Войти
Танцовщицы мамбо в кампусе ITESM в Сьюдад-де-Мексико Мамбо является латинским танцем на Кубе, которая была разработана в 1940 - х годах, когда музыкальный жанр с одноименным названием стал популярным во всем Латинской Америке. Первоначальный бальный танец, появившийся на Кубе и в Мексике, был связан с данзоном, хотя и был более быстрым и менее жестким. В Соединенных Штатах он заменил румбу как самый модный латинский танец. Позже, с появлением сальсы и ее более изощренного танца, в Нью-Йорке стал популяризироваться новый вид танца мамбо, включая брейк-степ. Эта форма получила название «сальса на 2», «мамбо на 2» или «современное мамбо».
В середине 1940-х руководители группы разработали танец для новой формы музыки, известной как мамбо (музыка), получившую свое название от песни 1938 года Мамбо, чаранги, составленной Орестесом Лопесом, который популяризировал новую форму данзона, которая позже стала известна. как данзон мамбо. Этот стиль представлял собой синкопированную, менее жесткую форму дансона, которая позволяла танцорам более свободно выражать себя во время последней секции, известной как секция мамбо.
Из Гаваны Перес Прадо переместил свою музыку в Мексику, где его музыка и танец были приняты. Оригинальный танец мамбо отличался свободой и сложными шагами. Этот стиль был заметен в фильмах Румбераса. Среди популярных танцоров той эпохи - Нинон Севилья, Мария Антониета Понс, Тонголеле, Мече Барба и Ресортес.
Танец мамбо, инициатором которого был Перес Прадо, был популярен в 1940-х и 1950-х годах на Кубе, в Мексике и Нью-Йорке, полностью отличается от современного танца, который жители Нью-Йорка теперь называют «мамбо» и который также известен как сальса ». 2 дюйма. В оригинальном танце мамбо нет никаких брейк-шагов или базовых шагов. Кубинский танец не был принят многими профессиональными учителями танцев. Кубинские танцоры описывают мамбо как «ощущение музыки», в которой звук и движение сливаются в теле. Профессиональные учителя танцев в США считали такой подход к танцам «экстремальным», «недисциплинированным» и, таким образом, считали необходимым стандартизировать танец, чтобы представить его как товар, продаваемый на социальном и бальном рынке.
В 1940-х годах пуэрториканский танцор Педро Агилар, известный как «Кубинский Пит», и его жена стали популярными как лучшие танцоры мамбо того времени, регулярно танцуя в The Palladium в Нью-Йорке. "Кубинец Пит" был назван "величайшим танцором мамбо когда-либо" журналом Life и легендарным Тито Пуэнте. Педро Агилар получил прозвища «Кубинец Пит» и el cuchillo («Нож») за свой стиль танца мамбо.
Современный танец мамбо из Нью-Йорка популяризировал в конце 1960-х - 1970-х годах Джордж Васконс, президент танцевальной группы, известной как Latin Symbolics, из Бронкса, штат Нью-Йорк. Джордж Васконс продолжил традицию танца мамбо, зародившуюся двумя десятилетиями ранее, в «эпоху палладия». За ним последовали в 1980-х Эдди Торрес, Анхель Родригес из RazzM'Tazz Mambo Dance Company и другие, многие из которых были пуэрториканцами Нью-Йорка во втором поколении. Этот стиль иногда танцуют под музыку мамбо, но чаще под сальсу дура (сальса старой школы). Это называется «мамбо на 2», потому что перерыв, или изменение направления, в основном шаге происходит на счет 2. Каждая из школ Эдди Торреса и Разз М'Тазз имеет разные базовые шаги, даже если они имеют одну и ту же основную особенность. Эдди Торрес описывает свою версию как «уличный» стиль, который он развил на основе увиденного на улицах Бронкса. Версия RazzM'Tazz ближе к Palladium Mambo (из бального зала Palladium в 1950-х годах), чей основной шаг, в свою очередь, был получен от кубинского сына, с которым он разделяет свое время (234 - 678, с паузами на 1 и 5). оба стиля произошли от американского мамбо с шагами вольного стиля, основанными на джазе и степ-шагах.
