Охота на львов в Ашшурбанипале

редактировать
Рельеф с изображением охоты на льва в Ашшурбанипале, Британский музей Рельеф с Ашшурбанипалом убийством льва, ок. 645–635 гг. До н.э. Царь стреляет стрелами из своей колесницы, а охотники отбиваются от льва за спиной

Царская Охота на львов Ашшурбанипала изображена на знаменитой группе ассирийских дворцовых рельефов из Северного дворца Ниневии, которые сейчас выставлены в комнате 10а Британского музея. Они широко известны как «высшие шедевры ассирийского искусства». Они показывают формализованную ритуальную «охоту» царя Ашшурбанипала (годы правления 668 - ок. 631/627 до н.э.) на арене, где пойманные азиатские львы были выпущены из клеток для царя резня стрелами, копьями или мечом. Они были сделаны примерно в 645–635 годах до нашей эры и изначально образовывали различные последовательности, расположенные вокруг дворца. Скорее всего, они изначально были расписаны и составляли часть ярко окрашенного общего декора.

Плиты или ортостаты из Северного дворца были раскопаны Ормуздом Рассамом в 1852–54 и Уильям Лофтус в 1854–55, и большинство из них были отправлены обратно в Британский музей, где с тех пор они были любимы широкой публикой и историками искусства. Реализм львов всегда хвалили, хотя пафос, который испытывают современные зрители, возможно, не был частью реакции Ассирии. Человеческие фигуры в основном видны в формальных позах в профиль, особенно король в нескольких его появлениях, но львы находятся в самых разных позах, живые, умирающие и мертвые.

Резные фигурки сделаны в конце прошлого века. период около 250 лет, в течение которого ассирийские дворцовые рельефы создавались и демонстрируют стиль в его наиболее развитом и прекрасном стиле, прежде чем начался упадок. Ашшурбанипал был последним великим ассирийским царем, и после его правления закончилось нео-ассирийское Империя погрузилась в период плохо зарегистрированной гражданской войны между его потомками, генералами и мятежными частями империи. К 612 году, примерно через 25 лет после того, как они были созданы, империя распалась, и Ниневия была разграблена и сожжена.

Содержание

  • 1 Ассирийская охота на льва
  • 2 Дворцовые рельефы
  • 3 Сцены
  • 4 См. Также
  • 5 Примечания
  • 6 Источники

Ассирийские охоты на льва

Деталь мертвого льва

Более чем за тысячелетие до этих рельефов кажется, что убийство львов было разрешено в Месопотамия для королевской семьи, и короли часто изображались в искусстве именно так. Возможно, в этой деятельности был религиозный аспект. Сохранившееся письмо на глиняной табличке записывает, что, когда лев входил в дом в провинции, его нужно было поймать в ловушку и доставить на лодке к царю. азиатский лев, сегодня выживающий лишь в небольшой популяции в Индии, как правило, меньше, чем африканский лев, и гораздо более поздние записи показывают, что их убийство в ближайшее время четверти, изображенные на барельефах, не было невозможным подвигом. Когда используется меч, кажется вероятным, что, как и в относительно недавние времена, фактическая техника заключалась в том, что «убийца львов обмотал свою левую руку огромным количеством пряжи из козьей шерсти или ткани палатки» и соблазнил льва чтобы атаковать это, в то время как меч в правой руке послал его. Эта мягкая защита никогда не изображается. Чаще король стреляет в льва стрелами; если им не удается остановить его и он прыгает, охотники рядом с королем используют свои копья.

Более ранний король, Ашурнасирпал II (годы правления 883-859), который воздвиг другой барельефы с охотой на львов в его дворце в Нимруде около 200 лет назад, в надписях около 865 г. до н.э. хвастались, что «боги Нинурта и Нергал, которые любят мое священство, дал мне диких зверей равнин, приказав мне охотиться. 30 слонов я поймал и убил 257 огромных диких быков, которых я сбил своим оружием, нападая с моей колесницы; 370 великих львов я убил охотничьими копьями ». Ашурнасирпал стреляет в львов из своей колесницы, так что, возможно, это была более обычная охота на открытой местности или также на арене.

В более поздних барельефах пойманные львы выпускаются в замкнутое пространство, образованное солдатами, сооружающими стену из щитов. Некоторых из них высвобождает из деревянных ящиков обслуживающий персонал в меньшем ящике, сидящий наверху и поднимающий ворота. Несмотря на охоту, месопотамские львы выживали в дикой местности до 1918 года.

Иногда львов, возможно, выращивали в неволе. Ашурнасирпал II в надписи, в которой хвастается своим зоопарком, заявил: «Моим жестоким сердцем я поймал 15 львов из гор и лесов. Я забрал 50 львят. Я загнал их в Калху (Нимруд) и дворцы моей страны в клетках. Я разводил их детенышей в большом количестве ».

Дворцовые рельефы

Внешнее видео
Британский музей, зал 10, охота на львов.jpg
значок видео Ассирийское искусство: Ашшурбанипальская охота на львов, Smarthistory

Есть около двух десятков наборов сцен охоты на львов в письменных ассирийских дворцовых рельефах, большинство из которых дает предмету гораздо более краткое рассмотрение, чем здесь. Нео-ассирийские дворцы были очень широко украшены такими рельефами, вырезанными на очень низких рельефах на плитах, которые в основном сделаны из гипса алебастра, которого было много в северных регионах. Ирак. На других животных также была показана охота, и главным предметом повествовательных рельефов были военные кампании короля, построившего дворец. На других барельефах изображены король, его двор, а также "крылатый джин " и второстепенные божества-покровители ламассу.

Большинство дворцовых барельефов занимали стены больших залов, с последовательностью нескольких комнат. Но сцены охоты на львов в Северном дворце происходят из более чем одного места; в основном из относительно узких коридоров, ведущих из больших комнат. Они не полные. Некоторые из них также изначально находились на верхнем этаже, хотя к моменту раскопок они упали ниже уровня земли. Их первоначальная обстановка с точки зрения размеров не сильно отличалась от того, как они представлены сегодня, хотя потолок был бы выше. Тот же дворец имеет гораздо менее обычный рельеф: самец и самка льва отдыхают в пышном дворцовом саду, львица дремлет, «тенистая идиллия», которая, возможно, изображает дворцовых домашних животных, которыми, как мы знаем, иногда были львы.

Сцены

Пучок на конце хвоста одного из мертвых львов изначально был потерян скульптором. Его очертания хорошо видны. Зал 10а, Британский музей. Слева лучше сохранившиеся сцены с одним регистром, за ним - сцены с тремя регистрами меньшего размера.

Некоторые из рельефов с охотой на львов занимают всю высоту плиты; Как и в большинстве нарративных ассирийских рельефов, сцены военных походов из одного дворца в основном разделены на два горизонтальных регистра. На рельефах с верхнего этажа изображены сцены на трех регистрах. Линии земли четко обозначены, что не всегда так, и, действительно, некоторым львам дают отдельные линии земли, когда они образуют часть более крупной сцены. Как и животные, изображенные с «необычайной тонкостью наблюдения», особенно хороша резьба деталей королевского костюма. На более поздней стадии их исполнения хвосты почти всех львов на однорядных рельефах были укорочены.

Сцены с одним регистром показывают три большие сцены с одной стороны коридора. Показана арена щитов с толпой людей, которые либо поднимаются на лесистый холм, чтобы хорошо рассмотреть, либо уходят от этой опасной деятельности. На вершине холма находится небольшое здание, в котором изображена охота короля на львов. Царь готовит в своей колеснице лошадей, которых держат конюхи. Охотники с большими мастифами собаками и копьями ждут на арене любого льва, который подойдет слишком близко к стене щитов. В большой сцене с королем, охотящимся в колеснице, показано 18 львов, в основном мертвые или раненые. На другой стороне коридора были изображены похожие сцены с королевской колесницей в действии, показанной дважды.

Другая группа рельефов, некоторые из которых изначально располагались на верхнем этаже, а некоторые в небольшом «частном помещении ворот», установлены выходит в трех регистрах с простой полосой между ними, причем цифры намного меньше. Некоторые сцены повторяются, но не точно, между двумя группами. Отсюда львы, выпущенные из клеток, нападающие на короля пешком, а также король, проливающий возлияние на собранные тела мертвых львов. Некоторые из этой группы находятся в Париже, а другие были записаны на рисунках, но утеряны. К ним относятся сцены, показывающие, как король охотится на львов и других животных в дикой природе; газели бьют по направлению к королю, они прячутся в яме с луком и стрелами. В одной сцене один и тот же лев показан трижды близко друг к другу: выходит из клетки, бросается на короля и прыгает на него, что-то наподобие современного стрип-мультфильма.

См. также

Примечания

Ссылки

На Викискладе есть материалы, связанные с Львиная охота в Ашурбанипале.
  • Франкфорт, Генри, Искусство и архитектура Древнего Востока, Пеликан История искусства, 4-е изд. 1970, Penguin (ныне Йельская история искусства), ISBN 0-14-056107-2
  • "Grove": Рассел, Джон М., Раздел 6. «c 1000–539 гг. До н.э., (i) неоассирийский». в Dominique Collon и др. «Месопотамия, §III: Скульптура». Grove Art Online, Oxford Art Online, Oxford University Press, по состоянию на 19 ноября 2016 г., требуется подписка
  • Хью Хонор и Джон Флеминг, Всемирная история искусства, 1-е изд. 1982 (много более поздних изданий), Macmillan, Лондон, ссылки на страницу 1984 Macmillan 1-е изд. мягкая обложка. ISBN 0-333-37185-2
  • Ховинг, Томас. Greatest Works of Western Civilization, 1997, Artisan, New York, ISBN 978-1-885183-53-8
  • Оутс, Д. и Дж. Оутс, Нимруд, Ан. Открытие Ассирийского Имперского Города, 2001, Лондон: Британская школа археологии в Ираке, полный PDF (332 страницы) ISBN 978-0-903472-25-8
  • Рид, Джулиан, Assyrian Sculpture, 1998 (2-е изд.), The British Museum Press, ISBN 978-0-7141-2141-3
  • Уилсон, Дэвид М. ; Британский музей; История, 2002, British Museum Press, ISBN 0-7141-2764-7
Последняя правка сделана 2021-05-27 10:51:09
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте