Войти
| Джон Г. Циммерман | |
|---|---|
 | |
| Родился | (1927-10-30) 30 октября 1927 г.. Пакойма, Калифорния |
| Умер | 3 августа 2002 г. (2002-08-03) (в возрасте 74 лет). Монтерей, Калифорния |
| Национальность | Американец |
| Род занятий | Фотограф |
| Веб-сайт | www.johngzimmerman.com |
Джон Джеральд Циммерман (30 октября 1927 г., Пакойма, Калифорния - 3 августа 2002 г. в Монтерее, Калифорния ) был американским фотографом. Он был одним из первых спортивных фотографов, которые использовали камеры с дистанционным управлением для уникального расположения камер, и был «пионером в использовании последовательности камер с приводом от двигателя, щелевых камер и конструкций с двойным затвором, чтобы показать спортсменов в движении.. "
Циммерман интересовался фотографией с раннего возраста. Его отец, Джон Л. Циммерман, сотрудник Metro-Goldwyn-Mayer Studios, обучил его основам и купил ему камеру обзора 4 × 5 . В младших классах средней школы он записался в кружок фотографов, а после обеда проявлял пленку с друзьями на кухне их матери.
Циммерман прошел трехлетний курс фотографии в средней школе Джона К. Фремонта в Лос-Анджелесе, где его преподавал голливудский кинематографист Кларенс Бах.
После окончания средней школы В школе Циммерман был флотским фотографом. В 1950 году он устроился штатным фотографом в бюро Time в Вашингтоне, округ Колумбия. Во время своего первого задания 1 ноября 1950 года Циммерман уезжал из Белого дома с группой фотографов, когда два Пуэрто Риканские националисты штурмовали близлежащий Дом Блэр, пытаясь убить президента Трумэна. Услышав выстрелы, фотографы выскочили из машины. У Циммермана на шее висела камера, в то время как другие заперли свою в багажнике. Циммерман получил первые фотографии нападения, которые были опубликованы в журналах Time и Life.
. В 1952 году Циммерман переехал в Атланту. Во время своего пребывания там он снял серию примечательных заданий для Ebony, изображающих опыт афроамериканцев на Джиме Кроу, Юге и Среднем Западе.
К 1954 году он уже был переехал в Детройт и всю жизнь работал фрилансером. Одно задание потребовало от него документального подтверждения того, что старая Морская церковь Детройта была перемещена на новое место через город. На переезд здания потребовалось четыре недели, но фотография Циммермана дает эффект церкви, несущейся через центр Детройта на максимальной скорости. Использование технологий для показа на пленке того, что не видно невооруженным глазом, станет отличительной чертой работы Циммермана.
Подход Циммермана привлек внимание Джеральда Астора, фоторедактора недавно основанного Sports Illustrated. Астор наняла Циммермана в 1956 году в качестве одного из первых штатных фотографов журнала. Циммерман помог сделать журнал авангардом новаторской спортивной фотографии. Он был одним из первых, кто использовал камеры с дистанционным управлением для уникального расположения камер, и был «пионером в использовании последовательности камер с приводом от двигателя, щелевых камер и конструкций с двойным затвором, чтобы показать спортсменов в движении».
Фотограф Sports Illustrated Уолтер Иосс вспомнил, как Циммерман редактировал фотографии баскетболиста Уилта Чемберлена в 1961 году. «Это был первый случай, когда фотожурналист поместил камеру над головой. ободок корзины… это было как смотреть на что-то с другой планеты. Раньше этого никогда не делали. Никто не видел игру оттуда ».
К тому времени, когда Циммерман покинул Sports Illustrated в 1963 году, он собрал портфолио, в котором были показаны все элементы его уникального фотографического стиля. Он открыл новые способы изображения своих объектов, часто растягивая и размывая изображения, чтобы показать спортсменов в движении. Циммерман сфотографировал Philadelphia Eagles захват Чака Беднарика с New York Giants бегом назад Фрэнком Гиффордом в 1960 году.
С 1964 года до выхода на пенсию в 1991 году Циммерман работал во всех крупных журналах, освещая важные темы из всех аспектов американской поп-культуры. Четыре его обложки журнала Time находятся в Национальной портретной галерее Смитсоновского института : политик Джерри Браун, бейсболист Род Кэрью, актриса Дайан Лейн и Фигуристка-олимпийская фигуристка Дороти Хэмилл.
Фотографирование Олимпийских игр было постоянным на протяжении всей его карьеры. Он участвовал в шести летних Олимпийских играх, первые в Мельбурне (1956) и последние в Лос-Анджелесе (1984), а между ними четыре зимних Олимпийских игры.
Одним из любимых олимпийских заданий Циммермана было создание «Большой картины» для Олимпийских игр в Лос-Анджелесе в 1984 году. «Большая картина» представляла собой групповой портрет 18 000 человек, начиная с мэра Тома Брэдли, местные лидеры сообщества, знаменитости, Сити балет и Лос-Анджелес Доджерс футбольной команде Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Он был размещен в виде рекламного щита размером 30 × 80 футов в разных местах города, чтобы приветствовать посетителей и спортсменов на Играх.
При встрече с Циммерманом в 1972 году спортивный фотограф Рич Кларксон сказал:
Я знал его и восхищался им в течение многих лет, наблюдая, как он технически делал вещи, которые никто никогда раньше не пробовал - такие как модификацию Hulcher для получения красивых изображений бегунов с цветными полосами, падающими из-за их бега. Джон сделал это на олимпийских испытаниях в Юджине, штат Орегон. и, хотите верьте, хотите нет, но он поставил черный фон и огни на кривой и сделал эту очень стилизованную иллюстрацию во время настоящего соревнования. Снимки были красивыми.
Начиная с 1970-х, Циммерман работал в более прибыльной сфере печатной рекламы и фотографировал рекламные кампании для Marlboro, Ford, Chrysler, ATT, Exxon, GE, Pepsi и Coca-Cola, среди других.
Подводя итоги карьеры Циммермана в трибьюте 2003 года, фотограф Нил Лейфер написал:
Джон был мастером освещения, будь то арена на 20 000 мест или Кристи Бринкли на пляже. Он легко снимал в 35-миллиметровом или большом формате, так же хорошо разбирался в широкоугольных объективах, как и в телеобъективах. Я поместил его туда с Аведоном, Лейбовицем, Пенном и Адамсом.
Работы Циммермана выставлялись во многих музеях, в том числе в Международном центре фотографии, Центре фотографии Art, Newseum и Институт искусств Чикаго.
Zimmerman's Estate принадлежит American Photography Archives Group, «... ресурсной организации для лиц, которые владеют или управляют частным фотоархивом.. "
