Список работ Леонардо да Винчи

редактировать

Статья списка Викимедиа

Тайная вечеря - самое известное произведение религиозного искусства Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (1452–1519) был одним из ведущих художников Высокого Возрождения. Как правило, ему целиком или частично приписывают пятнадцать работ. Однако считается, что он сделал гораздо больше, только чтобы они были потеряны с годами или остались неопознанными. Авторство нескольких картин, традиционно приписываемых Леонардо, оспаривается. Две основные работы известны только как копии. Работы Леонардо регулярно приписывают с разной степенью достоверности. Ни одна из картин Леонардо не подписана. Атрибуции здесь основаны на мнениях различных ученых.

Небольшое количество сохранившихся картин частично связано с часто провальными экспериментами Леонардо с новыми техниками и его хроническим прокрастинацией. Тем не менее, эти несколько работ вместе с его записными книжками, которые содержат рисунки, научные диаграммы и его мысли о природе живописи, составляют вклад в развитие последующих поколений художников, с которым может соперничать только его современник, Микеланджело.

Содержание

1 Основные сохранившиеся работы
2 Рукописи
3 Утраченные работы
4 Спорные работы
5 См. Также
6 Примечания
- 6.1 Источники датировки
- 6.2 Источники для определения статуса авторства
7 Источники
8 Источники
9 Внешние ссылки

Основные сохранившиеся работы

Ключ : Совместная работа ·Возможная совместная работа

Общепризнанные	Единогласно принятые работы
Широко признан	Признан большинством современных ученых; противоречивый в прошлом
Общепринято	Принято большинством современных ученых; до сих пор спорно

Название	Знакомства	Средние,. Размеры	Местоположение	Attribution статус
Благовещение	1472–1476 c.1472–1476	Живопись. Масло, темпера на панели из тополя. 98 × 217 см (38,25 × 84,62 дюйма)	Уффици,. Флоренция.	Широко распространено
Мадонна с гвоздикой	1472–1478 c.1472–1478	Живопись. Масло на тополе. 62 × 47,5 см (24,13 x 18,5 дюйма)	Старая пинакотека,. Мюнхен.	Широко признанный
Крещение Христа	1474–1478 ок. 1474–1478	Живопись. Масло и темпера на панели из тополя. 177 × 151 см	Уффици,. Флоренция.	Широко распространено Верроккьо и Леонардо Написано в основном Андреа дель Верроккьо, вклад Леонардо включает ангела слева, часть фонового пейзажа и туловище Христа.
Джиневра де 'Бенчи	1474–1480 ок. 1474–1480	Живопись. Масло и темнота Пера на тополь панели. 38,8 × 36,7 см (15,3 × 14,4 В)	Национальная галерея искусств,. Вашингтон, округ Колумбия,.	Широко принято В то время как споры в прошлом, современная наука широко приписывает работу Леонардо. Атрибуция Дамы с Горностаем подтверждает авторство этой картины.
Мадонна Бенуа	1478–1481 c.1478–1481	Живопись. Масло на деревянной панели, перенесено на холст. 49,5 × 33 см	Эрмитаж,. Санкт-Петербург.	Широко признан
Поклонение волхвов. (неокончено)	1478–1482 c.1478–1482	Живопись. Масло (подмалевок) на деревянной панели. 240 × 250 см (96 × 97 дюймов)	Уффици,. Флоренция.	Общепризнанный Криминалистический и научный анализ Маурицио Серачини теперь доказывает, что в XVIII – XIX веках было нанесено как минимум два слоя лака, в основном в нижней половине картины. веков.
Святой Иероним в пустыне. (незавершенный)	1480–1490 c.1480–1490	Живопись. Темпера, масло, панель из орехового дерева. 103 × 75 см (41 × 30 дюймов)	Музеи Ватикана.	Общепринятые
Мадонна Литта	1481–1495 ок. 1481–1495	Живопись. Темпера (и масло) на панели из тополя. 42 × 33 см	Эрмитаж,. Санкт-Петербург.	Традиционно принятая
Богородица в скалах. (Луврская версия)	1483–1493 c.1483–1493	Живопись. Масло на деревянной панели, перенесенная на холст. 199 × 122 см (78,3 × 48,0 дюйма)	Лувр,. Париж.	Общепризнано
Портрет музыканта. (неоконченный)	1483–1487 c.1483–1487	Живопись. Панель из орехового дерева, темпера, масло. 45 × 32 см	Pinacoteca Ambrosiana,. Милан.	Широко признано Широко признано, что Леонардо рисовал лицо фигуры. Некоторые ученые предполагают, что тело было работой его учеников, Джованни Антонио Больтраффио и Джованни Амброджо де Предис
Дамы с горностаем	1489–1491 ок. 1489–1491	Живопись. Масло на ореховом панно. 54 × 39 см	Музей Чарторыйских,. Краков.	Широко признано Хотя вызывает споры в прошлом современные ученые широко приписывают эту работу Леонардо. Атрибуция Джиневра де 'Бенчи подтверждает авторство этой картины.
La Belle Ferronnière	1490–1498 c.1490–1498	Живопись. Масло на ореховой панели. 62 × 44 см	Лувр,. Париж.	Широко признано Современные ученые до сих пор спорят об авторстве, и оно не так широко принято, как другие портреты, такие как Джиневра де Бенчи, Портрет музыканта и Дама с горностаем.
Дева в скалах. (Лондонская версия)	1491–1508 c.1491–1508	Живопись. Масло на паркетном панно из тополя. 189,5 × 120 см (74,6 × 47,25 дюйма)	Национальная галерея,. Лондон.	Общепринятые
Тайная вечеря	1492–1498 c.1492–1498	Фреска. Темпера на левкас, смоле и мастике. 460 × 880 см (181 × 346 дюймов)	Монастырь Санта-Мария-делле-Грацие,. Милан.	Общепринятый
Sala delle Asse	1497–1499 ок. 1497–1499	Фреска. Темпера на пластике. эр	Кастелло Сфорцеско,. Милан.	Общепризнано
Богородица с младенцем, святой Анной и Иоанном Крестителем	1499–1508 ок. 1499–1508	Рисунок мелом. Уголь, черно-белый мел на тонированной бумаге, наклеенный на холст. 142 × 105 см (55,7 × 41,2 дюйма)	Национальная галерея,. Лондон.	Общепризнано
Портрет Изабеллы д'Эсте	1499–1500 c.1499–1500	Рисунок мелом. Бумага, черный и красный мел, желтый пастельный мел. 61 × 46,5 см	Лувр,. Париж.	Широко признанный
Мадонна пряжи. (Мадонна Букклю)	1499–1508 ок. 1499–1508	Живопись. Масло на ореховой панели. 48,9 × 36,8 см	Шотландская национальная галерея,. Эдинбург.	Общепринято Леонардо и другой художник
Salvator Mundi	1499–1510 c.1499–1510	Живопись. Масло на деревянной панели. 65,6 x 45,4 см (25,8 x 17,9 дюйма)	Неизвестно	Общепринято
Мадонна пряжи. (Мадонна Лансдауна)	1501–1508 c.1501–1508	Живопись. Масло на деревянной панели ( перенесено на холст, а затем повторно наложено на панель). 50,2 × 36,4 см	Частное собрание,. Нью-Йорк.	Общепринято Рисунок Леонардо
Богородица с младенцем и Святой Анной	1501–1519 c.1501–1519	Живопись. Масло на деревянной панели. 168 × 112 см (66,1 × 44,1 дюйма))	Лувр,. Париж.	Общепризнано
Мона Лиза	1502–1516 c.1502–1516	Живопись. Тополь, масло ( тополь) панель. 76,8 × 53,0 см (30,2 × 20,9 дюйма)	Лувр,. Париж.	Общепринято
La Scapigliata. (незавершенный)	1506–1508 c. 1506–1508	Картина. Земля, янтарь и белый свинец на деревянной панели. 24,7 × 21 см (9,7 × 8,3 дюйма)	Galleria Nazionale,. Парма.	Общепринятый
Святой Иоанн Креститель	1507–1516 ок. 1507–1516	Картина. Масло грецкого ореха панели. 69 × 57 см (27,2 × 22,4 дюйма)	Louvre,. Париж.	Широко принято В то время как споры в прошлом, современная наука широко приписывает эту работу Леонардо. Научные данные второй половины ХХ века подтвердили эту атрибуцию.

