Это список картин и рисунков испанского художника 17 века Диего Веласкеса. Веласкес не был плодовитым; по оценкам, он создал от 110 до 120 известных полотен. Однако среди этих картин много широко известных и влиятельных работ.
Все картины выполнены маслом на холсте, если не указано иное.
Живопись | Титтер | Дата | Размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Tres músicos | 1617–1618 | 87 × 110 | Staatliche Museen, Берлин | 1/1 | ||
Обед | ок. 1618 | 108,5 × 102 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 2/3 | ||
Ла мулата | ок. 1620 | 55 × 118 | Национальная галерея Ирландии, Дублин | Даты, предложенные критиками, варьируются от 1617 до 1622 года. | 3/17 | |
Старушка готовит яйца | 1618 | 100,5 × 119,5 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | Датируется в правом нижнем углу. | 5/6 | |
Христос в Дом Марты и Марии | 1618 | 60 × 103,5 | Лондонская национальная галерея | Датируется. | 6/7 | |
Dos jóvenes a la mesa | 1622 | 65,3 × 104 | Apsley House, Лондон | 24 сентября | ||
Сент-Томас | 1619–1620 | 95 × 73 | Музей изящных искусств Орлеанского, Орлеанский | 10/10 | ||
Непорочное зачатие | 1619 | 135 × 101,6 | Национальная галерея Лондона | 11/11 | ||
Сан-Хуан-ан-Патмос | 1619 | 135,5 × 102,2 | Национальная галерея Лондона | 12/12 | ||
Поклонение волхвов | 1619 | 204 × 126,5 | Музей Прадо, Мадрид | Датируется в камне под ногой Богородицы. | 13/13 | |
Сан-Пабло | 1619–1620 | 99 × 78 | Национальный музей искусства Каталонии, Барселона | 14/14 | ||
Кабеса де апостол | 1622 | 38 × 29 | Музей Прадо, Мадрид | 15/15 | ||
Севильский торговец водой | 1620 | 106,7 × 81 | Апсли Хаус, Лондон | 16/16 | ||
Дон Кристобаль Суарес де Рибера | 1620 | 207 × 148 | Музей изящных искусств Севильи | Подписано и датировано на складке одежды, которую трудно прочитать. Это был бы посмертный портрет, поскольку натурщик умер в 1618 году, хотя Майер считал, что монограмма и дата могут быть апокрифами. | 17/19 | |
La venerable madre Jerónima de la Fuente | 1620 | 162 × 107 | Музей Прадо, Мадрид | Подпись и дата: «Диего Веласкес р. 1620». филактерия вокруг креста с надписью, которая теперь неразборчива, была стерта в 1944 году после входа в музей за то, что верила в апокриф. | 18/20 | |
La venerable madre Jerónima де ла Фуэнте | 1620 | 162,5 × 105 | Колексьон Фернандес Араос, Мадрид | Подпись и дата: «Диего Веласкес ф. 1620». Добавлено позднее, под рукой других. | 19/21 | |
Imposición de la casulla a San Ildefonso | 1620–1623 | 166 × 120 | Муниципалитет Севильи | В плохом состоянии со значительной потерей краски. | 20/22 | |
Retrato de caballero / Francisco Pacheco | 1620–1622 | 40 × 36 | Museo del Prado, Мадрид | 21/23 |
Живопись | Титл | Дата | Размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Моран-Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Портрет Дона Луиса де Гонгора | 1622 | 50,3 × 40,5 | Музей изящных искусств, Бостон | 22 / 25 | ||
Retrato de hombre | 1623–1624 | 55,5 × 38 | Museo del Prado, Мадрид | Альенде-Саласар (1925), Майер (1936) и Камон Аснар считают, что это мог быть автопортрет. Лопес-Рей и Браун полагают, что это мог быть брат художника Хуан, также художник. | 24/27 | |
