Композиции из Людвига ван Бетховена состоит из 722 произведений, написанных за 45 лет, начиная с его самого раннего произведения в 1782 году (вариации для фортепиано на марше Эрнста Кристофа Дресслера ), когда ему было всего двенадцать лет и все еще в Бонне, до своей последней работы незадолго до своей смерти в Вене в 1827 году. Бетховен сочинял все основные жанры классической музыки, включая симфонии, концерты, струнные квартеты, сонаты для фортепиано и одну оперу.. Его работы варьируются от требований к сольному исполнителю до необходимости для выступления большого оркестра и хора.
Бетховен находился на стыке классического и романтического периода, работая в жанрах, связанных с Вольфгангом Амадеем Моцартом и его учителем Йозефом Гайдном, таких как фортепианный концерт, струнный квартет и симфония, а с другой стороны, создавая основу для других композиторов-романтиков, таких как Гектор Берлиоз и Ференц Лист с программными произведениями, такими как его Пасторальная симфония и Соната для фортепиано "Les Adieux". Творчество Бетховена обычно делится на три периода: «Ранний» период, когда Бетховен сочинял в «венском» стиле; «Средний» или «Героический» период, где его творчество характеризуется борьбой и героизмом, например, в Героической симфонии, Пятой симфонии, Аппассионатной сонате и в его единственной опере Фиделио ; и «поздний» период, отмеченный интенсивным личным самовыражением и эмоциональной и интеллектуальной глубиной. Хотя его творчество в последние годы резко упало, в этот период были созданы такие шедевры, как поздние струнные квартеты, последние пять фортепианных сонат, Вариации Диабелли, Missa Solemnis и Девятая симфония.
Бетховена классифицируются как по жанрам, так и по различным системам нумерации. Самая известная система нумерации произведений Бетховена - это номер опуса, присвоенный издателями Бетховена при его жизни. Только 172 произведения Бетховена имеют номера опусов, разделенные на 138 номеров. Многим произведениям, которые не были опубликованы или опубликованы без номеров опусов, были присвоены либо «WoO » (Werke ohne Opuszahl - произведения без номера опуса), либо номера Гесса или Биамонти. Например, короткая фортепианная пьеса «Für Elise » более известна как «Багатель ля минор, WoO 59 ('Für Elise')». Некоторые произведения также часто называют своими прозвищами, например, Соната для скрипки Крейцера или Фортепианное трио эрцгерцога.
. Помимо этих систем нумерации, произведения также часто идентифицируются по их номеру. в своем жанре. Например, 14-й струнный квартет, опубликованный как Opus 131, может упоминаться как «String Quartet No. 14 » или «Струнный квартет Opus 131. ". Приведенные ниже списки включают все эти соответствующие идентификаторы. Хотя существуют другие каталоги произведений Бетховена, цифры здесь представляют собой наиболее часто используемые.
Произведения Бетховена опубликованы в нескольких изданиях, первым из них был Ludwig van Beethovens Werke: Vollständige kritisch durchgesehene überall berechtigte Ausgabe, опубликованный между 1862 и 1865 годами с дополнительным томом Breit127 в 1888 году. Härtel, широко известный как "Beethoven Gesamtausgabe " [GA ]. Хотя для того времени это было знаковым достижением, ограничения этого издания вскоре стали очевидны. Между 1959 и 1971 годами Вилли Хесс подготовил дополнительное издание Бетховен: Sämtliche Werke: Supplemente zur Gesamtausgabe, [HS ], содержащее произведения, которых не было в Gesamtausgabe.
С 1961 года Архив Бетховена публикует новое научно-критическое Полное издание произведений Бетховена, Beethoven: Werke: neue Ausgabe sämtlicher Werke [NA ]. Однако на данный момент опубликовано только 42 из 56 запланированных томов. Поскольку издание опубликовано не полностью, в нем есть работы без обозначения NA.
Легенда для публикаций - p: части s: полная партитура vs: вокальная партитура
Бетховен написал девять симфоний, девять концерты и множество другой оркестровой музыки, от увертюр и случайной музыки для театральных постановок до других разных «случайных» произведений, написанных для определенного случая. Из концертов широко известны семь (один концерт для скрипки, пять концертов для фортепиано и один тройной концерт для скрипки, фортепиано и виолончели); два других - это ранний фортепианный концерт (WoO 4 ) и аранжировка Скрипичного концерта для фортепиано с оркестром (Opus 61a ).
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
Указ. 21 | Симфония № 1, C | 1799–1800; 2 апреля 1800 года | стр: Лейпциг 1801 | барон Готфрид ван Свитен | i / 1 | i / 1 |
Op. 36 | Симфония № 2, D | 1801–2; 5 апреля 1803 г. | р.: Вена, 1804 г.; для фортепиано, скрипки, виолончели: Вена, 1805 | Князь Карл фон Лихновский | i / 2 | i / 1 |
Op. 55 | Симфония № 3 («Eroica»), E ♭ | 1803; 7 апреля 1805 | p: Вена, 1806 | принц Франц Иосиф фон Лобковиц | i / 3 | i / 2 |
Op. 60 | Симфония № 4, B ♭ | 1806; Март 1807 г. | p: Вена, 1808 | Граф Франц фон Опперсдорф | i / 4 | i / 2 |
Op. 67 | Симфония № 5, до минор | 1807–188; 22 декабря 1808 | p: Лейпциг, 1809 | принц Лобковиц и Граф Андреас Разумовский | i / 5 | i / 3 |
Op. 68 | Симфония № 6 («Пастораль»), F | 1808; 22 декабря 1808 г. | p: Лейпциг, 1809 | Принц Лобковиц и граф Разумовский | i / 6 | i / 3 |
Op. 92 | Симфония № 7, A | 1811–12; 8 декабря 1813 г. | s, p: Vienna, 1816 | Count Мориц фон Фрис ; | i / 7 | |
Op. 93 | Симфония № 8, F | 1812; 27 февраля 1814 г. | s, p: Vienna, 1817 | сокращенная версия конца 1-й части, HS iv | i / 8 | |
Op. 125 | Симфония № 9 («Хоровая»), ре минор | 1822–24; 7 мая 1824 г. | s, p: Mainz, 1826 | Фридрих Вильгельм III из Пруссии | i / 9 | i / 5 |
Полагают, что Бетховен намеревался написать Десятая симфония в последний год его жизни; исполнительский вариант возможных эскизов был собран Барри Купером.
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 4 | Концерт для фортепиано с оркестром № 0, E ♭ | 1784 | s: GA | выживает только в партитуре pf (с оркестровыми репликами в сольной партии) | xxv / 310 | iii / 5 |
WoO 5 | Концерт для скрипки, фрагмент, C | 1790–92 | Вена, 1879 | только часть 1-й части; 1-е изд. Герхард фон Бройнинг | HS iii | |
Гесс 12 | Концерт для гобоя, потерян, F | ? 1792–3 | отправлен в Бонн из Вены в конце 1793 года; сохранилось несколько эскизов | |||
соч. 19 | Концерт для фортепиано с оркестром № 2, B ♭ | начат c 1788 г., ред. 1794–5, 1798; 29 марта 1795 г. | стр.: Лейпциг, 1801 | Карл Никлас фон Никельсберг; забить фраг. отклонено из ранней версии, HS iii | ix / 66 | iii / 2 |
каденция для первой части | 1809 | GA | ix / 70a | vii / 7 | ||
Указ. 15 | Концерт для фортепиано с оркестром № 1, C | 1795, ред. 1800; 18 декабря 1795 г. | p: Вена, 1801 | принцесса Барбара Одескальки (урожденная графиня фон Кеглевикс) | ix / 65 | iii / 2 |
3 каденции для первой части | 1809 | GA | ix / 70a | vii / 7 | ||
Op. 37 | Концерт для фортепиано № 3, c | ? 1800–03; 5 апреля 1803 | p: Вена, 1804 | Принц Луи Фердинанд Прусский | ix / 67 | iii / 2 |
каденция для первой части | 1809 | GA | ix / 70a | vii / 7 | ||
Op. 56 | Тройной концерт для скрипки, виолончели и фортепиано, C | 1804–1807; Май 1808 | p: Вена, 1807 | принц Лобковиц | ix / 70 | iii / 1 |
Op. 58 | Концерт для фортепиано с оркестром № 4, G | 1804–6 / 7; 22 декабря 1808 | p: Вена, 1808 | эрцгерцог Австрийский Рудольф | ix / 68 | iii / 3 |
2 каденции для первой части, каденции для финала | ? 1809 | GA | ix / 70a | vii / 7 | ||
каденция для первой части, 2 каденции для финала (Hess 81, 82, 83) | ? 1809 | NA | HSx | vii / 7 | ||
Op. 61 | Концерт для скрипки, D | 1806; 23 декабря 1806 г. | р.: Вена, 1808 г.; Лондон, 1810 | Стефан фон Брейнинг | iv / 29; HSx | iii / 4 |
Op. 61a | переложение Бетховена Opus 61 для фортепиано, D | 1807 | p: Вена, 1808; Лондон, 1810 | Джули фон Бройнинг | ix / 73 (сольная партия) | iii / 5 |
Каденция для первой части, каденции для финала | ? 1809 | GA | ix / 70a | vii / 7 | ||
2 каденции для финала (Hess 84–5) | ? 1809 | NA | HSx | vii / 7 | ||
Op. 73 | Концерт для фортепиано № 5 («Император»), E ♭ | 1809; 28 ноября 1811 г. | стр.: Лондон, 1810 г.; Лейпциг, 1811 | Эрцгерцог Рудольф | ix / 69 | iii / 3 |
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
Hess 13 | Romance Cantabile | ? 1786 | Висбаден, 1952 | задумано как медленное движение более крупного произведения | HS iii | |
WoO 6 | Рондо для фортепиано с оркестром, B ♭ | 1793 | p: Вена, 1829 | ориг. финал op.19; сольную партию выполнил Карл Черни для 1-го изд. | ix / 72; HS iii | iii / 5 |
Указ. 50 | Романс для скрипки с оркестром № 2, F | c1798; ? Ноя 1798 | p: Вена, 1805 | iv / 31 | iii / 4 | |
Op. 40 | Романс для скрипки с оркестром № 1, G | 1801–02 | p: Лейпциг, 1803 | iv / 30 | iii / 4 | |
Указ. 80 | Хоровая фантазия, c | 1808, перераб. 1809; 22 декабря 1808 г. | стр.: Лондон, 1810 г.; Лейпциг, 1811 | Максимилиан Иосиф, король Баварии ; | HS xix / 71 | x / 2 |
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 1 | Ritterballet | 1790–91 ; Бонн, 6 марта 1791 г. | pf: Лейпциг и Винтертур, 1872 г.; s: GA | xxv / 286; HS viii | ii / 2 | |
Op. 43 | Существа Прометея | 1800–01; Бургтеатр, Вена, 28 марта 1801 г. | для пф: Вена, 1801 г.; р: Лейпциг, 1804 [ов. только]; s: GA | Принцесса Кристиана фон Лихновски | ii / 11; HX viii | ii / 2 |
Op. 62 | Coriolan Overture, c | 1807; Март 1807 | p: Вена, 1808 | Генрих Йозеф фон Коллин | iii / 18 | ii / 1 |
Op. 138 | Увертюра Леоноры "No. 1", C | 1807; 7 февраля 1828 г. | s, p: Vienna, 1838 | iii / 19 | ix / 1 | |
Op. 72a | Увертюра Леонора "No. 2", C | 1804–185; Theater an der Wien, Вена, 20 ноября 1805 г. | s: HS | HS ii. xi – xiii | ix / 1 | |
Указ. 72b | Увертюра Леонора "№ 3", C | 1805–186; Театр ан дер Вин, 29 марта 1806 г. | s: HS | HS xi – xiii | ix / 1 | |
Op. 84 | Эгмонт | 1809–1810; 15 июня 1810 г. | стр.: Лейпциг, 1810 г. [ов.], Лейпциг, 1812 г. [остаток]; vs: Лейпциг, 1812 г. [без ов.]; s: Лейпциг, 1831 | II / 12, III / 27; HS v (номер 4) | ix / 7 | |
Op. 113 | Руины Афин (Die Ruinen von Athen) | 1811: 10 фев.1812 | s: Вена, 1823 [ов. только], Вена, 1846 [полный], | ded. (издателем) Кениг Фридрих Вильгельм IV Прусский | xx / 207, iii / 28 | x / 8 |
Op. 117 | Король Стефан (Кениг Стефан) | 1811 г.; 10 фев. 1812 г. | s: Вена, 1826 г. [ов. только], GA [Complete] | xx / 207b, iii / 23 | ix / 8 | |
WoO 2a | Triumphal March, для Tarpeja, C | 1813; 26 марта 1813 г. | р: Вена, 1840 г.; s: GA | ii / 14 | ix / 7 | |
WoO 2b | Введение в акт 2, для Леонора, версия 1805 года | 1813; 26 марта 1813 г. | s: Майнц, 1938 | HS iv | ||
Op. 91 | Победа Веллингтона («Боевая симфония») | 1813 г.; 8 декабря 1813 г. | с: Вена, 1816 г.; для pf: Лондон и Вена, 1816 | принц-регент Англии (позже король Георг IV ) | ii / 10; HS viii (для pf) | ii / 1 |
Op.115 | Zur Namensfeier (Feastday), C | 1814–15; 25 декабря 1815 | s, p: Вена, 1825 | Prince Антони Радзивилл | iii / 22 | ii / 1 |
WoO 96 | Леонора Прохаска | 1815 | s: GA | xxv / 272 | ix / 7 | |
Op.124 | Освящение дома (Die Weihe des Hauses), C | 1822; Josefstadt-Theater, 3 октября 1822 г. | s: Майнц, 1825 | Князь Николай Голицын | iii / 24 | ii / 1 |
WoO 98 | Wo sich die Pulse, хор для The Consecration of the House | s: GA | xxv / 266 | ix / 8 | ||
WoO 3 | Gratulations-Menuet, E ♭ | 1822; 3 ноября 1822 г. | p: Vienna, 1832 | написано для Карла Фридриха Хенслера, выделено (издателем) Карл Хольц | ii / 13 | ii / 3 |
Бетховен написал 16 струнных квартетов и множество других форм камерной музыки, включая фортепианные трио, струнные трио и сонаты для скрипки и виолончели с фортепиано, а также работает с духовыми инструментами.
No. | Заголовок, ключ | Состав, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
Op. 18/3 | Струнный квартет № 3, D | 1798–9 | Вена, 1801 | Принц Лобковиц | vi / 39 | vi / 3 |
Op. 18/1 | Струнный квартет № 1, F | 1799 | Вена, 1801 | Принц Лобковиц | vi / 37 | vi / 3 |
Op. 18/2 | Струнный квартет № 2, G | 1799 | Вена, 1801 | Принц Лобковиц | vi / 38 | vi / 3 |
Op. 18/5 | Струнный квартет № 5, A | 1799 | Вена, 1801 | Принц Лобковиц | vi / 41 | vi / 3 |
Op. 18/4 | Струнный квартет № 4, c | 1799 | Вена, 1801 | Принц Лобковиц | vi / 40 | vi / 3 |
Op. 18/6 | Струнный квартет № 6, B ♭ | 1800 | Вена, 1801 | Принц Лобковиц | vi / 42 | vi / 3 |
Op. 59/1 | Струнный квартет № 7 («Разумовский»), F | 1806 | Вена, 1808 | Граф Разумовский | vi / 43 | vi / 4 |
Op. 59/2 | Струнный квартет № 8 («Разумовский»), e | 1806 | Вена, 1808 | Граф Разумовский | vi / 44 | vi / 4 |
Op. 59/3 | Струнный квартет № 9 («Разумовский»), C | 1806 | Вена, 1808 | Граф Разумовский | vi / 45 | vi / 4 |
Op. 74 | Струнный квартет № 10 («Арфа»), E ♭ | 1809 | Лондон и Лейпциг, 1810 | Принц Лобковиц | vi / 46 | vi / 4 |
Op. 95 | Струнный квартет № 11 («Serioso»), ф | 1810–11; Май 1814 | Вена, 1816 | Николаус Змескалл фон Домановец | vi / 47 | vi / 4 |
Op. 127 | Струнный квартет № 12, E ♭ | 1824–5; 6 марта 1825 г. | Майнц, 1826 г. | князь Голицын | vi / 48 | vi / 5 |
Op. 132 | Струнный квартет № 15, a | 1825; 6 ноя 1825 г. | Париж и Берлин, 1826 г. | князь Голицын | vi / 51 | vi / 5 |
Op. 130 | Струнный квартет № 13, B ♭ | 1825–186; 21 марта 1826 г.; 22 апреля 1827 г. (с новым финалом) | Вена, 1827 | князь Голицын | vi / 49 | vi / 5 |
Op. 133 | Große Fuge, B ♭ | 1825–6; 21 марта 1826 г. | Вена, 1827 г. | эрцгерцог Рудольф; оригинальная концовка соч. 130 | vi / 53 | vi / 5 |
Op. 131 | Струнный квартет № 14, c♯ | 1825–6 | Майнц, 1827 | барон Йозеф фон Штуттерхейм | vi / 50 | vi / 5 |
Op. 135 | Струнный квартет № 16, F | 1826; 23 марта 1828 г. | Берлин и Париж, 1827 | Иоганн Вольфмайер | vi / 52 | vi / 5 |
№ | Заголовок, ключ | Состав, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
Hess 33 | Менуэт для струнного квартета, A ♭ | 1790–2 | HS | HS vi | KB vi / 4 | |
Op. 3 | Opus 3: String Trio No. 1, E ♭ | до 1794 года | Вена, 1796 | vii / 54 | vi / 6 | |
Указ. 4 | Струнный квинтет, E ♭ | 1795 | Вена, 1796 | тщательно переработанная версия октета Op. 103 | v / 36 | vi / 2 |
WoO 32 | Дуэт для альта и виолончели, "mit zwei Obligaten Augengläsern" ("с двумя очками obbligato") | 1796–7 | 1-я часть: Лейпциг, 1912 г.; менуэт: Франкфурт, Лондон и Нью-Йорк, 1952 | вероятно написан для Zmeskall von Domanovecz | HS vi | vi / 6 |
Op. 8 | Серенада для струнного трио, «Струнное трио №2», D | 1796-7 | Вена, 1797 | vii / 58 | vi / 6 | |
Op. 9/1 | Струнное трио No. 3, G | 1797–8 | Вена, 1798 | Граф Иоганн Георг фон Браун | vii / 55 | vi / 6 |
Op. 9/2 | Струнное трио No. 4, D | 1797–8 | Вена, 1798 | Граф Иоганн Георг фон Браун | vii / 56 | vi / 6 |
Op. 9/3 | Струнное трио No. 5, c | 1797–8 | Вена, 1798 | Граф Иоганн Георг фон Браун | vii / 57 | vi / 6 |
Op. 29 | Струнный квинтет (Шторм), C | 1801 | Лейпциг, 1802 | Count Fries | v / 34 | vi / 2 |
Hess 34 | Струнный квартет, F | 1801–2 | Вена, 1802 | баронесса Жозефина фон Браун; аранжировка Сонаты для фортепиано № 9 | HS vi | vi / 3 |
Op. 104 | Струнный квинтет, c | 1817; 10 декабря 1818 г. | Вена и Лондон, 1819 | обр. фортепианного трио соч. 1/3; обр. исправлено Бетховеном, но в основном это работа Кауфмана | v / 36a | vi / 2 |
Hess 40 | Прелюдия для струнного квинтета, d | 1817 | SMz, xcv (1955) | HS vi | vi / 2 | |
Op. 137 | Фуга для струнного квинтета, D | ноя 1817 | Вена, 1827 | v / 35 | vi / 2 | |
WoO 34 | Дуэт для двух скрипок, A | апрель 1822 г. | T. фон Фриммель : Людвиг ван Бетховен (Берлин, 1901) | Александр Буше | HS vi | |
Гесс 41 | Струнный квинтет, C | 1826–7 | Вена, 1838 | сохранилась только в фортепианной транскрипции, WoO 62 | HS viii |
№ | Название, ключ | Состав, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
Hess 46 | Скрипка Соната, фрагмент, A | c1790–2 | HS | подлинность больше не вызывает сомнений | HS ix | |
Anh 4 | Соната для флейты, B ♭ | ? C1790–2 | Лейпциг, 1906 | Копия рукописи, найденная среди бумаг Бетховена после его смерти, подлинность не установлена | HS ix | |
WoO 40 | Вариации для скрипки и фортепиано на тему Se vuol ballare из Моцарта Свадьба Фигаро, F | 1792-3 | Вена, 1793 | Элеонора фон Бройнинг | xii / 103 | v / 2 |
WoO 41 | Рондо для скрипки и фортепиано, G | 1793–4 | Бонн, 1808 | xii / 102 | v / 2 | |
WoO 43a | Сонатина для мандолины и фортепиано, c | 1796 | Grove1 («Мандолина») | , вероятно, написана для графини Жозефины де Клэри | xxv / 295 | v / 4 |
WoO 43b | Адажио для мандолины и фортепиано, E ♭ | 1796 | GA | вероятно для графини де Клэри | xxv / 296 | v / 4 |
WoO 44a | Сонатина для мандолины и фортепиано, C | 1796 | Der Merker, iii (1912) | вероятно для графини де Клэри | HS ix | v / 4 |
WoO 44b | Анданте и вариации для мандолины и фортепиано, D | 1796 | Sudetendeutsches Musikarchiv (1940), № 1 | вероятно для графини де Клэри | HS ix | v / 4 |
Op. 5/1 | Соната для виолончели № 1, F | 1796 | Вена, 1797 | Фридрих Вильгельм II Прусский | xiii / 105 | v / 3 |
Op. 5/2 | Соната для виолончели № 2, g | 1796 | Вена, 1797 | Фридрих Вильгельм II Прусский | xiii / 106 | v / 3 |
WoO 45 | Вариации для виолончели и фортепиано на тему «Посмотри, как герой побеждает» из произведения Генделя Иуда Маккавей, G | 1796 | Вена, 1797 | Принцесса Кристиан фон Лихновски | xiii / 110 | v / 3 |
Op. 66 | Вариации для виолончели и фортепиано на тему «Ein Mädchen oder Weibchen» из Моцарта Волшебная флейта, F | ? 1796 | Вена, 1798 | xiii / 111 | v / 3 | |
Op. 12/1 | Соната для скрипки № 1, D | 1798 | Вена, 1799 | Антонио Сальери | xii / 92 | v / 1 |
Указ. 12/2 | Соната для скрипки № 2, A | 1798 | Вена, 1799 | Антонио Сальери | xii / 93 | v / 1 |
Op. 12/3 | Соната для скрипки № 3, E ♭ | 1798 | Вена, 1799 | Антонио Сальери | xii / 94 | v / 1 |
Op. 17 | Валторная соната, F | 1800; 18 апреля 1800 г. | Вена, 1801 | баронесса Йозефина фон Браун | xiv / 112 | v / 4 |
Op. 23 | Соната для скрипки № 4, a | 1800 | Вена, 1801 | Граф Фрайс | xii / 95 | v / 1 |
Op. 24 | Соната для скрипки № 5 («Весна»), F | 1800–01 | Вена, 1801 | Count Fries | xii / 96 | v / 1 |
WoO 46 | Вариации для виолончели и фортепиано на тему «Bei Männern, welche Liebe fühlen» из оперы Моцарта Волшебная флейта, E ♭ | 1801 | Вена, 1802 | Граф фон Браун | xiii / 111a | v / 3 |
Op. 30/1 | Соната для скрипки № 6, A | 1801–2 | Вена, 1803 | Александр I, царь России | xii / 97 | v / 2 |
Op. 30/2 | Соната для скрипки № 7, c | 1801–2 | Вена, 1803 | Александр I, царь России | xii / 98 | v / 2 |
Op. 30/3 | Соната для скрипки № 8, G | 1801–2 | Вена, 1803 | Александр I, царь России | xii / 99 | v / 2 |
Op. 47 | Соната для скрипки № 9 («Крейцер»), A | 1802–183; 24 мая 1803 г. | Бонн и Лондон, 1805 | написано для Джорджа П. Бриджтауэра, дед. Родольф Крейцер | xii / 100 | v / 2 |
Op. 41 | Серенада для флейты (или скрипки) и фортепиано, D | 1803 | Лиепциг, 1803 | обр. серенады op.25; обр. одобрен и исправлен Бетховеном, но в основном это работа кого-то другого | HS ix | |
Op. 42 | Ноттурно для альта и фортепиано, D | 1803 | Лейпциг, 1804 | обр. серенады op.8; обр. одобрен и исправлен Бетховеном, но в основном это работа кого-то другого | HS ix | |
Op. 69 | Соната для виолончели № 3, A | 1807 | Лейпциг, 1809 | Барон Игнац фон Глейхенштейн | xiii / 107 | v / 3 |
Op. 96 | Соната для скрипки № 10 («Петух»), G | 1812, вероятно, ред. 1814–15; 29 декабря 1812 г. Вена, 1801 | Вена и Лондон, 1816 | написано для Пьера Роде, дед. Эрцгерцог Рудольф | xii / 101 | v / 2 |
Op. 102/1 | Соната для виолончели № 4, C | 1815 | Бонн, 1817 | Графини Мари Эрдёди | xiii / 108 | v / 3 |
Указ. 102/2 | Соната для виолончели № 5, D | 1815 | Бонн, 1817 | Графиня Эрдёди | xiii / 109 | v / 3 |
Op. 105 | Шесть национальных арий с вариациями для флейты (или скрипки) и фортепиано | 1818–9 | Лондон, Эдинбург и Вена, 1819 | xiv / 113–4 | v / 4 | |
Op. 107 | Десять национальных арий с вариациями для флейты (или скрипки) и фортепиано | 1818–9 | Лондон и Эдинбург, 1819 [№№. 2, 6, 7]; Бонн и Кельн, 1820 г. [полностью] | xiv / 115–9 | v / 4 |
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 38 | Фортепианное трио, E ♭ | ? 1791 | Франкфурт, 1830 г. | xi / 86 | iv / 3 | |
Hess 48 | Allegretto, E ♭ | ? 1791 | Франкфурт, 1830 г. | xi / 86 | iv / 3 | |
Op. 1/1 | Фортепианное трио № 1, E ♭ | до 1794 года | Вена, 1795 | Князь Лихновский | xi / 79 | |
Указ. 1/2 | Фортепианное трио № 2, G | 1794–5 | Вена, 1795 | Принц Лихновский | xi / 80 | |
Указ. 1/3 | Фортепианное трио № 3, c | 1794–5 | Вена, 1795 | Князь Лихновский | xi / 81 | |
Указ. 44 | Вариации на оригинальную тему, E ♭ | 1792 | Лейпциг, 1804 | xi / 88 | iv / 3 | |
Op. 121a | Вариации на тему «Ich bin der Schneider Kakadu» Венцеля Мюллера («Вариации Какаду »), G | ? 1803, ред. 1816 | Вена и Лондон, 1824 | xi / 87 | iv / 3 | |
Op. 70/1 | Фортепианное трио № 5 («Призрак»), D | 1808 | Лейпциг, 1809 | Графиня Эрдёди | xi / 82 | |
Указ. 70/2 | Фортепианное трио No. 6, E ♭ | 1808 | Лейпциг, 1809 | Графиня Эрдёди | xi / 83 | |
Указ. 97 | Фортепианное трио № 7 («Эрцгерцог»), B ♭ | 1810–11; 11 апреля 1814 г. | Вена и Лондон, 1816 | эрцгерцог Рудольф | xi / 84 | |
WoO 39 | Аллегретто для фортепианного трио, B ♭ | июнь 1812 г. | Франкфурт, 1830 | Максимилиан Брентано | xi / 85 | iv / 3 |
№ | Название, ключ | Состав, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 36 / 1 | Фортепианный квартет № 1, E ♭ | 1785 | Вена, 1828 | x / 75 | iv / 1 | |
WoO 36/2 | Фортепианный квартет № 2, D | 1785 | Вена, 1828 | x / 76 | iv / 1 | |
WoO 36/3 | Фортепианный квартет № 3, C | 1785 | Вена, 1828 | x / 77 | iv / 1 | |
WoO 37 | Трио для фортепиано, флейты и фагота, G | 1786 | GA | xxv / 294 | iv / 3 | |
Соч. 16 | Квинтет для фортепиано и духовых, E ♭ | 1796; 6 апреля 1797 г. | Вена, 1801 | Принц Йозеф цу Шварценберг | x / 74 | iv / 1 |
Op. 16b | Фортепианный квартет, E ♭ | Вена, 1801 | обр. соч. 16; подлинность подтверждена в Wegeler and Ries (D1838) | x / 78 | iv / 1 | |
Op. 11 | Трио для кларнета (или скрипки), виолончели и фортепиано, («Гассенгауэр») (версия со скрипкой вместо кларнета считается фортепианным трио № 4), B ♭ | 1797 | Вена, 1798 | Графиня Мария Вильгельмина фон Тун | xi / 89 | |
Op. 38 | Трио для кларнета (или скрипки), виолончели и фортепиано, E ♭ | 1802–3 | Вена, 1805 | Профессор Иоганн Адам Шмидт ; обр. Септета соч. 20 | xi / 91 | iv / 3 |
№38> | Название, тональность | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 26 | Аллегро и менуэт для двух флейт, G | август 1792 г. | AW Тайер : Людвиг ван Бетховенс Лебен, изд. Х. Дейтерс, II (Берлин, 1901) | Дж. Дегенхарт | HS vii | vi / 1 |
Op. 103 | Октет для гобоев, кларнетов, валторн и фаготов, E ♭ | до ноября 1792 г. | Вена, 1830 | viii / 59 | vi / 1 | |
WoO 25 | Рондино для гобоев, кларнетов, валторн и фаготов, E ♭ | 1793 | Вена, 1830 | предназначено как финал соч. 103 | viii/60 | vi/1 |
Hess 19 | Quintet for oboe, 3 horns and bassoon, E♭ | ?1793 | Mainz, 1954 | HS vii | vi/1 | |
Op. 87 | Trio for two oboes and English horn, C | ?1795 | Vienna, 1806 | viii/63 | vi/1 | |
WoO 28 | Variations for two oboes and cor anglais on "Là ci darem la mano " from Mozart 's opera Don Giovanni, C | ?1795; 23 Dec 1797 | Leipzig, 1914 | HS vii | vi/1 | |
Op. 81b | Sextet for Horns and String Quartet, E♭ | ?1795 | Bonn, 1810 | v/33 | vi/1 | |
Op. 71 | Sextet for clarinets, horns and bassoons, E♭ | ?1796; April 1805 | Leipzig, 1810 | viii/61 | vi/1 | |
WoO 29 | March for clarinets, horns and bassoons, B♭ | 1797–8 | GA | xxv/292 | vi/1 | |
Op. 20 | Septet, E♭ | 1799; 2 April 1800 | Leipzig, 1802 | Empress Maria Theresa | v/32 | vi/1 |
Op. 25 | Serenade for flute, violin and viola, D | 1801 | Vienna, 1802 | viii/62 | vi/1 | |
WoO 30 | Three Equali for 4 trombones, d | Nov 1812 | GA | transcr. for 4 male voices by Ignaz von Seyfried perf. at Beethoven's funeral, pubd Vienna, 1827 | xxv/293 | vi/1 |
In addition to the 32 celebrated sonatas, Beethoven's work for solo piano includes many one-movement pieces, more than twenty sets of variations, most unpublished in his lifetime or published without opus number, and over thirty bagatelles, including the well-known "Für Elise ".
No. | Title, key | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 47/1 | Three early Kurfürstensonatas, No. 1, E♭ | ?1783 | Speyer, 1783 | Archbishop Maximilian Friedrich, Elector of Cologne | xvi/156 | |
WoO 47/2 | Three early Kurfürstensonatas, No. 2, f | ?1783 | Speyer, 1783 | Archbishop Maximilian Friedrich, Elector of Cologne | xvi/157 | |
WoO 47/3 | Three early Kurfürstensonatas, No. 3, D | ?1783 | Speyer, 1783 | Archbishop Maximilian Friedrich, Elector of Cologne | xvi/158 | |
WoO 50 | Piano Sonata, F | c1790–2 | Munich and Duisburg, 1950 | Franz Gerhard Wegeler ; facs. pubd in L. Schmidt: Beethoven-Briefe (Berlin, 1909) | HS ix | |
Op. 2/1 | Piano Sonata No. 1, f | 1793–5 | Vienna, 1796 | Joseph Haydn | xvi/124 | vii/2 |
Op. 2/2 | Piano Sonata No. 2, A | 1794–5 | Vienna, 1796 | Joseph Haydn | xvi/125 | vii/2 |
Op. 2/3 | Piano Sonata No. 3, C | 1794–5 | Vienna, 1796 | Joseph Haydn | xvi/126 | vii/2 |
Op. 49/1 | Piano Sonata No. 19, g | ?1797 | Vienna, 1805 | xvi/142 | vii/3 | |
Op. 49/2 | Piano Sonata No. 20, G | 1795–6 | Vienna, 1805 | xvi/143 | vii/3 | |
Op. 7 | Piano Sonata No. 4 ("Grand Sonata"), E♭ | 1797–8 | Vienna, 1798 | Countess Barbara von Keglevics | xvi/127 | vii/2 |
Op. 10/1 | Piano Sonata No. 5, c | ?1795–7 | Vienna, 1798 | Countess Anna Margaret von Browne | xvi/128 | vii/2 |
Op. 10/2 | Piano Sonata No. 6, F | 1796–7 | Vienna, 1798 | Countess von Browne | xvi/129 | vii/2 |
Op. 10/3 | Piano Sonata No. 7, D | 1797–8 | Vienna, 1798 | Countess von Browne | xvi/130 | vii/2 |
WoO 51 | Piano Sonata, fragment, C | 1797–8 | Frankfurt, 1830 | Eleonore von Breuning; completed by Ferdinand Ries | xvi/159 | |
Op. 13 | Piano Sonata No. 8 ("Pathetique"), c | 1797–8 | Vienna, 1799 | Prince Lichnowsky | xvi/131 | vii/2 |
Op. 14/1 | Piano Sonata No. 9, E | 1798 | Vienna, 1799 | Baroness Josefine von Braun | xvi/132 | vii/2 |
Op. 14/2 | Piano Sonata No. 10, G | ?1799 | Vienna, 1799 | Baroness Josefine von Braun | xvi/133 | vii/2 |
Op. 22 | Piano Sonata No. 11, B♭ | 1800 | Liepzig, 1802 | Count von Braun | xvi/134 | vii/2 |
Op. 26 | Piano Sonata No. 12, A♭ | 1800–01 | Vienna, 1802 | Prince Lichnowsky | xvi/135 | vii/2 |
Op. 27/1 | Piano Sonata No. 13 ("Quasi una fantasia"), E♭ | 1801 | Vienna, 1802 | Princess Josephine von Liechtenstein | xvi/136 | vii/3 |
Op. 27/2 | Piano Sonata No. 14 ("Moonlight"), c♯ | 1801 | Vienna, 1802 | Countess Giulietta Guicciardi | xvi/137 | vii/3 |
Op. 28 | Piano Sonata No. 15 ("Pastoral") D | 1801 | Vienna, 1802 | Joseph von Sonnenfels | xvi/138 | vii/3 |
Op. 31/1 | Piano Sonata No. 16, G | 1802 | Zurich, 1803 | xvi/139 | vii/3 | |
Op. 31/2 | Piano Sonata No. 17 ("Tempest"), d | 1802 | Zurich, 1803 | xvi/140 | vii/3 | |
Op. 31/3 | Piano Sonata No. 18 ("The Hunt"), E♭ | 1802 | Zurich and London, 1804 | xvi/141 | vii/3 | |
Op. 53 | Piano Sonata No. 21 ("Waldstein"), C | 1803–4 | Vienna, 1805 | Count Ferdinand von Waldstein | xvi/144 | vii/3 |
Op. 54 | Piano Sonata No. 22, F | 1804 | Vienna, 1806 | xvi/145 | vii/3 | |
Op. 57 | Piano Sonata No. 23 ("Appassionata"), f | 1804–5 | Vienna, 1807 | Count Franz von Brunsvik | xvi/146 | vii/3 |
Op. 78 | Piano Sonata No. 24 ("À Thérèse"), F♯ | 1809 | Liepzig and London, 1810 | Countess Therese von Brunsvik | xvi/147 | |
Op. 79 | Piano Sonata No. 25, G | 1809 | Leipzig and London, 1810 | xvi/148 | ||
Op. 81a | Piano Sonata No. 26 ("Les Adieux"), E♭ | 1809–10 | Leipzig and London, 1811 | Archduke Rudolph | xvi/149 | |
Op. 90 | Piano Sonata No. 27, e | 1814 | Vienna, 1815 | Count Moritz Lichnowsky | xvi/150 | |
Op. 101 | Piano Sonata No. 28, A | 1816 | Vienna, 1817 | Baroness Dorothea Ertmann | xvi/151 | |
Op. 106 | Piano Sonata No. 29 ("Hammerklavier"), B♭ | 1817–8 | Vienna and London, 1819 | Archduke Rudolph | xvi/152 | |
Op. 109 | Piano Sonata No. 30, E | 1820 | Berlin, 1821 | Maximiliane Brentano | xvi/153 | |
Op. 110 | Piano Sonata No. 31, A♭ | 1821–2 | Paris, Berlin, Vienna, 1822; London 1823 | xvi/154 | ||
Op. 111 | Piano Sonata No. 32, c | 1821–2 | Paris, Berlin, Vienna and London, 1823 | Archduke Rudolph; London edn ded. Antonie Brentano | xvi/155 |
No. | Title, key | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 63 | Nine variations on a march by Ernst Christoph Dressler, c | 1782 | Mannheim, 1782–3 | Countess Felice von Wolf-Metternich; First published composition | xvii/166 | vii/5 |
WoO 65 | Twenty-four variations on Vincenzo Righini 's aria "Vieni amore", D | c1790–1 | Mainz, 1791; Vienna, 1802 | Countess Maria Anna Hortensia von Hatzfeld | xvii/178 | vii/5 |
WoO 66 | Thirteen variations on the aria "Es war einmal ein alter Mann" from Carl Ditters von Dittersdorf 's opera Das rote Käppchen, A | 1792 | Bonn, 1793 | xvii/175 | vii/5 | |
WoO 64 | Six variations on a Swiss song for piano or harp, F | c1790–2 | Bonn, ?1798 | xvii/177 | vii/5 | |
WoO 68 | Twelve variations on the "Menuet a la Viganò" from Jakob Haibel 's ballet Le nozze disturbate, C | 1795 | Vienna, 1796 | xvii/169 | vii/5 | |
WoO 69 | Nine variations on "Quant'è più bello" from Giovanni Paisiello 's opera La Molinara, A | 1795 | Vienna, 1795 | Prince Lichnowsky | xvii/167 | vii/5 |
WoO 70 | Six variations on "Nel cor più non mi sento " from Giovanni Paisiello 's opera La Molinara, G | 1795 | Vienna, 1796 | xvii/168 | vii/5 | |
WoO 72 | Eight variations on "Une fièvre brûlante" from André Grétry 's opera Richard Cœur-de-Lion, C | ?1795 | Vienna, 1798 | xvii/171 | vii/5 | |
WoO 71 | Twelve variations on the Russian dance from Paul Wranitzky 's ballet Das Waldmädchen, A | 1796–7 | Vienna, 1797 | Countess von Browne | xvii/170 | vii/5 |
WoO 73 | Ten variations on "La stessa, la stessissima" from Antonio Salieri's opera Falstaff, B♭ | 1799 | Vienna, 1799 | Countess von Keglevics | xvii/172 | vii/5 |
WoO 76 | Eight variations on "Tändeln und scherzen" from Franz Xaver Süssmayr 's opera Soliman II, F | 1799 | Vienna, 1799 | Countess von Browne | xvii/174 | vii/5 |
WoO 75 | Seven variations on "Kind, willst du ruhig schlafen" from Peter Winter 's opera Das unterbrochene Opferfest, F | 1799 | Vienna, 1799 | xvii/173 | vii/5 | |
WoO 77 | Six easy variations on an original theme, G | 1800 | Vienna, 1800 | xvii/176 | vii/5 | |
Op. 34 | Six variations on an original theme, F | 1802 | Leipzig, 1803 | Princess Odescalchi | xvii/162 | vii/5 |
Op. 35 | Fifteen variations and a fugue on an original theme, ("Eroica Variations") E♭ | 1802 | Leipzig, 1803 | Count Moritz Lichnowsky | xvii/163 | vii/5 |
WoO 78 | Seven variations on "God Save the King ", C | 1802–3 | Vienna, 1804 | xvii/179 | vii/5 | |
WoO 79 | Five variations on "Rule, Britannia! ", D | 1803 | Vienna, 1804 | xvii/180 | vii/5 | |
WoO 80 | Thirty-two variations on an original theme, c | 1806 | Vienna, 1807 | xvii/181 | vii/5 | |
Op. 76 | Six variations on an original theme (the Turkish March from The Ruins of Athens), D | 1809 | Leipzig and London, 1810 | Franz Oliva | xvii/164 | vii/5 |
Op. 120 | Thirty-three variations on a waltz by Diabelli ("Diabelli Variations"), C | 1819–23 | Vienna, 1823 | Antonie Brentano | xvii/165 | vii/5 |
No. | Title, key | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 48 | Rondo, C | 1783 | H.P. Bossler: Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1783) | HS ix | ||
WoO 49 | Rondo, A | ?1783 | H.P. Bossler: Neue Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1784) | xviii/196 | ||
Op. 39 | Two preludes through all twelve major keys for piano or organ | ?1789 | Leipzig, 1803 | xviii/184 | ||
WoO 81 | Allemande, A | c1793, rev. 1822 | GA | xxv/307 | ||
Op. 129 | Rondo a capriccio ("Rage Over a Lost Penny "), G | 1795 | Vienna, 1828 | autograph completed by unknown ed. (probably Diabelli), 1828 | xviii/191 | |
Hess 64 | Fugue, C | 1795 | MT, xcvi (1955) | HS ix | ||
WoO 52 | Presto (Bagatelle), c | c1795, rev. 1798 and 1822 | GA | Originally intended for Sonata Op.10/1 | xxv/297/1 | |
WoO 53 | Allegretto (Bagatelle), c | 1796–7 | GA | Originally intended for Sonata Op.10/1 | xxv/299 | |
Hess 69 | Allegretto, c | c1795–6, rev. 1822 | HS | probably orig. intended for Sonata op.10/1 | HS ix | |
Op. 51/1 | Rondos, C, | c1796–7 | London and Leipzig, 1810 | Prince Lobkowitz | vi/46 | |
Op. 51/2 | Rondos, G | c1798 | Vienna, 1802 | Countess Henriette Lichnowsky | xviii/186 | |
Op. 33 | Seven Bagatelles | 1801–2; | Vienna and London, 1803 | xviii/183 | ||
WoO 54 | Lustig-Traurig (Bagatelle), C | ?1802 | GA | xxv/300 | ||
WoO 55 | Prelude, f | c1803 | Vienna, 1805 | xviii/195 | ||
WoO 56 | Allegretto (Bagatelle), C | 1803, rev. 1822 | GA | Originally intended for sonata Op. 53 | xxv/297/2 | |
WoO 57 | Andante ("Andante favori "), F | 1803 | Vienna, 1805 | Originally intended for sonata Op. 53 | xviii/192 | |
WoO 82 | Minuet, E♭ | c1803 | Vienna, 1805 | xviii/193 | ||
Op. 77 | Fantasia, g | 1809 | Leipzig and London, 1810 | Count Franz von Brunsvik | xviii/187 | |
WoO 59 | Für Elise (Bagatelle), a | 1808–10 | L. Nohl : Neue Briefe Beethovens (Stuttgart, 1867) | xxv/298 | ||
Op. 89 | Polonaise, C | 1814 | Vienna, 1815 | Empress Elisabeth Alexeyerna of Russia | xviii/188 | |
WoO 60 | Bagatelle, B♭ | 1818 | Berliner allgemeine musikalische Zeitung, i (1824) | xxv/301 | ||
Hess 65 | "Concert Finale", C | 1820–1 | in F. Starke, ed.: Wiener Piano-Forte-Schule, iii (Vienna, 1821) | arr. of coda to finale of Piano Concerto No. 3 | HS ix | |
WoO 61 | Allegretto, b | 1821 | Robitschek: Deutscher Kunst- und Musikzeitung (15 March 1893) | Ferdinand Piringer | HS ix | |
Op. 119 | Eleven Bagatelles | 1820–2 | nos.7–11 in F. Starke, ed.: Wiener Piano-Forte-Schule, iii (Vienna, 1821); all 11, London, 1823 | xviii/189 | ||
Op. 126 | Six Bagatelles | 1824 | Mainz, 1825 | xviii/190 | ||
WoO 84 | Waltz, E♭ | 1824 | Vienna, 1824 | Friedrich Demmer (publisher's ded.) | xxv/303 | |
WoO 61a | Allegretto quasi andante, g | 1825 | NZM, cxvii (1956) | Sarah Burney Payne | HS ix | |
WoO 85 | Waltz, D | 1825 | Vienna, 1825 | Duchess Sophie of Austria (publisher's ded.) | xxv/304 | |
WoO 86 | Ecossaise, E♭ | 1825 | Vienna, 1825 | Duchess Sophie of Austria (publisher's ded.) | xxv/305 |
No. | Title, key | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 67 | Eight Variations on a Theme by Count Waldstein, C | ?1792 | Bonn, 1794 | xv/122 | vii/1 | |
Op. 6 | Sonata for Piano, Four Hands, D | 1796-7 | Vienna, 1797 | xv/120 | vii/1 | |
WoO 74 | Six Variations on Beethoven's "Ich denke dein", D | 1799, 1803 | Vienna, 1805 | Countess Therese von Brunsvik and Josephine Deym (née Brunsvik) | xv/123 | vii/1 |
Op. 45 | Three marches | 1803 | Vienna, 1804 | Princess Maria Esterházy | xv/121 | vii/1 |
Op. 134 | Fugue for Piano, four hands, B♭ | 1826 | Vienna, 1827 | Archduke Rudolph; arr. of Große Fuge Op. 133 | HS viii | vii/1 |
While he completed only one opera, Beethoven wrote vocal music throughout his life, including two Mass settings, other works for chorus and orchestra (in addition to the Ninth Symphony), arias, duets, art songs (lieder ), and true song cycles.
No. | Title | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 91 | Two arias for Umlauf's Singspiel Die schöne Schusterin | ?1795–6 | s:GA | xxv/270 | x/3 | |
Hess 115 | Vestas Feuer, fragment | 1803 | s: Wiesbaden, 1953 | HS xiii | ||
Op. 72 | Fidelio | 1st version (with Leonore ov. no.2), 1804–5; Theater an der Wien, Vienna, 20 Nov 1805 | vs: Leipzig, 1905; s: HS | HS ii. xi–xiii | ||
2nd version (with Leonore ov. no.3), 1805–6; Theater an der Wien, 29 March 1806 | vs: Leipzig, 1810; s: HS | HS xi–xiii | ||||
final version (with ‘Fidelio’ ov.), 1814; Kärntnertor, Vienna, 23 May 1814 | vs: Vienna, 1814; s: Paris, 1826, Bonn, 1847 | xx/206 | ||||
WoO 94 | Germania, finale of Die gute Nachricht (Singspiel, G.F. Treitschke) | 1814; Kärntnertor, 11 April 1814 | vs: Vienna, 1814; s: GA | xx/207d | ix/7 | |
WoO 97 | Es ist vollbracht, finale of Die Ehrenpforten (Singspiel, Treitschke) | 1815; Kärntnertor, 15 July 1815 | vs: Vienna, 1815; s: GA | xx/207c | ix/7 |
No. | Title, key | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
Op. 80 | Choral Fantasy, c | 1808, rev. 1809; 22 Dec 1808 | p: London, 1810; Leipzig, 1811 | Maximilian Joseph, King of Bavaria ; | HS xix/71 | x/2 |
WoO 87 | Funeral cantata on the Death of Emperor Joseph II | March 1790 | GA | xxv/264 | x/1 | |
WoO 88 | Cantata on the accession of Emperor Leopold II | Sept–Oct 1790 | GA | xxv/265 | x/1 | |
Op. 85 | Christus am Ölberge (Christ on the Mount of Olives) | 1803, rev. 1804; 5 April 1803 | Leipzig, 1811 | xix/205 | viii/1 | |
Op. 86 | Mass in C major | 1807; 13 Sept 1807 | Leipzig, 1812 | Prince Ferdinand Kinsky | xix/204 | viii/2 |
WoO 95 | Chor auf die verbündeten Fürsten "Ihr weisen Gründer" | Sept 1814 | GA | for Congress of Vienna | xxv/267 | x/2 |
Op. 136 | Der glorreiche Augenblick (The glorious moment) | 1814; 29 Nov 1814 | Vienna, 1837 | for Congress of Vienna | xxi/208 | x/1 |
Op. 112 | Meeresstille und glückliche Fahrt ("Calm Sea and Prosperous Voyage") | 1814–5; 25 Dec 1815 | Vienna, 1822 | Johann Wolfgang von Goethe | xxi/209 | x/2 |
Op. 123 | Missa solemnis, D | 1819–23; 7 April 1824 | Mainz, 1827 | Archduke Rudolph | xxi/203 | viii/3 |
Opferlied "Die Flamme lodert" | 1822; 23 Dec 1822 | GA | xxv/268 | |||
Op. 121b | Opferlied, 2nd version | 1824 | Mainz, 1824 | xxii/212 | x/2 | |
Op. 122 | Bundeslied "In allen guten Stunden" | 1823–4 | Mainz, 1825 | xxii/213 | x/2 |
No. | Title | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 102 | Abschiedsgesang "Die Stunde schlägt", for male voices | 1814 | GA | Leopold Weiss; at the request of Mathias Tuscher | xxv/273 | |
WoO 103 | Cantata campestre "Un lieto brindisi", for four voices and piano | 1814; 24 June 1814 | Jb der Literarischen Vereinigung Winterthur 1945 | Giovanni Malfatti | HS v | xii/1 |
WoO 104 | Gesang der Mönche "Rasch tritt der Tod", from Wilhelm Tell (Schiller), for two tenors and bass | 1817 | NZM, vi (1839) | in memory of Franz Sales Kandler and Wenzel Krumpholz | xxiii/255 | |
WoO 105 | Hochzeitslied "Auf Freunde, singt dem Gott der Ehen", for tenor (or male solo), chorus and piano | 1819 | Der Bär 1927 for tenor; London, 1858 for male solo | Anna Giannatasio del Rio | HS v | xii/1 |
WoO 106 | Birthday Cantata for Prince Lobkowitz "Es lebe unser theurer Fürst", for soprano, chorus and piano | April 1823 | L. Nohl: Neue Briefe Beethovens (Stuttgart, 1867) | Prince Lobkowitz | xxv/274 | xii/1 |
No. | Title | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 89 | Prüfung des Küssens, aria for bass | c1790–2 | GA | xxv/269/1 | x/3 | |
WoO 90 | Mit Mädeln sich vertragen, aria for bass | c1790–2 | GA | xxv/269/2 | x/3 | |
WoO 92 | Primo amore, scena and aria for soprano | c1790–2 | GA | xxv/271 | x/3 | |
Op. 65 | Ah! perfido, scena and aria for soprano | early 1796 | p, vs: Leipzig, 1805; s: GA; | Countess Josephine de Clary (ded. in MS, not in 1st edition; text of recitative by Pietro Metastasio from Achille in Sciro | xxii/210 | x/3 |
WoO 92a | No, non turbarti, scena and aria for soprano | early 1802 | Wiesbaden, 1949 | HS ii | x/3 | |
WoO 93 | Ne' giorni tuoi felici, duet for soprano and tenor | late 1802 | Leipzig, 1939 | HS ii, xiv | x/3 | |
Op. 116 | Tremate, empi, tremate, for soprano, tenor and bass | 1802; 1814 | p, vs: Vienna, 1826; s: GA | xxii:211 | x/3 | |
Op. 118 | Elegiac song ("Sanft wie du lebtest"), for soprano, alto, tenor, bass and string quartet | July 1814 | Vienna, 1814 | Baron Johann von Pasqualati | xxii/214 | x/2 |
No. | Title | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 107 | Schilderung eines Mädchens | ?1783 | H.P. Bossler: Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1783) | xxiii/228 | xii/1 | |
WoO 108 | An einen Säugling | ?1784 | H.P. Bossler: Neue Blumenlese für Klavierliebhaber, ii (Speyer, 1784) | xxiii/229 | xii/1 | |
WoO 110 | Elegie auf den Tod eines Pudels | ?c1790 | ?GA | xxv/284 | xii/1 | |
WoO 113 | Klage | c1790 | GA | xxv/283 | xii/1 | |
Hess 151 | Traute Henriette | c1790-2 | ÖMz, iv (1949) | HS v | xii/1 | |
Op. 52 | Eight Songs
| 1790–6 | Vienna, 1805 | xxiii/218 | xii/1 | |
WoO 111 | Punschlied | c1791 | L. Schiedermair : Der junge Beethoven (Leipzig, 1925/R,3/1951) | HS v | xii/1 | |
WoO 109 | Trinklied | c1792 | GA | xxv/282 | xii/1 | |
WoO 112 | An Laura | c1792 | G. Kinsky: Musik historisches Museum von Wilhelm Heyer in Cöln: Katalog, iv (Cologne, 1916) | HS v | xii/1 | |
WoO 114 | Selbstgespräch | c1792 | GA | xxv/275 | xii/1 | |
WoO 115 | An Minna | c1792 | GA | xxv/280 | xii/1 | |
WoO 117 | Der freie Mann | 1792, rev. 1794 | Bonn, 1808 | xxiii/232; HS v | xii/1 | |
WoO 116 | Que le temps dure | xii/1 | ||||
Hess 129 | ?early 1794 | Die Musik, i (1901–2) | 1st version of WoO 116 | HS v | ||
Hess 130 | ?1794 | GA | 2nd version of WoO 116 | HS v | ||
WoO 119 | O care selve | c1794 | GA | xxv/279 | xii/1 | |
WoO 126 | Opferlied | 1794–5, rev. 1801–2 | Bonn, 1808 | xxiii/233; HS v | xii/1 | |
WoO 118 | Two Songs
| 1794–5 | Vienna, 1837 | xxiii/253 | xii/1 | |
Op. 46 | Adelaide | 1794–5 | Vienna, 1797 | Friedrich von Matthisson | xxiii/216 | xii/1 |
WoO 123 | Zärtliche Liebe | c1795 | Vienna, 1803 | xxiii/249 | xii/1 | |
WoO 124 | La partenza | c1795-6 | Vienna, 1803 | xxiii/251 | xii/1 | |
WoO 121 | Abschiedsgesang an Wiens Bürger | 1796 | Vienna, 1796 | Obrist Wachtmeister von Kövesdy | xxiii/230 | xii/1 |
WoO 122 | Kriegslied der Österreicher | 1797 | Vienna, 1797 | xxiii/231 | xii/1 | |
WoO 125 | La tiranna | 1798–9 | London, 1799 | ded. (by W. Wennington) Mrs Tschoffen | HS v | xii/1 |
WoO 128 | Plaisir d'aimer | 1798–9 | Die Musik, i (1901–2) | HS v | xii/1 | |
WoO 127 | Neue Liebe, neues Leben | 1798–9 | Bonn, 1808 | HS v | xii/1 | |
WoO 74 | Ich denke dein | |||||
Op. 48 | Six Songs
| c1801 – early 1802 | Vienna, 1803 | Count von Browne | xxiii/217 | xii/1 |
WoO 120 | Man strebt die Flamme zu verhehlen | c1802 | GA | Frau von Weissenthurn | xxv/278 | xii/1 |
WoO 129 | Der Wachtelschlag | 1803 | Vienna, 1804 | Count von Browne | xxiii/234 | xii/1 |
Op. 88 | Das Glück der Freundschaft | 1803 | Vienna, 1803 | xxiii/222 | xii/1 | |
Op. 32 | An die Hoffnung | 1805 | Vienna, 1805 | for Josephine Deym | xxiii/215 | xii/1 |
WoO 130 | Gedenke mein | ?1804–5, rev. 1819–20 | Vienna, 1844 | xxv/281 | xii/1 | |
WoO 132 | Als die Geliebte sich trennen wollte | 1806 | AMZ, xii (1809–10) | xxiii/235 | xii/1 | |
WoO 133 | In questa tomba oscura | 1806–7 | Vienna, 1808 | ded. (by publisher) Prince Lobkowitz | xxiii/252 | xii/1 |
WoO 134 | Sehnsucht (4 settings) | 1807–8 | Vienna, 1810 | xxiii/250 | xii/1 | |
WoO 136 | Andenken | 1805 | Leipzig and London 1810 | for Josephine Deym | xxiii/248 | xii/1 |
WoO 137 | Lied aus der Ferne | 1809 | Leipzig and London, 1810 | xxiii/236 | xii/1 | |
WoO 138 | Der Jüngling in der Fremde | 1809 | Vienna, 1810 | ded. (by Reissig) Archduke Rudolph | xxiii/237 | xii/1 |
WoO 139 | Der Liebende | 1809 | Vienna and London, 1810 | ded. (by Reissig) Archduke Rudolph | xxiii/238 | xii/1 |
Op. 75 | Six Songs
| 1809 | Leipzig and London, 1810 | Princess Caroline Kinsky | xxiii/219 | xii/1 |
Op. 82 | Four Ariettas and a Duet
| ?1809 | Leipzig and London, 1811 | xxiii/220 | xii/1 | |
Op. 83 | Three Songs
| 1810 | Leipzig, 1811 | Princess Caroline Kinsky | xxiii/221 | xii/1 |
WoO 140 | An die Geliebte (2 versions) | Dec 1811, rev. 1814 | 1st version: Augsburg, c1826; 2nd version: Friedensblätter (12 July 1814) | xxiii/243a | xii/1 | |
WoO 141 | Der Gesang der Nachtigall | May 1813 | GA | xxv/227 | xii/1 | |
WoO 142 | Der Bardengeist | Nov 1813 | Erichson: Musen-Almanach für das Jahr 1814 (Vienna, 1813–14) | xxiii/241 | xii/1 | |
Op. 94 | An die Hoffnung | 1813-5 | Vienna, 1816 | Princess Kinsky | xxiii/223 | xii/1 |
WoO 143 | Des Kriegers Abschied | 1814 | Vienna, 1815 | ded. (by Reissig) Caroline von Bernath | xxiii/240 | xii/1 |
WoO 144 | Merkenstein | 1814 | Selam: ein Almanach für Freunde des Mannigfaltigen auf das Schaltjahr 1816 (Vienna, 1815–16) | xxv/276 | xii/1 | |
Op. 100 | Merkenstein | 1814 | Vienna, 1816 | Count Joseph Karl von Dietrichstein | xxiii/226 | xii/1 |
WoO 135 | Die laute Klage | ?c1815 | Vienna, 1837 | xxiii/254 | xii/1 | |
WoO 145 | Das Geheimnis | 1815 | Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode, i (1816) | xxiii/245 | xii/1 | |
WoO 146 | Sehnsucht | early 1816 | Vienna, 1816 | xxiii/239 | xii/1 | |
Op. 98 | An die ferne Geliebte
| 1816 | Vienna, 1816 | Prince Lobkowitz | xxiii/224 | xii/1 |
Op. 99 | Der Mann von Wort | ?May 1816 | Vienna, 1816 | xxiii/225 | xii/1 | |
WoO 147 | Ruf von Berge | Dec 1816 | Gedichte von Friedrich Treitschke (Vienna, 1817) | xxiii/242 | xii/1 | |
WoO 148 | So oder so | 1817 | Wiener Zeitschrift für Kunst, ii (1817) | xxiii/224 | xii/1 | |
WoO 149 | Resignation | 1817 | Wiener Zeitschrift für Kunst, iii (1818) | xxiii/246 | xii/1 | |
WoO 150 | Abendlied unterm gestirnten Himmel | March 1820 | Wiener Zeitschrift für Kunst, v (1817) | xxiii/247 | xii/1 | |
Op. 128 | Der Kuss | Nov–Dec 1822 | Mainz, 1825 | xxiii/227 | xii/1 | |
WoO 151 | Der edle Mensche sei hülfreich und gut | Jan 1823 | G. Lange: Musikgeschichtliches (Berlin, 1900) | Baroness Cäcilie von Eskeles | HS v |
No. | Title | Composition, first performance | Publication | Dedication, remarks | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 152 | Twenty-five Irish Songs
| 1810–2 | London and Edinburgh, 1814 | xxiv/261 | ||
WoO 153 | Twenty Irish songs
| 1810-5 | London and Edinburgh, 1814 [nos. 1–4],. 1816 [nos. 5–10]; GA | xxiv/262 | ||
WoO 154 | Twelve Irish songs
| 1812–3 | (London and Edinburgh, 1816. [without nos.2 and 7]); GA | xxiv/258 | ||
WoO 155 | Twenty-six Welsh songs
| 1809 | London and Edinburgh, 1817 | xxiii/219 | xi/1 | |
Op. 108 | Twenty-five Scottish Songs
| 1815–8 | London and Edinburgh, 1818 | xxiv/257 | xi/1 | |
WoO 156 | Twelve Scottish songs
| 1815–9 | London and Edinburgh, 1822 [no.1],. 1824–5 [nos.2–4, 8, 9, 12],. 1839 [nos.5–6],. 1841 [nos.7, 10, 11); GA | xxiv/260 | xi/1 | |
WoO 157 | Twelve songs of various nationality
| 1815–20 | London and Edinburgh, 1816 [nos.2, 6, 8, 11],. 1822 [no.3],. 1824–5 [no.5],. 1839 [no.1]); GA | xxiv/259 | xi/1, xi/3 | |
WoO 158a | Twenty-three songs of various nationality
| 1816–7 | Die Musik, ii (1902–3) [no.19], J. Schmidt-Görg:. Unbekannte Manuskripte zu Beethovens weltlicher. und geistlicher Gesangsmusik (Bonn, 1928) [no.17],. complete (Leipzig, 1943) | HS xiv | xi/3 | |
WoO 158b | Seven British songs
| 1813–7 | HS xiv | xi/1, xi/3 | ||
WoO 158c | Six songs of various nationality
| 1817–20 | HS xiv | xi/1, xi/3 | ||
Hess 168 | Air français | 1817 | HS xiv | xi/3 | ||
Hess 133–4 | Two Austrian folksongs
| 1820 | Niederrh einische Musikzeitung, xiii (1865) | xi / 3 |
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 18 | Марш №1 для военного оркестра Йоркшер Марш, F | 1809, ред. 1810 | пф красный.: Прага, № 1809; s: Берлин, 1818–19 | эрцгерцог Австрийский Антон (на автографе) | xxv / 287/1; HS iv; HS Viii (pf) | ii / 4 |
Trio to WoO 18, B ♭ | c1822 | HS | HS iv | ii / 4 | ||
WoO 19 | Марш №2 для военного оркестра, F | 1810 | pf red.: Вена, 1810 | эрцгерцог Антон Австрии (на автографе) | xxv / 287/2; HS iv | ii / 4 |
Trio to WoO 19, f | c1822 | HS | HS iv | ii / 4 | ||
WoO 21 | Полонез для военного оркестра, D | 1810 | GA | xxv / 289 | ii / 4 | |
WoO 22 | Экосез для военного оркестра, D | 1810 | GA | xxv / 290 | ii / 4 | |
WoO 23 | Экосез для военного оркестра, G | c1810 | pf красный. в Musikalisches Pfennig-Magazin Черни, i (Вена, 1834) | сохранилась только фортепианная аранжировка Карла Черни | xxv / 306 (pf) | ii / 4 |
WoO 24 | Марш для военного оркестра, D | 1816 | pf red.: Вена, 1827 | ii / 15 | ii / 4 | |
WoO 20 | March for Military Band, C | c1810 | GA | xxv / 288; HS iv | ii / 4 | |
Trio to WoO 20, F | c1822 | xxv / 288 | ii / 4 |
№ | Название | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 7 | Двенадцать менуэтов для оркестра | 1795 | Вена, 1795 | ii / 16 | ii / 3 | |
WoO 8 | Двенадцать немецких танцев для оркестра | 1795 | Вена, 1795 | ii / 17 | ii / 3 | |
WoO 9 | Шесть менуэтов для двух скрипок и контрабас | ? до 1795 г. | Майнц, 1933 | подлинность не полностью подтверждена | HS vi | ii / 3 |
WoO 10 | Шесть менуэтов для фортепиано | 1795 | Вена, 1796 | оркестровая версия, вероятно, существовала | xviii / 194 | |
WoO 42 | Шесть немецких танцев для скрипки и фортепиано | 1796 | Вена, 1814 | xxv / 308 | v / 2 | |
WoO 11 | Семь Лендлеров для фортепиано | 1799 | Вьен na, 1799 | xviii / 198 | ||
WoO 13 | Двенадцать немецких танцев для оркестра | c1792–7 | Вена, Прага и Лейпциг, 1929 | сохранился только в фортепианной версии | HS viii | |
WoO 14 | Двенадцать контредансов для оркестра | c1791–1801 | p: Vienna, 1802; s: GA | ii / 17a | ii / 3 | |
WoO 15 | Шесть лендлеров для двух скрипок и контрабаса | 1802 | Вена, 1802 г.; s: GA | xxv / 291 | ii / 3 | |
WoO 83 | Шесть экосезов для фортепиано | c1806 | Вена, 1807; GA | xxv / 302 | ||
WoO 17 | Одиннадцать "Mödlinger Tänze" для флейт, кларнетов, валторн, скрипок и контрабаса | 1819 | Лейпциг, 1907 г. | вероятно фальшивый | HS vii |
№ | Название, ключ | Композиция, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 159 | Im Arm der Liebe, F | c1795 | I. фон Сейфрид: Людвиг ван Бетховенс Studien im Generalbass (Вена, 1832) | Контрапунктное исследование для Альбрехтсбергера | xxiii / 256/1 | xiii / 1 |
WoO 160 / 1 | O Care selve | c1795 | Сейфрид (1832) | Исследование контрапунктов для Альбрехтсбергера | HS v | xiii / 1 |
WoO 160/2 | Canon, C | c1795 | Сейфрид (1832) | Контрапунктное исследование для Альбрехтсбергера | HS v | xiii / 1 |
Canon | 1796–7 | J. Керман, изд.: Людвиг ван Бетховен: Сборник автографов примерно с 1786 по 1799 год (Лондон, 1970) | ||||
Гесс 276 | Герр Граф, ich komme zu fragen | ? 1797 | HS | HS v | ||
WoO 100 | Schuppanzigh ist ein Lump | 1801 | Grove1 | для Игнац Шуппанциг | HS v | |
WoO 101 | Graf, Graf, Graf, Graf | 1802 | AW Thayer: Chronologisches Vezeichniss der Werke Ludwig van Beethoven (Берлин, 1865) | для Николауса Змескалла | HS v | |
Hess 274 | Canon, G | 1803 | Н. Fishman: Kniga ėskizov Bėtkhoven za 1802–1806 гг. (Москва, 1962) | HS ix | ||
Hess 229 | Languisco e moro | 1803 | Fishman (1962)) | HS xiv | ||
Hess 275 | Canon, A ♭ | 1803 | HS | HS | ||
WoO 162 | Ta ta ta... lieber Mälzel | подделка: очевидно, написано Антоном Шиндлером | HS vii | |||
WoO 161 | Ewig dein, C | ? C1811 | AMZ, новая серия, i (1863) | xxiii / 256/14 | ||
WoO 163 | Kurz ist der Schmerz, f | ноябрь 1813 г. | NZM, xi (1841), | для Фридрих Науэ | xxiii / 256 / 3a | |
WoO 199 | Ich bin der Herr von zu, D | 1814 | для эрцгерцога Рудольфа | |||
WoO 164 | Freundschaft ist die Quelle, C | сентябрь 1814 г. | GA | xxv / 285 / 2 | ||
WoO 165 | Glück zum neuen Jahr, E ♭ | январь 1815 г. | Вена, 1816 | для барона фон Паскуалати | xxiii / 256/16 | |
WoO 166 | Kurz ist der Schmerz, F | март 1815 года | GA | для Louis Spohr | xxiii / 256 / 3b | |
WoO 167 | Brauchle, Linke, C | c1815 | Thayer, 1865 | для Иоганна Ксавера Брахле и Джозефа Линке | HS v | |
WoO 168/1 | Lerne schweigen, f | январь 1816 г. | Wiener allgemeine musikalische Zeitung, i (1816) | для Charles Neate | xxiii / 256/5 | |
WoO 168 / 2 | Rede, rede, F | Янв 1816 | GA | для Чарльза Нита | xxiii / 256/4 | |
WoO 169 | Ich küsse Sie, C | январь 1816 г. | Die Jahrenszeien, xii / 3 (1853) | для Анна Мильдер- Гауптманн | HS v | |
WoO 170 | Ars longa, vita brevis, C | апрель 1816 | L. Nohl: Neue Briefe Beethovens (Stuttgart, 1867) | для Johann Nepomuk Hummel | HS v | |
WoO 171 | Glück fehl 'dir vor allem, G | 1817 | Т. фон Фриммель: Neue Beethoveniana (Вена, 1888) | для Анны Джаннатасио дель Рио | HS v | |
WoO 172 | Ich bitt 'dich schrreib' mir die Es- Scala auf, E ♭ | ? C1818 | GA | для Винченца Хаушки | xxiii / 256/15 | |
WoO 201 | ПЯ бин берёт! Аминь, C | 1818 | для Винченца Хаушки | |||
WoO 173 | Hol'euch der Teufel !, B ♭ | сумма. 1819 | Тайер (1865) | для Зигмунда Антон Штайнер | HS v | |
WoO 174 | Glaube und hoffe | сентябрь 1819 | Л. Nohl: Briefe Beethovens (Stuttgart 1865) | для Морис Шлезингер | xxv / 285/3 | |
WoO 176 | Glück zum neuen Jahr !, F | декабрь 1819 г. | GA | для графини Эрдоди | xxiii / 256/6 | |
WoO 179 | Alles Gute! alles Schöne, C | декабрь 1819 | Nohl (1865) | для эрцгерцога Рудольфа | xxiii / 256/7 | |
Hess 300 | Liebe mich, werter Weissenbach | ? Янв 1820 г. | Дж. Шмидт-Горг, изд.: Drei Skizzenbücher zur Missa Solemnis, i (Бонн, 1952) | для Алоиса Вайссенбаха | ||
Гесс 301 | Wähner... es sei kein Wahn | ? Янв 1820 г. | Дж. Шмидт-Горг, изд.: Drei Skizzenbücher zur Missa Solemnis, i (Бонн, 1952) | Фридрих Венер | ||
WoO 175 | Санкт-Петрус вар эйн Фельс; Bernardus war ein Sankt | ? Январь 1820 г. | Тайер (1865) | для Карла Петерса и Карла Бернарда | HS v | |
WoO 180 | Хоффман, sei ja kein Hofmann, C | март 1820 г. | Caecilia, i (1825) | xxiii / 256/8 | ||
WoO 177 | Бестер Магистрат, Ihr friert, E | c1820 | D. Макардл и Л. Миш: Новые письма Бетховена (Norman, OK, 1957) | HS v | ||
WoO 178 | Signor Abate, B ♭ | ? C1820 | GA | для аббата Максимилиана Стадлера | xxiii / 256/13 | |
WoO 181/1 | Gedenket heute an Baden, C | c1820 | GA | xxv / 285/4 | ||
WoO 181/2 | Gehabt euch wohl, C | c1820 | Festschrift Arnold Scherings ( Берлин, 1937) | HS v | ||
WoO 181/3 | Tugent ist kein leerer Name | c1820 | HS v | |||
WoO 182 | О Тобиас, d | сентябрь 1821 | AMZ, новая серия, i (1863) | для Тобиас Хаслингер | xxiii / 256/9 | |
WoO 183 | Berster Herr Graf, Sie sind ein Schaf !, F | фев 1823 | Mf, vii (1954) | для графа Морица Лихновского | HS v | |
WoO 184 | Falstafferel, lass 'dich sehen !, G | апрель 1823 г. | Die Musik, ii (1902–3) | для Schuppanzigh | HS v | |
WoO 185 | Edel sei der Mensch, E | ? Май 1823 | Wiener Zeitschrift für Kunst, viii (1823) | для Луи Шлёссера | xxiii / 256/10 | |
Hess 263 | Te solo adoro | ? 1824 | HS | для Карлос Эвазио Солива | HS v | |
Hess 264 | Te solo adoro | ? 1824 | HS | для Карлоса Эвазио Солива | HS v | |
WoO 186 | Te solo adoro | Июнь 1824 года | GA | для Карлоса Эвазио Солива | xxv / 285/1 | |
WoO 187 | Schwenke dich ohne Schwänke !, F | ноябрь 1824 г. | Цецилия, i / 7 (1825) | для Карла Шванке | xxiii / 256/11 | |
WoO 188 | Gott ist eine fest Burg, B ♭ | январь 1825 | F. Прелингер: Beethovens sämtliche Briefe, iv (Вена, 1909) | для оберста фон Дюстерлоэ | HS v | |
WoO 203 | Das Schöne zu dem Guten | 1825 | Л. Rellstab: Garten und Wald, iv (Leipzig, 1854) | for Ludwig Rellstab | HS v | |
WoO 189 | Doktor, sperrt das Tor dem Tod, C | май 1825 г. | Ноль (1865) | для Антона Браунгофера | HS v | |
WoO 190 | Ich war hier, Doktor, C | июнь 1825 г. | ? HS | для Антона Браунгофера | HS v | |
WoO 35 | Canon, A | август 1825 г. | Nohl (1867) | для Отто де Бур | HS vi | |
WoO 191 | Kühl, nicht lau, B ♭ | сентябрь 1825 г. | Сейфрид (1832) | для Фридрих Кухлау | xxiii / 256/12 | |
WoO 192 | Ars longa, vita brevis, F | сентябрь 1825 | Thayer (1865) | для сэра Джорджа Смарта | HS v | |
WoO 194 | Si non per portas, per muros, F | сентябрь 1825 г. | Маркс (1859 г.), ii | для Мориса Шлезингера | xxiii / 256/17 | |
WoO 195 | Freu 'dich des Lebens, C | декабрь 1825 г. | GA | для Теодора Молта | xxv / 285/5 | |
WoO 193 | Ars longa, vita brevis, C | ? C1825 | факсимиле в каталоге аукциона нет. 120 из Хенрици (Берлин, 1927) | HS v | ||
Bester Magistrat | ? Апрель 1826 г. | неопубликовано, появляется в альбоме «Автограф 24» | ||||
WoO 196 | Es muss sein, F | ? Июль 1826 г. | AW Тайер: Людвиг ван Бетховенс Лебен, изд. Х. Риманн, v (Лейпциг, 1908) | для "Hofkriegsagent" Dembscher | HS v | |
Hess 277 | Esel Aller Esel | ? Сентябрь 1826 г. | HS | HS v | ||
WoO 197 | Da ist das Werk, C | сентябрь 1826 г. | Цюрих, 1949 | для Holz | HS v | |
WoO 198 | Wir irren allesamt | декабрь 1826 г. | Nohl (1865) | для Holz | HS v |
№ | Название, ключ | Состав, первое исполнение | Публикация | Посвящение, примечания | GA | NA |
---|---|---|---|---|---|---|
WoO 31 | Фуга для органа, D | 1783 | GA | xxv / 309 | ||
Разное танцы, упражнения kbd, фигурирующие среди эскизов для более крупных работ, но, вероятно, не предназначенные для публикации | в основном 1790–8 | транскр. выборочно в трудах Г. Nottebohm : многие публикуются в Кермане, изд. (I (ii) 1970) | HS ix | |||
Упражнения по контрапункту, подготовленные для Гайдна и Альбрехтсбергера | 1793–5 | Nottebohm: Beethovens Studien (Leipzig, 1873), выборочная транскр. | HS vi, xiv | xiii / 1 | ||
WoO 33/1 | Adagio для механических часов, F | 1799 | Die Musik, i (1902) | HS vii | vi / 1 | |
WoO 33/2 | Скерцо для механических часов, G | 1799–1800 | ГРАММ. Becking Studien zu Betthovens Personalstil: das Scherzothema (Leipzig, 1921) | HS vii | vi / 1 | |
WoO 33/3 | Alegro для механических часов, G | ? C1799 | Ricordiana, iii (1957) | HS vii | vi / 1 | |
WoO 33/4 | Allegro для механических часов, C | ? 1794 | Mainz, 1940 | HS vii | vi / 1 | |
WoO 33/5 | Менуэт для механических часов, C | ? 1794 | Mainz, 1940 | HS vii | vi / 1 | |
Hess 107 | Grenadiermarsch для механических часов, F | ? C1798 | Beethoven-Almanach der Deutschen Musikbücherei auf das Jahr 1927 (Регенсбург, 1927) | Принц Йозеф Иоганн цу Шварценберг | HS vii | vi / 1 |
WoO 99 | Упражнения по итальянской декламации, подготовленные для Сальери | 1801–2 | Nottebohm (1873) [выборочно]; HS i [Complete] | HS i | xiii / 1 | |
WoO 58 | Каденции к первой части и финалу Концерта № 20 Моцарта для фортепиано с оркестром (K. 466), d | ? 1809 | 1-я часть: Wiener Zeitschrift für Kunst… (23 января 1836 г.); финал: GA; | написано для Фердинанда Риса | ix / 70a / 11–12 | vii / 7 |
WoO 200 | Тема для вариаций эрцгерцога Рудольфа, с текстом 'O Hoffnung' | 1818 | Вена, 1819 | |||
Различные музыкальные поздравления в письмах и дневниках |
Следующие представляет собой список работ Бетховена, отсортированный по номеру опуса, за которым следуют работы, перечисленные как WoO в Каталоге Кински – Хальма, а затем работы, перечисленные в приложении к этому каталогу, которые учитывая номера "Аньхан". За ними следуют дополнительные работы с номерами Гесса, перечисленные в каталоге Willy Hess, которые иначе не перечислены в Каталоге Кински – Хальма. Наконец, есть работы с числами Биамонти (Bia.) Из Каталога Биамонти, попытка каталогизировать все, что написал Бетховен, в хронологическом порядке, хотя есть произведения, которые не были известны на момент составления. Таким образом, не существует окончательного католога работ Бетховена, который соответствовал бы немецкому каталогу Шуберта или каталогу Кехеля Моцарту.
Номера опусов были присвоены издателями произведениям Бетховена по мере их публикации. Номера опусов не включают все произведения, опубликованные при жизни Бетховена, и не в хронологическом порядке. Например, октет соч. 103 была написана до ноября 1792 г., а соч. 102 и Op. 104 были написаны в 1815 и 1817 годах соответственно.
Числа и категории, используемые ниже, взяты из книги Кински. –Каталог Halm за 1955 год. WoO - это аббревиатура от Werke ohne Opuszahl, немецкого слова «Произведения без номера Opus». Хотя некоторые из этих произведений были опубликованы при жизни Бетховена, но без номеров опусов, например, фортепианные вариации WoO 80, другие, такие как Für Elise WoO 59, были опубликованы позже. В отличие от номеров опусов, которые присваивались в зависимости от того, когда работы были опубликованы, номера WoO присваивались по жанрам.
Только оркестр
Concertante
Танцы
Марши и танцы для духовых
Without piano
With piano
Sonatas and single-movement works
Variations
Танцы
Кантаты, хоры и арии с оркестром
Работает для нескольких голосов с аккомпанементом фортепиано или без аккомпанемента
Лидер и песни для сольный голос и фортепиано
Аранжировки народных песен для одного или нескольких голосов с сопровождением фортепианного трио
Вокальные каноны
Музыкальные шутки, шутки и посвящения
В редакции 2014 года к каталогу Кински, отредактированной Дорфмюллером, Герчем и Ронге, номера WoO присвоены номерам произведений, фигурирующих в других списках.
Это работы из Приложения (Anhang на немецком языке) к каталогу Кински, которые были приписаны Бетховену в то время Каталог был составлен, но, возможно, был написан не им. В редакции каталога Кински 2014 года, редактируемой Дорфмюллером, Герчем и Ронге, также была введена категория Unvollendete (незаконченные работы) для нескольких работ, которые ранее фигурировали в других списках).
Этим произведениям присвоены номера, присвоенные Willy Hess в ч каталог произведений Бетховена. Многие работы в каталоге Гесса также имеют WoO или Unv. числа; эти записи здесь не перечислены.
Это работы, включенные в приложение к каталогу Hess, которые могут не быть подлинными работами Бетховена
Итальянский музыковед Джованни Биамонти составил хронологический каталог всех известных в то время произведений Бетховена, включая зарисовки и фрагменты. Хотя большинство этих работ уже были включены в другие каталоги, некоторые из них были пропущены предыдущими составителями. В этот список не входят произведения с опусами, номерами WoO или Hess, а также эскизы.
Было также несколько спроектированных работ Бетховена, в том числе оперы Алессандро, Мемнонс Драйкланг и Брадаманте; оратория на текст Мейснера, оратория «Die Befrieung Jerusalems» и оратория «Die Sündflut» с текстом Хаммера-Пургстолла.
На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Композиции Людвига ван Бетховена. |