Список картин Рембрандта

Ниже приведен список картинок Рембрандта, которые принимаются в качестве автографа в Исследовательский проект Рембрандта. Для других raisonnés каталогов Рембрандта см. Поле навигации «Рембрандт» ниже.

Изображение	Название	Год	Техника	Размеры (см)	Галерея	Номер	Комментарий
	Разносчик очков (Взгляд)	в. 1624	Масло, панель	21 x 17,8	Stedelijk Museum De Lakenhal, Лейден	1	Гипотетический; одна из серии Чувства
	Три певца (слух)	ок. 1624	Масло на панели	21,6 x 17,8	Лейденская коллекция	2	Гипотетический; одна из серии The Senses
	The Operation (Touch)	ок. 1624	Масло на панели	21,5 x 17,7	Лейденская коллекция	3	Гипотетический; один из серии Чувства
	Пациент без сознания (запах)	c. 1624	Масло на панели	21,5 x 17,7	Лейденская коллекция	3A	Гипотетический; одна из серии Чувства
	Христос загоняет менял из храма	1626	Масло на панели	43,1 x 32	Пушкин Музей, Москва	4
	Побивание камнями святого Стефана	1625	Масло на панели	89,5 x 123,6	Лионский музей изящных искусств	5
	Бюст мужчины в горжетах и Берете с перьями	1626	Масло на панели	40 x 29,4	Частная коллекция	6
	Историческая живопись	1626	Масло, панель	90 x 122	Stedelijk Museum De Lakenhal, Лейден	7	Тема все еще обсуждается
	Давид с головой Голиафа перед Саулом	1626 / 1627	Панель, масло	27,2 x 39,6	Kunstmuseum Basel	8
	Крещение евнуха	1626	Панель, масло	63,5 x 48	Музей Catharijneconvent, Утрехт	9	Истерзанное лицо Филиппа неудовлетворительно отретушировано
	Валаам и Осел	1626			63,2 х 46,5	Музей e Cognacq-Jay, Париж	10
	Музыкальная аллегория	1626	Панель, масло	63,4 x 47,6	Рейксмузеум Амстердам	11
	Тобит обвиняет Анну «Похищение ребенка»	1626	Панель, масло	40,1 x 29,9	Рейксмузеум Амстердам	12
	Бегство в Египте	1627	Масло на панели	27,5 x 24,7	Musée des Beaux-Arts de Tours	13
	Богач из притчи	1627	Масло на панели	31,7 x 42,5	Gemäldegalerie, Berlin	14
	Апостол Павел в тюрьме	1627	Масло на панели	72,8 x 60,2	Staatsgalerie Stuttgart	15	По швам панели с обеих сторон затемнены росписи
	Симеон в Храме	c. 1628	Масло на панели	55,4 x 43,7	Кунстхалле Гамбург	16	Плащ Марии позже был перекрашен другой рукой; Вероятно, в оригинале
	The Foot Operation	1628	Масло на панели	31,8 x 24,4	Частное собрание.	17
	Смеющийся Рембрандт	ок. 1628	Медь, масло	22,2 x 17,1	J. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес	18
	Этюд автопортрета в зеркале (кожа человека)	c. 1627/1628	Масло, панель	42,8 x 33	Художественный музей Индианаполиса	19
	Этюд освещения в зеркале	ок. 1628	Масло, панель	22,6 x 18,7	Рейксмузеум Амстердам	20
	Бюст мужчины в тюрбане	ок. 1628	Масло на панели	26,7 x 20,3	Коллекция Кремера	21
	Интерьер с фигурами под названием La main chaude	ок. 1628	Масло, панель	21 x 27	Национальная галерея Ирландии, Дублин	22
	Иуда раскаивается, возвращая серебряные монеты	1629	Масло на панели	79 x 102,3	Частная коллекция	23
	Художник в своей мастерской («Идея»)	ок. 1628	Масло на панели	24,8 x 31,7	Музей изящных искусств, Бостон	24
	Ужин в Эммаусе	1629	Масло на панели	37,4 x 42,3	Musée Jacquemart-André, Париж	25
	Старик, спящий у огня (возможно, олицетворение «Ленивца»)	1629	Нефть на панели	51.9 x 40.8	Галерея Сабауда, Турин	26
	Спор между двумя стариками (Святые Петр и Павел)	1628	Масло, панель	72,3 x 59,5	Национальная галерея Виктории, Мельбурн	27
	Апостол Павел за письменным столом	ок. 1629/1630	Масло на панели	47,2 x 38	Germanisches Nationalmuseum, Нюрнберг	28	Картина покрыта толстым слоем пожелтевшего лака
	Самостоятельный портрет с перьями берет	1629	Масло на панели	89,7 x 73,5	Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон	29
	Автопортрет с Горжетом	с. 1629	Масло на панели	38,2 x 31	Germanisches Nationalmuseum, Нюрнберг	30	Картина покрыта слоем пожелтевшего лака и имеетненные ретуши
	Самопортрет Горит слева	1629	Масло на панели	15,5 x 12,7	Старая пинакотека, Мюнхен	31
	Автопортрет с беретом и Собранная рубашка ( 'stilus mediocris')	1630	Медь, масло	15 x 12,2	Национальный музей, Стокгольм	33
	Бюст пожилой женщины в молитве ('stilus gravis')	ок. 1630	Медь, масло	15,5 x 12,2	Residenzgalerie, Зальцбург	34
	Смеющийся солдат ('stilus humilis')	ок. 1630	Медь, масло	15,3 x 12,2	Маурицхейс, Гаага	35
	Бюст старика	1630	Масло на панели	18,2 x 17,4	Частная коллекция	36	Преобразована в овальную форму, включая сделана прямым путем добавления
	Самсона, преданного Далилой	c. 1628–1630	Масло, панель	61,3 x 50,1	Gemäldegalerie, Berlin	37
	Давид, играющий на арфе для царя Саула	ок. 1630	Масло, панель	62 x 50	Штедель, Франкфурт-на-Майне	38	Картина плохо сохранилась в более тонких областях
	Иеремия, оплакивающий разрушение Иерусалим	1630	Масло на панели	58,3 x 46,6	Рейксмузеум Амстердам	39
	Св. Петр в тюрьме	1631	Панель, масло	59,1 x 47,8	Музей Израиля, Иерусалим	40
	Андромеда прикована к скалам	с. 1630	Масло на панели	34,5 x 25	Маурицхейс, Гаага	41	Картина обрезана со всех сторон
	Добрый самаритянин	1630	Масло на панели	24,2 x 19,8	Коллекция Уоллеса, Лондон	42
	Бюст старика в меховой шапке	1629	Масло на панели	22,2 x 17,7	Тирольский государственный музей, Инсбрук	43
	Этюд старика, масло	1630	Масло на панели	24,3 x 20,3	Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон	44
	Этюд старика, масло	ок. 1630	Масло, панель	19,5 x 16	Государственный музей искусств, Копенгаген	45
	Бюст старика	ок. 1630	Масло на панели	46,9 x 38,8	Маурицхейс, Гаага	46
	Симеон в храме	1631	Масло на панели	60,9 x 47,9	Маурицхейс, Гаага	47
	Воскрешение Лазаря	в. 1630–1632	Масло, панель	96,2 x 81,5	Музей искусств округа Лос-Анджелес	48	Изначально панель была выше
	Похищение Прозерпины	с. 1631	Масло на панели	84,8 x 79,7	Gemäldegalerie, Berlin	49	Панель, которая изначально была выше, должна быть обрезана сверху и снизу. Ультрамариновое голубое небо было обнаружено под сероватым наложением и принято за исходное небо.