Рукописи

Образец изображения	Название	Даты	Подробности	Страницы	Примечания
CA f.858r . . Дизайн летательного аппарата	Codex Atlanticus	1478–1519	C.A. Пинакотека Амброзиана, Милан	1,119	12 томов, сопоставленных скульптором Помпео Леони.
RCIN 919003 . . Исследование мышц плеча	Codex Windsor	1478–1518	W. Королевская коллекция, Виндзор	153
	Codex Arundel	1480–1518	B.L., Arundel MS. или Br.M. Британская библиотека, Лондон	283
	Codex Trivulzianus	c.1487–1490	Triv. Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milan	55 (первоначально 62)
	Codex Forster	1487–1505	Forster I, II и III (включая I, I и II); ранее известный как S.K.M. I, II и III Музей Виктории и Альберта, Лондон	354	Пять карманных записных книжек в трех томах, перечисленных здесь в хронологическом порядке. I.2 (Милан, ок. 1487–1490): обсуждает гидротехнику, движение и подъем воды и вечное движение. III (Милан, ок. 1490–1493): Примечания к геометрии, весу и гидравлике, перемежающиеся с набросками ног лошадей, которые могут быть рисунками для бальных костюмов и описанием анатомии человеческой головы. II.1 (Милан, ок. 1495): Заметки по теории пропорций и другой разный материал. II.2 (Милан, 1495–1497): Заметки о теория весов, тяги, напряжений и противовесов. I.1 (Florence, 1505): Примечания по измерению твердых тел и по топологии.
B. f.80r . . Дизайн летательного аппарата	Paris Manuscripts	1488–1505	A, B, C, D, E, F, G, H (включая H, H и H), I (включая I и I), K (включая K, K и K), L и M Bibliothèque de l'Institut de France, Париж	более 2500	12 томов, здесь перечислены в хронологическом порядке. B(1488–1490; 84 листа): Записная книжка, включающая проекты летательных аппаратов (включая «вертолет»), подводной лодки, централизованно планируемых церквей и боевых машин. C(1490–91; 28 листов. Один раздел. отсутствует.) Трактат о свете и тени; также обсуждает течение воды и удары. A(c.1492): Фрагмент большей рукописи, которая включала Кодекс Эшбернхема II. Изучаемые предметы включают живопись, перспективу, воду и механику. H(1493–94; 142 листа): три карманных записных книжки, связанных вместе. Обсуждает евклидову геометрию и дизайн материалов для рисования. M(конец 1490-х – 1500; 48 листов): карманный блокнот по геометрии, баллистике и ботанике. L(1497–1502; 94 листа) : Тетрадь по военной инженерии, используемая Леонардо, когда он был на службе у Чезаре Борджиа. K(1503–1508; 128 листов): Три карманных записных книжки, в основном по геометрии. I(1497–1505; 139 листов): две карманные записные книжки с заметками по геометрии, архитектуре, латыни, перспективе и пропорциям для художников. D(1508–09; 10 листов с 20 рисунками): обсуждаются теории зрения. F(1508–1513; 96 листов): обсуждает воду, оптику, геологию и астрономию. E(1513–14; первоначально 96 листов): обсуждает веса и эффекты гравитации, изобретение для осушения Понтийских болот, геометрия, живопись и полет птиц. G(1510–1515; 93 листа): В основном обсуждает ботанику.
	Мадридский кодекс	1490-е – 1504 гг.	Мадрид I и Мадрид II Biblioteca Nacional de España, Безумный rid		Два тома, открытые заново в 1966 году. I(1490-е годы): В основном посвящены науке о механизмах. II(1503–04): Различные рисунки, включая карты Арно, относящиеся к к проекту по изменению его хода, а также примечания и чертежи, относящиеся к отливке памятника Сфорца.
Folio 93v . . Проекты для централизованно планируемой церкви	Codex Ashburnham	c.1492	Эш.И. или BN2037 (ранее часть MS.B.) Ash.II или BN2038 (ранее часть MS.A.) Bibliothèque de l'Institut de France, Париж		Два тома, изъятые из парижских рукописей A и B и проданные графу Эшбернхэму, который вернул их в Париж в 1890 году.
	Кодекс полета птиц	от 1505	Турин Biblioteca Reale, Турин	18	Первоначально часть Парижской рукописи B; вероятно, украденный графом Гульельмо Либри примерно в 1840–1847 гг.
	Codex Leicester	1506–1510	Leic. Частное собрание, США	72
	Codex Urbinas и libro A	c.1530	Urb. и L ° A. Biblioteca Apostolica Vaticana, Ватикан		Антология произведений Леонардо, составленная после его смерти его учеником Франческо Мельци. Сокращенная версия была опубликована в 1651 году как трактат по живописи (Trattato della Pittura).

