Войти
 Болеслав Прус, автор Юзеф Холевинский. Фронтиспис к 1-му изданию «Куклы», 1890. | |
| Автор | Болеслав Прус |
|---|---|
| Первоначальное название | Лялька |
| Страна | Польша |
| Язык | Польский |
| Жанр | Социологический роман |
| Издательство | Gebethner i Wolff |
| Дата выхода | газета, 1887–1889; книжная форма, 1890 |
| Тип носителя | Газета, переплет, мягкая обложка |
Кукла (Польский : Лалка ) - второй из четырех нашумевших романов польского писателя Болеслава Пруса (настоящее имя Александр Гловацкий). Он был составлен для периодической сериализации в 1887–1889 годах и появился в книжной форме в 1890 году.
Кукла была признана некоторыми, в том числе лауреат Нобелевской премии Чеслав Милош, как величайший польский роман. Согласно биографу Пруса Зигмунту Швейковски, он может быть уникальным в мировой литературе 19 века как всеобъемлющая, неотразимая картина всего общества.
Пока Кукла берет свое Случайное название из незначительного эпизода с украденной игрушкой, читатели обычно предполагают, что оно относится к главному женскому персонажу, молодой аристократке Изабеле Ленцкой. Первоначально Прус намеревался назвать книгу «Три поколения».
Кукла была переведена на двадцать восемь языков и снята в нескольких версиях фильма и в виде телевизионного мини-сериала.
Кукла, охватывающая полтора года настоящего времени, состоит из двух параллельных повествований. Одна открывается событиями 1878 года и рассказывает о карьере главного героя , Станислава Вокульского, человека раннего среднего возраста. Другой рассказ, под видом дневника , который вел старший друг Вокульского Игнаций Жецкий, возвращает читателя к «Весне народов » 1848-49 гг.
Болеслав Прус написал Куклу с таким пристальным вниманием к физическим деталям Варшавы, что в Межвоенное время было возможно точно определить те самые здания, где: фиктивно, Вокульский жил, и его магазин располагался на Краковском предместье. Таким образом, Прус сделал для Варшавы чувства места в «Кукле» в 1889 году то, что Джеймс Джойс сделал для своей столицы, Дублин, в романе Улисс треть века спустя, в 1922 году.
Титульный лист, 1-е издание книги, 1890 Вокульски начинает свою карьеру официантом в ресторане Hopfer's Warsaw . Потомок обедневшей польской дворянской семьи мечтает о жизни в науке. После участия в неудавшемся Восстании 1863 г. против Российской Империи он приговорен к ссылке в Сибири. По возвращении в Варшаву он становится продавцом в галантерейном магазине Минселя. Женившись на вдове покойного владельца (которая в конце концов умирает), он зарабатывает деньги и использует их, чтобы установить партнерские отношения с русским купцом, которого он встретил в изгнании. Два купца отправляются в Болгарию во время русско-турецкой войны 1877–1878, и Вокульский сколачивает состояние, снабжая русскую армию.
Наполеон I – III и сын Наполеона III, принц «Лулу» 
Юлиан Охорович Предприимчивый Вокульский теперь оказывается романтиком в душе, влюбляясь в Изабелу, дочь пустой, обанкротившийся аристократ Томаш Ленцкий.
Управляющий варшавским магазином Вокульского Игнаций Ржецкий - человек более раннего поколения, скромный холостяк, живущий воспоминаниями о своей юности, которая была героической главой в его собственной жизни и жизни Европы. Из его дневника читатель узнает о некоторых приключениях Вокульского, увиденных глазами поклонника. Ржецкий и его друг Кац отправились в Венгрию в 1848 году, чтобы записаться в революционную армию. Для Ржецкого дело свободы в Европе связано с именем Наполеона Бонапарта, а венгерская революция породила новые надежды на отмену реакционной системы, победившей при падении Наполеона. Позже он возложил свои надежды на Наполеона III. Теперь, когда он пишет, он помещает их в наследника Бонапарта, сына Наполеона III, принца Лулу. В конце романа, когда Ржецкий узнает, что Лулу погиб в Африке, сражаясь в рядах британцев против мятежных соплеменников, его охватит уныние старости.
На данный момент Ржецкий живет в постоянном волнении, озабоченный политикой, о которой он упоминает в своем дневнике кодовой буквой "P." Повсюду в прессе он находит признаки того, что долгожданное «оно» начинается.
В дополнение к двум поколениям, представленным Ржецким и Вокульски, в романе есть проблески третьего, более молодого поколения, примером которого является ученый Юлиан Очоцкий (по образцу друга Пруса, Юлиана Охоровича ), студентов и юных продавцов в магазине Вокульского. Полуголодные студенты живут на чердаке многоквартирного дома и находятся в постоянном конфликте с домовладельцем из-за своей задолженности по квартплате; они мятежники, склонные к жутким шалостям и, вероятно, социалисты. Также социалистами является молодой продавец, тогда как некоторые из его коллег верят в первую и последнюю в личную выгоду.
Сюжет Куклы сосредоточен на безумном увлечении Вокульского поверхностной Изабелой, которая видит только его. как плебей, вторгшийся в ее разреженный мир, животное с огромными красными руками; для нее люди ниже социального положения аристократов вряд ли можно назвать людьми.
Вокульский в своем стремлении завоевать Изабелу начинает посещать театры и аристократические салоны; и, чтобы помочь своему бедствующему в финансовом отношении отцу, основал компанию и назначил аристократов в качестве акционеров в бизнесе.
Возможное падение Вокульского подчеркивает всеобъемлющую тему The Doll: инерция польского общества.
Krakowskie Przedmieście, глядя из замка Квадрат на юг, в сторону магазина Вокульского. Вокульский и Ржецкий во многих отношениях alter ego для автора книги. Разочарованный ученый Вокульски создан по собственному образу Пруса. Во время визита в Париж Вокульский встречает старого ученого по имени Гейст (чье имя по-немецки означает «Дух»), который пытается открыть металл легче, чем воздух ; в руках тех, кто хотел бы использовать его для организации человечества, он мог бы принести всеобщий мир и счастье. Вокульски разрывается между неуместной трагической любовью к Изабелле и идеей поселиться в Париже и использовать свое состояние для совершенствования изобретения Гейста.
Кукла, богатая персонажами и наблюдениями из повседневной варшавской жизни, по мнению Чеслава Милоша, олицетворяет реалистическую прозу XIX века на это лучшее. Он позволяет главному герою полностью осознать пропасть, которая тянется между его мечтами и социальной реальностью, которая его окружает.
Кукла была переведена на двадцать восемь языков: армянский, белорусский, болгарский, китайский, хорватский, чешский, голландский, Английский, эсперанто, эстонский, французский, грузинский, немецкий, иврит, венгерский, итальянский, японский, корейский, латышский, литовский, македонский, румынский, русский, сербский, словацкий, словенский, испанский, украинский.