	Похищение Европы	1632	Масло на панели	62,2 x 77	Дж. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес	50
	Читающая старушка, вероятно, пророчица Анна	1631	Масло на панели	59,8 x 47,7	Рейксмузеум Амстердам	51
	Христос на кресте	1631	Масло, перенесенное с панели на холст, а наклеено на панель	99,9 x 72,6	Приходская церковь, Ле Мас д'Ажене	52
	Художник в восточном костюме, с пуделем у ног	1631	Масло, панель	66,5 x 52	Пети-Пале, Париж	53	Собака добавлена ​​в конце 1632 или начале 1633 года
	Минерва в своем исследовании	c. 1631	Масло на панели	60,5 x 49	Gemäldegalerie, Berlin	54
	Бюст старика с кепкой и золотой цепочкой	ок. 1631	Масло на панели	59,9 x 51,1	Частная коллекция	55
	Мужчина в горжете и кепке с перьями	ок. 1631	Панель, масло	66 x 50,8	J. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес	56
	Бюст молодого человека в шапке с перьями	1631 - ок. 1635	Холст, масло	80,3 x 64,8	Художественный музей Толедо	57
	Полуфигур человека в горжете и шляпе с перьями	1631	Масло на панели	83,5 x 75,6	Институт искусств Чикаго	58	Изначально картина на 7 см выше
	Портрет Николая Рутса	1631	Масло, панель	116 x 87	Коллекция Фрика, Нью-Йорк	59
	Портрет мужчины за письменным столом, возможно, Джейкоб Брюнингх	1631	Холст, масло	104,4 x 91,8	Эрмитаж, Санкт-Петербург	60	Первоначально картина, кажется, была на 9 см выше
	Дама и джентльмен в черном	1632	Холст, масло	131,5 x 109	Похищено из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон	61	Картина должна быть практически уменьшена на слева, теперь отображается только часть исходной композиции; стул слева, вероятно, является более поздним дополнением, предназначенным для уравновешивания композиции на этой стороне, когда был уменьшен
	Портрет мужчины	1632	Масло на панели	90,8 x 68,57	Художественно-исторический музей, Вена	62a	Сопутствующий фрагмент 62b
	Женский портрет	1632	Масло, панель	90 x 68	Художественно-исторический музей, Вена	62b	Рембрандт и (в основном) мастерская. Компаньон к 62а
	Портрет мужчины, вероятный член семьи Ван Берестейнов	1632	Холст, масло	112 x 89	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	63a	Сопутствующая работа с 63b
	Портрет женщины, вероятно, члена семьи Ван Берестейн	1632	Масло на холст	112,5 x 88,8	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	63b	Рембрандт и (в основном) мастерская. Товарищ к 63а. Левая рука, которая используется в более низком положении, и стол, на котором она теперь стоит, вероятно, выполнены самим Рембрандтом
	Портрет мужчины, подравнивающего перо	1632	Холст, масло	101,5 x 81,5	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	64a	Сопутствующая часть к 64b
	Портрет сидящей женщины	1632	Холст, масло	92 x 71	Венская академия изящных искусств	64b	Рембрандт (и мастерская?) Сопутствующая работа 64а. Картина обрезана со всех сторон.
	Портрет принцессы Амалии ван Солмс	1632	Холст, масло	69,5 x 54,4	Музей Жакемара-Андре, Париж	65b	Произведение, сопутствующее 65a: Г. ван Хонтхорст, Портрет принца Фредерика Хендрика Оранского, 1631 г. Гаага, Huis ten Bosch (Голландская королевская коллекция). Обе картины изначально должны были иметь идентичное окружение. Позднее 65b обрезали со всех сторон. Лицо пострадало от поверхностного износа
	Автопортрет как бургер	1632	Масло на панели	64,4 x 47,6	Коллекция Баррелла, Глазго	66
	Портрет Маурица Гюйгенса	1632	Масло на	31,1 x 24,5	панели Гамбургер Кунстхалле	67
	Портрет Жака де Гейна III	1632	Масло, панель	29,9 x 24,9	Картинная галерея Далвич, Лондон	68
	Автопортрет	1632	Масло на панели	21,8 x 16,3	свойство MCA с 2005 г. (Луи Рейтенбаг)	69
	Портрет Жориса де Коллери	1632	Масло, холст на панели	102,5 x 83,8	Музеи изящных искусств Сан- Франциско	70
	Портрет молодого человека	1632	Масло, панель	63 x 46	Музей Суэрмондта-Людвига, Аахен	71
	Портрет Мартена Лутена	1632	Масло на панели	92,8 x 74,9	Музей искусств округа Лос-Анджелес	72
	Портрет 40-летнего мужчины	1632	Масло, панель	75,6 x 52,1	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	73
	Портрет 39-летней женщины	1632	Масло на панели	74,5 x 55		74	Рука и буклет были добавлены другим художником
	Портрет 62-летней женщины, возможно Aeltje Pietersdr Uylenburgh	1632	Масло на панели	73,5 x 55	Музей изящных искусств, Бостон	75
	Урок анатомии доктора Тулпа	1632	холст, масло	169,5 x 216,5	Маурицхейс, Хагу e	76
	Портреты Жана Пелликорна и его сына Каспера	1632	Холст, масло	155 x 123	Коллекция Уоллеса, Лондон	77a	Рембрандт и (почти полностью) мастерская. Компаньон к 77b
	Портреты Сюзанны ван Коллен и ее дочери Анны	1632	Холст, масло	153 x 121	Коллекция Уоллеса, Лондон	77b	Рембрандт и (в основных частях) мастерская. Компаньон к 77a
	Бюст молодой женщины	1632	Масло на	60,6 x 45	Лейденская коллекция панели	78
	Бюст молодой женщины в кепке	1632	Холст, масло на панели	60,6 x 45	Частная коллекция	79	Первоначально прямоугольная и крупнее со всех сторон
	Полуфигура молодой женщины в профиль с веером	1632	Холст, масло	72,5 x 54,8	Национальный музей, Стокгольм	80	Уменьшено со всех сторон
	Бородатый старик	1632	Масло на панели	66,5 x 51	Музей Фогга, Кембридж	81
	Исследование старика с золотая цепочка	1632	Масло на панели	59 x 46,5	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	82
	Апостол Петр	1632	Холст, масло	81,3 x 66,2	Национальный музей, Стокгольм	83
	Фигура мужчины в восточном платье длиной до колен ('Благородный славянин')	1632	Панель, масло	152,7 x 111,1	Метр opolitan Museum of Art, Нью-Йорк	84
	Ученый у окна (исследование в «Камерлихте»)	1631	Масло на панели	60,8 x 47,3	Национальный музей, Стокгольм	85
		1632	Масло на панели	28,2 x 34,4	Лувр, Париж	86	Фигура женщина на лестнице еле видна; возможно pentimento
	Портрет мужчины	1638	Масло на панели	63,5 x 47,3	Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг	87a	Часть 87b
	Женский портрет	1638	Масло на панели	63 x 48	Herzog Музей Антона Ульриха, Брауншвейг	87b	Сопутствующее произведение к 87a
	Портрет мужчины, поднимающегося со стула	1633	Холст, масло	124 x 98,5	Художественный музей Тафта, Цинциннати	88a	Рембрандт и (возможно) мастерская. Компаньон к 88b
	Портрет молодой женщины с веером	1633	Холст, масло	126,2 x 100,5	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	88b	Компаньон к 88a
	Портрет Яна Райксена и его жены Грит Янс	1633	Холст, масло	111 x 166	Королевская коллекция	89
	Портрет Йоханнеса Втенбогаерта	1633	Холст, масло	123 x 105	Рейксмузеум Амстердам	90	Рембрандт и мастерская. Руки, кажется, написаны членом мастерской
	Портрет человека	1633	Холст, масло	128,5 x 100,5	Schloss Wilhelmshöhe, Кассель	91	Рембрандт и / или мастерская? Первоначально этот портрет, вероятно, был в натуральную роль.
