Альфапедия

Список произведений Вольфганга Амадея Моцарта

редактировать
Список статей в Википедии

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) был плодовитым композитором и писал во многих жанрах. Пожалуй, больше всего его восхищают работы в опере, концерте для фортепиано, сонате, симфонии, струнном квартете и струнный квинтет. Моцарт также написал много пьес для сольного фортепиано, других форм камерной музыки, мессы и другой религиозной музыки, а также многочисленных танцев, divertimentos и других форм света. развлечения.

Содержание
  • 1 Как перечислены сочинения Моцарта
  • 2 Симфонии
    • 2.1 Детские симфонии (1764–1771)
    • 2.2 Симфонии зальцбургской эпохи (1771–1777)
    • 2.3 Поздние симфонии (1778) –1788)
  • 3 концерта
    • 3.1 Концерт для фортепиано
    • 3.2 Концерт для скрипки
    • 3.3 Концерт для валторны
    • 3.4 Концерт для деревянных духовых инструментов
    • 3.5 Концертные симфонии
    • 3.6 Другое
  • 4 Фортепианная музыка
    • 4.1 Сольные фортепианные произведения
    • 4.2 Парные фортепиано / исполнительские произведения
      • 4.2.1 Фортепиано в четыре руки
      • 4.2.2 Два фортепиано
  • 5 Камерная музыка
    • 5.1 Скрипичная музыка
      • 5.1. 1 Детские скрипичные сонаты (1763–66)
      • 5.1.2 Взрослые скрипичные сонаты (1778–88)
      • 5.1.3 Вариации для скрипки и фортепиано
      • 5.1.4 Струнные дуэты и трио
    • 5.2 Струнные квартеты
    • 5.3 Струнные квинтеты
    • 5.4 Фортепианные трио
    • 5.5 Другая камерная музыка
      • 5.5.1 Фрагменты
  • 6 Серенады, дивертисменты и другие инструментальные произведения
    • 6.1 Серенады
    • 6.2 Quodlibets
    • 6.3 Дивертисменты
    • 6.4 Марши
    • 6.5 Танцы
  • 7 Духовная музыка
    • 7.1 Мессы
    • 7.2 Литургические Произведения
    • 7.3 Духовные произведения
  • 8 Церковные сонаты
  • 9 Органная музыка
  • 10 Оперы
  • 11 Оратории и кантаты
  • 12 Концертные арии, песни и каноны
  • 13 Масонская музыка
  • 14 См. Также
  • 15 Ссылки
  • 16 Внешние ссылки
Список произведений Моцарта
  • Обозначение «К.» или "KV" относится к Köchel Verzeichnis (Каталог Köchel ), то есть (более или менее) хронологическому (т.е. по дате составления) каталогу произведений Моцарта Людвига фон Кехеля. В этот каталог несколько раз вносились поправки, что привело к двусмысленности в отношении некоторых номеров KV (см., Например, Симфония № 25 ).
  • Композиции Моцарта, перечисленные ниже, сгруппированы по тематике, то есть по типу композиции. Не все тематические группы Моцарта у произведений есть отдельная общепринятая нумерация: Köchel нумерует только симфонии (с 1 по 41), фортепианные концерты (с 1 по 27, исключая некоторые ранние транскрипции Моцарта) и некоторые другие группы. С другой стороны, для большинства камерной музыки и вокальной музыке такой нумерации нет (или, по крайней мере, нет общепринятой).
  • Лишь относительно немногие из сочинений Моцарта имеют номера опусов, так как не так много его сочинений было опубликовано в его жизнь, поэтому нумерация по номерам опусов оказывается совершенно непрактичной для сочинений Моцарта.
Симфонии

Симфоническое произведение Моцарта охватывает 24-летний интервал, с 1764 до 1788. Согласно последним исследованиям, Моцарт написал не только 4 1 симфония сообщается в традиционных изданиях, но до 68 полных сочинений этого типа. Однако по соглашению первоначальная нумерация была сохранена, и поэтому его последняя симфония до сих пор известна как «№ 41». Некоторые симфонии (К. 297, 385, 550) были переработаны автором по их первым редакциям.

Детские симфонии (1764–1771)

Это пронумерованные симфонии из раннего детства Моцарта.

Существует также несколько "ненумерованных" симфоний этого периода времени. Многим из них были присвоены номера больше 41 (но не в хронологическом порядке) в более раннем сборнике произведений Моцарта (Mozart-Werke, 1877–1910, упоминается здесь). как "GA"), но в более новых коллекциях они упоминаются только по их записям в каталоге Köchel. Многие из них не могут быть окончательно признаны считается, что оно было написано Моцартом (см. здесь ).

Симфонии зальцбургской эпохи (1771–1777)

Эти симфонии иногда подразделяются на «Ранние» (1771–1773) и «Поздние» (1773–1777), а иногда подкатегории как «германские» (с менуэтом ) или «итальянские» (без менуэта). Ни один из них не был напечатан при жизни Моцарта.

Хотя не считаются "симфониями" три Divertimenti К. 136–138 в стиле итальянской увертюры с 3 частями, иногда также обозначаются как «Зальцбургские симфонии».

Есть также несколько "ненумерованных" симфоний этого периода, в которых используется музыка из Моц. оперы искусства того же периода. Им также даются номера после 41.

Также есть три симфонии этого периода, основанные на трех серенадах Моцарта:

Поздние симфонии (1778–1788)

Три заключительные симфонии (Nos. 39–41) были завершены примерно за три месяца в 1788 году. Вполне вероятно, что он надеялся опубликовать эти три произведения вместе как единый опус, хотя на самом деле они оставались неопубликованными до его смерти. Один или два из них, возможно, играли публично в Лейпциге в 1789 году.

Концерты

Концерты для фортепиано

Моцарта концерты для фортепиано с оркестром пронумерованы от 1 до 27. первые четыре пронумерованных концерта - ранние произведения. Движения этих концертов представляют собой аранжировки клавишных сонат различных современных композиторов (Раупаха, Хонауэра, Шоберта, Эккарта, К. П. Э. Баха ). Также есть три ненумерованных концерта K. 107, адаптированные из фортепианных сонат Дж. К. Бах. Концерты 7 и 10 - это произведения для трех и двух фортепиано соответственно. Остальные двадцать одно, перечисленное ниже, являются оригинальными сочинениями для фортепиано соло с оркестром. Из них пятнадцать были написаны в период с 1782 по 1786, а за последние пять лет Моцарт написал всего два концерта для фортепиано с оркестром.

Есть также два отдельных рондо для фортепиано с оркестром:

Ранние аранжировки следующие:

Концерты для скрипки

Пять скрипичных концертов Моцарта были написаны в Зальцбурге около 1775 года. Они отличаются красотой своих мелодий и умелым использованием выразительных и технических характеристик инструмента, хотя Моцарт, вероятно, никогда не овладел всеми возможностями скрипки. способности, которые другие (например, Бетховен и Брамс ) поступили после него. (Альфред Эйнштейн отмечает, что скрипичные концертные части в серенадах более виртуозны, чем в произведениях под названием «Скрипичные концерты».)

Моцарт также написал концертон, адажио и два отдельных рондо для скрипки с оркестром.

Кроме того, есть три произведения, которые ложно приписываются Моцарту.

Концерты для валторны

Возможно, наиболее широко исполняемые концерты для валторны, четыре Концерта для валторн являются основной частью репертуар большинства профессиональных валторнистов. Они были написаны для вечного друга Моцарта Йозефа Лойтгеба. Концерты (особенно четвертый) были написаны как виртуозные машины, позволяющие солисту продемонстрировать разнообразные способности на бесклапанных рогах День Моцарта.

Концерты для валторны характеризуются элегантным и юмористическим диалогом между солистом и оркестром. Многие автографы содержат анекдоты, адресованные посвященному.

Есть еще несколько незаконченных сочинений Моцарта для валторны с оркестром:

  • Концерт для валторны, K. 370b + 371 ми мажор (1781)
  • Концерт для валторны, K. 494a ми мажор (ок. 1785–6)

Концерты для деревянных духовых инструментов

К. 299 (3-я часть, аллегро Рондо) Концерт для флейты, арфы и оркестра
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

Симфонии Concertante
K. 364 (3-я часть, Presto) Концертная симфония для скрипки, альта и оркестра
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

Это были не единственные попытки Моцарта создать этот жанр; несколько других фрагментарных произведений были написаны примерно в то же время, но не завершены.

Другое

Фортепианная музыка

Первые попытки сочинения Моцарта начинаются с фортепианных сонат и других фортепианных пьес, так как именно на этом инструменте он получил музыкальное образование. Почти все, что он написал для фортепиано, предназначалось для него самого (или его сестры, которая также хорошо играла на фортепиано). Примеры его самых ранних работ можно найти в Музыкальной книге Наннерла. С 1782 по 1786 год он написал 20 сочинений для фортепиано соло (в том числе сонаты, вариации, фантазии, сюиты, фуги, рондо ) и произведения для фортепиано в четыре руки и двух фортепиано.

Сольные фортепианные произведения

Парные фортепиано / исполнительские произведения

Фортепиано в четыре руки

Два фортепиано

Камерная музыка

Скрипичная музыка

Он также писал для фортепиано и скрипки. Обратите внимание на порядок этих двух инструментов: по большей части они ориентированы на клавиатуру сонаты, в которых скрипка играет более аккомпанирующую роль. В последующие годы роль скрипки выросла не только до поддержки другого сольного инструмента, но и для построения диалога с ним.

«Сонаты для скрипки», KV 10–15, уникальны тем, что они включают импровизированную партию виолончели вместе с партитурой для скрипки и клавишных. Neue Mozart-Ausgabe (1966) поэтому включает их вместе с другими клавишными трио, хотя в каталоге Köchel (K, 1964) они перечислены как обычные сонаты для скрипки.

Детские сонаты для скрипки (1763–66)

  • Сонаты для скрипки, KV 6–9 (1764)
    • Соната для скрипки № 1 до мажор для клавишных и скрипки, K. 6
    • Соната для скрипки № 2 для клавишных и скрипки, K. 7
    • Соната для скрипки № 3 в B для клавишных и скрипки, K. 8
    • Соната для скрипки № 4 соль мажор для клавишных и скрипки, K. 9
  • Сонаты для скрипки, KV 10–15 (1764)
    • Соната для скрипки № 5 в B ♭ для клавишных инструментов со скрипкой ( или флейта) и виолончель, K. 10
    • Соната для скрипки № 6 соль мажор для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 11
    • Соната для скрипки № 7 ля ля Клавиатура со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 12
    • Соната для скрипки № 8 фа для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 13
    • Соната для скрипки No. 9 до мажор для клавиатуры со скрипкой (или флейтой) и виолончелью, K. 14
    • Соната для скрипки № 10 си in для клавиатуры и скрипки (или флейты) с виолончелью, K. 15
  • Сонаты для скрипки, KV 26–31 (1766)
    • Соната для скрипки № 11 ми для клавишных и d Скрипка, K. 26
    • Соната для скрипки № 12 для клавишных и скрипки, K. 27
    • Соната для скрипки № 13 до мажор для клавишных и скрипки, K. 28
    • Соната для скрипки № 14 ре мажор для клавишных и скрипки, K. 29
    • Соната для скрипки № 15 фа для клавишных и скрипки, K. 30
    • Соната для скрипки No. 16 B ♭ для клавишных и скрипки, K. 31

Зрелые сонаты для скрипки (1778–88)

