Альфапедия

Список гарнитур, разработанных Фредериком Гоуди

редактировать
Goudy specimens.png

Ниже приведен список гарнитур, разработанных Фредериком Гауди.

Гауди был одним из самых плодовитых американских дизайнеров металлических шрифтов. Он работал под влиянием движения искусств и ремесел, и многие из его дизайнов - старые шрифты с засечками, вдохновленные относительно органичной структурой шрифтов, созданных между пятнадцатым и восемнадцатым веками., следуя примеру более ранних печатников-возрожденцев, таких как Уильям Моррис. Эрик Слоан, который был его соседом в детстве, вспоминал, что он также черпал вдохновение в нарисованных вручную вывесках. Он также разработал ряд шрифтов под влиянием черных шрифтов средневековых рукописей, иллюминированных рукописей капителей и римских квадратных капителей, высеченных в камне. Это означает, что некоторые из его самых известных дизайнов, такие как Copperplate Gothic и Goudy Stout, являются необычными отклонениями от его обычного стиля.

Вкус Гауди соответствовал тенденции того периода, когда он предпочитал использование механических геометрических шрифтов Didone, представленных в восемнадцатом и девятнадцатом веках, было вытеснено возрождением интереса к шрифтам с засечками «старого стиля» (предпочитаемым Гауди), разработанным до этого, изменение, которое доказало быть долговечным, особенно в основном тексте книги.

Гауди в 1924 году

Снова необычно для шрифтовых дизайнеров того периода, Гауди много писал о своей работе и амбициях, отчасти для того, чтобы рекламировать свою работу как независимого мастера. В конце своей жизни он завершил «Полвека шрифтового дизайна и типографики», двухтомный обзор всех своих дизайнов, в котором он обсудил всю свою работу. Не все проекты Гауди сохранились или были оцифрованы: некоторые из них, зачастую никогда не разрезанные на металл, были потеряны в результате пожара, который сгорел в его студии в 1938 году. Действительно, в своей автобиографии Гауди иногда говорил, что мало помнит о некоторых из своих ранних проектов.. Он много работал со своей женой Бертой, которая особенно сотрудничала с ним в полиграфических проектах. Он перечислил свои гарнитуры с цифрами так же, как и номера опусов, используемые композиторами.

Содержание
  • 1 Карьера
  • 2 Критическая оценка
  • 3 Гарнитуры, разработанные Гауди
  • 4 1896–1904
  • 5 1911–1926
    • 5.1 Серия Kennerley
  • 6 1915–1926 : Cut by ATF
    • 6.1 Goudy Old Style
    • 6.2 Goudy Open и Goudy Modern
    • 6.3 Garamont
    • 6.4 1926–1929
    • 6.5 Deepdene series
  • 7 1930–1934
  • 8 1935 по 1938
    • 8.1 Старый стиль Калифорнийского университета
  • 9 Поздний дизайн, с 1938 по 1945 год
  • 10 "Гуди" лиц, созданных другими
  • 11 Источники
  • 12 Внешние ссылки
    • 12.1 Написано Гауди
    • 12.2 Дополнительные источники
Карьера
Первая страница книги Гауди «Элементы письма» (1922), иллюстрирующая его интерес к истории печати. Книгу набирала его жена Берта Гауди его шрифтом Kennerley Old Style и напечатала его друг Митчелл Кеннерли.

В отличие от большинства шрифтовых дизайнеров эпохи металлических шрифтов, Гауди работал независимым дизайнером не работает на постоянной основе ни в одной компании, что дает ему особую свободу действий для работы над собственными проектами. Как правило, он избегал дизайна без засечек, хотя он создал почти без засечек Copperplate Gothic, вдохновленный выгравированными буквами, в начале своей карьеры и несколькими другими позже. Будучи независимым художником и консультантом, Гауди нуждался в большом количестве заказов, чтобы выжить, и искать покровительства у компаний (и, особенно в более позднем возрасте, университетов), которые заказывали бы шрифт для своей собственной печати и рекламы. Это привело к тому, что он создал широкий спектр проектов по заказу и продвинул свою карьеру через переговоры и преподавание. В результате многие из его проектов могут показаться современными читателям в чем-то похожими.

Карьера Гауди произошла в период развития полиграфических технологий. Новая технология гравировки пантографом упростила быстрое гравирование матриц ), форм, в которых будут отливаться металлические типы, или штампов, используемых для их штамповки в меди. Это давало гораздо более чистые результаты, чем штампы препантографа, которые нужно было аккуратно вырезать вручную до размера желаемой буквы, с меньшими трудностями и с возможностью более легкого создания дизайна по чертежам большого плана.

Во время В первые годы карьеры Гауди набор вручную, особенно для составления основного текста, заменялся набором горячим металлом, и его клиент Monotype был одним из самых популярных производителей этих систем., в сравнении с линотипом линотипа. Оба позволили быстро отлить металлический шрифт под управлением клавиатуры, исключив необходимость вручную отливать металлический шрифт и вставлять его в печатный станок. Без необходимости держать шрифт на складе, только матрицы , используемые в качестве форм для отливки шрифта, принтеры могли использовать более широкий диапазон шрифтов, и возрастал спрос на различные шрифты. Однако многие рисунки Гауди также использовались в ручной установке.

Хотя большинство дизайнов Гауди представляют собой шрифты с засечками в «старом стиле», они все же исследуют широкий спектр аспектов этого жанра, причем Deepdene предлагает поразительно вертикальное курсив, Goudy Modern, объединяющий традиционные буквы старого стиля с настойчивыми горизонтальными засечками Didone лиц восемнадцатого и девятнадцатого веков и некоторых, таких как Goudy Old Style продается с курсивом перекосом для использования на дисплее. В его серии без засечек Goudy Sans использован эксцентричный гуманистический стиль с каллиграфическим курсивом. В отличие от большинства шрифтов без засечек того периода, он был непопулярным при его жизни, но с тех пор несколько раз возрождался как LTC, так и ITC.

Обложка брошюры, написанная вручную Гауди в начале 1900-х годов

Гоуди начал его карьера в качестве штатного шрифтового дизайнера позже в жизни, создавая свой первый шрифт в начале тридцатых годов. В начале своей карьеры он работал сначала бухгалтером, а затем типографом и художником-шрифтовиком.

Критическая оценка

Печатник Дэниел Беркли Апдайк, уважая некоторых своей работы, повторил комментарий ученика Гауди Двиггинс, что его работе не хватало «определенной резкости и резкости». Он также писал, что Гауди «никогда не преодолевал» желание подражать средневековым книгам.

Эссе «Печать» Уильяма Морриса, перепечатанное Goudy's Village Press в 1903 году.

Британский типограф Стэнли Морисон, также ветеран книгопечатания, чья карьера в Monotype двигалась в направлении смешения традиций с практичностью, восхищался большей частью работ и духом Гауди, но писал, что Гауди «спроектировал целое. столетие очень своеобразно выглядящих шрифтов », и что он был рад, что его компания Times New Roman не выглядела« так, как если бы она была разработана кем-то конкретным - например, мистером Гуди ». В более поздние годы Гуди почувствовал, что его карьера была омрачена новыми тенденциями, с модернизмом и тенденцией к шрифтам без засечек и резким геометрическим шрифтам, оставившим его работы в немилости.

Уолтер Трейси, ведущий историк шрифтового дизайна, посвятил часть своей книги «Аккредитивы» критической оценке работы Гауди. Он был впечатлен Goudy Old Style, Blackletter Goudy Text, Goudy Heavy и в некоторой степени Deepdene, но чувствовал, что Гауди слишком любил эксцентричные детали, такие как "беспокойный" наклонный 'e', ​​распространенный в ранней печати, и чувствовал, что плодотворная работа Гауди помешала ему критически оценить свою работу. В качестве примера он отметил, как его шрифт «Бертхэм», названный в память о его покойной жене («Берта М.»), был нарисован и выгравирован за шестнадцать рабочих дней: «не могло быть много времени для объективного изучения, которое каждый рисунок должен пройти до того, как ему позволят выйти из мастерской ».

Гауди дал своему blackletter design текст прилагательного, сокращение от «textura ». Это обозначение было распространено во времена Гауди; теперь его избегают из-за путаницы со шрифтами, предназначенными для основного текста.

Гарнитуры, разработанные Гауди

В следующем списке курсивом указаны места, где их создал Гауди, и в некоторых случаях другие дополнительные дизайны, выполненные в семействе дизайнерами, отличными от Гауди. Ссылки даются на оцифровки, хотя следует отметить, что многие возрождения могут добавлять дополнительный курсив и / или жирный шрифт, даже если Гауди никогда их не создавал. Поскольку многие ранние оцифровки были перелицензированы, некоторые из них могут представлять собой одну и ту же оцифровку, продаваемую разными правообладателями, возможно, с добавлением современных функций, таких как контекстная замена лигатур и маленькие заглавные буквы.