Утраченные произведения

Изображение

Название

Датировка,. Подробности

Последний визит

Заметки

Адам и Ева . (неоконченный)

c.Середина 1460-х - начало 1470-х годов. Акварельный рисунок для гобелена

В коллекция Оттавиано Медичи во время жизни Вазари (1511–1574)

Известна только по счетам Джорджо Вазари и Анонимо Гаддиано
По заказу короля Португалии
Рисунок Адама и Евы, хранящийся в Картинной галерее Крайст-Черч, Оксфорд, автор Франческо ди Джорджо Мартини, возможно, был вдохновлен работой

Драконий щит

c.1472. Раскрашенный щит

Неизвестно

Известно только по счетам Джорджо Вазари и Anonimo Гаддиано
Предположительно продано сером Пьеро да Винчи торговцам и, в конечном итоге, герцогу Миланскому.

Голова Медузы

Молодежная работа. Нефть на панели

В коллекции герцога Козимо во время жизни Вазари (1511–1574)

Известно только по счету из Джорджо Вазари
Голова Медузы, фламандский художник, ок. 1600, Галерея Уффици, Флоренция была однажды принята за эту работу

Алтарь Сан-Бернардо . (незаконченный)

Введен в эксплуатацию 10 января 1478 г.. Масло на панели

Неизвестно

Заказ на часовню в Палаццо делла Синьория, отданный трем художникам, ни один из которых не завершил его
- Пьеро дель Поллайоло 24 декабря 1477 г.
- Леонардо на 10 января 1478 г.
- Доменико Гирландайо 20 мая 1483 г.
Иногда ошибочно говорят, что Богородица с младенцем и святыми в Уффици от Филиппино Липпи была работа наконец доставлена в часовню, но она была написана для Sala dei Dugento (зал совета) дворца.

. Копия Питера Пауля Рубенса

Битва при Ангиари

Заказ 4 мая 1504 г.. Настенная живопись

Все еще видна в 1549 году

Покрыта фресками Вазари, начиная с 1563 года
Остатки могут быть в Зале пятисот (Salone dei Cinquecento) в Палаццо Веккьо, Флоренция.

. Копия Чезаре да Сесто. Дерево, масло, 69,5 x 73,7 см. Wilton House, Wiltshire

Леда и Лебедь

c.1504–1508. Картина маслом

. По записи Кассиано дал Поццо, он находился в Шато-де-Фонтенбло в 1625 году.

Записан в инвентаре 1525 года в Салаи Миланское поместье
Известно по множеству копий:

Копии

Есть девять известных копий картины, в том числе:

Чезаре да Сесто, Леда и Лебедь (на фото). Масло, дерево, 69,5 х 73,7 см. Уилтон Хаус, Уилтшир
Аноним, возможно Иль Содома, Леда и Лебедь. Дерево, темпера, 115 х 86 см. Галерея Боргезе, Рим
Франческо Мельци, Леда и Лебедь. Уффици, Флоренция
Аноним, возможно Фернандо Яньес де ла Альмедина, Леда и Лебедь. Масло на панели, 51 5/8 x 30 дюймов (131,1 x 76,2 см). Художественный музей Филадельфии (ранее в коллекции Джона Дж. Джонсона, 1917)
Джампьетрино, Леда и Лебедь, из коллекции маркиза Гастингса
Джампьетрино, Венера и Амур, частное собрание, Милан
Венера и Амур, 16 век, Масло на панели, Художественный музей Нового Орлеана

. Воплощенный ангел, сатирическая копия., возможно, автор Салаи. Художественный музей Базеля, Швейцария.

Ангел Благовещения

c.1510–1513. Картина маслом

Герцог Козимо Медичи дворец во время жизни Вазари (1511–1574)

Описан Вазари.
Известен по серии копий:

Копии

Есть некоторые сохранившиеся копии предмета Леонардески, в том числе:

Мастерская Леонардо да Винчи? Ангел Благовещения, гр. 1505 - 13? Масло, холст (перевод с панели), 66 × 47,3 см, Эрмитаж, Санкт-Петербург.
Мастерская Леонардо да Винчи? Святой Иоанн Креститель, ок. 1508 - 13? Панно, 71 × 52 см, Kunstmuseum Basel.
Мастерская Леонардо да Винчи? Святой Иоанн Креститель, ок. 1508 - 13? Масло, панель, 75 × 53,4 см, Эшмоловский музей, Оксфорд.
Баччо Бандинелли. Сообщите Ангелу. Эскиз Леонардо да Винчи.

Спорные работы

Ключ : Предположительно совместная работа *

Название	Датировка	Подробности	Статус атрибуции и примечания
Мадонна Дрейфус	вероятно c. 1469. (Marani 2000) harv error: no target: CITEREFMarani2000 ( help )	Масло на панели 15,7 × 12,8 см, 6,13 × 5 дюймов Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия	Ранее приписывалось Верроккьо или Лоренцо ди Креди. Анатомия Младенца Христа настолько бедна, что большинство критиков не одобряют его твердую атрибуцию, хотя некоторые считают, что это работа юности Леонардо. Эта атрибуция была сделана Суйдой в 1929 году. Другие историки искусства, такие как Шерман и Морелли приписывают эту работу Верроккьо. Даниэль Арасс обсуждает эту картину как юношескую в Леонардо да Винчи (1997).
Тобиас и Ангел	c.1473 (Кемп 2011) без даты в Marani 2000 ошибка harvnb: нет цели: CITEREFMarani 2000 (хелп ), но он принял его	Яичная темпера на тополе 83,6 × 66 см Национальная галерея, Лондон	Картина Верроккьо в то время Леонардо был в своей мастерской. Мартин Кемп предполагает, что Леонардо мог нарисовать какую-то часть этой работы, скорее всего, рыбу. Дэвид Алан Браун из Национальной галереи в Вашингтоне также приписывает ему картину с изображением собаки.
Обнимание святых младенцев	c.1486–1490		Несколько версий в частных коллекциях.
La Bella Principessa		Цвет тела (пастель) на пергаменте 33 × 22 см Частная коллекция, Швейцария	Мартин Кемп идентифицировал себя как Леонардо По стилистическим соображениям и подтверждено с помощью доказательства отпечатка пальца. Другие эксперты не согласились с такой атрибуцией. С 2010 года методы, используемые для анализа отпечатков пальцев, оказались под вопросом. Наличие дыр на странице показывает, что когда-то это была часть рукописи Сфорциады, хранившейся в Варшаве, и этот факт указывает на ее оригинальность.
Мадонна в скалах Херами	c.1495–1497 (Педретти)	Дерево, масло, перенесено на холст. 154,5 × 122 см; Частное собрание, Швейцария	Приписывается Леонардо и его мастерской Карло Педретти ; другие считают, что это копия Богородицы в скалах ученика Леонардо Джампьетрино. Упоминается Жан-Огюстом-Домиником Энгром в 1845 году и Пьером Пюви де Шаванн ; оба были уверены, что это оригинальная работа Леонардо.
Мадонна с младенцем и святым Иосифом или «Поклонение младенцу Христу»		Темпера на панели Диаметр 87 см Галерея Боргезе, Рим	Ранее приписывался фра Бартоломео. После недавней чистки Галерея Боргезе стремилась отнести Леонардо к юношеской работе, основываясь на наличии отпечатка пальца, подобного тому, который появляется у Дамы с Горностаем. Результат расследования недоступен.