Фелипе IV | 1623–1624 | 61,6 × 48,2 | Музей Медоуз, Даллас | Браун считает, что это может быть портрет короля, но гипотеза отвергается Лопес-Рей. | 25/28 | |
Retrato de dama | 1625 | 32 × 24 | Однажды в Королевском дворце Мадрида. Текущее местонахождение неизвестно (украдено из Художественного музея Гринвилля в Южной Каролине 8 июля 2010 г.) | Это фрагмент большого портрета, вероятно, поврежденный во время пожара в Альказаре. | 28/31 | |
Cabeza de venado | 1626–1628 | 58 × 44,5 | Museo del Prado, Madrid | Датирование вызывает споры. Большинство критиков предполагают 1635 год. Лопес-Рей дает 1626 год, основываясь на информации 1637 года из изображения оленьего рога, нарисованного Веласкесом с надписью «Le mató el Rey nuestro Sr.Phe. Quarto el year 1626». Техническое исследование Кармен Гарридо поместило дату между 1626 и 1628 годами. | 31/33 | |
Cristo contemplado por el alma cristiana | 1626–1628 | 165 × 206,4 | Национальная галерея Лондона | 32/35 | ||
Фелипе IV | 1623–1628 | 198 × 101,5 | Музей Прадо, Мадрид | 33/36 | ||
Портрет инфанта Дона Карлоса | 1626–1628 | 209 × 12 | Музей Прадо, Мадрид | 34/37 | ||
Портрет Филиппа IV в броне | c. 1628 | 57 × 44,5 | Museo del Prado, Мадрид | Считается, что это фрагмент более крупной работы, написанной в два этапа: реформирование платья и добавление красной полосы в второй. | 35/38 | |
Demócrito / El geógrafo | 1628–1629 | 101 × 81 | Musée des Beaux-Arts de Rouen | Голова и рука перекрашены примерно в 1640 году. Рентгенография показывает, что в левой руке раньше находился напиток, как видно в двух сохранившихся копиях. | 37/40 | |
Триумф Вакха | 1628–1629 | 165,5 × 227,5 | Museo del Prado, Madrid | 38/41 | ||
La cena de Emaús | 1628–1629 | 123,2 × 132,7 | Музей Метрополитен, Нью-Йорк | Предлагаемые даты варьируются от 1619 года (Лафуэнте Феррари) до времени сразу после первой поездки в Италию (Мариас). | 39/42 |
Живопись | Титл | Дата | Размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Morán – Sá nchez / López-Rey |
---|---|---|---|---|---|---|
Портрет Марии Анны | 1630 | 59,5 × 45,5 | Museo del Prado, Мадрид | 40/48 | ||
Туника Иосифа | 1630 | 223 × 250 | Эль-Эскориал, Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал | 41/43 | ||
Аполлон в кузнице Вулкана | 1630 | 222 × 290 | Музей Прадо, Мадрид | 42/44 | ||
Кабеса де Аполо | 1630 | 36 × 25 | Частное собрание, Нью-Йорк | Считается этюдом Аполлона в кузнице Вулкана. | 43/45 | |
Эль Пабеллон де Клеопатра-Ариадна | 1630 | 44,5 × 38,5 | Музей Прадо, Мадрид | Датировка этой и следующих картин спорна. Большинство критиков датируют его во время второй поездки в Италию, но технические исследования, проведенные в Прадо, подтверждают дату 1630 года, предложенную Лопес-Рей. | 44/46 | |
Вид на сад виллы Медичи | 1630 | 48,5 × 43 | Музей Прадо, Мадрид | 45/47 |
Живопись | Títle | Дата | Размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Моран-Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Сибилла (Хуана Пачеко?) | 1630–1631 | 62 × 50 | Museo del Prado, Madrid | 46/49 | ||
Retrato de hombre joven | 1630– 1631 | 89,2 × 69,5 | Старая пинакотека, Мюнхен | Кажется незаконченным, с только что нарисованными руками, хотя Лопес-Рей предполагает, что Веласкес мог задумать это как законченную работу, подчеркивая основные черты портрета. | 47/50 | |
Искушение святого Фомы | 1631–1632 | 244 × 203 | Музей Собор Ориуэла, Ори huela | 48/130 | ||
Принц Бальтазар Чарльз с карликом | 1631 | 128,1 × 102 | Музей изящных искусств, Бостон | 49/51 | ||
Филипп IV в Коричневый и серебристый | 1631–1632 | 199,5 × 113 | Лондонская национальная галерея | 50/52 | ||
Изабель де Бурбон | 1631–1632 | 207 × 119 | Частное собрание, Нью-Йорк | 51/53 | ||
Дон Диего дель Коррал и Ареллано | 1631–1632 | 205 × 116 | Музей Прадо, Мадрид | 52/55 | ||
Донья Антония де Ипеньярриета-и-Гальдос и ее сын Дон Луис | 1631–1632 | 205 × 115 | Museo del Прадо, Мадрид | Браун предполагает, что современная мастерская была задействована в росписи женского костюма и фигуры ребенка; изменения, которые когда-то считались более поздними добавлениями, но опровергнуты рентгенографией. | 53/54 | |
Mano de hombre | 1630 | 27 × 24 | Неизвестно; ранее Королевский дворец в Мадриде | 54/56 | ||
Дон Педро де Барберана и Апарреги | 1631–1632 | 198,2 × 111,8 | Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт, Техас | 55/57 | ||
Дон Хуан Матеос | 1632 | 108 × 90 | Дрезденская галерея, Дрезден | руки только очерчены, но с легким белым светом, что говорит о том, что Веласкес считал работу законченной в таком состоянии. | 56/58 | |
Христос Распятый | 1632 | 250 × 170 | Музей Прадо, Мадрид | 57/59 | ||
Retrato del príncipe Бальтасар Карлос | 1632 | 117,8 × 95,9 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 58/60 | ||
Фелипе IV | 1632 | 127,5 × 86,5 | Художественно-исторический музей, Вена | Обычно считается работой Веласкеса и его мастерской. Для Лопеса-Рея Веласкес мог рассматривать только голову и некоторые мелкие детали. | 59/61 | |
Изабель де Бурбон | 1632 | 132 × 101,5 | Художественно-исторический музей, Вена | 60/62 | ||
Шут по имени Дон Иоанн Австрийский | 1632–1633 | 210 × 124,5 | Museo del Prado, Мадрид | 61/65 | ||
Конный портрет графа-герцога Оливареса | 1634 | 314 × 240 | Музей Прадо, Мадрид | 62 / 66 | ||
Кабальо Бланко | 1634–1635 | 310 × 245 | Королевский дворец в Мадриде | 63/67 | ||
Конный портрет Филиппа III | 1634– 1635 | 305 × 320 | Museo del Prado, Мадрид | 64/68 | ||
Конный портрет Маргариты Австрийской | 1634–1635 | 302 × 311.5 | Museo del Prado, Мадрид | Веласкес и мастерская. | 65/69 | |
Конный портрет Елизаветы Французской | 1634–1635 | 304,5 × 317,5 | Музей Прадо, Мадрид | Веласкес и мастерская. | 66/70 | |
Конный портрет Филиппа IV | 1634–1635 | 305,5 × 317,5 | Museo del Prado, Мадрид | 67/71 | ||
Конный портрет принца Бальтазара Чарльза | 1634–1635 | 209,5 × 174 | Музей Прадо, Мадрид | 68/72 | ||
Сдача Бреда | 1634–1635 | 307,5 × 370,5 | Музей Прадо, Мадрид | 69/73 | ||
Портрет Хуана Мартинеса Монтаньеса | 1635–1636 | 110,5 × 87,5 | Музей Прадо, Мадрид | 70/76 | ||
Фелипе IV Казадор | 1632–1633 | 189 × 124,5 | Museo del Prado, Madrid | 71/63 | ||
El cardenal infante don Fernando de Austria cazador | 1632–1633 | 191,5 × 108 | Museo del Prado, Мадрид | 72/64 | ||
Принц Бальтазар Чарльз как охотник | 1635–1636 | 191 × 102 | Музей Прадо, Мадрид | 73/77 | ||
Эль príncipe Baltasar Carlos en el picadero (принц Бальтасар Карлос в школе верховой езды) | 1636 | 144 × 96,5 | Коллекция герцога Вестминстерского, Лондон | 74/78 | ||