1896-1904
  • Camelot (1896, Dickinson Type Foundry ), Гауди разработал только заглавные буквы, строчные буквы были добавлены позже, предположительно шрифтовиком Дикинсона Джозеф В. Финни или его команда. Изящный дисплей в стиле ар-нуво с мелкими засечками.
  • Безымянный (1896 г.) это был второй набор рисунков, отправленных в Dickinson Type Foundry, который он отправил им после того, как они приняли Камелот. Его не приняли и не бросили, но Гауди пронумеровал его среди своих лиц.
  • Display Roman (1897, н.э.), на основе некоторых надписей в выпуске британского журнала The Studio. Гауди причислил его к своим проектам, хотя даже он не был уверен в том, что именно это было, помимо того, что это была «демонстрационная буква, склоняющаяся к полужирной стороне», и было ли оно когда-либо произведено.
  • Де Винн Роман (1898, Central Type Foundry, ATF ), лицевая сторона книги, основанная на типе дисплея, который ранее был заказан Теодором Лоу Де Винном.
Образец рекламы, установленный в старом стиле Пабста из образец книги American Type Founders 1923 года
  • Pabst Old Style или Pabst Roman (1902, ATF ), основанный на ручных надписях, сделанных Гауди для рекламы Pabst Brewing Company, хотя по заказу Schlesinger Mayer, универмаг Чикаго. Создан ATF при условии, что универмаг будет иметь эксклюзивное право на использование шрифта в течение некоторого времени, прежде чем он будет предложен публике. Дизайн имел поразительно низкий x-height.
    • Pabst Roman Italic (1903, ATF ), дополняющий вышеупомянутый. Вырезано Робертом Вибкингом, который в последующие годы будет много работать с Гауди.
Надпись Гауди для детской книги Mother Goose. Некоторые из его ранних шрифтов были вдохновлены или похожи на его работы в этом томе. Изображение является собственной копией Гауди.
  • Пауэлл (1903, Keystone Foundry), заказанный неким мистером Пауэллом, в то время менеджером по рекламе универмага Mandel Brothers (ранее он заказал Pabst Old Style для другого магазина), и назвал после него. Другой тип дисплея, частично вдохновленный надписью, которую Гауди сделал для детской книги Mother Goose, дизайн, который, по мнению Гауди, был пиратским Inland Type Foundry как их шрифт «Hearst». Чтобы придать шрифту цвет, отличный от цвета Pabst или шрифта 'Hearst', Гауди попытался сбалансировать x-height и высоту восходящих элементов и десендеры иначе.
    • Гауди сообщил в своей автобиографии, что Кистоун позже создал соответствующий курсив.
  • Серия Village была названа семьей в честь собственной Village Press Гауди, которая начала его использовать.
  • Кушинг Курсив Гауди подумал, что Кларенс К. Мардер попросил его нарисовать курсивом, чтобы дополнить АТФ римского Кушинга где-то после 1904 года. Однако Гауди был не уверены, использовали ли они в конечном итоге его дизайн, и каталоги ATF показывают, что он существовал еще в 1898 году.
  • Бостонское информационное письмо Бэррона (1904, ATF ), частное лицо для Финансовый бюллетень Кларенса Бэррона, матрицы вырезаны Вибкингом. В 1946 году Гауди писал, что он ничего не знал о том, что стало с дизайном, и мало помнил, что это было.
  • Роман граверов (1904, н.э.), вдохновленный гравировкой на медной пластине. Гоуди не знал, отливали ли этот тип когда-либо.
Copperplate Gothic из брошюры 1912 года по ATF
  • Copperplate Gothic (1905, ATF ), первоначально разработанная для Marder, Luse, Co., ATF немедленно приняла его и сделала его первым в чрезвычайно успешной серии: Кларенс К. Мардер и Моррис Фуллер Бентон позже создали десятки вариантов для ATF. «Готика» было современным термином для шрифтов без засечек ; он не имеет ничего общего с «готическим» или черным шрифтом письмом.. Главный принтер JL Фрейзер, не большой поклонник шрифтов без засечек, писал об этом в 1925 году, что это популярный выбор для канцелярских принадлежностей профессионалов, таких как юристы и врачи: «определенное достоинство эффекта сопровождает... из-за отсутствия каких-либо излишеств».
инициалы Caxton в образце American Type Founders
  • Caxton Initials (1905, ATF ), шрифт включал двадцать шесть «заглавных букв » и только один орнамент из листьев.
Globe Gothic Bold
  • Globe Gothic Bold ( 1905, ATF ), спутник Морриса Фуллера Бентона «Globe Gothic». Дизайн без засечек с переменной шириной штриха. Совершенно непохожий на обычную работу Гауди, созданную по заказу. Гауди писал, что это «наименее удовлетворительный (для меня) из всех моих типов. Финни заплатил мне сумму, которую в то время я считал либеральной, и я так и не смог освободиться от подозрений, что он хотел мне помочь. в финансовом отношении больше, чем ему требовался такой шрифт для своего литейного производства… Джерри Пауэлл из ATF настаивает, что он продавался в больших количествах, но я никогда не встречал много печатных изданий, показывающих это ».
  • Caslon Revised 1905 г., никогда не лился), для ATF Caslon был очень популярным шрифтом в американской полиграфии того периода, став почти жанром с множеством производных и расширений. Кларенс Мардер из A.T.F. попросил Гауди нарисовать более обычную версию дизайна, чтобы на странице был более ровный цвет, чем в исходном дизайне. В конце концов, никогда не применялся.
Образец изображения Гауди Лайт
  • Гауди Лайт Роман + Курсив (1908, Lanston Monotype ), первоначально созданный для использования в журнале Life (who, Goudy сообщил, в конечном итоге никогда не использовал его) и первоначально назвал "Monotype 38E" после его номера заказа. Иногда известен как Gimbel из-за его использования в рекламе Универмага Gimbel. Элегантный дизайн, который Гауди охарактеризовал как более подходящий для рекламы и демонстрации, чем для основного текста.
  • Норман Кэпиталз (1910, частный отбор ATF ), вырезано для Munder-Thompson Company, Балтиморская полиграфическая фирма, названная в честь Нормана Мандера. Гауди не был уверен, что стало со шрифтом, хотя он держал образец этого шрифта и воспроизвел его в своих мемуарах.
1911–1926 гг.
Образец рекламы, сделанный с использованием старого стиля Кеннерли, из каталога шрифтов 1915 года. С 1911 по 1926 год (за некоторыми исключениями) проекты Гауди были вырезаны Робертом Вибкингом. Некоторые из них были частными, другие сначала были сокращены, а затем выставлены на продажу.

Серия Kennerley

Серия Kennerley, названная в честь нью-йоркского издателя Митчелла Кеннерли, была первым крупным успехом Гауди в его собственном стиле.. Гауди описал дизайн как чрезвычайно свободно предложенный «Типами Фелла», набором шрифтов в голландском стиле, собранным епископом Джоном Феллом из Оксфорда для Оксфордского университета Нажмите : «Сравнение моего типа с буквой Фелла раскроет немногим больше, чем идентичность духа». Другие сравнивали его в некоторых деталях, в частности, с наклонным штрихом на букве «е», который любил Гуди, с типом венецианского принтера конца 15 века Николаса Дженсона. С тех пор было выпущено много возрождений и оцифровок.

Kennerley Old Style's курсивом с косой чертой

.