Мария Магдалина		Частная коллекция, Швейцария	Описан как потенциальный Леонардо Карло Педретти. Ранее приписывался Джампьетрино, нарисовавшему несколько подобных Магдален. Атрибуция Педретти не принимается другими учеными, например Карло Бертелли (бывший директор Pinacoteca di Brera в Милане), который сказал, что эта картина не принадлежит Леонардо и что это может быть Лукреция с удаленным ножом.
Портрет Луки Пачоли	c.1495–1500	Музей Каподимонте, Неаполь	Картина обычно приписывается Якопо де Барбари из-за наличия картуша с загадочной надписью, напоминающей его имя, но некоторые приписывают картину (по крайней мере частично) Леонардо, который начал сотрудничать с Пачоли, когда последний переехал в Милан в 1496 году. Леонардо иллюстрировал Архимедовы тела, включая ромбокубооктаэдр (изображенный на портрете), в Divina пропорционально Пачоли (1509). По словам одного ученого, в ромбокубооктаэдре «мы, несомненно, видим невыразимую левую руку Леонардо да Винчи, нарисовавшего великолепные картины для De divina пропорционально, которые, к тому же, свисают на веревке...»
Христос, несущий крест	c.1500	Тополь, масло Частное собрание, Сан-Франциско.	Ранее приписывалось Sotheby's Джан Франческо Майнери. Приписывается Леонардо его бывшим владельцем. Атрибуция основана на сходстве мучителей Христа с рисунками Рубенса о битве при Ангиари. Согласно журналу Forbes, Карло Педретти сказал, что ему известно о трех похожих картинах и что «все четыре картины, по его мнению, вероятно, были работой помощников Леонардо в студии и, возможно, даже самого мастера»
. Айлворт Мона Лиза		Частное собрание, Швейцария	Его сторонники утверждают, что это более ранняя из двух версий Моны Лизы, написанная для Франческо дель Джокондо (муж Лизы ) в 1503 году, и что версия Лувра была написана для Джулиано Медичи в 1517 году.
Лошадь и всадник	c.1508 c.1506–1508 (Pedretti 1985) c.1508–1511 (Solari 2016)	Частная коллекция, Лондон	Фрагментарная восковая статуэтка в частной коллекции в Лондоне, ранее находившейся в коллекции Санджорджи в Риме, предположительно, прибыла из Мельци имение в Ваприо д'Адда. Хотя в 1985 году Карло Педретти назвал ее «самим Леонардо», Мартин Кемп не принимает ее как скульптуру Леонардо, комментируя, что «она не обладает ни одним из характеристик понимания анатомии лошади и доспехов эпохи Возрождения, которые можно было бы ожидать от Леонардо». Атрибуция также подвергалась критике со стороны различных других искусствоведов и публикаций, ссылаясь на отсутствие веских доказательств или документации.
Луканский портрет Леонардо да Винчи	c.1505–1510	темпера-трава на тополе 40 см × 60 см Museo delle Antiche Genti di Lucania, Vaglio Basilicata	Картина, обнаруженная в 2008 году недалеко от Неаполя, очень похожа на копию Уффици 17 века с «Автопортрета Леонардо да Винчи», в настоящее время проходит восстановление и расследование. Дата конца 15 или 16 века подтверждена научными исследованиями. Отпечатки пальцев совпадают с теми, что были на Даме с Горностаем. Альтернативно приписывается Кристофано дель'Альтиссимо.
Портрет мужчины в красном мелу	c.1512	Красный мел на бумаге 33,3 см × 21,6 см (13,1 дюйма × 8,5 дюйма) Biblioteca Reale, Турин	Принято некоторыми учеными, но не общепринятым.
Bacchus	c.1513–1516 (Kemp 2011) c.1510–1515, позже перекрашено и измененный (Marani 2000) harv error: нет цели: CITEREFMarani2000 (help )	Масло на ореховой панели перенесено на холст 177 × 115 см Лувр, Париж	Спорный Обычно считается копией рисунка из мастерской.