	Портрет мужчины в красном камзоле	1633	Масло на панели	63,5 x 50,5	Лейденская коллекция <1323 г.>Портрет молодой женщины	1633	Панель, масло	63,5 x 47,5	Музей изящных искусств, Хьюстон	93
	Бюст улыбающейся Саскии	1633	Масло, панель	52,5 x 44	Staatliche Kunstsammlungen Dresden	94
	Поясной портрет Саскии ван Эйленбург	ок. 1633–1642	Масло на панели	99,5 x 78,8	Замок Вильгельмсхёэ, Кассель	95	Документ 18-го века свидетельствует о том, что установлены размеры картины составляли ок. 128 x 104,5 см и округлено сверху
	Автопортрет с золотой цепочкой	1633	Масло на панели	61 x 48,1	Musée du Louvre, Париж	96
	Автопортрет с беретом и золотой цепочкой	1633	Масло на панели	70,4 x 54	Musée du Louvre, Париж	97
	Бюст молодой женщины	1633	Масло на панели	65 x 48	Рейксмузеум Амстердам	98
	Мужчина в восточном костюме	c. 1633–1634	Холст, масло	98 x 74	Национальная галерея искусств, Вашингтон	99	Рембрандт и ученик (?). Эта работа, вероятно, была больше со всех сторон
	Молодая женщина (Эстер? Юдифь?) У своего туалета	1633	Холст, масло	110,5 x 94,3	Национальная галерея Канады, Оттава	100
	Bellona	1633	Холст, масло	127 x 97, 5	Метрополитен Музей искусств, Нью-Йорк	101
	Даниэль отказывается поклоняться идолу Ваалу	1633	Масло на панели	23,4 x 30,1	Дж. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес	102
	Бюст старика	1633	Гризайль, бумага на панели	10,6 x 7, 2	Частная коллекция	103
	Бюст мужчины в восточном платье	1633	Масло на панели	85,8 x 63,8	Старая пинакотека, Мюнхен	104
	Буря на Галилейском море	1633	Холст, масло	160 x 128	Похищено из музея Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон	105
	Воздвижение креста	1633	Холст, масло	95,7 x 72,2	Старая пинакотека, Мюнхен	106	Часть серии Passion для Фредерика Хендрика
	Спуск с Крест	1632 / 1633	Масло на панели	89,6 x 65	Старая пинакотека, Мюнхен	107	Часть серия «Страсть» для Фредерика Хендрика
	Джозеф, рассказывающий свои сны	1634	Гризайль, бумага наклеена на карточку	55, 8 x 39,7	Рейксмузеум Амстердам	108	Сделано в подготовке к незаконченной печатной серии «Страсть»
	Поклонение волхвов	1633	Гризайль, бумага, наклеенная на карту (?)	44,8 x 39,1	Эрмитаж, Санкт-Петербург	109	Сделано в рамках подготовки к незаконченной печатной серии «Страсти»
	Проповедь Иоанна Крестителя	с. 1633/1634	Гризайль, холст (увеличенный), наклеенный на панель	62,7 x 81,1	Gemäldegalerie, Berlin	110
	Христос и его ученики в Гефсимании	1634	Рисунок на бумаге. Перо и коричневые чернила с коричневой и другими промывками, а также красный и черный мел	35,7 x 48,8	Музей Тейлерса, Харлем	111	Хотя выполнено с рисунком материалы на бумаге, эта работа считается среди гризалей Рембрандта в подготовке к незаконной печатной серии Passion
	Ecce Homo	1634	Гризайль, бумага на холсте	54,5 x 44,5	Национальная галерея, Лондон	112	Гризайль в процессе подготовки к незаконченной печатной «Страсть»
	Плач	с. 1633/1634	Гризайль, холст, бумага; увеличено другой рукой на панели размером 31,9 x 26,7 см	31,9 x 26,7	Национальная галерея, Лондон	113	Гризайль может быть фрагмент запланированной серии «Страсть»
	Погребение	1633/1634	Гризайль, панель	32,1 x 40,3	Хантерианский музей и художественная галерея, Глазго	114	Гризайль может быть фрагментом запланированной серии «Страсть»
	Портрет молодого холостяка	1634	Масло на панели	70 x 52	Эрмитаж, Санкт-Петербург	115	Картина покрыта слоем пожелтевшего лака
	Портрет 83-летней старушки (возможно, Aechje Claesdr, мать Дирка Янса Пессера)	1634	Масло на панели	68,7 x 53,8	Национальная галерея, Лондон	116
	Портрет Дирка Янса Пессера	1634	Масло на панели	71 x 53	Музей искусств округа Лос-Анджелес	117a	Ком п аньон к 117b
	По изображение ван Хэсе Якобсдра ван Клейбурга	1634	Масло на панели	71 x 53	Рейксмузе Амстердам	117b	Сопутствующий фрагмент к 117a
	Портрет мужчины в широкополой шляпе	1634	Масло, панель	70 x 53	Музей изящных искусств, Бостон	118a	Рембрандт и в основном мастерская. Сопутствующая деталь к 118b
	Женский портрет	1634	Масло на	69,5 x 53	Музей панели изящных искусств, Бостон	118b	Сопутствующая деталь к 118a
	Портрет 41-летнего мужчины, возможно, Питера Сиджена	1633	Масло на панели	69,3 x 54,8	Музей Нортона Саймона, Пасадена	119a	Сопутствующая часть к 119b
	Портрет 40-летней, возможно, Марретье Корнелисдр ван Гротеваль	1634	Масло на панели	69 x 55	Speed ​​Art Museum, Луисвилл	119b	Сопутствующий предмет к 119a
	Портрет Мартена Сулманса	1634	Холст, масло	207 x 132,5	Совместное владение Рейксмузеум и Лувр	120a	Сопутствующая часть к 120b
	Портрет Опджена Коппита	1634	Холст, масло	207 x 132	Соединение права собственности между Лувром и Рейксмузеум	120b	Компаньон to 120a
	Портрет преподобного Йоханнеса Элисона	1634	Холст, масло	173 x 123	Музей изящных искусств, Бостон	121a	Сопутствующая работа с 121b
	Портрет Марии Бокенолле	1634	Холст, масло	174, 5 x 123	Музей изящных искусств, Бостон	121b	Сопутствующая деталь к 121a
	Овальный автопортрет сненными глазами	1634	ло на панели	70,8 x 55,2	Лейденская коллекция, Нью-Йорк	122
	Автопортрет в кепке и отороченном мехом плаще	1634	Масло на панели	58,3 x 47,5	Gemäldegalerie, Berlin	123	Картина покрыта слоем пожелтевшего лака
	Купидон, дующий мыльный пузырь	1634	Холст, масло	75 x 92,62	Музей Лихтенштейна, Вена	124
	Флора	1634	Холст, масло	125 x 101	Эрмитаж, Санкт-Петербург	125
	Спуск с Крест	1634	Холст, масло	159, 3 x 116,4	Эрмитаж, Санкт-Петербург	126
	Неверие Фомы	1634	Панель, масло	53 x 50	Музей Пушкина, Москва	127
	Софонисба принимает отравленную чашу	1634	холст, масло	142 x 153	Музей Прадо, Мадрид	128
	Ученый, сидящий за столом с книгами	1634	Холст, масло	145 x 134	Национальная галерея в Праге	129
	Диана купается со своими нимфами, рассказы об Актеоне и Каллисто	1634	Масло на панели	73,5 x 93,5	Музей Вассербург, Анхольт	130
	Бегство в Египте	1634	Панель, масло	52 x 40,1	Частная коллекция	130A
	Святое Семейство	1634	Холст, масло	195 x 132	Старая пинакотека, Мюнхен	131	Изначально картина была про значительно шире, чем сегодня
	Портрет Филипса Лукаса	1635	Масло на панели	79,5 x 58,9	Национальная галерея, Лондон	132a	Рембрандт и мастерская. Сопутствующая деталь к 132b
	Портрет Петронеллы. Покупает	1635	Масло на панели	78,8 x 65,3	частная коллекция	132b	Рембрандт и мастерская. Сопутствующая деталь к 132a
	Портрет мужчины в распущенной шляпе и патронташе	1635	Холст, масло	78,5 x 65,7	Мемориал Кавамуры, музей ДИК Арт, Сакура	133a	Рембрандт и / или мастерская. Товарищ к 133б. Картина сильно пострадала при переводе с полотна на холст в 1929 году, а также от чрезмерной чистки. Первоначально прямоугольной формы и, возможно, также большего размера ниже
	Портрет молодой женщины	1635	Масло на панели	78 x 65	Кливлендский музей искусств	133b	Рембрандт и в основном мастерская. Товарищ к 133а. Картина сильно пострадала от чрезмерной очистки. Первоначально прямоугольной формы и, возможно, также больше ниже
	Автопортрет в белом чепце с перьями	1635	Холст, масло	90,5 x 71,8	Аббатство Бакленд	134	Рембрандт (и мастерская?)