Goudy Forum на образце металлического листа Goudy Forum на рекламе
  • Forum Title (1911, Lanston Monotype ), только заглавные буквы, на основе надписи на Арке Тита на Римском форуме. Отличается от некоторых других римских шрифтов Гуди греческим шрифтом изогнутая заглавная буква «Y» в традициях греческой буквы ипсилон. Довольно мягкий внешний вид, который Трейси сочла «слишком хорошим».
  • Шерман (1910), в частном порядке для издателя Фредерика Шермана, который никогда им не пользовался. Атмосфера Шермана и новое владение его племянницей Элизабет Шерман Энгельхардт, оригинальные доказательства и оставшийся металлический шрифт были подарены Сиракузскому университету для использования исключительно его преподавателями и студентами. Шрифт Sherman был возвращен к жизни и перерисован в цифровом виде Честером Дженкинсом в 2016 году.
  • Гоуди Ланстон (1912, Village Letter Foundry) Первоначально назывался «Goudy Old Style», но в 1915 году, когда ATF запросила это название для свое новое лицо для них, Гауди согласился и переименовал его. 26 ведущих солдат отметили, что «собственная деревенская литейная Гауди долгое время была единственным источником этого лица, только римским шрифтом с 14 пунктами». Когда Lanston Monotype купил и выпустил лицо, его снова переименовали в честь Толберта Ланстона; Первоначально он назывался Goudy Antique. Выпущено в Англии, с некоторыми изменениями, Caslon под названием Ratdolt. Очевидно, эта измененная английская версия была выпущена под именами Фостер и Мур Barnhart Brothers Spindler вместе с «соответствующим» курсивом (см. Ниже).
  • Goudy Roman (1914), первоначально разработанная для Луиса Орра из Bartlett Press, который должен был отлить их в Caslon Foundry, но Кэслон отказался браться за новую работу из-за «военной паники». Позже Barnhart Brothers Spindler проявили интерес к пробным матрицам сокращения проекта, что не нравилось Гауди, поэтому в конце концов он вырезал матрицы сам. Неясно, был ли тип когда-либо отлит в большом количестве.
  • Klaxon (1914, сокращение для Klaxon Auto Warning Signal Company ), матрицы, которые были сокращены Wiebking, были потеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
  • Гауди Курсив, спутник Гауди Романа, который так и не продвинулся дальше первоначальных рисунков, которые затем были уничтожены в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
1915–1926: Вырезано ATF
Образец Goudy Old Style металлическим шрифтом. Обратите внимание на очень узкие нисходящие элементы, наиболее четкие на буквах «p» и «q». Набор шрифтов из семейства Goudy «» в книге образцов ATF 1923 года: подсемейства Goudy Old Style, Goudy Catalog и Goudy Handtooled. Goudy Cursive - это эффектный Goudy Old Style с аппликациями. Полужирные и искусно обработанные шрифты не были нарисованы Гауди (см. Ниже).

В 1915 и 1916 годах Гауди был на гонорарах от American Type Founders, и все его матрицы были вырезаны ATF самостоятельно.

Старый стиль Гауди

Лоусон в своей книге «Анатомия гарнитуры шрифта» назвал его «бестселлером», старый стиль Гауди (1915) оставался популярным с момента его создания для ATF как основной текст и отображаемое лицо. Гауди описал, как на рисунок на картине повлияли заглавные буквы, но позже сказал, что не смог найти какую, хотя думал, что это было от Ганса Гольбейна (Гауди не сказал, какой именно). Точки (титры ) на 'i' и 'j' представляют собой ромбовидный узор, а нижние элементы были короткими по настоянию ATF, чтобы можно было установить жесткую линию на их общая линия система. Было выпущено много пробуждений. Позже Гауди разработал курсив, и A.T.F. жирный шрифт и средний, названный «Каталог Goudy».

Старый стиль Goudy стал особенно широко использоваться для демонстрации и рекламы. Действительно, в 1937 году в печатном учебнике «26 ведущих солдат» жирный шрифт был назван «более известным», чем обычный.

Образец Goudy Cursive с альтернативными заглавными буквами, «g» и «x»
  • Goudy Cursive (1916, ATF ): набор заглавных букв перекоса и другие альтернативные символы для Goudy Old Style.
  • Буклет в старом стиле (1916, ATF ), по-видимому, никогда не продавался. Доказательство приведено в мемуарах Гауди.
Образец национального старого стиля в книге образцов 1923 года от American Type Founders
  • Национальный старый стиль (1916, ATF ), очень похожий на его Набиско.
  • Без имени (1917 г.) Гоуди сделал цинковую гравировку этого лица и натянул доказательства, которые его не удовлетворили. Он убрал лицо, и рисунки теперь хранятся в Библиотеке Конгресса.
  • Роман рекламодателя (1917, н.э.), выкройки были вырезаны, но так и не отлиты, все следы потеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
LTC Goudy Initials, современная оцифровка Cloister Initials
  • Cloister Initials (1918, ATF ), набора цветочных инициалов, разработанных для использования с Моррисом Фуллером Бентоном Cloister Старый стиль.
  • Hadriano Title (1918, Lanston Monotype + 1927, Continental ), матрицы вырезаны Wiebking. По внешнему виду изношенных каменных капителей.
    • Нижний регистр Адриано (1930, н.э.), разработанный Гауди для монотипии, но никогда не вырезанный. В 1932 году Monotype выпустила полноразмерный шрифт, состоящий из Hadriano Title и строчных букв Kennerley Bold.
Goudy Open металлическим шрифтом с размером 60 пунктов, показывающий вариант с заштрихованной буквой Q

