Войти
| Ли Гордон | |
|---|---|
 Промоутер Ли Гордон, начало 1960-х годов, за пределами своего ревю-клуба Jewel Box в Дарлингхерст, Сидней | |
| Родился | Леон Лазар Геворшнер. (1923-03-08) 8 марта 1923 года. Детройт, Мичиган, США |
| Умер | 7 ноября 1963 (1963-11-07) (40 лет). Лондон, Англия |
| Род занятий | концертный промоутер, менеджер по талантам |
| Годы активности | 1940-е – 1963 гг.; его смерть |
| Супруг (а) | Арлин Топфер (2 ребенка) |
Ли Гордон (родился Леон Лазар Геворшнер, 8 марта 1923 г. - 7 ноября 1963 г.) был американским предпринимателем и рок-н-роллом промоутером, который много работал в Австралии в конце 1950-х - начале 1960-х годов. Джазовые и рок-н-ролльные туры Гордона оказали большое влияние на австралийскую музыкальную сцену, и он также сыграл значительную роль в ранней карьере австралийского рок-н-ролльного певца Джонни О'Кифа, служащего как его менеджер.
Многие части Гордона l Однако рассказ остается отрывочным или неясным, и о нем имеется много противоречивой информации. С течением времени становится все труднее проверять или опровергать различные версии его жизни и карьеры, поскольку многие из его бывших близких соратников, такие как его австралийские коллеги Макс Мур и Алан Хеффернан, уже скончались. Хотя оба мужчины написали мемуары о своем сотрудничестве с Гордоном, их отчеты предполагают, что сам Гордон был вероятным источником многих из этих противоречивых историй, и что он вполне мог придумать эти истории, чтобы прикрыть свою настоящую деятельность - хотя, конечно, его мотивы для этого так что никогда не может быть известно. Существуют также примечательные периоды, о которых информация о его местонахождении и деятельности практически отсутствует, например, о его загадочной поездке в Америку в 1957-58 годах, включая его предполагаемый «нервный срыв» и длительную госпитализацию на Гавайях, его передвижения и действия после последнего. отъезд из Австралии в 1962 году и его смерть в Лондоне в 1963 году.
Согласно Австралийскому биографическому словарю, Гордон родился в Детройте, Мичиган. в 1923 году и получил образование в Highland Park High School, Highland Park, Michigan и в университете Майами, где он окончил с Бакалавр делового администрирования в 1944 году. Однако другие источники утверждают, что Гордон на самом деле родился в 1917 году в Корал-Гейблс, Флорида.
К тому времени, когда Гордон окончил колледж, он уже начал заниматься шоу-бизнесом, представив джазовый концерт на катке в Маскегоне, штат Мичиган. Вместе с известным публицистом Бенном Ф. Рейесом (который должен был сыграть главную роль в турах Big Show) Гордон продвигал проект «Шекспир в кругу», а затем некоторое время работал с Royal American Показывает, большой передвижной карнавал в Тампе. По неизвестным причинам Гордон покинул Америку где-то в середине 1940-х годов и, как сообщается, работал в нескольких «красочных» зарубежных деловых предприятиях - в Лиме, Перу, он занимался продажей товаров по почте, а позже переехал в Гавана, Куба, откуда он экспортировал сигары и розы в Соединенные Штаты и заказывал выступления американцев в знаменитом Tropicana Club, известном ночном клубе под открытым небом в Гаване. Дата его участия в «Тропикане» неясна, хотя возможно, что он работал там в тот период, когда мафия Майами взяла под свой контроль клуб в 1946 году.
Отчеты о деятельности и местонахождении Гордона за эти годы. Между его возвращением с Кубы в конце 1940-х годов и его переездом в Австралию в 1953 году наглядно иллюстрируются противоречивые, вероятно, преувеличенные и, возможно, даже вымышленные истории, которые Гордон рассказывал о своей жизни. В этом случае, хотя есть несколько общих ключевых элементов, существует по крайней мере три сохранившихся версии его жизни в это время, каждая из которых заметно отличается деталями событий и мест. По одной из версий, он открыл сеть из шестидесяти розничных магазинов «House of Grams» и «House of TV» в США, но его неуклюжие коммерческие предложения якобы разозлили влиятельную Ассоциацию розничных продавцов электротехники США, и Гордона якобы выгнали из нее. бизнес, понесший тяжелые финансовые потери. Именно тогда, по предложению своего друга Артура Шургина, промоутера из Детройта, Гордон решил изучить возможность представления громких групп в Австралии.
Однако Гордон рассказал по крайней мере две другие версии эту историю его австралийскому деловому партнеру Максу Муру. В одном из рассказов Гордон утверждал, что его розничное предприятие было успешным и что он в конечном итоге продал его за 550 000 долларов США (очень значительная сумма в то время и, по-видимому, самая крупная единственная сумма, которую он когда-либо заработал в своей жизни), но Гордон далее утверждал, что он впоследствии потерял все состояние в течение трех лет, поддерживая две неудачные бродвейские постановки и несколько убыточных музыкальных туров. Хотя подробности не могут быть легко подтверждены и могут быть правдой, а могут и нет, эта закономерность определенно соответствует тому, что известно об австралийской карьере Гордона, где он неоднократно делал и терял небольшие состояния на своих музыкальных промоушенах и других предприятиях. В третьей (и, возможно, наименее вероятной) версии этих событий, также изложенной Максом Муром, Гордон утверждал, что в начале 1953 года он принял пари от некоторых влиятельных нью-йоркских бизнесменов, которые сомневались в его утверждениях о том, что он может начать с нуля и стать успех. Ему было предложено проявить себя, и ему дали билет в один конец в Канаду. Проживая в Торонто, он переехал в роскошный пентхаус в отеле, арендовал несколько торговых объектов и начал рекламировать свое новое предприятие. Заполнив магазины телевизорами, Гордон нанял персонал и использовал свою проверенную тактику жестких продаж, и к концу первой недели ему удалось заработать достаточно денег, чтобы оплатить счета; Спустя некоторое время он, по-видимому, продал бизнес за солидную прибыль. Во время своего пребывания в Торонто он якобы встретил австралийского продавца подержанных автомобилей, который поощрил его попытать счастья в Австралии.
Гордон прибыл в Сидней в сентябре 1953 года. какое-то время останавливался в частном отеле в Дарлинг-Пойнт, а затем переехал в арендованный пентхаус у гавани в престижном восточном пригороде Пойнт-Пайпер, где оставался, пока не покинул Австралию в последний раз в 1962 году.
Первым австралийским бизнесом Гордона был маркетинговый бизнес, в котором использовались новейшие американские методы, такие как телефонные викторины, конкурсы и купоны на скидку, чтобы заманить клиентов в сиднейский розничный торговец мебелью и электроприборами Royal Art Furnishings. Сделка с компанией принесла ему процент от возросшего бизнеса, а его маркетинговая тактика оказалась настолько успешной, что компания продала тысячи устройств, заработав значительную сумму за короткое время.
С трамплина своего первоначального маркетингового успеха Гордон затем зарекомендовал себя как промоутер музыкальных концертов в Австралии. Опираясь на свои недавние доходы и используя свои связи в американском музыкальном бизнесе, он основал рекламную компанию для привлечения ведущих американских музыкальных исполнителей. Он стремился минимизировать свои налоговые обязательства - австралийский налоговый закон в те дни взимал двойную ставку с исполнителей, которые работали как в Австралии, так и в Соединенных Штатах, - поэтому он нанял квалифицированного бухгалтера Алана Хеффернана, который впоследствии стал его постоянным бухгалтером и генеральный директор, а также ставший близким другом и доверенным лицом. Хеффернан сыграл важную роль в последующем успехе Гордона, и он помог компании пережить таинственный период в 1958 году, когда Гордон исчез почти на год.
В 1954 году в австралийский закон о налогообложении были внесены поправки, отменяющие штрафное двойное налогообложение, которым облагались артисты, работавшие как в Австралии, так и в США. Как только изменение вступило в силу, Гордон прекратил свою работу с Royal Art Furnishings, чтобы сосредоточиться на развитии своего бизнеса по продвижению концертов.
Новая компания Гордона, которая торговалась как The Big Show Pty Ltd открыла офис по адресу 151 Bayswater Rd в Rushcutter's Bay, а в январе 1955 года он нанял бухгалтера и будущего промоутера Макса Мура в качестве своего помощника. Шесть месяцев спустя Мур был повышен до должности тур-менеджера и координировал большую часть туров Big Show. Другими сотрудниками Big Show в это время были Алан Хеффернан (генеральный менеджер), Перла Ханиман (сотрудник по связям с общественностью), Клайв Махон (помощник Ли Гордона), Коллин МакКриндл (секретарь Гордона) и регистратор Мойра Делрей.
Гордон. заключили сделку с владельцами объектов Stadiums Limited на использование их объектов в Сиднее, Мельбурне и Брисбене по цене 500 австралийских фунтов за сеанс и организовали аренду Centennial Hall в Аделаиде и подходящие места в других крупных городах. Stadiums Ltd была известной австралийской компанией, которая была куплена в 1916 году ярким бизнесменом из Мельбурна Джон Рен, чья жизнь и карьера были источником вдохновения для Джона Уэста, центрального персонажа Фрэнка Харди Спорный роман Сила без славы. Компания Stadiums Ltd владела крупными площадками в большинстве столиц Австралии, в том числе Сиднейский стадион, Мельбурнский фестивальный зал и Брисбенский фестивальный зал. В течение первой половины 20-го века эти залы, которые изначально были построены как спортивные арены, принимали многие крупные австралийские боксерские и борцовские матчи, но они идеально подходили для целей Гордона, поскольку их арены для «круглого стола» были в то время крупнейшие закрытые площадки в трех столицах восточного побережья Австралии. Благодаря сделке, заключенной Гордоном, эти места - особенно стадион в Сиднее - стали неизгладимо ассоциироваться с гастролями "Big Show" 1950-х годов.
Примечательным, кроме этого, был Мельбурн. Первые туры Big Show в 1954 и начале 1955 годов были все представлены на старом стадионе West Melbourne, но он был уничтожен пожаром рано утром 24 января 1955 года, как раз перед двумя последними концертами в Мельбурне первого австралийского тура Фрэнк Синатра, чьи спектакли пришлось в спешке перенести в ратушу Мельбурна. Вскоре это место было перестроено под Мельбурнский фестивальный зал и вновь открыто в середине 1956 года, как раз к Олимпийским играм в Мельбурне, но тем временем Гордон был вынужден использовать ряд других площадок Мельбурна, включая Ратушу., Бальный зал Леггетта в Прахран, Королевское выставочное здание и Театр Пале в Сент-Килда, пока не закончились Олимпийские игры и новый Фестивальный зал снова стал доступен для регулярного бронирования концертов.
Заключив сделку со стадионами, Гордон переоборудовал сцену на старом Сиднейском стадионе, установив первую вращающуюся сцену в Австралии, которая была размещена на вершине старого бойцовского ринга в центре арены. Расположенный в заливе Рашкаттерс, стадион находился недалеко от офиса Big Show, но это было далеко не роскошно. Местное - и довольно точно - известное как «Старый оловянный сарай», это было очень рудиментарное сооружение по современным меркам. Он имел восьмиугольную форму, с деревянными сиденьями с гребнями, обращенными к центральной сцене, и имел максимальную вместимость около 11000 человек. Он был построен с железо-деревянным каркасом, поднимающимся из кирпичного основания, но крыша и стены были покрыты гофрированной сталью, которая не была облицована и не изолирована. Это создавало грозное эхо, из-за которого музыку и тексты часто было трудно четко слышать, и, хотя оно оказалось хорошо подходящим для создания факсимиле `` обратного '' эха, обнаруженного на многих рок-н-ролльных записях, как только публика начала кричать, из-за реверберации ничего нельзя было услышать даже на сцене. На концерт The Beatles в 1964 году одна сиднейская газета прислала звукооператора, который, как сообщается, контролировал уровень звука толпы кричащих подростков на уровне более 100 децибел. К его недостаткам добавлялось то, что в здании не было кондиционера или принудительной вентиляции, а из-за его металлической оболочки было невыносимо жарко в знойное сиднейское лето (когда было запланировано много концертных туров) и оглушительно громко во время проливного дождя.
Туры «Big Show» Ли Гордона были классическими разнообразными «пакетными шоу» середины 20-го века, в которых в главной роли выступал крупный иностранный исполнитель (обычно певец) в качестве хедлайнера, с несколькими другими иностранными исполнителями в поддержку, включая певцов, танцоров. и комедианты. Из-за его обширных связей на своей родине и музыкальных тенденций того времени практически все иностранные хэдлайнеры в турах Гордона на Big Show были американцами. В состав ранних составов Big Show не входила местная поддержка, но из-за правил местного Союза музыкантов и высокой стоимости (по сравнению с сегодняшним днем) транспортировки больших групп поддержки в Австралию из США, как правило, для обеспечения использовался местный оркестр или группа. поддержка посетителей. Во время первых четырех туров Big Show в 1954 году приезжих артистов поддерживал местный Swing Band; Норман был опытным джазовым трубачом и аранжировщиком, который до этого играл в группе, которую возглавлял. Для большинства последующих туров 1955-59 годов, для которых требовалась большая группа, это обеспечивалось оркестром под руководством австралийского лидера оркестра и аранжировщика, который был музыкальным руководителем Ли Гордона с 1955 года до смерти Коллинсона в 1959 году.
Однако, как бум рок-н-ролла рос, и электрические инструменты стали использоваться все шире, потребность в больших аккомпанирующих ансамблях становилась все меньше и меньше. Еще одним важным событием в карьере Гордона стало то, что по мере того, как его продвижение стало больше концентрироваться на рок-н-ролле, он начал включать местных рок-исполнителей в качестве саппортов. Первый случай возник из-за необходимости, когда одна из звезд Гордона - Джин Винсент - задержалась в пути и пропустила первые два шоу тура, что вынудило Гордона обратиться к восходящей местной звезде Джонни О'Киф и его группа The Dee Jays, чтобы заполнить пробел, пока не приедет Винсент и его группа; это разоблачение также оказалось поворотным моментом в карьере О'Киф. Другой примечательный пример - певица Дайана Траск, участие которой в качестве поддержки привело к тому, что хедлайнер тура Фрэнк Синатра уговорил ее поехать в Америку. Присутствие местных исполнителей в этих престижных турах значительно повысило их национальную популярность, хотя иногда это оказывалось палкой о двух концах для Гордона из-за огромной уверенности, зрелищности и музыкального мастерства местных исполнителей (которые также стремились доказать свое бой с привозными звездами) иногда затмевали приезжих американцев.
Хотя туры Гордона по Биг Шоу вскоре стали доминировать на рынке, и он смог обеспечить себе львиную долю лучших джазовых, поп- и рок-н-ролльных достопримечательностей того периода, у него не было поля себе надолго. Всего через месяц после своего первого промоушена, джазового тура в июле 1954 года, его соперник, промоутер из Мельбурна Кенн Бродзяк представил свой первый международный музыкальный тур, хедлайнером которого стал известный американский джазовый барабанщик Джин Крупа. Бродзяк участвовал в продвижении многих других музыкальных туров, соревнуясь с Гордоном, и в 1964 году он, как известно, совершил самый большой удачный ход в своей долгой карьере, обеспечив «Битлз» для их первого и единственного австралийского тура.
Первый концертный промоушн Ли Гордона, организованный в июле 1954 года, был звездным шоу » package 'тур с участием трех величайших имен американского джаза - вокалистки Эллы Фицджеральд, барабанщика-бэнд-лидера Бадди Рич и кларнетиста-бэндлидера Арти Шоу при поддержке комика Джерри Колонна. Это было во многих отношениях знаменательное событие. Включение Эллы Фицджеральд стало культурным прорывом, поскольку положило конец действующему в Австралии фактическому запрету на афроамериканских джазовых исполнителей (см. Ниже). Это также был исторический момент в карьере Арти Шоу - он уже однажды посетил Австралию, во время Второй мировой войны, но его концерты 1943 года были ограничены только обслуживающим персоналом, поэтому этот тур 1954 года должен был стать первым и единственным шансом, который имели большинство местных фанатов. увидеть его на концерте. И, как Шоу в то время указывал в интервью для прессы, он должен был полностью уйти от выступления в том же году, чтобы сосредоточиться на писательстве. Хотя он в конце концов вернулся к выступлениям на несколько лет в 1980-х, это был только дирижер, поэтому его австралийский тур 1954 года был самым последним в его карьере, когда он выступал в группе как кларнетист.
Тур Big Show прошел на стадионах Сиднея, Мельбурна и Брисбена и получил восторженный прием, хотя он также был омрачен расовыми противоречиями. В современной статье в газете Melbourne Argus сообщалось, что на первых двух концертах тура в Сиднее 23 и 24 июля выступали только Арти Шоу и Бадди Рич, потому что Фицджеральд не прибыл вовремя на эти сиднейские концерты. Хотя в отчете Argus цитируется местный представитель Pan-Am, который отрицал, что им было отказано в местах из-за «цветной полосы», это действительно было причиной - и это подтвердилось в декабре 1954 года, когда Фицджеральд, Генри, Льюис, и Гранц совместно подали гражданский иск против Pan-Am за расовую дискриминацию. Как следует из оригинальных судебных документов (сейчас в архивах США) Фитцджеральд и др. утверждал, что Pan-American Airlines в Гонолулу приказали певице и двум из трех ее попутчиков (ее помощнику и кузине Джорджиане Генри и ее аккомпаниатору Джон Льюис ) покинуть самолет, несмотря на то, что у всех у них были билеты первого класса, и что им даже было отказано в разрешении повторно сесть в самолет, чтобы забрать свой багаж и одежду - хотя ее (белый) менеджер Норман Гранц не подвергся подобному обращению, таким образом делая очевидным, что их обращение было основано на их цвете. В телевизионном интервью 1970 г. Фицджеральдспросили об инциденте, и она подтвердила, что она успешно подала в суд на агентство за расовую дискриминацию и получила то, что она описала как «хорошее поведение».
В результате инцидента Фицджеральд и ее группа застряли в Гонолулу на три дня, пока они не смогли заставить другой рейс в Австралию, и они пропустили первые два концерта тура, поэтому Big Show организовать два дополнительных шоу в Сиднее 30 и 31 июля в качестве компенсации держателям билетов, а также дополнительный запланированный концерт в Ньюкасле с участием только Фицджеральда также пришлось отменить после того, как она заболела. В статье Argus, что выступления Шоу и Рича в первом номере были встречены с энтузиазмом, но Шоу (был известен своим перфекционизмом) предпринял необычный шаг, остановив музыку на полпути в первом номере из-за ошибок в его исполнении австралийского ансамбля., оркестр Уолли Нормана, хотя его цитировали в качестве объяснения аудитории:
Мальчики очень старались в течение последних нескольких дней, но нельзя ожидать, что они выполнят трехмесячную работу за это время. Я знаю, что создаю прецедент, прерывая номер, но я знаю, что вы бы посоветовали мне сделать это, а не замаскировать ошибки.
Ряд более поздних австралийских систем утверждают, что Гордон либо просто оказался безубыточным, либо проиграл на этом турне. Имеющиеся данные современной прессы о сборе и стоимости тура некоторый свет на этот вопрос. В короткой статье, опубликованной в Мельбурне Аргус сразу после тура, цитируется, что партнер Гордона Бенн Ф. Рейес сказал, что тур собрал 46000 австралийских фунтов за девять дней, что примерно эквивалентно 1,5 миллионам австралийских сегодня, и что это больше, чем у любого другого австралийца. театральная затея на сегодняшний день. В статье Melbourne Argus, опубликованной непосредственно перед туром, Бенн Рейес замечательно сообщил, что четыре звезды шоу будут получать по 10 000 долларов в каждую неделю (около 5000 австралийских фунтов). Требуется запланировать два концерта в Ньюкасле, чтобы получить возможность получить заключительную сделку.
В статье в журнале American Billboard, опубликованной в сентябре того же года, сообщалось, что американский "синдикат шоу-бизнеса" пытался соблазнить ведущих американских исполнителей совершить поездку по Австралии, что синдикат уже ведет переговоры с партнерами, включая Джонни Рэя., Боб Хоуп, Нат Кинг Коул, Гай Митчелл и Джейн Пауэлл, и что синдикат также ведет переговоры о привлечении «американских джазовых талантов» в Австралию. Особо следует отметить сообщение о том, что недавний тур Фицджеральда / Шоу / Рича установил новый рекорд кассовых сборов в Австралии и собрал 103 000 долларов за 13 выступлений. В статье также говорится, что руководителями этого промоционного синдиката были Ли Гордон и его старые друзья Артур Шургин и Бенн Ф. Рейес. Рейес был бывшим журналистом и ветераном публицистики с большим опытом работы в голливудской киноиндустрии; после сотрудничества с Гордоном он стал вице-президентом Polaris Pictures, производственной компании, созданной Стэнли Кубриком, и Рейес сотрудничал с Кубриком над тремя его главными фильмами 1960-х годов, Лолита, Др. Стрэнджлав и 2001: Космическая одиссея. Рейесно скончался в 1968 году в возрасте 53 лет, вскоре после выпуска 2001 года. Шургин (1920-2003) был ветераном концертного промоутера из Детройта, который привез The Beatles в Детройт в 1964 году и продвигал местные выступления Гарри Белафонте, Обезьяны, Сэмми Дэвис-младший, Нат Кинг Коул, Элвис Пресли, Арти Шоу и Бадди Рич. Как Гордон развивал свои деловые отношения с Рейесом и Шургиным, неизвестно, но его очевидная близкая связь с Шургином предполагает, что Гордон также какое-то время жил в Детройте, и дает некоторую достоверность утверждений о том, что он родился там (как указывает некоторые источники)), хотя это в настоящее время остается неподтвержденным.
Второй тур Гордона был озаглавлен популярным американским певцом Johnnie Ray в августе 1954 года, когда Рэя поддержали популярные американские танцоры из кино и сценических танцев Пегги Райан и Рэй Макдональд и стендап-комик Дэйв Барри, и это оказалось поворотным моментом в недолгой карьере Гордона. Через неделю после того, как билеты поступили в продажу, поступили, что Гордон столкнулся с разорением - по словам Макса Мура, эти ранние рекламные выступления были обманом. Стремясь спасти тур, Гордон прибегнул к своим маркетинговым навыкам и запустил рекламный блиц - он напечатал миллионы листовок размером 8 x 8 дюймов, давая право владельцу на бесплатный дополнительный билет за каждый проданный билет, и получил эти »две" листовки "упали с самолетов над самолетами Сиднеем, Мельбурном и Брисбеном. Тактика сработала, и тур прошел с большим успехом. Примечательно, что хотя было напечатано около четырех миллионов этих рекламных листовок, куратор музея Powerhouse и историк музыки Питер Кокс в 2010 году сообщил, что он никогда не видел ни одного, а в коллекции музея ни одного не было. "Мельбурн Эйдж сообщил, что Рэй зарабатывал 30 фунтов стерлингов за минуту за каждый из своих шестнадцати концертов" и что у него было три смокинга и несколько рубашек и галстуков, разорванных эмоциональными фанатами. Полиция отправила дополнительных офицеров в аэропорт Маскота к его отъезду из Австралии, но дополнительная полиция и два «крепких» личных телохранителя Рэя оказалась не нужна, и он тихо покинул страну в конце тура.
Следующий промоушн Гордона стал еще одной вехой в австралийской индустрии развлечений - первым австралийским легендарным туром джаза Луи Армстронга и его группа в ноябре 1954 года. Впервые афроамериканские джазовые исполнители активно гастролировали в Австралии в качестве инцидента в 1928 году, когда они использовали джаз-бэнд Цветную идею Сонни Клея были депортированы из Австралии после того, как участники группы были депортированы. якобы обнаружен в «компрометирующих» ситуациях с белыми женщинами в их жилье в Мельбурне. С того времени, по словам австралийского историкааза Эндрю Биссетта, действующий эффективный запрет въезд афроамериканских групп в Австралию, учитывая, что Политика Белой Австралии все еще действовала в 1954 году, тот факт, что Гордон смог провести еще действовала в 1954 году, тот факт, что Гордон смог провести этот тур, это было замечательное достижение, заслуживающее дальнейшего изучения.
В последнем туре Гордона в 1954 году в декабре снимались сестры Эндрюс и афроамериканский певец Билли Дэниэлс, который прославился своей фирменной песней, разошедшейся миллионами продаж "Эта старая черная магия ". Хотя только две из трех сестер Эндрюс (Максин и ЛаВерн) участвовали в туре, тур прошел успешно. Согласно сообщениям современной прессы, Максин и ЛаВерн заявили, что Патти больше не пела с ними, потому что ее муж возражал. но на самом деле трио официально распалось в прошлом году из-за межличностной напряженности (между Максеном и Пэтти), которая особенно нарастала после смерти их родителей в 1948 и 1949 годах. Когда ее сестры узнали только из прессы, это привело к расколу, которое положило конец группе до тех пор, пока Максин и ЛаВерн решили продолжать работать дуэтом в 1954 году. Даже после того, как они реформировались, проблемы были воспроизведены в группе того же года Максин и ЛаВерн появились на Red Skelton Шоу исполняет пародийный номер, в котором Скелтон изобразил отсутствующую Пэтти в костюме, и Пэтти был так взбешена, что подала приказ о прекращении противоправных действий Скелтону, и вскоре после их визита в Австралию Максин почти смертельную передозировку. снотворное, хотя ЛаВерн настаивала на том, что это было случайно.
Предпринимательский дух Гордона был подчеркнут в сообщении прессы, в котором подробно описывался новый «эксперимент», который он проводил. Гордон зафрахтовал поезд на 700 мест, чтобы доставить фанатов из Ньюкасла в Сидней во второй половине дня первого концерта сестер Дэниэлс-Эндрюс. Специальный поезд доставит болельщиков на центральный вокзал Сиднея, откуда они будут доставлены прямо на стадион Сиднея на арендованных автобусах. Гордон был процитирован как сказал, что он хотел проверить местный интерес к его турам Большое шоу в Ньюкасле, что в случае успеха он зафрахтует еще один специальный поезд из предстоящего тура Нэта Кинга Коула, и что он рассмотрит график дат для будущих туров. в самом Ньюкасле.
Гордон и Биг Шоу вошли в историю местного шоу-бизнеса в течение 1955 года, проведя не менее шести первых австралийских туров крупных американских исполнителей. Гордон начал год с Ната Коула (при поддержке певца Джун Кристинга и комедийного дуэта Дэна Роуэна и Дика Мартина ) в начале Январь. Через пару недель последовал первый тур Фрэнка Синатры, затем первый тур Фрэнки Лэйн в феврале, второй знаковый тур Джонни Рэй в Марч, актриса и певица Бетти Хаттон в мае, а затем два главных имени в американской комедии - Боб Хоуп в конце мая - начале июня и Эбботт и Костелло в июне.
Хотя большинство музыкальных туров были очень успешными, а тур Johnnie Ray стал настоящим хитом, установил новый рекорд кассовых сборов, который будет стоять в течение следующего десятилетия, тур-менеджер Big Show Макс Мур позже записал, что Компания сильно проиграла в двух комедийных турах. Впервые представьте себе, что поклонники могут впервые увидеть так много своих кумиров на концертах. В конце января 1955 года викторианский президент Р.С.Л. г-н Н.Д. Уилсонал к запрету ввоза американских артистов. Ссылаясь непосредственно на недавние туры Big Show, Уилсонуем, что местную публику «дурачили», что австралийские исполнители, прославившиеся за границей, не смогли услышать, и выразил (предсказое для того времени) мнение, что «мы все британские действия лучше Уилсон также выразил удивление, что австралийский Actors Equity не возражал против "наводнения" местного рынка развлечений американским импортом, и его критика была решительно поддержана Гордоном Купером, менеджером театра Тиволи. Цепь (
Гордон совершил один из главных переворотов в его карьера с первым австралийским туром, которые не случайно были в прямой конкуренции с Big Show Pty Ltd и их партнером по площадкам, Stadiums Ltd. певца-суперзвезды Фрэнка Синатры, которого поддерживали вокалист, актриса / танцовщица Лоис Рэй и комик. Турне произошло в поворотный момент в жизни Синатры. рьерный спад, усугубленные споры о предполагаемых связях с американской мафией, смертью его давнего публициста, его бурным романом с Авой Гарднер и последующий горький развод с его первой женой Нэнси, а также последовательное расторжение его контракта со звукозаписывающей компанией как Columbia Records, так и MCA Records. Но после подписания контракта с Capitol Records и его сотрудничество с аранжировщиком Нельсоном Риддлом в начале 1953 года Синатра обрел обновленную форму и более глубокий артистизм. Он записал и выпустил два своих величайших альбома: In The Wee Small Hours (В то время, когда он прибыл в Австралию в январе 1955 года, он записал и выпустил два своих величайших альбома: его первый 12-дюймовый LP) и Songs For Swinging Lovers. Первое австралийское турне Синатры имело огромный успех для Гордона и, очевидно, также доставило удовольствие Синатре, хотя дочь Нэнси, которая сопровождала своего отца в туре, позже вспоминала это был горько-сладкий опыт, потому что у Синатры тогда был краткий роман с МакКормаком.
В этом туре Синатру поддерживал местный оркестр Денниса Коллинсона, а также его постоянные американские сайдмены Бад Шэнк (саксофон), (барабаны), (гитара) и Билл Миллер (фортепиано и дирижер), а в сет-лист вошли недавно записанные песни Capitol, включая заглавную песню его нового фильма "", а также некоторые песни из своего более раннего каталога Columbia. Синатра отыграл четыре вечера и шесть концертов в Мельбурне, затем Я проехал в Сидней на две ночи на стадионе Сиднея, затем вернулся в Мельбурн, где провел еще пять шоу, закрылся 25 января, хотя заключительные концерты должны были проводиться в мэрии Мельбурна, потому что старый стадион Мельбурна был уничтожен пожаром. рано утром 24 января, в результате чего Синатра выступил последним. (Впоследствии это место было перестроено в Мельбурнский фестивальный зал ). Этот австралийский тур был также значительным в концертной истории Синатры, потому что он ознаменовал последний раз, когда он исполнил свой старый колумбийский фаворит "The Music Stopped" на сцене.
Johnnie Второе австралийское турне Рэя в марте 1955 года стало еще одним знаменательным событием. В этом туре "Mr Emotions" поддержали дуэт чечеток The Clark Brothers, популярная свинг-певица Хелен О'Коннелл (давняя вокалистка Джимми Дорси биг-бэнд) и стендап-комик Дэнни Кристал. Эмоционально заряженные выступления Рэя наэлектризовали местную публику, и, как отмечает писатель Дэмиан Джонстон, успех тура убедительно доказал, что австралийская публика была готова платить высокую цену, чтобы увидеть ведущих американских артистов, что положило начало спросу на крупномасштабные туры со стороны международных исполнителей. Хотя Рэй не был исполнителем рок-н-ролла, его характерный и очень эмоциональный стиль был важным мостом между основной популярной музыкой 40-х и начала 50-х годов и зарождающимся жанром рок-н-ролла. Он также оказал большое влияние на первую доморощенную звезду австралийского рок-н-ролла, Джонни О'Киф, который фактически начал свою карьеру как имитатор Джонни Рэя. О'Киф несколько раз видел, как Рэй выступал вживую во время этого тура, и внимательно изучил своего кумира. В конце концов, второе австралийское турне Рэя оказалось намного масштабнее, чем его первое - в аэропорту Сиднея его окружили 10 000 фанатов, и он установил австралийский рекорд по продажам билетов, который не был побит до прибытия The Beatles В 1964 году Рэй отыграл 24 аншлаговых шоу на 11-тысячном стадионе в Сиднее, что эквивалентно более 260 тысячам билетов в одном только Сиднее, что весьма примечательно, учитывая, что население Сиднея в то время составляло менее 2 миллионов. По словам тур-менеджера Макса Мура, Ли Гордон пытался вызвать ажиотаж публики, наняв местного портного, чтобы он сшил для Рэя пальто на заказ с «оторванными» рукавами, и заплатил молодым девушкам, чтобы они оторвали их, когда он потянулся к аудитории. во время выступления.
Прибытие Рэя и его концерты в каждом городе вызвали дикие сцены обожания фанатов - по сообщениям, 5000 человек встретили его в аэропорту Брисбена, где «полубезумные» подростки прошли мимо полиции и официальных лиц аэропорта, прорвались через оцеплен тросом и бросился к трапу самолета. Толпа схватила Рэя и чуть не повалила его на землю, разорвав его драпированное пальто и рубашку стоимостью 15 гиней, а также сорвав кисточки с его обуви. Безумие толпы было таким, что полиции потребовалось десять минут, чтобы вытащить Рэя из самолета, и еще 35 минут, чтобы посадить его в ожидающую машину и покинуть аэропорт. Местная пресса также сообщила, что Рэй утверждал, что увлечен своим разогревом Хелен О'Коннелл и местной девушкой из Сиднея, которую он встретил во время своего предыдущего тура. Рэй отрицал, что эта история была рекламным ходом, но, вероятно, она была сфабрикована публицистом Гордона и / или руководством Рэя, потому что на самом деле он был «закрытым» гомосексуалистом (хотя его сексуальность не была официально подтверждена до нескольких лет после его смерти в 1990 г).). Рэя также принял в Доме правительства в Мельбурне тогдашний губернатор сэр Даллас Брукс в знак признания его работы в австралийских благотворительных организациях для людей с нарушениями слуха. Рэй сам был частично глухим, и во время этого тура он был назначен почетным секретарем по апелляциям Австралийской ассоциации улучшения слуха.
За вторым туром Джонни Рэй последовали Фрэнки Лейн и комедийный дуэт Эбботт и Костелло - кассовые сборы провалились. Знаменитый комедийный дуэт был заядлыми игроками, которые получили большую часть своего свободного времени в туре, играя в покер с австралийской радиозвездой Джеком Дэйви, и, как сообщается, они потеряли сумму, эквивалентную их гонорару тур, они попросили Гордона прислать их чек Дэйви, но из-за того, что Big Show Pty Ltd разорилась, он был отклонен, и никто не получил оплаты. Их визит в Сидней также был омрачен незначительной аварией, когда автомобиль, в котором они остановились, столкнулся с автобетоносмесом на Пирмонтском мосту. Хотя комедианты и публицист Ли Гордона Перла Ханиман получили лишь легкие травмы, они были вынуждены отменить запланированный визит в местную детскую больницу.
Злополучный тур 1955 года американских команд Roller Derby не смог привлечь ожидаемую публику, и Гордон понес еще одну огромную финансовую потерю. По иронии судьбы, Гордон снова оказался впереди своего времени с аттракционом, который стал очень популярным в конце 1960-х годов, когда его переименовали в The Roller Game.
Гордон оправился после нескольких туров в течение 1956 года, начав с третьего тура Джонни Рэя, хотя подготовка была прервана, когда воры ворвались в помещения Биг Шоу ночью 25 февраля и обыскали офис в попытке украсть билеты. За туром Рэя последовал тур Луи Армстронга All-Stars (при поддержке Гэри Кросби, Ната Кинга Коула и Калипсо король Современная гастрольная программа по Великобритании указывает на то, что Гордон также своим старым Беном Рейесом участвовал в продвижении последующего турне Луи Армстронга по Великобритании в 1956 году, за его последовал «Парад рекордных звезд», в котором фигурируют. Дон Корнелл, комик Стэн Фреберг, Джо «Пальцы» Карр, Бадди Рич и танцевальный дуэт The Nilsson Twins.
Думая, что он нашел формулу успеха, Гордон заказал аналогичный тур на 1957 год с участием Лайонела Хэмптона, Стэна Кентона и вокалистов Кэти Карр и Гай Митчелл, но его попытка повторить успех Record Star Parade обернулась очередной финансовой катастрофой.
Подъем рок-н-ролла предоставил Го рдону новые прибыльные возможности для продвижения по службе. и его гастроли положили начало рок-н-ролльному буму в Австралии.
Обложка концертной программы исторического австралийского рок-н-ролльного тура в марте 1957 года Билла Хейли, The Comets и других исполнителей. В марте 1957 года Гордон впервые выступил в роли рок-н-ролла. тур, счет всех звезд с Bill Haley The Comets, LaVern Baker, Big Joe Turner, The Platters и Фредди Белл и The Bell Boys. Хотя местные эксперты уже предсказывали, что рок-н-ролл стал преходящим увлечением, тур имел огромный успех, побив рекорды кассовых сборов по всей стране, и шоу посмотрели более 300 000 человек. Во время турне Джонни О'Киф встречался с Хейли несколько раз, и Хейли дал ему несколько песен - хотя с его типичной наглостью О'Киф сильно преувеличивал масштабы общения с прессой.
Гордон. Второй рок-н-ролльный тур был еще более значимым. Счет всех звезд возглавляли три величайших звезды рок-н-ролла в американской музыке того времени - Литтл Ричард, Джин Винсент и The Blue Caps и Эдди Кокрэн при поддержке певца, которого тогда называли «Элвис женского пола», Элис Лесли. Именно во время этого тура Литтл Ричард совершил свое знаменитое религиозное обращение, что, по-видимому, было вызвано его опасениями, что запуск Спутника 1 (который произошел во время тура) предвещает неминуемый конец света. Во время поездки на концерт в Стоктонской психиатрической больнице в Ньюкасле Литтл Ричард заявил, что «нашел Бога» на пароме Стоктона, что побудило его вырвать из рук несколько дорогих колец и бросить их в реку Хантер, а когда вернулся в США, бросил рок-н-ролл на несколько лет и стал министром.
Этот тур был также поворотным моментом в карьере протеже Ли Гордона Джонни О'Киф и принес ему первый большой прорыв. Незадолго до запланированного начала тура Джин Винсент и его группа задержались на Гавайях по пути в Австралию. Понимая, что они не приедут вовремя на первые концерты тура, Ли Гордон подошел к О'Кифу, чтобы спросить, могут ли он и его группа The Dee Jays заменить Винсента на первом концерте тура в Вуллонгонге и Сидней, исполнив песни из репертуара Винсента, а также поддержав Кокрена и Лесли (которых должна была поддерживать группа Винсента). О'Киф согласился, но только при условии, что ему и Ди Джеям разрешили исполнить три их собственных песни. Не имея альтернативы, Гордон неохотно согласился. Однако, когда О'Киф и его группа вышли на сцену на первом шоу тура в Вуллонгонге, толпа освистала его, но его легендарная решимость и зрелищность помогли ему добиться успеха, и к концу выступления он выиграл толпа закончилась. Это повторилось, когда они играли на первом шоу Sydney Stadium на следующий вечер - О'Киф пришел к изначально враждебному приему - в какой-то момент, как известно, крикнул: «Ты можешь освистать меня, но ты любишь меня!» - но к концу выступления он заставил толпу есть у него из рук, и это оказался последний раз, когда его освистали на сцене. С этого момента его карьера стремительно пошла вверх. О'Киф (чья популярность до этого момента в основном ограничивалась его родной базой в Сиднее) стал постоянным и популярным местом в турах Big Show, получив признание на национальном уровне. В течение года он записал ряд хит-синглов и был подтвержден как настоящая рок-звезда, когда ему дали собственное телешоу ABC, Six O'Clock Rock в начале 1959 года.
В феврале 1958 года Гордон организовал еще один революционный тур с участием Бадди Холли и Сверчков, Джерри Ли Льюиса и Пола Анки. К этому времени старый стадион Брисбена был снесен; его замена, Фестивальный зал Брисбена, все еще строилась, и единственной подходящей площадкой была знаменитая, которая располагалась на вершине высокого хребта среди холмов за городом. Из-за трудного местоположения сотрудники Гордона наняли флот такси, чтобы доставить посетителей к месту проведения. Макс Мур охарактеризовал Льюиса как «более расслабленного человека, чем предполагал его образ», хотя несчастная Анка, как сообщается, подверглась жестоким антисемитским оскорблениям со стороны окружения Льюиса.
В июле 1959 года Гордон представил тур под названием «Битва Большого Бит - США против Австралии». В нем фигурировали «Мистер Личность», Ллойд Прайс, Конвей Твитти, Близнецы Калин и Линда Лори из США, со всем - звездный состав местных исполнителей - Col Joye Joy Boys, Johnny O'Keefe The Dee Jays, Johnny Rebb и His Rebels, восходящий новозеландский рокер Johnny Devlin и The Devils, популярная вокальная группа The Delltones и Dig Richards и The R'Jays.
Запланированный второй тур Фрэнка Синатры Ли Гордона, запланированный на середину февраля 1957 года, закончился катастрофой, когда Синатра внезапно отменил тур всего за два дня до запланированной премьеры. Синатра, очевидно, не хотел ехать в тур, и под предлогом того, что его друг, автор песен Джимми Ван Хьюзен, не смог получить место на рейс в Австралию, Синатра отменил тур (это тоже было ходили слухи, что Синатра просто решил отказаться от тура, чтобы поиграть в гольф с Сэмми Дэвисом-младшим ). Сообщалось, что Гордон в то время находился в Голливуде, и он провел несколько дней, безуспешно пытаясь связаться с Синатрой в Гонолулу в надежде спасти тур.
Big Show Ltd понесла тяжелые потери из-за отмены, поэтому Гордон подал в суд, но во внесудебном соглашении Синатра согласился дать серию концертов в США, чтобы выплатить Гордону компенсацию. Sydney Morning Herald цитирует Гордона, что урегулирование было оценено между 33 500 и 46 600 фунтами стерлингов (около 75 000–100 000 долларов США). Однако, по словам Макса Мура, в последующем американском турне Синатра настаивал на том, чтобы его повсюду летали на самолете DC7, и однажды, когда Гордон дал уклончивый ответ о доступности самолета, менеджер Синатры Хэнк Саникола как сообщается, ударил Гордона несколько раз по голове.
Последующий тур легендарного комика и кинозвезды Боб Хоуп также неожиданно потерял деньги, но Хоуп, как сообщается, так понравился визитом, что он щедро сказал Гордону, что откажется от гонорара, и попросил только покрыть расходы.
Самая большая нереализованная цель Ли Гордона как промоутера заключалась в том, чтобы привлечь Элвиса Пресли в Австралию, и ему это так и не удалось, несмотря на многочисленные заверения в адрес грозного менеджера Элвиса полковника Тома Паркера. Однако Гордон действительно приблизился к своей добыче и участвовал в нескольких коротких турах по США Элвиса Пресли в течение 1957 года. Это примечательно, потому что, хотя большинство австралийских источников предполагают, что Гордон не покидал Австралию до начала 1958 года, В книге Питера Гуралника «Последний поезд в Мемфис» записано, что Ли Гордон действительно был в Америке в 1957 году и что он продвигал по крайней мере два коротких тура для Элвиса в течение этого года. В их число вошли турне Пресли по северо-востоку в марте 1957 года и его последующий тур по западному побережью в сентябре 1957 года, который включал выступления в Сан-Диего, Окленд, его первый концерт в Голливуде и его первое трехдневное посещение Гавайев; В этом последнем туре, сообщает Гуралник, Гордон проделал «свою обычную хорошую работу» по продвижению. По возвращении в Австралию 19 августа 1959 года Гордон объявил, что подписал соглашение с менеджером Пресли, полковником Томом Паркером, на то, чтобы Пресли выступил здесь, но этого, конечно же, не произошло. Хотя продвижение австралийского турне «Короля» увенчало бы карьеру Гордона, он, очевидно, не осознавал настоящую причину, по которой такое турне не могло состояться - человек, который называл себя «Том Паркер», на самом деле был Андреасом Корнелисом ван Кёйком, гражданин Нидерландов, который незаконно въехал в Соединенные Штаты в 1929 году и никогда не был натурализован как гражданин США. Следовательно, на протяжении всей гастрольной карьеры Элвиса и несмотря на огромные суммы, которые предлагались его клиенту, Паркер решительно отказывался разрешить Пресли совершить поездку за пределы материковой части Америки, опасаясь, что его иммиграционный статус может быть обнаружен и что он будет депортирован обратно в свою страну. родная Голландия. Фактически, единственный раз Пресли когда-либо выступал за пределами континентальной части Соединенных Штатов, это пять концертов в Канаде в конце 1950-х годов и его знаменитые транслируемые по всему миру концерты «Алоха с Гавайев» в Гонолулу в 1973 году.
Хотя он, несомненно, много сделал для продвижения карьеры Джонни О'Киф, личные отношения Гордона с О'Киф противоречивы и не были одобрены многими членами семьи, друзьями и коллегами певца. По словам биографа О'Киф Дэмиана Джонстона, Гордон познакомил О'Киф с марихуаной в 1957 году; Позже коллега сказал, что певица принимала это «как материнское молоко», и они часто курили его вместе. Во многом из-за этого барабанщик Dee Jays считал, что Гордон плохо влияет на О'Киф, а саксофонист Dee Jays Боб Бертлс позже сказал, что избегал Гордона и О'Кифа как пары, и что они были ".... плохие новости вместе. Двойные неприятности. "
Несмотря на свое якобы негативное личное влияние на О'Киф, Гордон был обеспокоен карьерным направлением своего друга. Он не согласился с планом О'Киф попытаться обосноваться в Соединенных Штатах и решительно выступил против обоих визитов О'Киф в 1959 и 1960 гг.
27 июня 1960 г. Джонни О'Киф чудом избежал гибели в автомобильной катастрофе. после того, как он заснул за рулем своей машины и столкнулся с встречным грузовиком недалеко от Кемпси в северном Новом Южном Уэльсе. О'Киф и двое его пассажиров были тяжело ранены. О'Киф был брошен через лобовое стекло автомобиля и получил серьезные травмы головы и лица, которые потребовали обширной пластической операции, и возможно, что невыявленная неврологическая травма способствовала последующим и пожизненным проблемам О'Киф с психическим здоровьем и проблемами с наркотиками. Вскоре после аварии Гордон посоветовал ему обратить свое несчастье в свою пользу, и О'Киф позже сказал сиднейскому ди-джею Бобу Роджерсу, что его шрамы «подчеркнули» с помощью макияжа, и объявил, что публика увидит его изменение лица неделя за неделей; в результате, по словам О'Киф, рейтинги повысились, поскольку люди смотрели, как меняется его лицо.
Гордон также помог О'Кифу после того, как у певца случился серьезный психический срыв в Лондоне в начале 1961 года. После того, как О'Киф бросил свой второй неудачный тур по США, он импульсивно вылетел в Великобританию и остановился в Лондоне. в отеле, но вскоре после приезда он получил передозировку рецептурных лекарств, алкоголя и марихуаны. Через несколько дней он проснулся и оказался в психиатрической больнице в Тутинг-Беке. О'Киф провел адский период в смирительной куртке, заключенный в камеру с мягкими стенками и под сильным седативным действием, но несколько дней спустя его опознал австралийский врач, который подтвердил его личность. Однако, как только ему разрешили выйти на территорию, он сбежал и вернулся в свой отель. К счастью, Ли Гордон в то время был в Лондоне, и после того, как О'Киф нашел его, Гордон посоветовал ему вернуться в больницу; О'Киф так и сделал, его перевели в больницу Святого Георгия и в конце концов отпустили.
Большинство рассказов о его жизни предполагают, что где-то в начале 1958 года (вскоре после тура Бадди Холли) Гордон внезапно уехал в США. Хотя его причины для этого, возможно, никогда не будут известны, его компания потеряла значительные суммы денег во время ряда неудачных туров. Однако перед отъездом он занялся звукозаписывающей индустрией, приобретя австралийские права на американский лейбл Roulette Records (принадлежащий печально известному американскому импресарио Моррису Леви, который, по общему мнению, был связан с американской мафии и прославился своими мошенническими отношениями с артистами). Гордон зарегистрировал новую компанию Lee Gordon Records Pty Ltd, которая торговалась под лейблами Leedon Records и Lee Gordon Records. Сразу после основания звукозаписывающей компании Гордон исчез за границей, оставив ответственными Алан Хеффернан и Макс Мур.
Лидон заключил сделку с Австралийской звукозаписывающей компанией (которая через два года будет передана CBS) о выпуске дисков Лидона. Первыми двумя релизами лейбла были «Oh-Oh, I'm Falling in Love Again » Джимми Роджерса и «(Make With) The Shake» The Mark IV. За первые несколько месяцев Leedon выпустил еще несколько синглов по лицензии небольших американских лейблов. Они включали "Endless Sleep" Джоди Рейнольдса, "Rebel Rouser" Duane Eddy и "Rockin 'Robin" Бобби Дэй.
Одна интригующая грань Leedon story - это группа записей, выпущенных лейблом в 1958 году и приписываемых артисту по имени Джонни «Скэт» Браун. Любопытно, что хотя Ли Гордон «исчез» в США, где его якобы лечили от нервного срыва, Макс Мур заявляет, что Гордон фактически поддерживал связь с Лидоном и что именно он отправил Лидону записи. Джонни «Скат» Браун на самом деле был псевдонимом (придуманным Аланом Хеффернаном) анонимного американского вокалиста, похожего на Элвиса, который вырезал несколько каверов на текущие американские хиты, такие как Шеб Вули «Purple People Eater "и Дэвида Севильи " Witch Doctor ". Спустя десятилетия Алан Хеффернан обнаружил, что таинственным вокалистом на самом деле был рокабилли-певец Джонни Пауэрс.
Лейбл Leedon был весьма успешным со своими ранними релизами - Макс Мур утверждает, что Лидон набрал двенадцать рекордов в недавно созданном (Сидней) Top 40, и компания расширилась до восьми сотрудников к тому времени, когда Гордон вернулся из-за границы в конце 1958 года. Сам Гордон также сделал две «тщеславные» записи, приписываемые ему как композитору, в которых он излагал устные тексты в стиле битов вместо «крутых». 'джазовая поддержка в исполнении неизвестных музыкантов. Два трека, "Get The Message" и "She's The Ginchiest", были выпущены на Лидоне в 1959 году, но неизвестно, записывал ли Гордон эти треки в Австралии перед отъездом (хотя "She's The Ginchiest" содержит ссылку на Сидней пригород Паддингтона), или они были вырезаны в США и отправлены обратно в Сидней для выпуска.
Однако биограф Джонни О'Киф Дэмиан Джонстон утверждает, что Лидону было трудно поддерживать свои лицензионные соглашения и часто теряли в австралийское подразделение британского конгломерата EMI, который в то время доминировал в австралийской звукозаписывающей индустрии. К середине 1959 года Leedon изо всех сил пытался удержаться на плаву, и Алану Хеффернану было очевидно, что им необходимо принять меры, чтобы поддержать падающие состояния компании.
Джонни О'Киф был назначен менеджером AR компании, и он начал нанимать местных артистов. На этом этапе О'Киф все еще был подписан контракт на запись с австралийским независимым лейблом Festival Records, но в остальном он был свободен работать с Лидоном. Для продюсерской работы он использовал имя Эдди Кэш-младший. Позже Хеффернан заявил, что между О'Кифом и лейблом была только устная договоренность, и что гонорары за его выступления в турах Гордона по Биг Шоу были увеличены, чтобы вознаградить его за его работу для Лидона. Под руководством О'Киф Лидон подписал ряд австралийских групп, включая Лонни Ли, Барри Стэнтон, Уоррен Уильямс, The Delltones и Booka Hyland
Некоторые источники утверждают, что вскоре после основания Lee Gordon Records и исторического тура Бадди Холли в феврале 1958 г., Гордон исчез за границей - хотя, как отмечалось выше, биограф Элвиса Пресли Питер Гуралник записывает, что Гордон уже был в США во время промо-турне Элвиса Пресли в 1957 году, возможно, в рамках его продолжающихся попыток обеспечить Пресли для австралийского тура. Практически ничего не известно о деятельности Гордона в Америке в 1958 году, но примерно в сентябре того же года его мать позвонила управляющему бухгалтеру Big Show Алану Хеффернану и сказала ему, что Гордон перенес серьезный психический срыв и что она выследила его в санатории на Гавайях, где он, очевидно, пробыл здесь несколько месяцев. Он был передан на попечение матери и лечился у известного психиатра, хотя его выздоровление заняло еще несколько месяцев, и он вернулся в Австралию только в конце года.
Тем временем Алан Хеффернан и Макс Мур продолжали работать Big Show Pty Ltd в отсутствие Гордона, хотя компания продолжала колебаться от успеха к провалу. Тур пианиста Либераче 1958 года натолкнулся на неприятные моменты после того, как занавес поднялся на первом выступлении (которое, возможно, из-за ожидаемого меньшего количества зрителей, было поставлено на Sydney Trocadero, а не обычное место проведения Big Show на стадионе в Сиднее). По словам тур-менеджера Макса Мура, Либераче вышел на сцену и объявил, что, поскольку музыка из My Fair Lady Лернера и Лоу была «на ограничении» (предположительно из-за ограничений авторских прав), он не может выступать, и он ушел, не играя ни ноты. Публика штурмовала кассу, требуя возмещения, и первые два концерта в Сиднее были отменены, но тур, очевидно, продолжался, и через неделю были организованы концерты в Сиднее. Тем не менее, по словам Макса Мура, Big Show потеряли "связку" во время тура, компания подала в суд на Либераче за нарушение контракта, и дело тянулось на годы.
В марте 1959 года Big Show представили " Тур "Парад звезд" с участием Томми Сэндса и акул, The Platters и Фрэнки Авалона. Это был огромный успех, хотя Гордон все еще был в плохом психологическом состоянии, а успех тура был в основном благодаря усилиям генерального менеджера Алана Хеффернана и тур-менеджера Макса Мура. Это оказалось таким финансовым успехом, что Хеффернан связался с матерью Гордона в Америке, чтобы вернуть Гордона в Австралию.
Big Show Pty Ltd организовала еще три крупных тура в том году, включая ответный визит Фрэнка Синатры, а также первые австралийские туры Сэмми Дэвиса-младшего и Джонни Кэша. Джонни Рэй совершил свой пятый визит в сентябре 1959 года, когда его поддержал Джонни О'Киф, который к тому времени был самой большой звездой местной музыкальной сцены.
Вскоре после своего возвращения в Австралию Гордон сыграл ключевую роль в карьере певицы из Мельбурна Дайаны Траск. Гордон заметил, что она поет в клубе Сиднея в начале 1959 года, и подписал с ней контракт на разогрев в турне Стэна Фреберга по Новой Зеландии, в котором также участвовали Австралийский джазовый квартет и Фрэнк Ифилд. Впечатленный, он затем подписал ее на тур по Австралии с предстоящим шоу Фрэнка Синатры. Певица репетировала "My Funny Valentine " для своего выступления, когда в комнату вошли Синатра и его тогдашний менеджер Хэнк Саникола. Саникола воскликнул: «Этот ребенок не может петь эту песню! Это песня Фрэнка!» но Синатра сказал: «Если ребенок хочет спеть песню, пусть она ее споет. Она поет ее лучше, чем я». и версии Траска было позволено остаться частью ее набора. Траск открыла представление, и, хотя из зала раздавались призывы «продолжать», большинство из них вскоре были покорены ею.
В результате ее выступлений в туре Sinatra Гордон также выбрал ее для тура с Сэмми Дэвисом-младшим. Синатра был настолько впечатлен, что предложил ей попытать счастья за границей и порекомендовал ей контакты в США. Благодаря покровительству Синатры в августе 1959 года она устроила четырехнедельную помолвку в ночном клубе Blue Angel в Нью-Йорке. В ее первую ночь Синатра отправил телеграмму удачи, и он лично присутствовал позже в этом сезоне с группой примерно из 20 человек. После этого последовали многие месяцы гастролей и промоушена, но ее появление на Don McNeill's Breakfast Club заметил легендарный менеджер AR Митч Миллер, который подписал с ней контракт на запись с престижной Columbia Records ; оттуда она сделала очень успешную карьеру в США как певица и актриса.
В сентябре 1960 года, после двух лет длительных переговоров, Гордону удалось заказать концертный тур бывшего телевизионного подростка-сердцееда, ставшего звездойрок-н-ролла Рики Нельсона. Тур был поддержан сильным составом австралийских исполнителей - Col Joye The Joy Boys, Lonnie Lee, Dig Richards, Candy Mandy (женщина вокальный дуэт, который открыл Гордон) и Джонни О'Киф и Ди Джейс, первые крупные концертные выступления после смертельной автомобильной аварии О'Кифа в начале года. Местная популярность О'Кифа стала популярной, чтобы туристы выезжали за ним. По словам тур-менеджера Big Show Макса Мура, несколько исполнителей, в том числе Рики Нельсон и Джимми Роджерс, «испытали полный гнев австралийской публики, когда они не смогли справиться с местными талантами». В результате в туре Нельсона Гордону сначала пришлось назначить О'Кифа, чтобы он сыграл первым, чтобы между его появлением и выступлением хедлайнера оставался не менее часа.
Мур и Гордон также столкнулись с выходами саморекламы Джонни О'Кифа. Хотя О'Киф и Джой были хорошими друзьями, между ними существовало сильное товарищество, и во время тура Нельсона они не могли договориться о том, кто должен был закрыть сегмент местной поддержки шоу. После долгих споров между двумя лагерями Гордон заключил сделку, в которой два певца чередовались на заключительном акте первой половины шоу. В ночь открытия Кол Джой играл первым тура, а О'Киф должен был открывать концерт - он намеренно ждал снаружи, пока Джой не будет вынужден уйти вместо него, прежде чем войти. Место проведения. В следующий раз, когда О'Киф должен был открыть шоу, он снова не смог прибыть вовремя, заявив, что его задержали в ABC из-за своего телешоу Six O'Clock Rock. На следующем концерте О'Киф снова отложил свое прибытие, и полковник Джой начал идти первым, но Гордон в конце концов убедил его открыть шоу - и, разумеется, как только Джой начал играть, О'Киф вошел.. Но потер Гордон к этому времениял всякое терпение к выходкам О'Кифа и в ответ запер его в гримерке. О'Киф пришел в ярость, пинал стены, смог выломать дверь и кричал, чтобы его выпустили, но Гордон держал его запертым в раздевалке на протяжении всего выступления, и в ту ночь он не появился. Однако тактика сработала, и к следующей ночи наказанный О'Киф усвоил урок. Еще одним печально известным примером саморекламы О'Киф была его привычка побуждать часть аудитории скандировать «Мы хотим Джонни! Мы хотим Джонни! », Независимо от того, кто был на сцене - однажды вечером во время тура Ли Гордон не ушел. вышел в аудиторию, и к нему подошла девушка, которая спросила, когда они должны были начать пение, и Гордон, у которого этого не было, снова запер О'Киф в его гримерной.
В течение 1960 года Гордон отправился на сиднейскую радиостанцию 2UE, чтобы записать радиорекламу на предстоящую туре Everly Brothers Big Show, для чтения которого был нанят местный ди-джей Грэм «Паук» Уэбб. По ходу сеанса молодой оператор панели выразил свое недовольство довольно солидной презентацией, и, когда Гордон бросил вызов, он предложил добавить музыкальные «уколы» продвигаемых артистов, чтобы сделать рекламу более захватывающей. Гордон согласился с предложением и был так доволен результатом, что в конце сеанса он использовал нанять молодого человека, который стал его церемониймейстером на концертах Big Show. «Johnny High», как он тогда себя называл, в течение следующих 18 месяцев был ведущим всех шоу Гордона в Сиднее, Мельбурне и Брисбене. прежде чем вернуться на работу в радио. Под своим настоящим именем Джон Хайфилд он продолжил выдающуюся 35-летнюю карьеру в качестве журналиста, иностранного корреспондента и ведущего на ABC Radio, став первым международным редактором сети, первым ведущим ее ночных новостей. Дела показывают PM и, наконец, в качестве соведущего передачи Radio National The World Today перед уходом на пенсию в 2003 году.
Хотя Гордон получил огромную прибыль на одних турах, сильно проиграли, и к концу пятидесятых годов он, как сообщается, страдал от психического здоровья и проблем, связанными с наркотиками. Он был за границей большую часть 1958-59 годов, оставив свою компанию в руках своего руководящего состава. В конце его нашли, когда его мать связалась с его компанией, чтобы сообщить им, что Гордон перенес серьезное психическое расстройство и находится на лечении в санатории на Гавайях - хотя сообщали ли Гордон или его мать истина полностью спекулятивна и, вероятно, никогда не может быть подтверждена или опровергнута. Гордон вернулся в Австралию в 1960 году, но к этому времени оказался по уши в долгах. Он быстро продал Lee Gordon Records и лейбл Leedon Festival Records вопреки совету бизнес-менеджера Алана Хеффернана.
Хотя утверждение о связях Гордона с организованной преступностью не могут быть подтверждены, есть некоторые косвенные доказательства в виде различных деловых отношений в начале 1960-х с печально известным сидней преступником Абэ Шафран, известная фигура в законе Кингс-Кросс. По словам бывшего журналиста ABC Джона Хайфилда, который работал ведущим на большинстве концертов Big Show на восточном побережье в период с 1960 по 1962 год, Шафран был «кассиром» Гордона, и в нескольких случаях, когда Гордон разорвался, платил сам Шафран. заработная плата сотрудников Big Show.
Первым сотрудничеством Шафрана и Гордона было превращение бывшего кинотеатра в Кингс-Кросс в одну из первых дискотек Австралии, Птичья клетка. После того, как Гордон покинул Австралию, он был сдан в аренду промоутеру Джону Харригану, переименован стал популярным и влиятельным местом в Сиднее в первые дни «бит-бума» с начала до середины 1960-х, особенно связанных с Сиднейская рок-группа Билли Торп и ацтеки. Гордон и Шафран также открыли первый клуб перетаскивания в Австралии, клуб Jewel Box Revue в Дарлингхерсте. Это заведение положило начало карьере знаменитой австралийской трансвеститы Карлотты, а при его последующем владении стало знаменитым. Другим крупным совместным предприятием Гордона и Саффрона стало еще одно, которое несколько опередило свое время для Австралии - первый в Сиднее ресторан быстрого питания, гамбургер-бар Big Boy на Парраматта-роуд в Тавернерс Хилл на внутреннем западе Сиднея.
В январе 1962 года Гордон отправился в Акапулько, Мексика, где женился на своей фактической партнерше, Родившаяся в Квинсленде танцовщица и модель Арлин Топфер с Фрэнком Синатрой в роли его шафера.
Неизвестно, когда семья Гордонов вернулась в Австралию (к тому времени у пары уже была дочь), но Ли, очевидно, вернулся в Сидней к сентябрю того же года. У Гордона мало средств (и, как сообщается, он имеет большие долги перед деловым "партнером" Эйбом Шафроном), он отчаянно пытался восстановить свое положение. Предположительно благодаря своим связям с «Крысиной стаей» в США, Гордон смог продвинуться то, что оказалось злополучным и противоречивым визитом легендарного американского комика Ленни Брюса. Брюсу было поручено выступить на двухнедельных стендап-шоу в отеле Aaron's Exchange на улице Грешам в центральном деловом районе Сиднея. Разогревом для этих шоу выступило местное фолк-трио, которое вошли фолк-певец и певец-гитарист, исполнившие сатирические народные песни протеста. По словам Страхана, дуэт обеспечил себе выступление, потому что Гордон был гостем на местном телешоу, где группа Страхана исполнила одну из своих песен.
Помолвка Брюса началась 6 сентября и на первом (21:00) шоу у Аарона прошло без происшествий, но второе выступление Брюса в 11 вечера произвело фурор. На нем присутствовали знаменитости, многие из которых были там по приглашению Гордона, но, очевидно, мало знали ни о Брюсе, ни о его стиле юмора. По мере того, как спектакль прогрессировал, Брюса беспорядочно перебивали, кульминацией которого стал печально известный обмен мнениями между Брюсом и актрисой Барбарой Уиндон. Она прервала Брюса, вставая и жаловавшись, что все, о чем он говорит, была Америка, и уговаривала его сказать что-то другое. В ответ явно раздраженный Брюс воскликнул: «Трахни вас, мадам! Это другое, не так ли?», И в этот момент несколько зрителей, включая известного радио-диджея Боба Роджерса, якобы пошли пешком. вне. На следующий день на первых полосах новостей об инциденте были заголовки: «БОЛЬНАЯ ШУТКА СДЕЛАНА АУДИТОРИЕЙ НЕЗНАЧИТЕЛЬНОЙ» (сопровождаемая явно «подделанной» фотографией Брюса, очевидно выполняющего фашистский салют), «СЕКСУАЛЬНЫЕ ШУТКИ БОЛЬНЫХ КОМИКСОВ, ЖЕНЩИНЫ ОБНОВЛЕНЫ» и «ОТНОСИТСЯ К« БОЛЬНЫМ »ШУТКАМ, 4 ЖЕНЩИНЫ ВЫХОДЯТ».
Остальные выступления у Аарона были немедленно отменены, но, вопреки распространенному мнению, Брюс не был официально «запрещен» на основании цензуры и не был вынужден покинуть Австралию. Однако финансовое соглашение между Гордоном и Брюсом стало серьезной проблемой - Брюс ожидал выплаты авансового залога за тур (который покрывал бы отмены), но постоянно испытывающий нехватку денежных средств Гордон предлагал соглашение о разделе прибыли, что означало, что не было Деньги. Студенты Университета Нового Южного Уэльса и Сиднейского университета (включая будущих редакторов журнала Oz Ричарда Невилла и Мартина Шарпа ) пытался поддержать Брюса, организовывая шоу на территории кампуса, но они также были отменены университетскими властями, как и запланированное интервью на ABC Television. Брюс также столкнулся с проблемой поддержки своей хорошо известной пристрастия к героину - немалый подвиг в центре внимания СМИ консервативного Сиднея в 1962 году - и неудивительно, что он привлек внимание Сиднейского вице-отряда. Он оставался в своем отеле на Кингс-Кросс, по сообщениям, большую часть дня спал и в основном ел мороженое. Однако местный знакомый Брюса, фолк-певец, познакомил его с доктором сиднейского «общества» Рокки Мейерсом, партнером левой интеллектуальной группы Сидней Пуш, и Мейерс смог обеспечить ему рецептурные лекарства.
Восемь дней спустя наспех организованный третий спектакль был поставлен в Сиднее в Rose Bay. Присутствовало всего 200 человек (в театре вместимостью 2100 человек), включая большое присутствие полиции, но в случае, если Брюс представил то, что было описано как «подавленное» шоу. Давно ходили слухи, что аудиозапись этого выступления была сделана полицией, и, что примечательно, эта пленка в конце концов появилась, но, по словам австралийского музыканта Джона Почи OAM, на самом деле это выступление было записано местным джазом. музыкант Сид Пауэлл, который принес на представление портативный магнитофон. Лента была вновь обнаружена в 2011 году у австралийского певца "Little" Сэмми Гаха и, как сообщается, затем была передана в аудиоколлекцию Ленни Брюса в Университете Брандейса.
Ленни Брюс покинул Австралию через тринадцать дней и, как сообщается, мало что сказал об этом. опыт потом. К сожалению, последние годы Брюса, как и самого Гордона, были охвачены скандалами, финансовой борьбой и проблемами с наркотиками, и он тоже умер в возрасте 40 лет в 1966 году.
Единственный концертный промоушен Ли Гордона 1963 года был примечателен по нескольким причинам - это должен был быть его последний тур перед его смертью, в нем участвовал только один крупный американский коллектив (Chubby Checker ), и это был первый крупный австралийский международный тур. турне восходящей молодой вокальной группы The Bee Gees.
Последние несколько месяцев жизни Гордона остаются окутанными тайной и противоречиями. В апреле и май 1963 г. The Sydney Morning Herald сообщила, что Гордону предъявлено обвинение в банкротстве, и что во время судебного слушания в мае он показал, что за свою 25-летнюю карьеру продвижение по службе он обработал около 15 миллионов фунтов стерлингов, но ходатайство о банкротстве против него было как сообщается, уволен.
В Сиднее в июне 1963 года Гордону было предъявлено обвинение в попытке получить лекарство петидин без рецепта. Он был выдан под залог предъявления обвинения, но, очевидно, он сбежал из страны 20 июля, отправив сначала в Соединенные Штаты, а Лондон. 23 июля газета Sydney Morning Herald сообщила, что был выдан ордер на арест Гордона после того, как он не явился в суд по обвинению в наркотиках; Жена Гордона Арлин, как сообщается, в тот же день покинула страну со своей маленькой дочерью.
Четыре месяца спустя, 7 ноября 1963 года, Гордон был найден мертвым в номере отеля Лондона в возрасте 40 лет. Согласно сообщению современной прессы в Canberra Times, Гордон исчез из дома. Лондонский отель, где он останавливался со своей женой Арлин, их детьми и его телом, было найдено два дня спустя в маленькой комнате другого отеля. В отчете также указывалось, что новости достигли Австралии через Арлин Гордон, которая связалась с женой давнего делового партнера Гордона, промоутера из Детройта Артура Шургина, который, очевидно, в то время находился в Сиднее.
Причина "загадочной" смерти Гордона, как сообщается, расследована Скотланд-Ярдом, но в итоге была обнаружена коронарная окклюзия, хотя некоторые источники утверждают, что друзья Гордона скептически отнеслись к официальному вердикту. У Ли Гордона остались жена Арлин, их дочь и сын (которые родились в следующем году). Сообщается, что Арлин Гордон сказала, что ее покойный муж открывает клубы в Великобритании.
Почти ровно за комбинацию Ли Гордона «стиля, эгоизма и безграничного энтузиазма» преобразила уравновешенную австралийскую сцену развлечений, помогла заложить основы современного австралийского музыкальной и индустрии, что, Можно организовать успешные пакетные туры с участием ведущих исполнителей. Гордон играет решающую роль в начале карьеры первой и самой большой звезды австралийского рок-н-ролла, Джонни О Киф. Гордон также оказал огромное влияние на направление австралийского джаза и поп / рок музыки через свои турне. Многочисленные виды американских артистов, которые он продвигает в этом периоде, представили большинством американских джазовых, поп- и рок-звезд того периода на пике своей славы.
В различных туров Крупное шоу в Австралию прибыли около 472 американских артистов. В большинстве случаев это были ведущие исполнители джаза, популярные песни и популярные популярные места для австралийской музыкальной сцены, особенно в приемном доме Гордона в Сиднее. За исключением нескольких визитов во время Второй мировой войны (например, ограниченного тура Арти Шоу во время войны), фактически из ведущих американских исполнителей популярной музыки никогда не посещал Австралию до туров Гордона из-за сочетания факторов, включая расстояние, стоимость. о карательном налогообложении того времени) и, в частности, из-за давнего фактического запрета на афроамериканских исполнителей.
Пожалуй, величайшее социальное значение туров Биг Шоу Гордона заключил в том, что они однозначно сломали этот давний расовый барьер, представив интегрированные счета, в фигурировали ведущие афроамериканские джаз, поп, RB и рок-н-н-л. артисты выступают бок о бок с «белыми» артистами. Это было большим прорывом в Австралии, поскольку как историк джаза Эндрю Биссетт, выборочное применение правительства Политики Белой Австралии эффективно предотвращратило любые африканцев действия. Американские артисты-исполнители гастролируют в Австралии после скандальной депортации афроамериканского джаз-бэнда Цветная идея Сонни Клея в 1928 году. Тот факт, что Гордон почти в одиночку преодолеть десятилетия дискриминации со стороны профсоюзов и столь же примечателен, сколь и плохо задокументирован.
Справочная записка - информация о турах Ли Гордона / Биг Шоу взята из базы данных, составленной Майклом Де Лупером (Big Three Productions 2014) и опубликованной в его Australian Record Веб-сайт Labels (дата обращения 24.05.2017).