Дама с веером | 1635 | 95 × 70 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 75/79 | ||
Рукодельница | 1635–1643 | 74 × 60 | Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия | Незавершенный, дата неизвестна. | 77/81 | |
Портрет Пабло де Вальядолид | 1636–1637 | 213,5 × 125 | Музей Прадо, Мадрид | 78/82 | ||
Шут Калабакиллас | 1637–1639 | 105,5 × 82,5 | Музей Прадо, Мадрид | 79/83 | ||
Шут Барбарроха | 1637–1640 | 200 × 121,5 | Музей Прадо, Мадрид | 80/84 | ||
Сан-Антонио-Абад-и-сан-Пабло ermityear | 1635–1638 | 261 × 192 | Museo del Prado, Мадрид | 81/85 | ||
Портрет графа-герцога Оливареса | 1638 | 67 × 54 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 82/87 | ||
Francesco I d'Este | 1638 | 68 × 51 | Galleria Estense, Модена | 84/89 | ||
El príncipe Baltasar Carlos | 1639 | 128,5 × 99 | Художественно-исторический музей, Вена | Веласкес и мастерская. | 86/90 | |
Retrato de hombre | 1635–1645 | 76 × 64,8 | Апсли-хаус, Лондон | 87/91 | ||
Эзоп | 1639–1641 | 179,5 × 94 | Музей Прадо, Мадрид | Надпись вверху справа: «AESOPVS». | 88/92 | |
Menipo | 1639–1641 | 178,5 × 93,5 | Музей Прадо, Мадрид | Надпись на вверху слева: «MOENIPVS». | 89/93 | |
Марс отдыхает | 1639–1641 | 181 × 99 | Музей Прадо, Мадрид | 90/94 | ||
Self -Портрет | 1640 | 45,8 × 38 | Museu de Belles Arts de València | 91/96 | ||
Retrato de niña | 1640 | 51,5 × 41 | Испаноязычное общество Америки, Нью-Йорк | Незавершенное по Лопес-Рей, подчеркивая энергичные мазки на одежде и «один из самых увлекательных женских портретов Веласкеса., "согласно Брауну. | 92/97 | |
Портрет Франсиско Лескано | 1643–1645 | 107,5 × 83,5 | Музей Прадо, Мадрид | 93/99 | ||
Портрет Филиппа IV во Фраге | 1644 | 129,8 × 99,4 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 94/100 | ||
Шут Дон Диего де Аседо | 1645 | 106 × 82,5 | Museo del Prado, Мадрид | 96/102 | ||
Портрет Себастьяна де Морра | 1645 | 106 × 81,5 | Museo del Prado, Мадрид | 97/103 | ||
Коронати Богородица | 1645 | 178,5 × 134,5 | Museo del Prado, Мадрид | 98/105 | ||
Венера Рокби | 122,5 × 177 | Национальная галерея из Лондона | 100/106 | |||
Женская фигура | 1644-1648 | 64 × 58 | Музей Медоуз, Даллас | 101/108 | ||
Инфанта Мария Тереза | 1648 | 48 × 37 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 102/109 | ||
Кабальеро де ла Орден де Сантьяго | 1645–1650 | 67 × 56 | Gemäldegalerie Alte Meister, Дрезден | 103/110 |
Живопись | Títle | Дата | Размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Моран – Санчес / Лопес -Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Портрет Хуана де Пареха | 1649–1650 | 81,3 × 69,9 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 104/112 | ||
Фердинандо Брандани | 1650 | 50,5 × 47 | Музей Прадо, Мадрид | 105/113 | ||
Портрет Иннокентия X | 1650 | 140 × 120 | Галерея Дориа Памфили, Рим | Подпись на должности папы: «Alla san di Nr Sig / Innocencio Xº / Per / Diego de Сильва / Веласкес дела Ка / мера ди С. Маунт Кэтт " | 106/114 | |
Иннокентий X | 1650 | 82 × 71,5 | Апсли Хаус, Лондон | 107/115 | ||
Камилло Массими | 1650 | 73,6 × 58,5 | Кингстон Лейси, Дорсет | 108/116 | ||
El cardenal Astalli | 1650–1651 | 61 × 48,5 | Испанское общество Америки, Нью-Йорк | 109/117 |
Живопись | Титл | Дата | Размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Моран – Санчес / Лопес-Рей |
---|---|---|---|---|---|---|
Мария Тереза, инфанта Испании | 1651–1652 | 34,3 × 40 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | Работа урезана. Критики единодушно рассмотрели его Веласкеса. Браун (1986) считает, что это исследование может быть использовано в качестве модели для более поздних портретов. | 110/118 | |
Портрет инфанты Марии Терезии Испании | 1651–1653 | 127 × 98,5 | Художественно-исторический музей, Вена | 111/119 | ||
Фелипе IV | 1653–1655 | 69 × 56 | Museo дель Прадо, Мадрид | 112/120 | ||
Портрет Марианы Австрийской | 1652–1653 | 234 × 131,5 | Музей Прадо, Мадрид | Нарисован на портрете короля, возможно, только набросал. Лопес-Рей сказал, подтвержденный техническим исследованием, проведенным в Museo del Prado, что верх занавеса был нарисован другой рукой на куске ткани, добавленной к исходной композиции, чтобы соответствовать холсту с изображением Филиппа IV с рисунком лев, музей Прадо, работа мастерской. | 113/121 | |
La infanta Margarita | 1653 | 128,5 × 100 | Художественно-исторический музей, Вена | 114/122 | ||
La infanta Margarita | 1656 | 105 × 88 | Художественно-исторический музей, Вена | 115/123 | ||
Las Meninas | 1656–1657 | 318 × 276 | Museo del Prado, Madrid | 116/124 | ||
Las Hilanderas или Басня об Арахне | ок. 1657 | 167 × 252 | Museo del Prado, Мадрид | Добавление нового участка в верхнюю часть холста, вероятно, было результатом ремонта после пожара в Алькасар в 1734 году. | 117/107 | |
La reina Mariana de Austria | 1655–1656 | 46,5 × 43 | Музей Медоуз, Даллас | Вероятно, незаконченное исследование. | 118/125 | |
Mercurio y Argos | 1659 | 128 × 250 | Museo del Prado, Мадрид | Написал для Зеркального зала в Алькасаре вместе с тремя другими картинами на мифологические сюжеты, пропавшие без вести во время пожара 1734 года. | 120/127 | |
Инфанта Маргарита Тереза в синем Платье | 1659 | 127 × 107 | Художественно-исторический музей, Вена | 121/128 | ||
Портрет принца Филиппа Просперо | 1659 | 128,5 × 99,5 | Художественно музей, Вена | 122/129 |
Картина | Дата | D размеры (cm ) | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Моран-Санчес / Лопес-Рей | |
---|---|---|---|---|---|---|
Воспитание Богородицы | 1617-1618 | Йельский университет Художественная галерея, Нью-Хейвен | Картина, предположительно переданная Йельскому университету в 1925 году, ранее относилась к испанской школе 17 века. Некоторые ученые готовы приписать картину Веласкесу, хотя музей Прадо в Мадриде оставляет за собой право осуждать. Работа будет восстановлена консерваторами Йельского университета. | |||
La mulata | 1620 | 55 × 104,5 | Художественный институт Чикаго, Чикаго | Браун и другие не могут исключить работы переписчика. | 4/18 | |
Cabeza de hombre joven de perfil | 1618–1619 | 39,5 × 35,8 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 7/8 | ||
Фермерский обед | 1618–1619 | 96 × 112 | Музей изобразительных искусств, Будапешт | 8/9 | ||
La Immaculada | 1618–1620 | 142 × 98,5 | Centro de Investigación Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa Севилья | Представлено в Париже в 1990 году как произведение кружка Веласкеса. Аукцион Sotheby's в Лондоне (1994) с атрибуцией Веласкеса на основании положительного мнения Хосе Лопеса-Рея и Джонатана Брауна. Это отвергает Альфонсо Э. Перес Санчес, который приписывает его Алонсо Кано. | ||
Лас Лагримас де Сан-Педро | 1618–1619 | 132 × 98,5 | Colección Villar-Mir, Madrid | |||
San Juan Bautista en el desierto | 1620 | 175,3 × 152,5 | Художественный институт Чикаго | |||
Retrato de un clérigo | 1622–1623 | 66,5 × 51 | Colección Payá, Мадрид | Надпись «AETATIS SVAE. 40-». Представленный Майером в 1936 году, Лопес-Рей признается, что это Веласкес, отмечая его плохое состояние, и думает, что портрет мог быть Франсиско де Риоха. Для Брауна, только «возможно Веласкес». | 23/26 | |
Джентльмен (Хуан де Фонсека?) | 1623 | 52 × 40 | Детройтский институт of Arts, Детройт | |||
Достопочтенный падре-фрай Симон де Рохас дифунто | 1624 | 101 × 121 | Colección de los duques del Infantado, Мадрид | Надписи: «AVE MARIA» и вверху справа «El RºP.M. Fr. Simon D. Roxas». Антонио Паломино отмечает, что Веласкес написал портрет Саймона де Рохаса «мертвого». Опознано Пересом Санчесом в частной коллекции Мадрида и приписывается Франсиско де Сурбаран. | ||
Фелипе IV | 1624 | 200 × 102.9 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 26/29 | ||
Портрет графа-герцога Оливареса | 1624 | 201,2 × 111,1 | Художественный музей Сан-Паулу, Сан-Паулу | 27/30 | ||
El conde-duque de Olivares | 1624–1626 | 216 × 192,5 | Испаноязычное общество Америки, Нью-Йорк | Надписи: «el Conde Duque» и еле разборчивое «A 25». | 29/32 | |
El conde-duque de Olivares | 1624–1625 | 209 × 111 | Colección Várez Fisa, Madrid | В плохом состоянии; поверхность сильно повреждена, за исключением головы. Исключено из каталога, в частности, Лопес-Рей и Брауном. | 30 / - | |
Retrato de hombre | 1626–1628 | 104 × 79 | Museo Soumaya, Мехико | Проблемный для Лопес-Рей из-за плохого состояния. Для Брауна, "возможно, Веласкеса". | - / 34 | |
Фелипе IV con jubón amarillo | 1628 | 205 × 117 | Музей Джона и Мейбл Ринглинг of Art, Сарасота, Флорида | Отклонено Лопес-Рей и Брауном, но защищено Джулианом Гальего на выставке в 1990 году в Музее Прадо. | ||
El bufón Calabacillas | 1626–1632 | 175,5 × 106,5 | Кливлендский художественный музей, Кливленд | Отклонено Брауном. | 36/39 | |
Портрет священника (Автопортрет?) | 1630 | 67 × 50 | Капитолийские музеи, Рим | |||
Riña entre soldados ante la embajada de España / "La rissa" " | 1630 | 28,9 × 39,6 | Colección Pallavicini, Rome | Медь, масло. Приписанный Веласкесу Роберто Лонги, отмечая сходство с Кузницей и Туникой Джозефа, диссертацию защищали Марини и Салорт, отметившие исключительное техническое качество. | ||
Санта-Руфина | 1632–1634 | 77 × 64 | Centro de Investigaciones Diego Velázquez, Fundación Focus-Abengoa, Севилья | |||
Портрет мужчины | 1630 | 68,6 × 55,2 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | Создан Майером в 1917 году как автопортрет одного из персонажей «Капитуляции Бреды». Внесено в каталог в музее как произведение мастерской после исключения Лопес-Рея, но снова приписано Веласкесу при поддержке Джонатана Брауна после очистки в 2009 году. | ||
Портрет мужчины | 1630 | Отто Науманн, Нью-Йорк | Открыт заново в 2010 году, продан на аукционе в Лондоне за 4,7 миллиона долларов в 2011 году нью-йоркскому дилеру Отто Науманну. | |||
Cristo en la cruz | 1631 | 100 × 57 | Museo del Prado, Madrid | Подпись «Do. Velazquez fa. 1631», которая может быть или не быть более поздним дополнением к картине. | ||
Дама Джовен | 1635 | 98 × 49 | Коллекция герцога Девонширского, Чатсуорт, Дербишир, Англия | 76/80 | ||
Сан-Антонио Абад | 1635–1638 | 55,8 × 40 | Частное собрание, Нью-Йорк | - / 86 | ||
La tela реальный | 1636–1638 | 182 × 302 | Лондонская национальная галерея | 85 / - | ||
El conde-duque de Olivares | 1638 | 10 × 8 | Palacio Real de Madrid, Мадрид | Медь, масло. Некоторые документы показывают, что Веласкес рисовал миниатюрные портреты на меди, в том числе некоторых членов королевской семьи. | 83/88 | |
Дон Франсиско Бандрес де Абарка | 1638–1646 | 64 × 53 | Текущее местонахождение неизвестно (украдено из Художественного музея Гринвилля, Южная Каролина, 8 июля 2010 г.) | Поддерживается Лопес-Рей, отмечая при этом плохое состояние (возможно, фрагмент половинного портрета) и отсутствие сходства с другими портретами того же периода. | - / 95 | |
Retrato ecuestre de Felipe IV | 1645 | 393 × 267 | Уффици, Флоренция | 95/101 | ||
Эль буфон дон Себастьян де Морра | 1645 | 106 × 84,5 | Частная коллекция, Швейцария | - / 104 | ||
Хуан Франсиско Пиментель, conde de Benavente | 1648 | 109,5 × 88,5 | Museo del Prado, Мадрид | Выставлено в музее как «приписываемое» Веласкесу и исключенное Лопес-Рей и Брауном, но поддержанный Гальего на выставке 1990 года, Мариас (1996) и Боттино (1998). | 99 / - | |
La gallega | 1645–1650 | 60 × 46,5 | Частная коллекция, Швейцария? | Незаконченный. Отклонено Брауном. | - / 111 | |
Кристофоро Сеньи | 1650–1651 | 144 × 92 | Коллекция Кистерс, Кройцлинген, Швейцария | |||
La infanta Margarita | 1653 | 115 × 91 | Собрание герцогов Альбы, Мадрид | |||
Фелипе IV | 1656–1657 | 64 × 53,75 | Национальная галерея Лондона | 123 / - | ||
La reina Mariana de Austria | 1656–1657 | 64,7 × 54,6 | Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид | Исключено Брауном. | 119/126 |
Чертеж | Титтер | Дата | Средний | Размеры (cm )s | Коллекция | Примечания | Каталожные номера: Brown / López-Rey |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Busto de muchacha | 1618 | Уголь, бумага | 20 × 13,5 | Biblioteca Nacional de España, Madrid | Для Брауна это и следующие - «возможно, Веласкес». | DQ6 / 4 | |
Cabeza de muchacha | 1618 | Бумага, уголь | 15 × 11,7 | Biblioteca Nacional de España, Madrid | DQ1 / 5 | ||
Этюд для Cristo contemplado por el alma cristiana | 1626–1628 | Ранее в Институте Ховельяноса, Хихон | Разрушен в 1936 году. | DQ5 / 35b | |||
Этюд для Капитуляции Бреда | 1634–1635 | Бумага, черный карандаш | 26,2 × 16,8 | Biblioteca Nacional de España, Мадрид | D2a / 74 | ||
Исследование для фигура генерала Спинолы в Капитуляция Бреды | 1634–1635 | Блак k карандаш, бумага | 26,2 × 16,8 | Biblioteca Nacional de España, Madrid | На обратной стороне первого. | D2b / 75 | |
Retrato de don Gaspar de Borja y Velasco | 1643–1645 | Бумага, черный карандаш | 18,6 × 11,6 | Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид | Этюд для утраченного портрета. | D1 / 98 |