	Автопортрет в образе блудного сына в Таверне	1635	Холст, масло	161 x 131	Staatliche Kunstsammlungen Dresden	135	Реконструкция подрамника на основе рентгеновского снимка показывает, насколько уменьшилась картина. Лакокрасочная поверхность оставшегося фрагмента сильно пострадала, и ее пришлось перекрашивать
	Жертвоприношение Авраама	1635	Холст, масло	193,5 x 132,8	Эрмитаж, Санкт-Петербург	136	Картина покрыта слоем пожелтевшего лака
	Похищение Ганимеда	1635	Холст, масло	177 x 130	Staatliche Kunstsammlungen Dresden	137
	Флора	1635	Холст, масло	123,5 x 97,5	Национальная галерея, Лондон	138
	Минерва	1635	Холст, масло	137 x 116	Лейденская коллекция, Нью -Йорк	139
	Самсон угрожает своему тестю	ок. 1635	Холст, масло	159 x 131	Gemäldegalerie, Berlin	140
	Бюст мужчины в восточном платье	1635	Панель, масло	72 x 54,5	Рейксмузеум Амстердам	141
	Бюст бородатого старика в причудливом костюме	1635	Масло на панель	72,5 x 62,1	Королевская коллекция	142
	Пир Валтасара	1635	Холст, масло	167,6 x 209, 2	Национальная Галерея, Лондон	143	На основании рисунка перегиба можно сделать вывод, что картина была наклонена влево более поздними руками и соответственно вырезана по форме. Это также видно по краю стола и струе вина, льющейся из кувшина женщиной справа
	Купание Сусанны	1636	Масло на панели	47,2 x 38,6	Маурицхейс, Гаага	144
	Вознесение	1636	Холст, масло	93 x 68,7	Старая пинакотека, Мюнхен	145	Часть серии Passion для Фредерика Хендрика
	Автопортрет, превращенный в «трона»	c. 1633–1636	Масло, панель	56 x 47	Gemäldegalerie, Berlin	146
	Знаменосец	1636	Холст, масло	118,8 x 96,8	Коллекция Эли де Ротшильда, Париж	147
	Ослепление Самсона	1636	Холст, масло	205 x 272	Штедель, Франкфурт-на-Майне	148
	Даная	ок. 1636 - ок. 1643	Холст, масло	185 x 203	Эрмитаж, Санкт-Петербург	149	Картина была очень сильно повреждена 1985
	Ангел Рафаэль, покидающий Товита и его семью	1637	Масло, панель	66 x 52	Musée du Louvre, Париж	150
	Притча о батраках на винограднике	1637	Масло на панели	31 x 42	Эрмитаж, Санкт-Петербург	151	Краска фигурка справа поблекла
	Речной пейзаж с руинами	ок. 1637 - ок. 1645	Масло на панели	67 x 87,5	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	152	Мельница вместе с ближайшими интересами была изначально помещен в плоский голландский пейзаж. Рембранд превратил его в классический горный пейзаж около 1645 года
	Государственное	1637	Масло на панели	74,6 x 101	Музей Бойманса Бёнингена, Роттердам	153	Гризайль, служащий дизайном для политической печати, который так и не был реализована
	Автопортрет	1637	Нефть на панели	64 x 49	Коллекция Уоллеса, Лондон	154	Картина изначально была больше (около 75 x 55 см) и прямоугольной формы. Верхние углы фона реконструированы в цифровом виде
	Польский дворянин	1637	Масло на панели	96,7 x 66,1	Национальная галерея искусств, Вашингтон	155
	Портрет проповедника Элеазара Свалмиуса	1637	Холст, масло	132 x 109	Королевский музей изящных искусств Антверпена	156
	Бюст человека в чепце с перьями	1637	Масло на	62,5 x 47	Маурицхейс, Гаага	157
	Воскресший Христос, являющийся Марии Магдалине	1638	Масло, панель	61 x 49,5	Королевская коллекция	158
	Пейзаж с добрым самаритянином	1638	Масло на панели	46,5 x 66	Музей Чарторыйских, Краков	159
	Свадьба Самсона	1638	Холст, масло	126 x 175	Staatliche Kunstsammlungen Dresden	160
	Женщина с зеркалом	1638	Панель, масло	23,9 x 32,5	Эрмитаж, Санкт-Петербург	161
	Погребение	1635–1639	Холст, масло	92,6 x 68,9	Старая пинакотека, Мюнхен	162	Часть серии «Страсть» для Фредерика Хендрика
	Воскресение	1639	Холст, масло	92.9 x 67	Старая пинакотека, Мюнхен	163	Часть серия "Страсти" для Фредерика Хендрика
	Царь Озия, пораженный проказой	ок. 1639/1640	Масло на панели	102,8 x 78,8	Chatsworth House	164	Покрыто тревожным слоем пожелтевшего лака. Темные пятна на лице Озии, вероятно, указывают на его проказу
	Два мертвых павлина и девушка	1639	Холст, масло	145 x 135,5	Rijksmuseum Amsterdam	165
	Мертвая выпь	1639	Масло на панели	120,7 x 88,3	Staatliche Kunstsammlungen Dresden	166	Картина покрыта слоем пожелтевшего лака
	Портрет мужчины в шляпе	в. 1640	Масло на панели	81,4 x 71,4	Hammer Museum, Лос-Анджелес	167	Панель обрезана на всех стороны. Он принадлежал к партии таких же больших панелей из тополя, что позволяет предполагать первоначальный размер картины
	Портрет стоящего мужчины, возможно Андриес де Грефф	1639	Холст, масло	200 x 124,2	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	168
	Портрет Алетты Адриаенсдр	1639	Масло на панели	64,7 x 55,3	Музей Бойманса Ван Бёнингена, Роттердам	169	Сильно поврежденные пальцы были реконструированы во время реставрации в 1960-е годы
	Автопортрет	1640	Масло на панели	80,5 x 62,8	Musée du Louvre, Париж	170	Рембрандт и мастерская? Адаптация более раннего автопортрета
	Бюст молодой женщины	ок. 1640	Масло, панель	60,5 x 49	Национальная галерея искусств, Вашингтон	171
	Автопортрет	c. 1639	Масло, панель	63 x 50,1	Музей Нортона Саймона, Пасадена	172
	Святое Семейство со Святой Анной	1640	Масло на панели	40,6 x 34	Musée du Louvre, Париж	173	Картина покрыта слой пожелтевшего лака
	The Visitation	1640	Масло на панели	56,5 x 47,8	Детройтский институт искусств	174
	Пейзаж с каменным мостом	ок. 1638/1640	Холст, масло	29,5 x 42,5	Рейксмузеум Амстердам	175
	Горный пейзаж с приближающейся бурей	1640	Масло, панель	52 x 72	Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг	176
	Портрет Германа Думера	1640	Масло, панель	75,2 x 55,3	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	177a	Сопутствующий фрагмент к 177b
	Портрет Бэртье Мартенс	1640	Масло, панель	75,1 x 55,9	Эрмитаж, Санкт-Петербург	177b	Сопутствующая деталь к 177a
	Автопортрет	c. 1640	Масло на панели	72,2 x 58,3	Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид	178	Позднее панель была слегка обрезана ; грубо заблокированная рука была обнаружена во время реставрации. Первоначально это должно было быть нарисовано самим Рембрандтом
	Автопортрет в возрасте 34 лет	1640	Холст, масло	93 x 80	Национальная галерея, Лондон	179
	Женский портрет, возможно, Анна Веймер	1641	Масло на панели	99,5 x 81,5	Six Foundation, Амстердам	180
	Саския как Флора	1641	Масло на панели	98,5 x 82, 5	Staatliche Kunstsammlungen Dresden	181	Краска покрыта тревожным пожелтевшим слоем лака.