Goudy Open и Goudy Modern

Goudy Open
  • Goudy Open (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ), матрицы вырезаны Wiebking. Дизайн с открытым шрифтом (похож на Imprint Shadowed ), но под влиянием шрифтов Didone или современных шрифтов с засечками, таких как Didot и Bodoni. Это влияние заметно в горизонтальных засечках на буквах с восходящими элементами, что сильно отличается от других дизайнов Goudy с «открытым лицом». Цель Гауди состояла в том, чтобы «искупить» буквенную форму дидона, допустив в нее больше белого пространства, чтобы сохранить площадь контура и объем букв, уменьшая площадь чернил на странице.
Гуди модерн металлическим шрифтом
    • Goudy Modern (1918, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. + 1927, Continental ), в основном просто «заполненная» версия Goudy Open, матрицы сокращены на Вибкинг. Пожалуй, наиболее широко используется в знаменитом издании «Моби Дик » 1980 года, изданном Arion Press, набранным Эндрю Хойемом, который считается одной из самых известных книг в американской художественной литературе. печать.
    • Goudy Open Italic + Modern Italic (1919, Village Letter Foundry + 1924, Monotype Ltd. ), матрицы вырезаны Wiebking. На этот раз сначала был сделан обычный курсив, а затем открытый шрифт.
  • Collier Old Style (1919, ATF ), частный шрифт для Proctor Collier, a Цинциннати рекламное агентство, матрицы вырезаны Вибкингом.
Готический дизайн Goudy's Lining 1921 года
  • Lining Gothic (1921, Северная Каролина), дизайн только заглавными буквами, почти без засечек, с небольшими клиновидными засечками на концах штрихов. Чертежи этой грани были завершены, но когда Вибкинг опоздал с резкой матриц, заказ был отменен, и Гауди потерял интерес к дизайну. Примеры принтов показаны в автобиографии Гауди и в «Элементах надписи». В 1946 году он отметил, что если бы он возобновил работу, он мог бы ожидать появления Kabel и Futura с дизайном. Он также поразительно похож на Альберта более десяти лет спустя.
  • Nabisco (1921, частный отлив), вырезанный для National Biscuit Company на основе ручного- буквенный логотип, который он сделал для них двадцать лет назад, матрицы, вырезанные Вибкингом.

Гарамонтом

Первый показ Monotype Гарамонта

Гарамонт, один из самых популярных шрифтов Гауди при его жизни, (1921, ) Lanston Monotype + 1927, Continental ) был основан на типах металлов из Imprimerie nationale, французской правительственной типографии, которые в то время считались работой из Клод Гарамон. Исследование Беатрис Вард, опубликованное в 1926 году, показало, что на самом деле эти конструкции были работой Жана Жаннона, работавшего более пятидесяти лет после смерти Гарамонда. Элегантный образец, созданный Брюсом Роджерсом, был показан в весеннем номере журнала Monotype за 1923 год. Garamont предлагает большой набор символов перекоса. Мосли охарактеризовал его как «живой шрифт, я думаю, недооцененный». Оцифровка LTC намеренно сохраняла свою эксцентричность и нерегулярность, характерные для старинной печати, на чем Гуди настаивал в своем первоначальном дизайне. избегая идеальных вертикалей.

  • Goudy Newstyle (1921, Village Letter Foundry + 1927, Continental + 1941 Lanston Monotype ), переработано 1935 и продан Monotype, который затем продал его как Goudy Bible. Он также использовался Grabhorn Press, использовавшим его в издании Leaves of Grass. Это лицо было затем адаптировано Брюсом Роджерсом и Солом Хессом для знаменитой Оксфордской кафедры Библии 1948 года.
  • Итальянский старый стиль + курсив ( 1924, Lanston Monotype + 1927, Continental ) Часто путают с некоторыми другими лицами с тем же названием, он примечателен своей буквой «А» с засечками по обе стороны от вершины. Он был использован для создания автобиографии Гауди.
Goudy Heavy металлическим шрифтом
  • Goudy Heavy Face + Italic (1925, Lanston Monotype + 1927, Continental ), предназначен для конкуренции с Купером Блэком. Ультра-жирный шрифт с минимальным ударением в старом стиле; Уолтер Трейси, не всегда поклонник шрифтов Гауди, считал его «одним из лучших» и «превосходящим» своих конкурентов.
  • Мальборо (1925, Village Letter Foundry + 1927, Continental ), частное лицо, предназначенное для печатника, который потерял интерес к проекту до его завершения. Матрицы были вырезаны Вибкингом, а несколько шрифтов были отлиты Гауди, и они были уничтожены в результате пожара в студии Гауди в 1939 году. Исправленная версия этого дизайна была продана Lanston Monotype в 1942 г., но Monotype, видимо, не выпустила. Фотография приведена в мемуарах Гауди 1946 года.
  • Venezia Italic (1925, Monotype Ltd. ), сделанная по просьбе шрифтового дизайнера Джорджа У. Джонса для сопровождения его Венеция Роман.

1926–1929

С 1926 года до своей смерти Гуди вырезал все свои лица (по крайней мере, в пилотных размерах). С 1927 по 1929 год Гауди набирал шрифты в своей собственной Village Letter Foundry и продавал их через Continental Type Founders Association. После 1929 года он прекратил отливать собственные шрифты, и они были отлиты для Continental в New England Type Foundry.

  • Goudy Antique (1926, частный отлив в Village Letter Foundry + 1927, Continental ), матрицы первого типа, на самом деле вырезанные самим Гауди.
  • Овен (1926), отлито в частном порядке для Aries Press Спенсера Келлогга. Средневековый дизайн с прописными и строчными буквами.
  • Goudy Uncials (1927, Северная Каролина), рисунки были завершены, все следы утеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
  • Companion Old Style + Italic (1927, Lanston Monotype ), вырезка лица для журнала Woman's Home Companion. Создан с очень полным набором символов, в том числе курсивом, заглавными буквами и строчными буквами. Набор матриц сохранился в коллекции Студии книжных искусств Тампы. Фаворит Гауди, который считал, что оно показывает более «постоянные оригинальные черты, чем любое другое лицо, которое я когда-либо делал» (Трейси это не нравилось), но не оцифрованное. (The Companion позже станет одним из первых журналов в США, перешедших на Times New Roman в 1943 году.)
Deepdene в металлическом шрифте

Deepdene series

Свежий Дизайн вдохновлен шрифтом, разработанным в Нидерландах, который, как писал Пол Беннетт из Goudy, был Lutetia Яна ван Кримпена. Один из наиболее популярных дизайнов Гауди, с несколькими цифровыми возрождениями, хотя по состоянию на 2016 год только LTC включает в себя заглавные буквы с перекосом и маленькие заглавные буквы оригинальной концепции дизайна Гауди. Назван в честь дома Гауди в Мальборо.

Курсивный шрифт пишущей машинки Гауди, сделанный для Remington
  • Remington Typewriter (1927, Lanston Monotype ) Хотя предназначен для использования на Remington, его в конечном итоге подхватила компания Monotype. Попытка избежать ощущения неровности моноширинных шрифтов (из-за которых буквы вроде «i» кажутся слишком широкими, а «W» - слишком сжатыми) путем создания Гауди написал, что, хотя ему хорошо заплатили за дизайн, он не знал, использовался ли он когда-либо Ремингтоном.
  • Название записи (1927), вдохновленное римскими заглавными буквами, отлито частным образом для Журнал Architectural Record по заказу Чарльза Де Винна, внука известного печатника и шрифтового дизайнера Теодора Лоу Де Винне.
  • Гоуди Датч (1927, Северная Каролина), разрабатывает полные, но не По крайней мере, все следы утеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году. Основано на почерке письма корреспондента из Нидерландов, а не на голландских стилях печати. ​​
  • Goudytype (1928, ATF ), разработан и вырезан в 1916 году, не отлит и не продан пока позже.
Goudy Text в современной оцифровке
  • Goudy Text (1928, Continental, позже Lanston Monotype ) Первоначально назывался «Goudy Black». Дизайн blackletter, «текст» - это сокращение от textura, другого термина для blackletter. Трейси восхищалась этим как «полностью восхитительным... буквы очень хорошо сочетаются друг с другом и дают прекрасный результат при составлении текста».
  • Греческая надпись (1929, nc), шрифт из одиннадцати Греческие заглавные буквы не встречаются в латинском алфавите. Они предназначались для использования с заглавными буквами старого стиля Кеннерли для формирования греческого шрифта.
Ломбардские заглавные буквы металлическим шрифтом
  • Ломбардские заглавные буквы (1929, континентальный + Lanston Monotype ), только заглавные буквы, предназначенные для использования в качестве альтернативных декоративных заглавных букв для Goudy Text.
  • Серия Goudy Sans Serif Эксцентричный дизайн без засечек, ориентированный на дисплей, с каллиграфический курсив. Считается малоиспользуемым Гауди в его мемуарах, хотя с тех пор несколько раз оцифровывался и возрождался.
  • Kaatskill (1929, Continental ), частное изображение лица для издания Limited Editions Club из Rip Van Winkle.
  • Strathmore Title (1929), разработанный как часть проекта для Strathmore Paper Company, только четырнадцать букв были вырезаны до того, как проект был заброшен.
1930-1934
  • Безымянный (два лиц) (1930), два образца с номерами работ 1930 года были уничтожены пожаром 1939 года. Больше ничего не известно.
Гоуди Траян в современной оцифровке
  • Траян Тайтл (1930, Continental, позже Monotype Ltd. ), частное лицо в США, в Англии и Европе его продавала компания British Monotype.
  • Средневековый (1930, Continental ). Бесплатный романизированный Blackletter, вдохновленный «рукописной рукописью из южной Германии XII века» и популярный при жизни Гауди.
  • Advertisers Modern (1930, частный состав), вырезано для Мануэля Розенберга, издателя The Advertiser. По-видимому, малоиспользуемое, но Гауди сохранил доказательство, показанное в его автобиографии.
Гуди Стаут в современной оцифровке
  • Гуди Стаут, только вырезано в 24 pt. столицы. Гауди назвал его непопулярным при его жизни, но с тех пор несколько раз возрождался. Опубликовано 1939 г., Continental. Цифровое возрождение от Castle Type, Rimmer и Винсента Коннара для Microsoft.
  • Truesdell + Italic (1930, Continental ), впервые использованных для предисловия, опубликованного в Колофон № 5 и назван в честь матери Гауди.
  • Goudy Ornate или Ornate Title (1930, Continental) ), только заглавные буквы.
  • Deepdene Open Text (1931, Continental ), вырезанные как заголовки для книги Эдмунда Г. Грейсса. Шрифт blackletter для заголовков и заголовков, предназначенных для дополнения, но не соответствия Deepdene.
    • Deepdene Text (1931, Continental ), в основном просто "заполненная" версия Deepdene Open Text.
  • Goethe (1932, Continental ), в основном облегченная версия Goudy Modern, вырезанная для выставки Goethe Centenary в Лейпциге.
    • Goethe Italic (1932, Continental ), вырезанный для издания Limited Editions Club издания Frankenstein.
  • Quinian Old Style (1932, Северная Каролина), названного в честь изд. итор американца Меркьюри, который заказал шрифт, однако рисунки были отвергнуты и впоследствии погибли в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
  • Мостерт (1932, Северная Каролина), вдохновленный каллиграфией Аннелизы Мостерт.. Проект так и не продвинулся дальше первого раунда доказательств. Гауди пожертвовал образец текста Мостерта Библиотеке Конгресса.
  • Овен (переработанный) (1932, континентальный ), позже проданный Эдвину Грабхорну, Сан-Франциско принтер, отлитый Lanston Monotype и переименовавший его во францисканский. Subsequently cast by McKenzie Harris.
  • Goudy Boldface (1932, nc), level of completion uncertain, records lost in Goudy's 1939 studio fire.
  • Goudy Book (1933, nc), designs complete but never cut, all traces lost in Goudy's 1939 studio fire.
  • Mercury (1933, nc), designs complete but never cut, all traces lost in Goudy's 1939 studio fire.
  • Saks Goudy, Italic Bold Caps (1934), частный слепок для универмага Saks Fifth Avenue.
    • Saks Goudy Bold Caps на самом деле состоит из маленьких капителей большего размера, нанесенных на большие тела.
  • Hasbrouck (1934, Северная Каролина), проекты завершены, но никогда не обрезаны, все следы потеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году
  • Учебник старого стиля (1934, Северная Каролина), проекты завершены, но никогда не вырезаны, все следы потеряны в 1939 году. студийный огонь..
1935-1938
  • Tory Text (1935, Continental ), blackletter на основе букв Джеффруа Тори. Используется только для одной книги, хотя одна из любимых Гауди. Капиталз позже был разобран для New Village Text.
  • Атлантида (1935, Северная Каролина), эскизы завершены, но никогда не вырезаны, все следы потеряны во время пожара в студии Гауди в 1939 году.
  • Миллвейл (1935, Северная Каролина), эскизы полный, но никогда не вырезанный, все следы потеряны в результате пожара в студии Гауди в 1939 году.
  • Бертхэм (1936, Continental ), названный в честь жены Гуди, Берты М. Гуди, который умер годом ранее. Сотый шрифт Гауди, сделанный по заказу журнала American Printer Magazine. Основываясь на дизайне Леонарда Холла 1482.
  • Pax (1936, nc), матрицы были вырезаны, но Гауди был разочарован результатами и так и не отлил тип.
  • Ampersands (1936, nc), коллекция из 65 амперсандов, выгравированных для клуба Typophiles в Нью-Йорке для статьи на эту тему. Репродукция из мемуаров Гауди 1946 года. Большинство оцифровано.
  • Friar (1937, Continental ), созданное для его собственного развлечения, Гауди лишь несколько шрифтов набрал это лицо в 12 пунктов. На основе унциального шрифта, но с прописными и строчными буквами.

Калифорнийский университет в старом стиле

Калифорнийский университет в старом стиле в обычном и курсивном стиле по сравнению с двумя оцифровками: калифорнийский FB и ITC Berkeley Old Style Medium

Шрифт Goudy 'California' (1938, Continental ) был вырезан для University of California Press. Это «венецианский» шрифт, в некоторой степени вдохновленный работами Николаса Дженсона. Один из самых популярных дизайнов Гауди, существует несколько релизов.

После того, как оригинальный шрифт был заказан для частного использования, «Калифорния» была выпущена публично различными компаниями, сначала в 1958 году, Lanston Monotype как «Калифорнийский», а затем знаменитым под названием «Старый стиль Беркли» от ITC.

В цифровых версиях «Калифорния» была выпущена ITC под уже существующим брендом, как «Калифорнийский» от LTC и Font Bureau (в разных цифрах) и Ричардом Битти под названием «University Old Style».

Поздние разработки, 1938-1945 гг.
  • New Village Text (1938, Continental ), а не новое лицо, но дворняга, отлитая сыном Гауди, состоящая из заглавных букв из Tory Text и строчных букв из Deepdene Text.
  • Murchison (1938, Photostat Corporation ): экспериментальный образец в новом технология холодного типа или фотонабора, которая не стала популярной до конца жизни Гауди. Названа в честь президента Photostat Corporation.
  • Балмер (1939, Северная Каролина), попытка Уильяма Балмера сконструировать строчные буквы для прописных букв, так и не завершенная.
  • Колледж Скриппса. Старый стиль (1941), частное лицо для колледжа Скриппса. По заказу библиотекаря колледжа Дороти Дрейк, он был предназначен для использования студентами, интересующимися книжным делом. Позже выпущен Monotype.
    • Scrips College Italic (1944)
  • Spencer Old Style + Italic (1943, Северная Каролина), заказанный для крупной книжной полиграфической фирмы, но никогда не принятый из-за ограничений военного времени. Позже дизайн был передан в Сиракузский университет и назван в честь Х. Лайла Спенсера, декана факультета журналистики.
  • Marlborough Text (1944, Continental ), a частное лицо Международной полиграфической компании. Хотя это был законченный дизайн, только буквы для печати «Почетной грамоты» были вырезаны.
  • Hebrew University (1945, nc), шрифт еврейских букв по заказу американских друзей Еврейского университета в Иерусалиме. Нет информации о кастингах.
  • Гоуди тридцать (1953, Lanston Monotype ), вырезано с намерением выйти после смерти Гауди, «тридцать» - это газетный термин, обозначающий конец истории. Гауди закончил работу над ним в 1942 году, и Monotype ждал несколько лет после его смерти в 1947 году, прежде чем выпустить шрифт. Шрифт вдохновлен 'rotunda ', стилем blackletter почерка, популярным в южной Европе в средневековый период. Лоусон сообщает, что это не было большим финансовым успехом для Monotype, так как печатный шрифт был немодным в то время, но что Брюс Роджерс был большим поклонником этого дизайна.
«Гуди» лица, созданные другими
Goudy ATF specimen.jpg
  • Херст (1902, Литейный завод внутреннего плавания ). Гауди утверждал, что это было скопировано с надписи, которую он сделал для сборника стихов для детей. Он похож на его Pabst Roman.
  • Powell Italic (1908, Keystone Foundry), разработанный компанией Keystone. Обладает тем, что является первым курсивом без кернинга, в котором ни один символ не нависает над телом, идея, которая оказалась довольно популярной. Это достигается за счет использования обратных кривых в более высоких буквах, которые сначала поднимаются вправо, а затем изгибаются обратно влево, чтобы не нависать над следующим символом.
  • Goudy Bold (1916, ATF ) и Goudy Bold Italic (1919, ATF ) были разработаны Моррисом Фуллером Бентоном в качестве дополнения к Goudy Old Style. Версия курсива Lanston Monotype включает прописные буквы, написанные Солом Хессом. Есть некоторые отличия в деталях по сравнению с Goudy Old Style Roman: буква W имеет три терминала, а не четыре, и в правом нижнем углу буквы C нет шрифта с засечками. ) представляет собой полноразмерную вариацию капителей Гауди из его Старого стиля Гауди и был разработан Моррисом Фуллером Бентоном.
  • Каталог Гауди (1919, ATF ) и Goudy Catalog Italic (1921, ATF ), были разработаны Моррисом Фуллером Бентоном в качестве дополнений к Goudy Old Style <444.>Goudy Handtooled + Italic (1922, ATF ), были встроенными версиями Goudy Bold + Italic и, вероятно, были разработаны Чарльзом Х. Беккером, хотя другие авторитеты ссылаются на Морриса Фуллера Бентон или Уодсворт А. Паркер. Опять же, вариант курсива Lanston Monotype включает прописные буквы, написанные Солом Хессом. В учебнике 1937 года «26 ведущих солдат» его называли «Гауди Смелый в смокинге». Морисон не был впечатлен этим.
  • Italian Old Style Wide (1924, Lanston Monotype ), разработанный Солом Хессом в качестве дополнения к итальянскому старому стилю Гуди.
  • Серия номер одиннадцать (1924, Ладлоу ), являются полными копиями серии Goudy Old Style.
  • Kennerley Open Capitals (1925, Lanston Monotype ), были разработаны Sol Hess.
  • Goudy Heavy Face Open (1926, Lanston Monotype ) и Goudy Heavy Face Condensed ( 1927, Lanston Monotype ), были разработаны Sol Hess.
  • Goudy Extra Bold + Italic (1927, ATF ), были дальнейшим расширением Серия Goudy Old Style от Морриса Фуллера Бентона.
  • Foster Italic и Moore Italic (1927, BBS ), была разработана Ричардом Н.. McArthur, и основанный на упомянутой выше английской модификации Гоуди Ланстона.
Hadriano, встроенный в металлический шрифт
  • Hadriano Stone Cut (1932, Lanston Monotype ), был линейным версия of Hadriano Title разработан Sol Hess.
  • Goudy Text Shaded (Lanston Monotype ), был разработан внутри компании Monotype.
  • Pabst Old Style Condensed (Mergenthaler Linotype ), был разработан компанией Linotype. Pabst Extra Bold, хотя и наложен Linotype, не имеет никакого отношения к лицу Гауди и на самом деле является подделкой Cooper Black.
  • Goudy Fancy (1970-е годы), только курсивом, происхождение неизвестно, но похоже на более сжатая версия курсива Goudy Heavy, поэтому может быть основана на этом или одном из проектов надписей Goudy. Оцифровано Canada Type как «Goudy Two Shoes».
  • Старый стиль Беркли (1983, ITC), адаптация старого стиля Калифорнийского университета Гауди (1938). См. Выше.
  • Лилейники, цветочные заглавные буквы на основе старого стиля Goudy от Джудит Сатклифф.
  • Goudy Swash, URW ++ выпуск Goudy Old Style Italic (только) с перекосом caps.

Гауди также вырезал матрицы для Foster Abstract, очень жирного печатного письма в стиле ар-деко, созданного его другом Робертом Фостером. 1931, Continental с матрицами, вырезанными Гауди и отлитыми частным образом. Гоуди лично чувствовал, что дизайн «нарушает все каноны шрифтового дизайна».

Учитывая цифровое возрождение несимвольных гарнитур Гауди, P22 также опубликовала антологию орнаментов Гауди, выпущенную вместе с их коллекцией амперсандов Гауди; Parachute Fonts также выпустила адаптацию инициалов Гауди для греческого и кириллического языков.

Ссылки

В этом списке названный издатель относится к компании, которая оцифровала шрифт. Указанный веб-сайт (если он указан) - это другой веб-сайт / компания, которая предлагает их в продаже на момент написания, если дигитайзер не предлагает онлайн-продажу. Например, "Goudy Light" был оцифрован Red Rooster Fonts, компанией, которая на момент написания продала его через веб-сайт MyFonts.

Внешние ссылки

Writings by Goudy

Дополнительные источники

Последняя правка сделана 2021-05-28 14:41:12
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте