Координаты : 48 ° 49′43 ″ с.ш., 2 ° 13′21 ″ в.д. / 48,82861 ° с.ш. 2,22250 ° в. / 48,82861; 2,22250
Французский фарфор |
---|
Ваза Clodion. Твердый фарфор и позолоченная бронза, 1817 год. Национальная мануфактура Севр. |
|
Национальная мануфактура Севр - одна из основных европейских фарфоровых фабрик. Он расположен в Севре, Верхняя Сен, Франция. Это продолжение фарфора Vincennes, основанного в 1740 году, который переехал в Севр в 1756 году. Он принадлежит французской короне или правительству с 1759 года и всегда поддерживает самые высокие стандарты качества. Почти сразу же он заменил мейсенский фарфор в качестве законодателя стандартов среди европейских фарфоровых фабрик, сохраняя это положение, по крайней мере, до 19 века.
Его производство по-прежнему во многом основано на создании современных предметов. Он стал частью Cité de la céramique в 2010 году вместе с Национальным музеем керамики, а с 2012 года - с Национальным музеем Адриана Дюбуше в Лиможе.
В 1740 году была основана Венсенская мануфактура, благодаря поддержке Людовика XV и его любовницы мадам де Помпадур, чтобы составить конкуренцию таким фабрикам, как Chantilly во Франции и Meissen в Германии. В 1756 году мануфактура была перенесена в здание в Севре, построенное по инициативе мадам де Помпадур, недалеко от ее замка Бельвю.
Здание длиной 130 метров и высотой в четыре этажа было построено между 1753 и 1756 годами архитектором Лораном Линде на месте фермы под названием «де ла Гьярд». На четвертом уровне был центральный павильон, увенчанный фронтоном с часами старых королевских стеклодувов, с двумя длинными крыльями, оканчивающимися угловыми павильонами на каждом конце. Перед павильоном находился «общественный» двор, огороженный кованой оградой. Этот фасад украшали дважды в месяц, чтобы проводить вечеринки для посетителей.
На первом этаже здания располагались запасы глины, книги и склады сырья. На первом этаже располагались мастерские лепников, штукатуров, скульпторов, граверов и печи. На втором этаже работали скульпторы, токари, ремонтники и упаковщики. Наконец, на чердаке работали художники, позолочники и мастера животных и фигур.
Жан-Клод Шамбеллан Дюплесси служил художественным руководителем фарфоровой мануфактуры Венсенна и ее преемника в Севре с 1748 года до его смерти в 1774 году. Мануфактура была куплена королем в 1759 году, хотя мадам де Помпадур получила полную свободу действий над ней. Последовал период превосходного качества как в дизайне, так и в производстве, что во многом обеспечило прочную репутацию французского фарфора. Беззаботному рококо придавали более серьезный вид, часто ограничивая его живописью, а не фарфоровой формой.
Изначально мануфактура производила фарфор с мягкой пастой. В 1768 году бордоский химик Виларис и его друг Жан-Батист Дарне обнаружили первое месторождение каолина на французской земле в Сен-Ирие-ла-Перш к югу от Лиможа. 13 февраля 1771 года граф де Ти де Милли из Королевской академии наук направил в академию отчет о создании фарфора с твердой пастой. Этот отчет был опубликован в 1777 году в седьмом томе энциклопедии Art de la porcelaine. Эта работа основана на его наблюдениях за различными производителями Германии, особенно в Мейсене. «До этого времени мануфактуры Франции, за исключением Севра, производили только стеклянный фарфор, который обладает лишь некоторыми качествами настоящего...».
Фарфор с твердой пастой начал производиться в Севре после 1770 года, но мягкая паста также продолжалась, и только в 1804 году окончательно отказалась от нее. Винсеннес сделал определенное количество расписных бляшек, которые были проданы мебельщикам для вставки в мебель. но в Севре они стали значительной частью производства. Фигуры были почти полностью из неглазурованного бисквитного фарфора, "изобретения" Венсена.
Луи-Симон Буазо был директором между 1774 и 1800 годами. Еще до Французской революции изначально суровый стиль неоклассицизма начал становиться грандиозным и богато украшенным в товарах для дворов Ancien Régime. Эта тенденция усилилась с приходом Наполеона, который последовал за трудным периодом для французских фарфоровых заводов. Стиль ампир был отмечен роскошной позолотой, яркими цветами и ссылками на военные завоевания; Совершенно неудачная экспедиция Наполеона в Египет вызвала моду на «неоегипетские» изделия.
В 1800 году Наполеон в качестве министра внутренних дел назначил Александра Броньяра директором Севра; ему предстояло остаться 47 лет, сделав много изменений. Фабрика сосредоточилась на производстве посуды и более крупных предметов декора, таких как вазы и столовые приборы, большая часть которых использовалась правительством или дарилась в качестве дипломатических подарков.
В течение века стиль ампир становился все более замысловатым и показным, развивая большинство аспектов «викторианского» вкуса во французском стиле. Во времена Второй империи с 1852 по 1870 год в Севре произошло возрождение стиля Людовика XVI, часто более окрашенного и позолоченного. Многие старые формы, хранившиеся на фабрике, были снова использованы. Анри Виктор Рено стал директором в 1854 году.
В 1875 году мануфактура была переведена в специально построенные французским государством здания рядом с парком Сен-Клу. Он все еще находится на этом месте сегодня, классифицируется как исторический памятник, но все еще действует.
Севр обратился к более разбавленной версии японизма после 1870 года, а в 1897 году новый художественный руководитель А. Сандье представил новые стили ар-нуво, за которыми примерно десять лет спустя последовали стили, ведущие к ар-деко.
В 1920 году на фабрике был подписан Севрский мирный договор между Османской империей и союзниками в конце Первой мировой войны.
В 1748 году на Венсенской мануфактуре под руководством мадам Граван была основана «флористика», состоящая из двадцати молодых девушек. Он продолжал свою деятельность до 1753 года, когда женщинам запретили работать на фабрике. В 1756 году в Севре работало двести рабочих-мужчин.
"... Те немногие женщины, которые продолжали работать в Венсенне, а затем в Севре, после этого [флористики], отныне работали из дома, собирая товары, привозя их домой и принося обратно каждый день, несмотря на риск поломки тонкие предметы, которые они раскрашивали и полировали ".
Фабрика сохраняет огромную коллекцию форм, начиная с самого начала, и смешивает производство старых и новых форм. Скользящее литье - основная техника изготовления «пустотелых» изделий, таких как вазы.
Каолин традиционно привозили из Сен-Ириэ близ Лиможа. В настоящее время существует множество источников. Глазури, применяются в качестве эмали над каолиновой пастой после обжига производятся в основном из Marcognac пегматита, смешивают с feldspath и квартой.
Севрский синий цвет - характерный цвет мануфактуры. Он сделан из оксида кобальта, который входит в состав глазури.
Керамист Амбруаз Милет был директором печей для пасты и начальником производства на фабрике, прежде чем покинуть ее в 1883 году в возрасте 53 лет. Одной из ключевых задач Амбруаза Милета было строительство шести больших печей Анагама в 1877 году. сегодня классифицируются как французские исторические памятники.
Обжиговые печи состоят из цилиндрического корпуса, разделенного на три уровня. Самый низкий называется «первая лаборатория», его диаметр составляет 2,6 м, а высота - 3 м. Средний уровень называется «второй лабораторией», его диаметр составляет 2,6 метра, а высота - 2 метра. Верхний уровень - конус дымохода высотой 2 метра. Топка - это отверстие в нижней части первой лаборатории, высотой 1 метр, шириной 0,58 метра и глубиной 0,29 метра. В своде между первой и второй лабораториями есть большой дымоход в центре и 9 маленьких по краю. Эти дымоходы служат для направления пламени и выпуска нагретого газа. Решетки, называемые «решетки дымохода», устроены так, чтобы разделять пламя. В основании второй лаборатории небольшая топка помогает еще больше повысить температуру. Духовка содержит четыре топки для эффективного распределения тепла.
Для топки духовки используются только березовые дрова. Его сильное и быстрое сгорание равномерное, его пламя длинное и выделяет мало золы. Только эти дрова могут довести печь до необходимых высоких температур (800 ° C на небольших кострах, почти 1300 ° C на основном. Поленья имеют длину 73 см. Печь может обжечь бисквитный фарфор за 15–16 часов. стекло или глазурованный фарфор - за 11–12 ч. Для одного обжига требуется 25 кубометров древесины, которые сжигаются в течение 48 часов с использованием специальной техники для повышения температуры. Затем духовке требуется от пятнадцати до двадцати дней, чтобы остыть. Стена, закрывающая дверцу духовки, разбирается, чтобы опорожнить духовку, и в зависимости от их точного размера обжигается сразу сто штук.
Процесс обжига придает фарфору непревзойденное качество эмали, которое невозможно получить другими методами. Причина этого - высокая равномерность нагрева в духовке и чрезвычайно постепенный процесс охлаждения. Помимо прочего, эти печи уникальны для производства больших изделий, что делает Севр особенным.
Последний большой обжиг дров состоялся в октябре 2006 года. Для l'Epreuve du Feu («Испытание пламенем») было изготовлено около 180 предметов. Так называется выставка, на которой эти предметы были представлены в Парижской галерее мануфактуры., прежде чем они были разогнаны. Открытие печи, когда она начала гореть, транслировалось в прямом эфире по телевидению. О следующих стрельбах будет объявлено на официальном сайте завода.
Помимо этих исключительных обжигов, мануфактура использует электрические печи для всего современного производства.
До 2009 года Национальная мануфактура Севр была «Service à compétence nationale» (национальной службой), находившейся в ведении министерства культуры и коммуникаций Франции.
В результате указа от 26 декабря 2009 года, с 1 января 2010 года, мануфактура образовала общественную организацию « Севр - Сите де ля керамика» (Севр - Город керамики) вместе с Национальным музеем керамики. 1 мая 2012 года Национальный музей фарфора Адриана-Дубуше также стал частью этой общественной организации, название которой было изменено на Cité de la céramique - Sèvres et Limoges.
После того, как она стала общественной организацией, ее миссия, в соответствии с ее происхождением в 1740 году, заключается в производстве керамических произведений искусства с использованием ремесленных методов, включая как репродукции старых моделей, так и современные произведения. Он производит изделия как для государственных нужд, так и для коммерческой продажи, и занимается продвижением технологических и художественных исследований в керамике. Его работа сосредоточена на высококлассных изделиях, поддерживая высокое качество ручной работы и пренебрегая массовым производством в промышленных масштабах.
Произведения мануфактуры представлены только в двух галереях: одна в Севре, а другая в самом сердце Парижа, в 1-м округе, между Лувром и Комеди-Франсез. Также мануфактура проводит многочисленные выставки по всему миру и участвует в ряде фестивалей современного искусства.
Благодаря своей безупречной репутации и престижу мануфактура всегда привлекала лучших керамистов. Среди наиболее известных:
Sèvres pot-pourri vase в форме корабля, или Vase à vaisseau, 1764. Одна из самых известных форм, из которых сохранилось всего 10 экземпляров.
Жардиньер в форме веера и подставка, 1758 г. в поместье Ваддесдон
Аннет и Любин, бисквитный фарфор, ок. 1764 в поместье Уоддесдон
Ваза Потурри, 1763 год в поместье Ваддесдон.
Надпись Sèvres и крышка - сахарный горшок, форма буре - ок. 1770
Овальная ваза для попурри Mercure в стиле раннего неоклассицизма, c. 1770 ( Художественный музей Уолтерса )
Письменный стол со вставкой из фарфоровых бляшек ( Museu Calouste Gulbenkian, 1772)
Туалет мадам: твердый фарфор, мрамор, основа из ормолу, 1775 год, домашняя сцена из жизни высшего сословия.
Супница Жака-Франсуа Мико (1732 / 1735-1811), Национальная галерея Виктории, Австралия.
Вазы для Людовика XVI, 1778-82 гг.
Предметы сервиза «с богатым декором и богатым золотом» изготовлены мануфактурой для королевы Марии Антуанетты в 1784 году.
Фигура Венеры, венчающей Красавицу ( Лувр, конец XVIII века)
Чашка в стиле ампир с серебряной ручкой из сервиза для завтрака
Одна из пары ваз, 1809 г.
Чайник, 1817 г.
Ваза с изображением Луи-Филиппа I ( Лувр, 1837 г.)
Чашка, 1837 г., имитирующая металлоконструкции эпохи Возрождения и лиможскую эмаль
Фигурка из печенья для Парижской Вселенской выставки (1900 г.)
Ваза-лебедь для Парижской Вселенской выставки (1900 г.)
Севрская мануфактура 1817 года (не нынешнее здание), автор - Ахилл-Этна Михаллон.