	Этюд женщины, освещенной под косо Позади	1640	Масло на панели	46,5 x 37,5	Лейденская коллекция, Нью- Йорк	182
	Портрет Меннонитский проповедник Корнелиус Клас Ансло и его Жена Алтье Герритсдр Шутен	1641	Холст, масло	176 x 210	Gemäldegalerie, Берлин	183
	Портрет Марии Трип	1641 (?)	Холст, масло	107 x 82	Рейксмузеум Амстердам	184b	Рембрандт и художник 184а. Сопутствующая работа к 184a: Мастерская Рембрандта, Портрет мужчины (Бальтазар Койманс?). 1641 (?). Частная коллекция
	Ученый за письменным столом	1641	Масло на панели	104 x 76	Королевский замок, Варшава	185
	Девушка в причудливом Костюм в рамке	1641	Масло на панели	104 x 76	Королевский замок, Варшава	186
	Портрет Николаса ван Бамбека в рамке	1641	Холст, масло	108,8 x 83,3	Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель	187a	Сопутствующая деталь к 187b
	Портрет Агаты Бас в рамке	1641	Холст, масло	104 x 82	Королевская коллекция	187b	Компаньон к 187a
	Расставание Давида с Ионафаном	1642	Масло на панели	73 x 61	Эрмитаж, Санкт-Петербург	188
	Автопортрет	1642	Масло на панели	69,9 x 58,4	Королевская коллекция <1724 г.>189	Костюм и рука в степени перекрашены более поздней рукой
	Рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рюйтенберча (Ночной дозор)	1642	Холст,	363 x 438	Рейксмузеум Амстердам	190	На самом деле: «Картина в большом зале Кловеньерс Дулен, на которой молодой лорд Пурмерланда [Франс Баннинк Кок] в роли капитана отдает приказ лейтенанту, лорду Флэрдингена [Виллем ван Рюйтенбург], идти в путь. «Компания граждан», как картина называется в семейном альбоме Франса Баннинка Кока. Картина обрезана со всех четырех сторон
	Портрет мужчины с ястребом	1643	Холст, масло	114 x 97,3	Частное собрание	191a	Рембрандт и мастерская. Сопутствующее произведение к 191b
	Портрет женщины с помощью	1643	Холст, масло	114,5 x 98	Частное собрание	191b	Рембрандт и (в основном) мастерская. Компаньон к 191a
	Старик в богатой одежде (Боаз?)	1643	Масло на панели	72,5 x 58,5	Уобурн-Эбби	192	Возможно, сопутствует 193. Серия изогнутых трещин в панели и слое краски типична для картин на панелях из красного дерева
	Бюст женщины (Рут?)	1643	Масло на панели	72 x 59	Gemäldegalerie, Berlin	193	Возможно, компаньон 192. Более темные части костюма изначально были более светлыми и красочными.
	Сара в ожидании Тобиаса	1643	Холст, масло	81,2 x 67,9	Национальная галерея Шотландии, Эдинбург	194
	Портрет мужчины со стальным кольцом	1644	Холст, масло	94,3 x 77,8	Музей Метрополитен, Нью-Йорк	195	Обрезано по нижнему краю
	Христос и женщина, взятые в прелюбодеяние	1644	Масло на	Национальная галерея, Лондон	196
	Плачущая женщина	ок. 1644	Масло на панели	21,3 x 16,8	Детройтский институт искусств	197	Эскиз маслом в подготовке к 196 году
	Святое семейство с ангелами	1645	Холст, масло	117 x 91	Эрмитаж, Санкт-Петербург	198	Полосы холста значительная ширина отсутствует на боковых и верхних краях
	Автопортрет в берете и красном плаще	c. 1645/1648	Масло на панели	73,5 x 59,6	Staatliche Kunsthalle Karlsruhe	199	Размер картины менялся несколько раз, как и его формат (от прямоугольного к овальному, от прямоугольного к овальному снова)
	Девушка, опирающаяся на каменный подоконник	1645	Холст, масло	81,6 x 66	Картинная галерея Далиджа, Лондон	200
	Товит и Анна	1645	Масло, панель	20 x 27	Gemäldegalerie, Берлин	201
	Сон Иосифа в конюшне в Вифлееме	1645	Масло, панель	20,7 x 27,8	Gemäldegalerie, Berlin	202
	Старик в шубе	1645	Масло на панели	110 x 82	Gemäldegalerie, Berlin	203	Картина вероятно был обрезан со всех сторон. Возможно, он был такого же размера, как 204
	Старик с палкой	1645	Холст, масло	128 x 112	Museu Calouste Gulbenkian, Лиссабон	204
	Пейзаж с замком	1645	Масло на панели	44,5 x 70	Musée du Louvre, Париж	205	Незавершенное
	Мельница	гр. 1645	холст, масло	87,6 x 105,6	Национальная галерея искусств, Вашингтон	206	На картине в ее настоящее состояние мельницы наклонено вперед
	Зимний пейзаж	1646	Масло на панели	17 x 23	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	207
	Авраам служит трем ангелам	1646	Масло, панель	16 x 21	Частная коллекция	208
	Святое Семейство с расписным каркасом и занавеской	1646	Масло на	46,8 x 68,4	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	209	Рембрандт или ученик. Картина покрыта слоем пожелтевшего лака
	Пророчица Анна в Храме	1650 г. или ок. 1646	Масло на панели	40,5 x 31,5	Национальная галерея Шотландии, Эдинбург	210	Картина покрыта слой пожелтевшего лака
	Рождество	1646	Холст, масло	92 x 71	Старая пинакотека, Мюнхен	211a	Часть серии Passion для Фредерика Хендрика. 211b. Студийная копия после утерянного обрезания (которое было частью серии Страстей для Фредерика Хендрика) в 1646 году или после этой даты. Брауншвейг, Музей Герцога Антона Ульриха
	Саул и Давид	ок. 1645 и ок. 1652	Холст, масло	130 x 164,5	Маурицхейс, Гаага	212	Изначально картина была значительно больше. Полоса вертикальная, широкая c. Слева от арфы Давида не хватает 20 см. Внизу картина была c. На 18 см больше. Верхний правый квадратный холста над Давидом был заменен фрагмент картины семнадцатого века и нарисован поверх
	Сусанна и старцы	в. 1638–1647	Масло на панели	76,6 x 92,8	Gemäldegalerie, Berlin	213	Картина покрыта слоем пожелтевшего лака
	Ночной пейзаж со Святым Семейством	1647	Панель, масло	33,8 x 47,8	Национальная галерея Ирландии, Дублин	214
	Подготовительный набросок маслом для гравированного портрета доктора Эфраима Буэно	ок. 1647	Масло, панель	19 x 15	Рейксмузеум Амстердам	215
	Портрет мужчины, читающего при свечах	1648	Холст, масло	66,5 x 58	Институт искусств Кларка, Уильямстаун	216
	Этюд Христа маслом	ок. 1648	Масло, панель	25 x 20	Gemäldegalerie, Berlin	217a	Единственная сохранившаяся копия Главы Христа, сделанная рукой мастера.
	Этюд Христа маслом	1648	Масло на панели	25,5 x 20,1	Лувр Абу-Даби, Объединенные Арабские Эмираты	217b	Рембрандт или мастерская. Компаньон к 217a
	Ужин в Эммаусе	1648	Масло на панели	68 x 65	Musée du Louvre, Париж	218	Панель, которая позволяет волокнам идти горизонтально, возможно, простиралась дальше, где могло быть окно
	Христос, являющийся Марии Магдалине, «Noli me tangere»	1650 или чуть позже	Холст, масло	65 x 79	Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг	219	Картина находится в очень плохом состоянии и местами тревожно побледнел
	Девушка у окна	1651	Холст, масло	78 x 63	Национальный музей, Стокгольм	220
	Старик в кресле	1652	Холст, масло	111 x 88	Национальная галерея, Лондон	221	Вероятно, Рембрандт
	Старик в причудливом костюме	1651	Холст, масло	78,5 x 67,5	Дом Чатортсу	222	Картина w как изначально выше. Он покрыт тревожным слоем пожелтевшего лака
	Хендрикье с меховой накидкой	c. 1652	Холст, масло	103,3 x 86,5	Национальная галерея, Лондон	223
	Так называемый Большой Венский автопортрет с беретом	1652	Холст, масло	112,1 x 81	Художественно-исторический музей, Вена	224	Картина обрезана как вверху слева, так и внизу. Он покрыт тревожным слоем пожелтевшего лака.
	Мужской портрет	в. 1651	Холст, масло	92,5 x 73,5	Коллекция Фарингдона, Оксфордшир	225
	Портрет Николая Брюнинга	1652	холст, масло	106,8 x 91,5	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	226	Картина покрыта слоем пожелтевшего лак
	Полуфигурка бородатого мужчины с беретом	в. 1653	Холст, масло	78 x 66,5	Национальная галерея, Лондон	227
	Аристотель с бюстом Гомера	1653	холст, масло	141,8 x 134,4	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	228	Оба изображения были больше по размеру. и дно. Исходные пропорции холста были 4: 3
	Женщина, идущая в пруд (Каллисто в пустыне)	1654	Масло на панели	61,8 x 47	Национальная галерея, Лондон	229
	Масляный этюд старика в красной шляпе	ок. 1654	Холст, масло	52,4 x 37	Gemäldegalerie, Berlin	230	Картина покрыта тревожным слоем потемневшего лака
	Bathsheba у ее туалета	1654	Холст, масло	142 x 142	Musée du Louvre, Париж	231	холст изначально был значительно выше и шире слева. Полоски отсутствуют снизу и справа. В процессе изменения формата росписи оставшаяся часть с фигурами была немного наклонена влево
	Женщина у открытой полудверки	в. 1654	Холст, масло	88,5 x 67	Gemäldegalerie, Berlin	232	Картина покрыта тревожным слоем пожелтевшего лака
	Портрет шестого января	1654	Холст, масло	112 x 102	Six Foundation, Амстердам	233
	Знаменосец (Флорис Соуп)	1654	Холст, масло	138 x 113	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	234
	Автопортрет	1654	Холст, масло	72 x 58,5	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	235a	Сопутствующая часть 235b
	Портрет Хендрикье Стоффельса	ок. 1654	холст, масло	72 x 60	Musée du Louvre, Париж	235b	Сопутствующий элемент к 235a
	Польский всадник	ок. 1655	Холст, масло	116,8 x 134,9	Коллекция Фрика, Нью-Йорк	236	Частично незаконченный, на месте завершенный позже рука. Справа не хватает как минимум 8–10 см полотна. Вдоль низа полоса c. 10 см было потеряно на каком-то этапе и заменено реконструкцией, написанным реставратором Уильямом Суром
	Иосиф, обвиненный женой Потифара	1655	Холст, масло	110 x 87	Gemäldegalerie, Berlin	237	С возможными дополнениями, сделанными другой рукой. Фигура Иосифа и левая часть подушки, кажется, были добавлены более поздней рукой на основе грубого подмалевка Рембрандта
	Масляный набросок старика	c. 1655	Масло на панели	23 x 18	Частная коллекция	238
	Человек в доспехах	c. 1655	Холст, масло	137,5 x 104,5	Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго	239	Холст был увеличен со всех четырех сторон
	Забитый бык	1655	Панель, масло	95,5 x 69	Musée du Louvre, Париж	240
	Старая женщина читает (Этюд по световым эффектам)	1655	Холст, масло	79 x 65	Замок Драмланриг, Торнхилл	241
	Тит за столом	1655 (?)	Холст, масло	77 x 63	Музей Бойманса ван Бёнингена, Роттердам	242
	Неоконченный портрет мальчика	ок. 1656	Холст, масло	65 x 56	Музей Нортона Саймона, Пасадена	243
	Человек в берете и гербовой накидке (сокольничий?)	1656	Холст, масло	115 x 88,3	Художественный музей Толедо	244	Изначально картина должна была значительно расшириться направо
	Якоб благословляет сыновей Иосифа	1656	Холст, масло	175 x 210,5	Schloss Wilhelmshöhe, Kassel	245
	Урок анатомии доктора Яна Деймана	1656	Холст, масло	100 x 134	Амстердамский музей	246	Фрагмент которые пережили пожар. Волдыри и следы других повреждений от огня все еще видны вдоль верхнего края и в руках диссектора. Доктор Дейман
	Молодой человек, сидящий за столом	в. 1656	Холст, масло	109,9 x 89,5	Национальная художественная галерея, Вашингтон	247
	Портрет джентльмена в перчатках	с. 1656	Холст, масло	99,5 x 82,5	Национальная галерея искусств, Вашингтон	248a	Сопутствующая часть к 248b. Картина (и сопутствующая ей часть) кажется фрагментом полноразмерного портрета
	Портрет дамы с веером из страусовых перьев	c. 1656	Холст, масло	99,5 x 83	Национальная галерея искусств, Вашингтон	248b	Сопутствующая деталь к 248a
	Портрет мужчины, возможно, Арну Толинкx	1656	Холст, масло	76 x 63	Музей Жакемара-Андре, Париж	249
	Портрет поэта Иеремиаса де Декера	1656	Масло на панели	71 x 56	Эрмитаж, Санкт-Петербург	250
	Венера и Амур	ок. 1657	Холст, масло	110 x 88	Musée du Louvre, Париж	251	Возможно, часть трехсторонней серии с 252 и 253. Холст обрезан со всех сторон
	Юно	c. 1657–1665	Холст, масло	127 x 106	Музей Хаммера, Лос-Анджелес	252	Возможно, часть трехстороннего серия с 251 и 253