Вариации для скрипки и фортепиано

Струнные дуэты и трио

Струнные квартеты

Этот цикл, состоящий из трех частей, интересен тем, что эти произведения можно считать предшественниками более поздних, более полных, струнных квартетов.
  • Струнный квартет № 2 ре мажор, K. 155 / 134a (1772)
  • Струнный квартет № 3 соль мажор, K. 156 / 134b (1772)
  • Струнный квартет № 4 до мажор, K. 157 (1772–73)
  • Струнный квартет № 5 фа мажор, K. 158 (1772–73)
  • Струнный квартет No. 6 B ♭ мажор, K. 159 (1773)
  • Струнный квартет No. 7 ми мажор, K. 160 / 159a (1773)
Гораздо более стилистически развито. Считается, что в Вене Моцарт слышал соч. 17 и указ. 20 квартетов Йозефа Гайдна, и произвел на них глубокое впечатление.
  • Струнный квартет № 8 фа мажор, K. 168 (1773)
  • Струнный квартет № 9 ля мажор, K. 169 (1773)
  • Струнный квартет № 10 до мажор, K. 170 (1773)
  • Струнный квартет № 11 ми мажор, K. 171 (1773)
  • Струнный квартет № 12 си мажор, K. 172 (1773)
  • Струнный квартет № 13 ре минор, K. 173 (1773)
Моцарт вернулся в квартет в начале 1780-х годов после переезда в Вену, лично встретился с Гайдном и подружился со старшим композитором. Гайдн только что опубликовал свою серию из шести квартетов, соч. 33, которые, как полагают, послужили для Моцарта стимулом к ​​возвращению в этот жанр. Эти квартеты часто считаются вершинами жанра.
Это произведение было опубликовано (посвящено?) Францу Антону Хоффмайстеру, а также прусским квартетам. 608>Прусские квартеты, К. 575, 589, 590, соч. 18 (1789–1790)
Три последних квартета Моцарта, посвященные королю Пруссии Фридриху Вильгельму II, отмечены кантабильным характером партий для виолончели (инструмента, на котором играл сам король)), сладость звуков и равновесие между различными инструментами.
Другое
  • Струнный квартет ми минор, K. 417d (1789; фрагмент)
  • Струнный квартет соль минор, K. 587a (1789; фрагмент)

Струнные квинтеты

струнные квинтеты (К. 174, 406, 515, 516, 593, 614), для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Чарльз Розен писал, что «по общему мнению, величайшее достижение Моцарта в камерной музыке - это группа струнных квинтетов с двумя альтами».

Другое
  • Струнный Квинтет B ♭ мажор, K. 514a (фрагмент; 1787 или позже)
  • Струнный квинтет ля минор, K. 515c + 515a (фрагмент; 1791)

Фортепианные трио

  • Фортепианное трио No. 1 - Дивертисмент à 3 си мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 254 (1776)
  • Фортепианное трио No. 2 - Трио (Соната) соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 496 (1786)
  • Фортепианное трио № 3 - Трио in B ♭ мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 502 (1786)
  • Фортепианное трио № 4 - Трио ми мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 542 (1788)
  • Фортепианное трио № 5 - Трио до мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 548 (1788)
  • Фортепианное трио № 6 - Трио соль мажор для фортепиано, скрипки и виолончели, K. 564 (1788)
Другое
  • Фортепианное трио ре минор для фортепиано, скрипки и виолончели, К. 442 (1785–91) (неполное)

Другая камерная музыка

К. 452 (3-я часть, Аллегретто) Квинтет для фортепиано и духовых
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

Фрагменты

  • Фрагмент квинтета кларнета фа мажор, K. 580b / Anh. 90 - Аллегро (для кларнета, бассет-рожка, скрипки, альта и виолончели)
  • Фрагмент квинтета для кларнета си-бемоль мажор, K. 516c / Anh. 91 - Аллегро (для кларнета (B ♭), 2 скрипок, альта, виолончели)
Серенады, дивертисменты и другие инструментальные произведения

В постановку для инструментальных ансамблей входит несколько дивертисментов, кассации, ноттурни, серенады, марши и танцы, quodlibet, кроме того, конечно, его симфонии. Произведение Моцарта для оркестра написано для струнных ансамблей (например, ранние Divertimenti K. 136–138), а также для ансамблей духовых инструментов и различных комбинаций струнных и духовых.

Серенады

  • Кассация ре мажор (Серенада № 1), K. 100 / 62a (1769)
  • 4 контреданса фа мажор (Серенада № 2), K. 101 / 250a (1776)
  • ре мажор, "Antretter", K. 185 / 167a (1773)
  • Серенада № 4 ре мажор, "Colloredo", K. 203 / 189b (1774)
  • Серенада № 5 ре мажор, K. 204 / 213a (1775)
  • Серенада № 6 ре мажор, "Serenata Notturna", K. 239 (1776)
  • Серенада № 7 ре мажор, «Хаффнер», K. 250 / 248b (1776)
  • Ноттурно ре мажор для четырех оркестров (Серенада № 8), K. 286 (1776) –77) (каждый из четырех «оркестров» состоит из 2 валторн в D, 2 скрипок, альта и виолончели)
  • Серенада № 9 Ре мажор, «Posthorn», К. 320 (1779)
  • Серенада № 10 для двенадцати духовых и контрабаса B мажор, «Гран Партита», K. 361 / 370a (1781)
  • Серенада № 11 для духовых в E ♭ мажор, K. 375 (1781–82)
  • Серенада № 12 для духовых до минор, K. 388 / 384a (1782)
  • Серенада № 13 для струнного квартета и баса солью. майор, "Эйне кл. eine Nachtmusik ", K. 525 (1787)
Другое
  • Кассация соль мажор, K. 63 (1769)
  • Кассация си мажор, K. 99 (1769)

Quodlibets

Дивертисмент

Другие
  • Марш и Дивертисмент до мажор; название музыки, когда два марша K. 214 играются до и после трех частей Симфония до мажор, K. 208+ (102 / 213c) (Il re pastore ) (1772, 1775)

Три миланских квартета под названием «Дивертисмент»:

  • Струнный квартет № 2 ре мажор, K. 155 / 134a («Дивертисмент») (1772)
  • String Quartet No. 5 in F major, K. 158 ("Divertimento") (1772–73)
  • String Quartet No. 6 in B♭ major, K. 159 ("Divertimento") (1773)

Incomplete

  • Divertimento in F major, K. 288/246c (unknown date) (incomplete)
  • Divertimento in D major, K. 320B (1772–73) (incomplete)

Marches

  • March in D major, K. 62 (Introduction to K. 100 Serenade, also used in Mitridate, re di Ponto ) (1769)
  • March in D major, K. 189/167b (probably to open/close K. 185 Serenade) (1773)
  • March in C major, K. 214 (two marches opening and closing the divertimento—three movements of Symphony in C major, K. 208+(102/213c)—Il re past ore ) (1775)
  • March in D major, K. 215/213b (to open and/or close Serenade, K. 204) (1775)
  • March in D major, K. 237/189c (to open and/or close Serenade, K. 203) (1774)
  • March in F major, K. 248 (for use with Divertimento No. 10, K. 247) (1776)
  • March in D major, K. 249 (to open and/or close Serenade, "Haffner", K. 250) (1776)
  • March in D major, K. 290 (for use with Divertimento No. 7, K. 205/167A) (1772)
  • March in D major, K. 335/320a, No. 1 (probably to open Serenade, "Posthorn", K. 320) (1779)
  • March in D major, K. 335/320a, No. 2 (probably to close Serenade, "Posthorn", K. 320) (1779)
  • March in C major, K. 408/383e, No. 1 (1782)
  • March in D major, K. 408/385a, No. 2 (1782)
  • March in C major, K. 408/383F, No. 3 (1782)
  • March in D major, K. 445/320c (for use with Divertimento No. 17, K. 334) (1780)
Others

Incomplete

  • March in B♭ major, K. 384b (1782?) (incomplete)

Dances

autograph manuscript of the Minuet K.164, number 5

Mozart left a huge production of dances for orchestra in different genres, including more than 100 minuets, two quadrilles, over 30 contra dances, over 50 allemandes (Teitsch, Ländler, or German Dances), a gavotte (French folk dance) and ballet and pantomime music.

In his production of minuets, Mozart generally followed Haydn's example, preferring the slow character of the dance. Allemandes written between 1787 and 1791 were mainly for public balls in Vienna. In the Contredanse production, also written mainly in Vienna, some examples of program music are found, like Il Temporale, K. 534, La Bataille, K. 535, Canary, K. 600/5, etc.

Minuet

  • 7 Menuets, K. 61b/65a* (1769). *(not to be confused with Missa brevis No. 2 in D minor, K. 65/61a)
  • 2 Menuets, K. 61g (1769–70)
  • 6 Menuets, K. 61h (including No. 3 Symphony in D major, K. 135+61h ) (1769?)
  • Menuet in D major, K. 94/73h (1769–70)
  • 20 Menuets, K. 103/61d (1776)
  • 6 Menuets, K. 104/61e (1770–71)
  • 6 Menuets, K. 105/61f (spurious, by Michael Haydn )
  • Menuet in E♭ major, K. 122/73t (1770)
  • 6 Menuets, K. 164/130a (1772)
  • 16 Menuets, K. 176 (1773)
  • 8 Menuets, K. 315a/315g (1779)
  • 3 Menuets, K. 363 (1783?)
  • Symphonic Minuet in C major, K. 409/383f (1782)
  • 5 Menuets, K. 461/448a (1784)
  • 12 Menuets, K. 568 (1788)
  • 12 Menuets, K. 585 (1789)
  • 6 Menue ts, K. 599 (1791)
  • 4 Menuets, K. 601 (1791)
  • 2 Menuets, K. 604 (1791)

Quadrille

  • 2 Quadrilles in F major and B♭ major, K. 463/448c (1784)

Contra dance

  • 4 Contredanses, K. 101/250a (alternative title: Serenade No. 2) (1776)
  • Overture and 3 Contredanses, K. 106/588a (doubtful) (1790)
  • Contredanse in B♭ major, K. 123/73g (1770)
  • 4 Contredanses, K. 267/271c (1777)
  • 2 or 4 Contredanses for Count Johann Rudolf Czernin, K. 269b (1777)
  • 6 Contredanses, K. 462/448b (1784)
  • Contredanse in D major, "Das Donnerwetter" (The Thunderstorm), K. 534 (1788)
  • Contredanse in C major, "La Bataille", K. 535 (1788)
  • 3 Contredanses, K. 535a (doubtful) (1788)
  • Contredanse in C major, "Der Sieg vom Helden Koburg" (Coburg's Victory), K. 587 (1789)
  • 2 Contredanses, K. 603 (1791)
  • Contredanse in E♭ major, "Il Trionfo delle Donne", K. 607/605a (1791)
  • 5 Cont redanses, K. 609 (включает № 1 «Non più andrai ») (1791)
  • Контреданс соль мажор, «Les filles malicieuses», K. 610 (1791)

Allemande

  • 6 немецких танцев, K. 509 (1778)
  • 6 немецких танцев, K. 536 (1788)
  • 6 немецких танцев, K. 567 (1788)
  • 6 немецких танцев, K. 571 (1789)
  • 12 немецких танцев, K. 586 (1789)
  • 6 немецких танцев, K. 600 (включает трио № 5: " Der Kanarienvogel "The Canary" (1791)
  • 4 немецких танца, K. 602 (включает № 3 "Die Leirer") (1791)
  • 3 немецких танца, K. 605 (включает № 3 "Die Schlittenfahrt" Катание на санях) (1791)
  • 6 Лендлер си мажор, "Ländlerische Tänze", K. 606 (1791)
  • Немецкий танец до мажор, K 611 "Die Leirer" (1791)

Другое

  • Балет, Les petits riens (Мелочи), К. Ань. 10 / 299b (1778)
  • Эскизы к балетному интермеццо, «Балетная пантомима Багатель», К. Ань. 10 / 299c (1778, фрагмент)
  • La Chasse (Охота) ля мажор, К. Ань. 103 / 299d (320f), (1778)
  • Гавот in B ♭ major, K. 300 (1778)
  • Musik zu einer Пантомима: Pantalon und Colombine (Музыка к пантомиме) в D major, K. 446 / 416d (1783, неполный)
Духовная музыка

Священная музыка Моцарта в основном вокальная, хотя существуют и инструментальные примеры, такие как Соната да Кьеза для 2 скрипок, контрабаса и органа, сочинена между 1767 и 1780 годами. Его духовная музыка представляет собой богатую стилистическую мозаику: григорианские хоровые элементы встречаются со строгим контрапунктом, и иногда могут проявляться даже оперные элементы. Стилистическое единство и последовательность присутствует во всех его произведениях духовной музыки.

Мессы

Литургические работы

Кирие

  • Кирие фа мажор, К. 33, (1766)
  • Kyrie соль мажор, K. 89 / 73k (1770 или 1772)
  • Kyrie ре минор для сопрано, альта, тенора, баса, K. 90 (сомнительно) (1771–72)
  • Кирие ре мажор, K. 91 / 186i / Anh. 17 (1774)
  • Кайри ре минор, K. 341 / 368a (1787–91)
  • Кирие ми мажор, K. 322 / 296a, (фрагмент; завершено Максимилиан Стадлер ) (1787)
  • Кири до мажор, К. Ань. 15/323 (фрагмент; завершен М. Стадлером) (1779?)

Постепенный

Offertory

  • Scande Coeli Лимина до мажор, K. 34 (1767)
  • Inter natos mulierium соль мажор, K. 72 / 74f (1774)
  • Benedictus sit Deus до мажор, K. 117; 66a / 47b (1768)
  • Sub tuum praesidium фа мажор, K. 198 / Anh C 03.08 (сомнительно) (1775)
  • Misericordias Domini ре минор, K. 222 / 205a ( 1775)
  • Venite populi ре мажор, K. 260 / 248a (1775)
  • Alma Dei creatoris фа мажор, K. 277 / 272a (1777)

Вечерня

Magnificat

  • Dixit Dominus и Magnificat in C major, K. 193 / 186g (1774)

Antiphon

  • Cibavit eos ля минор, K. 44 / 73u (1770)
  • Quaerite primum regnum Dei ре минор, K. 86 / 73v (1770)

Три настройки Марианского антифона Regina coeli :

  • Regina Coeli для сопрано, хора и оркестра до мажор, K. 108 / 74d (1771)
  • Регина Коэли для сопрано, хора и оркестра B ♭ мажор, K. 127 (1772)
  • Регина Коэли для солистов, хора и оркестра до мажор, K. 276 / 321b (1779)

Miserere

  • Miserere ля минор, K. 85 / 73s (1770)

Te Deum

  • Te Deum до мажор, K. 141 / 66b (1769)

Литания

Литании :

  • Litaniae Lauretanae in B ♭ major, K. 109 / 74e (1771)
  • Litaniae Lauretenae ре мажор, K. 195 / 186d (1774)
  • Litaniae de venerabili altaris sacramento in B major, K. 125 (1772)
  • Litaniae de venerabili altaris sacramento в E мажор, K. 243 (1776)

Священные произведения

Motet
  • Бог - наше прибежище соль минор, K. 20 (1765)
  • Veni Sancte Spiritus до мажор, K. 47 (1768)
  • Эрго интерес (″ Quaere superna ″) для сопрано соль мажор, K. 143 / 73a (1773)
  • Exsultate, jubilate для сопрано фа мажор, K. 165 / 158a ( 1773)
  • Ave verum corpus ре мажор, K. 618 (1791)
Гимны и арии
  • Tantum Ergo ре мажор, K. 197 / Anh. C 3.05 (сомнительно) (1775)
  • "Zwei deutsche Kirchenlieder" (Два немецких гимна), O Gotteslamm, Als aus Ägypten Israel, K. 343 / 336c (c. 1787)
  • Ария для сопрано в B, "Kommet her, ihr frechen Sünder", K. 146 / 317b (1779)
Церковные сонаты
  • Церковная соната № 1 в E, K. 67 / 41h (1772)
  • Церковная соната № 2 в B, K. 68 / 41i (1772)
  • Церковная соната № 3 в D, K. 69 / 41k (1772)
  • Церковь Соната № 4 в D, K. 144 / 124a (1772)
  • Церковная соната № 5 в F, K. 145 / 124b (1772)
  • Церковная соната № 6 в B ♭, K. 212 (1775)
  • Церковная соната № 7 в F, K. 224 / 241a (1776)
  • Церковная соната № 8 в A, K. 225 / 241b ( 1776)
  • Церковная соната № 9 в G, K. 241 (1776)
  • Церковная соната № 10 в F, K. 244 (1776)
  • Церковная соната № 11 в D, K. 245 (1776)
  • Церковная соната № 12 в C, K. 263 (1776)
  • Церковная соната № 13 в G, K. 274 / 271d (1777)
  • Церковная соната № 14 в C, K. 278 / 271e (1777)
  • Церковная соната № 15 в C, K. 328 / 317c (1779)
  • Церковная соната № 16 в C, K. 329 / 317a (1779)
  • Церковная соната № 17 в C, K. 336 / 336d (1780)
Органная музыка
Оперы
Oratorios and cantatas

Oratorio

Cantata

  • Grabmusik (Кантата на могилу Христа), K. 42 / 35a (1767)
  • «Dir, Seele des Weltalls», K. 429 (фрагмент, завершен Максимилианом Stadler ) (1783)
  • Davide penitente, K. 469 / 468a (1785)
  • (Масонская радость), K. 471 (1785)
  • Per la ricuperata salute di Ofelia, K. 477a (1785)
  • Kleine Deutsche Kantate: "Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt" (Маленькая немецкая кантата), K. 619 (1791)
  • [es ] "Laut verkünde unsre Freude »(Маленькая масонская кантата), K. 623 (1791)
Концертные арии, песни и каноны
Масонская музыка

Ниже приведены композиции, написанные для масонской ложи:

  • Песня, "Lobegesang auf die feierliche Johannisloge" ("O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder") [О священные узы дружбы между истинными братьями], K. 148 / 125h, (1772)
  • Cantata Dir, Seele des Weltalls, K. 429 / 468a (фрагмент, завершенный Максимилианом Штадлером ) (1783)
  • Песня, "Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad", K. 468, "для использования при инсталляции новых подмастерьев »(1785)
  • Кантата для тенора, мужского хора и оркестра Die Maurerfreude (Масонская радость) К. 471 (1785)
  • Масонская траурная музыка (Maurerische Trauermusik), K. 477 / 479a (1785)
  • Две песни для тенора и орган, используемый для церемоний открытия и закрытия ложи в Австрии «Zur Neugekrönten Hoffnung»:
    • «Zerfließet Heut, Geliebter Brüder», K. 483 (1786)
    • «Ihr Unsre Neuen» Leiter », K. 484 (1786)
  • Маленькая немецкая кантата (Kleine Deutsche Kantate) (« Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt »), для тенора и фортепиано, для использования на собраниях Колонии друзей природы., K. 619 (1791)
  • The [es ] (Kleine Freimaurer-Kantate) "Laut verkünde unsre Freude", для солистов, мужского хора и оркестра, K. 623 (1791)
  • Песня "Laßt uns mit geschlungen Händen", K. 623a, ("для закрытия ложи" и предполагаемый заключительный припев к K. 623) (1791; атрибуция не установлена)
См. также
  • Портал классической музыки
Ссылки
  1. ^King, Alec Hyatt (1973). «Некоторые аспекты недавних исследований Моцарта». Журнал Королевской Музыкальной Ассоциации. 100 (1): 9–10. doi : 10.1093 / jrma / 100.1.1. ISSN 0080-4452. OCLC 478409660.
  2. ^Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен (2-е изд.). Нью-Йорк: W. W. Norton Company. ISBN 978-0-393-04020-3. OCLC 35095841.
  3. ^Палмер (ред.), Уиллард А. (2006). В. А. Моцарт: Введение в его клавишные произведения (иллюстрированное изд.). Издательство Альфред Мьюзик. п. 6. ISBN 9780739038758. Проверено 27 ноября 2015 г. CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка )
  4. ^Хинсон, Морис; Робертс, Уэсли (2013). Путеводитель по репертуару пианиста (4-е изд.). Indiana University Press. Стр. 707. ISBN 9780253010230. Проверено 27 ноября 2015 г.
Внешние ссылки
Последняя правка сделана 2021-05-28 07:45:33
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте