьеры был известен как Мария Тэлчеф.
В течение первых двух месяцев работы в Ballet Russe de Monte Carlo, Tallchief появилась в семи различных балетах в составе кордебалета. Находясь в Нью-Йорке, она занималась в Школе американского балета, но на гастролях официальных занятий не было. Вместо этого Таллчиф изучила усилия своих более опытных коллег. В частности, она восхищалась Александрой Даниловой, известной своей трудовой этикой и профессионализмом. Tallchief практиковалась, когда могла, зарабатывая репутацию трудолюбивого работника. «Я всегда делала барре, - писала она, - всегда выкладывалась на репетициях».
Красовская регулярно враждовала с менеджментом, что увеличивало вероятность внезапного повышения по службе для Tallchief. В конце 1942 года она чуть не ушла из компании, и Талчефу сказали, что она продолжит работу вместо нее. Красовскую уговорили вернуться, но этот инцидент дал Таллчифу понять, что ей нужно быть готовой к исполнению технически сложной роли Красовской в короткие сроки - то, к чему она еще не была готова. Весной 1943 года Красовская поспорила с Денхэмом и покинула компанию. «Неподготовленный, я оцепенел от ужаса», - вспоминал Таллчиф. Когда компания вернулась в Нью-Йорк, Tallchief получил положительные отзывы. Танцевальный критик New York Times Джон Мартин писал: «Таллчиф дала ошеломляющий отчет о себе в Концерте Шопена Нижински ... У нее легкий блеск, который скорее отдает авторитетом, чем храбростью», и предсказал, что в ближайшем будущем она станет большой звездой. будущее. Слава, однако, была недолгой, так как Таллчиф вернулся в корпус, когда постановка Концерта Шопена была завершена.
Вернувшись в турне, Талчеф увидела своих родителей в Лос-Анджелесе. Увидев хилую внешность Тэлчифа - она сильно похудела из-за плохого питания и стресса - и ее второстепенную роль в Снегурочке, ее мать попыталась убедить Тэлчиф бросить балет и вернуться к фортепиано. Рут Талчеф передумала, когда Личин показал ей колонку Мартина и объяснил, что он главный танцевальный критик Америки. Второй год Tallchief с Ballet Russe принес более крупные роли. Она была солисткой в балете Le Beau Danube и исполнила партию в Нижинском балете « Древняя Русь».
Весной 1944 года известный хореограф Джордж Баланчин был нанят Русским балетом Монте-Карло для работы над новой постановкой « Песня Норвегии». Этот шаг станет поворотным моментом в карьере Талчифа и Баланчина. Ее с самого начала тянуло к Баланчину. Описывая один из своих первых опытов с ним, она написала: «Когда я увидела, что он сделал, я была поражена. Все казалось таким простым, но безупречным: элегантный балет встал на место у меня на глазах». Сначала она не была уверена, уделяет ли он ей много внимания, но быстро выяснила, что это так. Баланчин назначил Таллчиф соло в « Песне о Норвегии» и накануне премьеры также сообщил ей, что она будет дублером Даниловой. Балет имел успех, и Баланчину предложили контракт на оставшуюся часть сезона. Он был рад вернуться в балет после многих лет, проведенных на Бродвее и в Голливуде, и принял предложение. Чувствуя, что звезда Талчифа на подъеме, ее мать потребовала повышения для дочери. Талчиф была «огорчена» этим переездом, но Денхэм уступила требованиям и увеличила свою зарплату до 50 долларов в неделю и повысила ее до «солистки».
Баланчин продолжал снимать Высокого платка на важные роли. В « Концертных танцах» она была частью джазового па-де-труа, созданного для Мэри Эллен Мойлан, Николаса Магалланеса и для нее самой. Ступени были классическими по форме, но уникальными в оформлении. «Акцент был резким, ритм - подвижным и современным», - написала она. «Выполнение шагов больше походило на упражнение для удовольствия и удовольствия, чем на работу. Это было волшебно». В Мещанин во дворянстве, она имела па - де - де с Юрек Lazowsky.
Незадолго до открытия Ballet Imperial Баланчин сообщил Таллчифу, что она будет второй ведущей после Мойлана. «Я чуть не упала в обморок», - вспоминала она. «Я не мог с этим справиться». По мере того как сезон подходил к концу, Баланчин полюбил ее как в профессиональном плане - The Washington Post назвала Tallchief его «важнейшим художественным источником вдохновения», так и лично. Таллчиф долгое время игнорировал личную привлекательность, и их отношения оставались в основном на профессиональном уровне. Постепенно они стали друзьями; затем однажды Баланчин, к ее большому удивлению, попросил Тэлчифа выйти за него замуж. Поразмыслив, она согласилась, и 16 августа 1946 года пара поженилась.
Однажды вечером в турне 1945 года Tallchief занималась своим barre, когда Баланчин заметил: «Если бы вы только научились правильно выполнять battement tenu, вам бы не пришлось учиться чему-то другому». Это был его способ сказать, что ей нужно начинать все сначала - баттемент тенду - это самое базовое балетное упражнение. «Я хотела умереть», - вспоминала она. «Но я видел разницу между танцами Мэри Эллен [которая была ученицей Баланчина] и моими. Я знал, что он прав». Под опекой Баланчина Талчиф потеряла десять фунтов и удлинила ноги и шею. Она научилась держать грудь высоко, держать спину прямо и держать ноги сводистыми. «Мое тело, казалось, претерпевало метаморфозу», - вспоминала она. Tallchief заново выучил базовые упражнения так, как того хотел Баланчин, и превратил свою самую большую слабость - явку - в силу. Данилова посвятила много времени обучению Таллчиф искусству балерины, помогая ей превратиться из девочки-подростка в девушку.
Талчиф поднялась до звания «признанной солистки», поскольку Баланчин продолжал отбирать ее на важные роли. Она создала (была первой, кто исполнила) роль Кокетки в « Ночной тени», наиболее технически сложную роль в балете, после того как Данилова выбрала себе вторую женскую роль.
В том же 1946 году Баланчин вместе с меценатом Линкольном Кирстайном основал Балетное общество, которое стало прямым предшественником Нью-Йоркского городского балета. У Талльчиф оставалось шесть месяцев до окончания ее контракта с Ballet Russe de Monte Carlo, поэтому она оставалась в компании до 1947 года. Когда срок ее контракта истек, она присоединилась к Баланчину, который был во Франции в качестве приглашенного хореографа в балете Парижской оперы. Его призвали «спасти» знаменитую труппу, но не все оценили его присутствие. Группа сторонников Сержа Лифаря, который находился в отпуске во время расследования обвинений в пособничестве нацистам во время Второй мировой войны, провела кампанию по избавлению от Баланчина. К ним присоединились Spectateur и Les Arts, опубликовавшие статьи, критикующие лично Баланчина. Он проигнорировал иерархию компании, что еще больше разозлило некоторых танцоров.
Когда приехала Толчеф, ее сразу же заставили работать с ролями в «Бездельнике» и « Аполло». Другой танцор покинул Apollo незадолго до премьеры, вынудив Tallchief в кратчайшие сроки освоить более сложную роль. Несмотря на все трудности, премьера прошла с огромным успехом. Французская пресса была очарована танцами Tallchief и тем более ее прошлым. " Peau Rouge danse a l'Opera pour le Roi de Suede " [Краснокожие танцуют в Опере для короля Швеции], гласит заголовок на первой странице. « La Fille du grand chef Indien danse a l'Opera » [Дочь великого индийского вождя танцует в Опере], - говорится в другом. Ее коллеги никогда не ценили присутствие Талчефа, но французская публика любила ее. После шести месяцев в Париже Талчиф и Баланчин вернулись в Нью-Йорк. Во время своего пребывания в Париже Талльчиф стала первой американкой, выступившей с балетом Парижской оперы.
Когда пара вернулась в Штаты, Талчиф быстро стала одной из первых звезд и первой прима-балериной Нью-Йоркского городского балета, открывшегося в октябре 1948 года. Баланчин «произвел революцию в балете», создав роли, которые требовали атлетизма, скорости и агрессивные танцы, как никогда раньше. Tallchief хорошо подходил для видения Баланчина. «Я всегда думал, что Баланчин был скорее музыкантом, чем хореографом, и, возможно, именно поэтому он и я соединились», - вспоминает Таллчиф. Он создал много ролей специально для Высокого платка, в том числе главную роль в « Жар-птице » в 1949 году. О своем дебюте в «Жар-птице» Кирстайн написала: «Мария Талльчиф произвела наэлектризованное впечатление, став самым близким приближением к прима-балерине, которой мы все еще наслаждались.. " Роль произвела фурор и вывела ее на вершину балетного мира, присвоив ей звание прима-балерины. Отмечая большую техническую сложность роли, критик The New York Times Джон Мартин писал, что Таллчиф попросили «делать все, кроме вращения на голове, и она делает это с полным и несравненным блеском».
Мария Талльчиф в промоушене Русского балета Монте-Карло в 1955 годуПопулярность Tallchief помогла молодой танцевальной труппе расти, и ее попросили выступать до восьми раз в неделю. В 1954 году Таллчиф получил роль Феи Сахарной сливы в недавно переработанной версии Баланчина « Щелкунчик», тогда малоизвестного балета. Ее исполнение роли помогло превратить работу в ежегодную рождественскую классику и самый надежный кассовый розыгрыш в отрасли. Критик Уолтер Терри отмечал: «Мария Толлчиф в роли феи сахарной сливы сама является волшебным существом, танцующим, казалось бы, невозможное с легкой красотой движений, наэлектризовав нас своим блеском, очаровывая нас своим сиянием бытия. Есть ли у нее равные. где угодно, в волшебной стране или за ее пределами? Наблюдая за ней в «Щелкунчике», возникает соблазн усомниться в этом ».
Другие известные роли Высокий Платок, созданные при Баланчине, включают Королеву Лебедей в версии Баланчина « Лебединое озеро» и Эвридику в Орфее. Она создала ведущую роль «Блудный сын», «Джонс Бич», « A La Франсе, » и бессюжетно работ, таких как « Сильвия Па - де - де, » « Allegro BRILLANTE, » « Па - де - Дикс, » и «Симфония до мажор. " Ее зажигательные спортивные выступления помогли Баланчину стать самым выдающимся и влиятельным хореографом той эпохи.
Талчиф оставался в труппе New York City Ballet до февраля 1960 года, но также взял отпуск, чтобы поработать с другими труппами. Она сделала появления гостя с балетом Чикаго оперы, в Балета Сан - Франциско, в Датского королевского балета, и Гамбургского балета, среди других. Работая в Русском балете Монте-Карло в 1954–1955 годах, она получала 2000 долларов в неделю, что, по сообщениям, было самой высокой зарплатой, когда-либо выплачиваемой танцорам в то время. В 1958 году она сыграла главную партию в Симфонии Гуно Баланчина, прежде чем взять отпуск, чтобы родить первого ребенка.
После ухода из New York City Ballet Талчиф присоединилась к American Ballet Theatre сначала в качестве приглашенной танцовщицы, а затем в качестве примы-балерины. Тем летом она выступила вместе с датским танцором Эриком Бруном в России, где была признана «апломбом, блеском и достоинством американского стиля». Поступив так, она стала первой американской танцовщицей, выступившей в знаменитом Большом театре Москвы. С 1960 по 1962 году, Tallchief расширил свой репертуар принимая драматичны, в отличие от абстрактных, ролей, таких как название роль Кульберга «s мисс Джули и леди с моря, а также меланхолии героиня Энтони Тюдор «s Jardin Окса Лилас.
Танцы Tallchief не ограничивались сценой. Она появилась в нескольких телешоу, в том числе в Шоу Эда Салливана. Она сыграла Анну Павлову в мюзикле 1952 года « Русалка на миллион долларов». В 1962 году Таллчиф был избранным партнером Рудольфа Нуреева во время его американского дебюта, который транслировался по национальному телевидению. Ее последнее выступление в Америке состоялось в 1966 году в программе Bell Telephone Hour по телевидению.
По настоянию Баланчина (за которого она больше не была замужем) переехала в Германию, став на короткое время ведущей танцовщицей Гамбургского балета. Одним из ее последних выступлений была главная роль в фильме Питера ван Дайка « Золушка» 1966 года, до того как она ушла из танцев, не желая танцевать сверх расцвета. За свою карьеру она танцевала в Европе и Южной Америке, Японии и России. Она выступала в качестве гостя с несколькими симфоническими оркестрами.
Уйдя из танцев, Талчиф переехал в Чикаго, где проживал муж Базз Пашен. С 1973 по 1979 год она работала постановщиком балета Лирической оперы в Чикаго. В 1974 году она основала балетную школу Лирической оперы, где преподавала технику Баланчина. Объясняя свою философию преподавания, она написала: «Новые идеи необходимы, но мы должны сохранять уважение к искусству балета - и это значит и к художнику, - иначе это больше не форма искусства».
Вместе со своей сестрой Марджори Таллчиф основала Chicago City Ballet в 1981 году. Она была со-художественным руководителем до его кончины в 1987 году. Несмотря на провал компании, Chicago Tribune назвала ее «силой в истории чикагского танца» и сказала возможно, она увеличила популярность танца в городе.
Tallchief снялась в документальном фильме « Танцы для мистера Би» в 1989 году. С 1990 года до своей смерти она была художественным советником Чикагского фестивального балета фон Хайдеке.
Tallchief была известна тем, что «поразила публику своей скоростью, энергией и огнем». Говорили, что она проявляла как «возбуждающую страсть», так и большие технические способности. Она сочетала точную работу ног с атлетизмом. Эшли Уитер, художественный руководитель балета Джоффри, отметила: «Когда смотришь на видео Tallchief, то видишь, что помимо технической полировки, она привнесла в свой танец горячую страсть. В своей интерпретации балета Баланчина« Жар-птица »она была поглощена как внутри, так и снаружи. Она была не просто великой танцовщицей, но и настоящей артисткой - истинным интерпретатором, который привнес свою индивидуальность в танец ». Согласно Time, она также была «мастером идеальной паузы, момента неподвижности, позволяющего публике и повествованию идти в ногу с хореографией».
Уильям Мейсон, заслуженный режиссер Лирической оперы Чикаго, охарактеризовал Талчифа как «непревзойденного профессионала... Она понимала, кем и чем является, но не выставляла напоказ. Она была неприхотливой». Коллега по танцам Аллегра Кент заметила: «Похоже, она не боялась сцены, как некоторые другие. У нее была железная воля внутри... Она формула свои локоны и растяжки так же деликатно или так же сильно, как сама музыка».
В течение своего первого года в Русском балете Монте-Карло Талльчиф встречалась с любимцем компании Александром «Сашей» Годевичем. «Для нас обоих это была наша первая любовь», - вспоминал Толчеф. «Мы виделись каждый день, и я был уверен, что это настоящая любовь». Годевич подрабатывал на заработки и купил Таллчифу обручальное кольцо. Однако весной 1944 года он внезапно изменил свое мнение, когда другая молодая женщина начала его преследовать. Как позже вспоминал Талчиф: «Мое сердце было разбито».
После того, как Джордж Баланчин был принят на работу в Ballet Russe, он обнаружил, что Талчиф привлекает его как профессионально, так и лично. Она не знала, что он чувствовал себя так: «Мне никогда не приходило в голову, что в его голове было что-то большее, чем танец... Было бы нелепо думать, что в этом есть что-то личное». Хотя их отношения стали более близкими, для Таллчифа было шоком, когда Баланчин попросил ее выйти за него замуж. Летом 1945 года он пригласил ее на встречу с ним после выступления в Лос-Анджелесе. Баланчин открыл для нее дверцу машины, и когда она вошла, он некоторое время сидел в тишине, прежде чем сказать: «Мария, я хочу, чтобы ты стала моей женой». «Я чуть не упал со своего места и не мог ответить. ", - напомнила она. В конце концов она ответила: «Но, Джордж, я не уверена, что люблю тебя. Я чувствую, что почти не знаю тебя». Он ответил, что это не имеет значения, и если брак продлится всего несколько лет, с ним все в порядке. После дня обдумывания Таллчиф принял его предложение.
Когда она рассказала родителям о помолвке, ее мать пришла в ярость: «Я никогда не слышала ничего более... идиотского [...] Что с тобой?» Баланчина не поколебали ее возражения, и он сказал, что она рано или поздно оправится. Пока они были помолвлены, Баланчин делал экстравагантные романтические жесты и относился к Таллчифу с большой нежностью. «Он явно пытался убедить меня [в том, что наш брак] неизбежен», - написала она. «Меня не нужно было убеждать. Я влюблялся».
Талчиф и Баланчин поженились 16 августа 1946 года, когда ей был 21 год, а ему 42. Ее родители продолжали выступать против брака и не присутствовали на церемонии. У пары не было традиционного медового месяца : «Для нас обоих важнее была работа».
По словам Таллчифа, «страсть и романтика не играли большой роли в нашей семейной жизни. Мы сохранили свои эмоции для класса». Тем не менее, она описала Баланчина как «теплого, ласкового, любящего мужа». Их брак был расторгнут в 1952 году, когда обе стороны увлеклись другими людьми.
В 1952 году Талчиф вышла замуж за Эльмурзу Натирбофф, пилота частной чартерной авиакомпании. Через два года пара развелась. В 1955 году она познакомилась с чикагским бизнесменом Генри Д. («Базз») Пашеном-младшим. «Он был очень счастлив, общителен и ничего не знал о балете - очень здорово», - вспоминала она. В июне следующего года пара поженилась и провела медовый месяц в балетном турне по Европе. С Пашен у Таллчиф был единственный ребенок, Элиза Мария Пашен (родилась в 1959 г.), которая стала отмеченной наградами поэтессой и исполнительным директором Общества поэзии Америки. В этом браке у Таллчифа родилась падчерица Маргарет Райт. Пара оставалась вместе, даже несмотря на непродолжительное тюремное заключение Пашена за уклонение от уплаты налогов, вплоть до его смерти в 2004 году.
Платок обычно выражал свое мнение прямо, никогда не скупился на слова. «Это создавало у нее иллюзию дивы, - сказал протеже Tallchief Кеннет фон Хайдеке, - но на самом деле это было острое чувство честности».
В декабре 2012 года Талчиф сломала бедро. Она умерла 11 апреля 2013 года от осложнений, возникших в результате травмы.
Талчиф считалась первой крупной прима-балериной Америки и была первым коренным американцем, получившим это звание. Она оставалась тесно связанной со своей историей осейджей до самой своей смерти, во многих случаях выступая против стереотипов и заблуждений о коренных американцах. Талчиф был связан с организацией «Америка за возможности для индейцев» и был директором Премии за заслуги перед пожаром Индийского совета. Она и ее сестра Марджори считаются двумя из группы из пяти индейских артистов балета из Оклахомы, родившихся в 1920-х годах. Однако она хотела, чтобы ее оценивали только по достоинствам ее танца. «Прежде всего, я хотела, чтобы меня ценили как прима-балерину, которая оказалась коренной американкой, а не как балерина из американских индейцев», - написала она.
Издатель Рудольф Ортвин вручает Tallchief награду Dance Magazine 28 апреля 1961 года.Нью-Йорк Таймс назвала Тэлчиф «одной из самых блестящих американских балерин ХХ века». По словам Уитера, она «проложила путь танцорам, которые не придерживались традиционной формы балета... она сыграла решающую роль в преодолении стигмы». После смерти Тальчифа Жак д'Амбуаз заметил: «Когда вы думаете о русском балете, это была Уланова. С английским балетом это была Фонтейн. Для американского балета это был Талльчиф. Она была величайшей грандиозностью». Время отметило, что «из всех балерин прошлого века немногие достигли артистичности Марии Талльчиф, своего рода осознанного сновидения, глубокой задумчивости».
Ей приписывают «[слом] этнические барьеры», и она была одной из первых американцев, преуспевших в сфере, в которой долгое время доминировали русские и европейцы. Размышляя о своей карьере, Таллчиф написала: «Я была в эпицентре магии в присутствии гения. И, слава богу, я это знала».
В Оклахоме Тэлчиф была удостоена чести губернатора как за ее балетные достижения, так и за гордость за свое наследие американских индейцев. Законодательное собрание объявило 29 июня 1953 года «Днем Марии Талльчиф». Она одна из четырех индийских балерин, изображенных на фреске «Полет духа» в здании Капитолия Оклахомы. Платок является предметом одной из бронзовых статуй в натуральную величину под названием «Пять лун», расположенной в Историческом обществе Талсы. Нация Осейджей удостоила ее титула «Принцесса Ва-Ксте-Томба » («Женщина двух миров»). В 1996 году Талчиф получил награду Кеннеди-центра за жизненные достижения. В ее биографии Центра Кеннеди говорится, что Талчиф был «одновременно вдохновением и живым выражением того самого лучшего, что [Соединенные Штаты] дали миру. Ее индивидуализм и ее гений объединились, чтобы создать одну из самых важных и красивых глав в истории человечества». Американский танец ".
Таллчиф является членом Национального Зала славы женщин и дважды была названа «Женщиной года» Вашингтонским пресс-клубом. Она дважды была на Dance Magazine ' ежегодный список премии s. Журнал объяснил признание 1960 года: «[Tallchief -] звезда с истинно американским колоритом, чьи качества элегантности, блеска и скромности... [внесли] выдающийся вклад в недавнюю культурную миссию Американского театра балета в Европе и Европе. Россия." В 1999 году Tallchief был удостоен американской Национальной медали искусств со стороны Национального фонда искусств ; в 2011 году она получила Премию «Создание истории» Чикагского исторического музея за выдающиеся достижения в исполнительском искусстве.
В 2006 году Художественный музей Метрополитен вручил Марии Талчиф особую дань уважения под названием «Дань великой Марии Талчиф», во время которой Талчиф официально назвала Кеннета фон Хайдеке своим протеже.
В 2018 году Таллчиф стал одним из призывников на первой церемонии введения в должность, проведенной Национальным залом славы коренных американцев.
13 ноября 2020 года в честь нее был сделан дудл Google.
Tallchief был предметом множества биографий. Ее автобиография, Мария Талльчиф: Прима-балерина Америки, была написана в соавторстве с Ларри Капланом и выпущена в 1997 году.
Сэнди и Ясу Осава из Upstream Productions в Сиэтле, штат Вашингтон, сняли документальный фильм под названием Maria Tallchief в ноябре 2007 года, который транслировался на PBS в период с 2007 по 2010 год.