	Афина Паллада	ок. 1657	Холст, масло	118 x 91	Museu Calouste Gulbenkian, Лиссабон	253	Рембрандт и ученик. Возможно, часть трехчастной серии с 251 и 252. Холст был уменьшен слева и снизу
	Апостол Павел за письменным столом	1657	Холст, масло	129 x 102	Национальная галерея искусств, Вашингтон	254	Рембрандт и мастерская
	Апостол Варфоломей	1657	Холст, масло	122,7 x 99,5	Художественный музей Тимкен, Сан-Диего	255
	Так называемый Малый Венский автопортрет	с. 1657	Масло на панели	48,9 x 40,2	Художественно-исторический музей, Вена	256	Серьезная чистка и связанная с ней перекраска очевидны заштрихованная часть лица и в костюме. Картина представляет собой фрагмент значительно большего автопортрета
	Портрет Титуса ван Рейна	1657	Холст, масло	67,3 x 55,2	Коллекция Уоллеса, Лондон	257	Фигура могла быть помещена на более крупный, довольно живой фон
	Портрет Катарины Хугсает	1657	Холст, масло	123,5 x 95	Национальный музей, Кардифф	258
	Портрет неизвестного ученого (также известного как «Аукционист»)	1658	Холст, масло	108 x 85	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	259
	Подготовительный набросок маслом для гравюры Портрет Ливена Виллемса ван Коппенола	В 1658 г. или ранее	Масло на панели	35,6 x 28	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	260	См. Офорт B283
	Портрет мужчины с оружием Акимбо	1658	Холст, масло	107,4 x 87	Агнес Этерингтон Арт-центр, Кинг стон	261
	Воскресший Христос	ок. 1658	Холст, масло	81 x 64	Старая пинакотека, Мюнхен	262	Изначально картина не была овальной
	Портрет Дирка ван Ос	ок. 1658	Холст, масло	113,5 x 88,7	Художественный музей Джослин, Омаха	263
	Автопортрет	1658	Холст, масло	131 x 102	Коллекция Фрика, Нью-Йорк	264
	Филимон и Бавкида	1658	Масло, перенесенное с панели на марлю, а затем наклеено на новую панель	54,5 x 68,5	Национальная галерея искусств, Вашингтон	265
	Товит и Анна	1659	Холст, масло	41,8 x 54,6	Музей Бойманса Ван Бёнингена, Роттердам	266
	Моисей разбивает Каменные скрижали с заветом	1659	Холст, масло	168,5 x 136,5	Gemäldegalerie, Berlin	267	Незаконченный
	Джейкоб Борьба с Ангел	ок. 1659	Холст, масло	137 x 116	Gemäldegalerie, Berlin	268	Картина должна быть обрезана со всех сторон. В правом нижнем углу наклеен кусок того же холста с подписью Рембрандта. Многие контуры были усилены более поздней рукой
	Посмертный портрет Саскии ван Эйленбург как Флоры	ок. 1660	Холст, масло	100 x 91,8	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	269	Рембрандт (и мастерская?)
	Портрет мужчины в образе апостола Павла	1659	Холст, масло	102 x 85,5	Национальная галерея, Лондон	270
	Набросок маслом для 272	c. 1659	холст, масло	68,5 x 55,5	Государственный музей искусств, Копенгаген	271
	«Исторический портрет» неизвестного джентльмена как Святой Баво	ок. 1659	Холст, масло	98,5 x 79	Гётеборгский музей искусств	272
	Автопортрет	1657/1659	Холст, масло	50 x 42,5	Национальная галерея Шотландии, Эдинбург	273
	Автопортрет с беретом и поднятым воротником	1659	Холст, масло	84,4 x 66	Национальная галерея искусств,	274
	Автопортрет	ок. 1659	Холст, масло	30,7 x 24,3	Музей Гране, Экс-ан-Прованс	275	Неоконченный
	Этюд освещения со стариком в качестве модели	1659	Масло на панели	38,1 x 26,8	Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон	276
	Этюд освещения с Хендрикье Стоффельс в шелковом платье в качестве модели	c. 1659	Масло на панели	72,5 x 51,5	Штедель, Франкфурт-на-Майне	277	Узкая полоса отсутствует вдоль левая сторона, следствие атаки древоточца. Картина покрыта пожелтевшим лаком
	Хендрикье Стоффельс	ок. 1660	Холст, масло	78,4 x 68,9	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	278	Картина находится в плохо очищенное и истертое состояние
	Титус ван Рейн как Святой Франциск	ок. 1660	Холст, масло	79,5 x 67,5	Рейксмузеум Амстердам	279
	Улыбающийся молодой человек (Титус)	1660	Холст, масло	81,5 x 78,5	Художественный музей Балтимора	280
	Автопортрет у мольберта	1660	Холст, масло	110,9 x 90,6	Musée du Louvre, Paris	281
	Рембрандт: Автопортрет	1660	Холст, масло	81 x 67,6	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	282
	Ассуэрус, Аман и Эстер	Между ок. 1655 и 1665	Холст, масло	71,5 x 93	ГМИИ, Москва	283
	Отречение от Петра	1660	Холст, масло	154 x 169	Рейксмузеум Амстердам	284	Холст был уменьшен справа. 286 был нарисован на части обшивки
	Освещение этюда старика в профиль	c. 1661	Масло на панели	24,8 x 19,1	Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон	285	Вероятно, нарисовано в рамках подготовки к 286 году
	Обрезание в конюшне	1661	Холст, масло	56,5 x 75	Национальная галерея искусств, Вашингтон	286
	Мадонна Скорби	1661	Холст, масло	107 x 81	Музей современного искусства, Эпиналь	287
	Тит позирует для исследования ангела	в. 1661	Масло на панели	40,6 x 34,9	Детройтский институт искусств	288	Возможно, окрашено при подготовке к 289
	St. Матфей и ангел	1661	Холст, масло	96 x 81	Musée du Louvre, Париж	289	Часть серии с 290–294
	Апостол Варфоломей	1661	Холст, масло	87,5 x 75	J. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес	290	Часть серии с 289, 291–294
	Апостол Симон	1661	Холст, масло	98,5 x 79	Kunsthaus Zürich	291	Часть серии с 289, 290 и 292–294
	Апостол Иаков Великий	1661	Холст, масло	92,1 x 74,9	Местонахождение неизвестно	292	Часть серии с 289 –291 и 293, 294
	Апостол Иаков Меньший, или Христос с посохом	1661	Холст, масло	94,5 x 81,5	Метрополитен-музей of Art, Нью-Йорк	293	Часть серии с 289–292 и 294
	Автопортрет в образе апостола Павла	1661	Холст, масло	93,2 x 79,1	Рейксмузеум Амстердам	294	Часть серии с 289–293
	Два мавра	1661	холст, масло	77,8 x 64,5	Маурицхейс, Гаага	295	Лакокрасочная поверхность сильно изношена. Картина обрезана справа и снизу.
	Маленькая Маргарета де Гир	1661	Холст, масло	73,5 x 60,7	Национальная галерея, Лондон	296	Набросок для 297b
	Портрет Джейкоба Трипа	ок. 1661	Холст, масло	130,5 x 97	Национальная галерея, Лондон	297a	Сопутствующая деталь к 297b
	Портрет Маргареты де Гир	ок. 1661	Холст, масло	130,5 x 97	Национальная галерея, Лондон	297b	Сопутствующая работа с 297a
	The Заговор батавов при Клавдии Цивилисе	ок. 1661–1662	Холст, масло	196 x 309	Национальный музей, Стокгольм	298	Фрагмент
	Портрет Синдики Амстердамской гильдии суконщиков, известные как «Staalmeesters»	1662	Холст, масло	191,5 x 279	Рейксмузеум Амстердам	299
	Портрет молодой человек	ок. 1662	Холст, масло	80 x 64,7	Художественный музей Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити	300
	Гомер диктует свои стихи	1663	Холст, масло	108 x 82,4	Маурицхейс, Гаага	301	Сделано в рамкахтрехсторонней серии с 228 и потерянным Александром Великим. В правом нижнем углу рукописи кончики пальцев с пером и ободок чернильницы писца
	Автопортрет в образе Смеющегося Зевксиса при написании старухи	1663	Холст, масло	82,5 x 65	Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн	302	Обрезанный со всех четырех сторон; верхний левый и правый углы - более поздние дополнения
	Конный портрет Фредерика Рихеля	1663	Холст, масло	294,5 x 241	Национальная галерея, Лондон	303	Рембрандт и мастерская. Лошадь нарисована другим художником, возможно, Титусом ван Рейном
	Бюст бородатого молодого человека с тюбетейкой	1663	Холст, масло	65,8 x 57,5 ​​	Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт	304
	Портрет женщины с болонкой	ок. 1665	Холст, масло	81 x 64	Художественная галерея Онтарио, Торонто	305	Первоначально более дифференцированный фон окрашен черным
	Старик в кресле, возможно, портрет Яна Амоса Коменского	ок. 1665	Холст, масло	104 x 86	Уффици, Флоренция	306	Покрыто остатками потемневшего лака
	Тит Ридинг (исследование в прямом и отраженном свете)	в. 1660/1665	Холст, масло	70,5 x 64	Художественно-исторический музей, Вена	307
	Портрет Жерара де Лересса	1665	Холст, масло	112 x 87	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	308
	Портрет Яна Бурса, сидящего у плиты	с. 1666	Масло на панели	47 x 40,5	Музей Оскара Рейнхарта «Ам-Ремерхольц», Винтертур	309	Вероятно, нарисовано в подготовке нереализованного гравированного портрета. Картина сильно пострадала от чрезмерной чистки и износа и покрыта толстым слоем пожелтевшего лака.
	Предполагаемый набросок няньки из «Еврейской невесты»	середина 1660-х годов	Масло, панель	38,4 x 31,1	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	310
	Портрет мужчины с увеличенным стеклом, возможно, Питер Хааринг	1665	Холст, масло	91, 4 x 74,3	Метрополитен-музей, Нью-Йорк	311a	Сопутствующий предмет к 311b
	Портрет женщины с гвоздикой, возможно, Лисбет Янсдр Делфт	1665	Холст, масло	92,1 x 74,6	Музей Метрополитен, Нью-Йорк	311b	Сопутствующая часть к 311a
	«Исторический портрет» пары Исаака и Ребекки (известная как «Еврейская невеста»)	c. 1665	Холст, масло	121,5 x 166,5	Рейксмузеум Амстердам	312	Первоначально картина была больше
	Семейный портрет	c. 1665	Холст, масло	126 x 167	Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг	313
	Лукреция	1666	Холст, масло	111 x 95	Институт искусств Миннеаполиса	314	Обе руки были (неуклюже) нарисованы более поздним художником
	Портрет белого Волосатый мужчина	1667	Холст, масло	108,9 x 92,7	Национальная галерея Виктории, Мельбурн	315
	Портрет сидящего пожилого мужчины, возможно, Питер де ла Томбе	1667	Холст, масло	81,9 x 67,7	Маурицхейс, Гаага	316
	Портрет Титуса ван Рейна	1668	Холст, масло	72 x 56	Musée du Louvre, Париж	317	Сопутствующий элемент к 318?
	Портрет молодой женщины, предположительно Магдалены ван Лоо	1668	Холст, масло	56 x 47	Монреальский музей изящных искусств	318	Вспомогательная деталь к 317? Обрезано со всех четырех сторон
	Автопортрет в двух кругах	c. 1665/1669	Холст, масло	114,3 x 94	Kenwood House, Лондон	319	Незаконченный
	Возвращение блудного сына	ок. 1660/1665	Холст, масло	262 x 206	Эрмитаж, Санкт-Петербург	320	Рембрандт и др. Рука (с). По правому краю добавлена ​​или заменена полоса шириной 10 см
	Автопортрет в возрасте 63 лет	1669	Холст, масло	86 x 70,5	Национальная галерея, Лондон	321
	Автопортрет с беретом	1669	Холст, масло	71 x 54	Уффици, Флоренция	322	Полоски ок. 15 см, возможно, были удалены со всех четырех сторон еще в семнадцатом веке, чтобы разместить картину в собрании автопортретов, принадлежащих семье Медичи. Картина теперь почти скрыта за сильно обесцвеченным или тонированным слоем лака, под которым также видны обширные наложения
	Автопортрет	1669	Холст, масло	63,5 x 57, 8	Маурицхейс, Гаага	323	Полоса ок. Отсутствует 10 см снизу
	Песнь хвалы Симеона	1669	Холст, масло	98,5 x 79,5	Национальный музей, Стокгольм	324	Эта картина осталась незаконченной в его мастерской после смерти Рембрандта. Женщина (Мэри?), Вероятно, была добавлена ​​позже другой рукой. Еще позже с картиной так грубо обращались, что теперь она превратилась в руины

См. Также

• Список офортов Рембрандта
• Список рисунков Рембрандта

Источники

На Wikimedia Commons есть средства массовой информации, связанные с Корпус картин Рембрандта VI.

• Корпус картин Рембрандта I (1625– 1631). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1982. ISBN 978-90-247-2614-1.
• Корпус картин Рембрандта II (1631–1634). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1986. ISBN 978-90-247-3339-2.
• Корпус картин Рембрандта III (1635–1642). Брюн, Дж., Хаак, Б., Леви, С.Х., ван Тиль, П.Дж., ван де Ветеринг, Э. (Ред.). 1990. ISBN 978-90-247-3781-9.
• Корпус картин Рембрандта IV (Автопортреты). ван де Ветеринг, Эрнст (ред.). Springer. 2005. ISBN 978-1-4020-3280-6.
• Корпус картин Рембрандта V (Мелкие исторические картины). ван де Ветеринг, Эрнст (ред.). Springer. 2010. ISBN 978-1-4020-4607-0.
• Корпус картин Рембрандта VI: Повторение картин Рембрандта - полный обзор. Эрнст ван де Ветеринг. Springer. 2014. ISBN 978-9-4017-9173-1.

Ссылки