Войти
| Джарон Ланье | |
|---|---|
 Джарон Ланье в мае 2006 г. | |
| Родился | Джарон Цепель Ланье. (1960-05-03) 3 мая 1960 г. (60 лет). Нью-Йорк, США |
| Род занятий | Компьютерный ученый, композитор, художник, автор |
| Работодатель | Microsoft Research |
| Известный | Виртуальная реальность |
| Веб-сайт | www.jaronlanier.com |
Джарон Цепель Ланье (, родился 3 мая 1960 г.) - американский писатель по компьютерной философии, ученый-компьютерщик, визуальный художник и композитор современной классической музыки. Считается основателем области виртуальной реальности, Ланье и Томас Г. Циммерман покинули Atari в 1985 году, чтобы основать VPL Research, Inc.., первая компания, которая продала очки VR и перчатки. В конце 1990-х Ланье работал над приложениями для Internet2, а в 2000-х годах он был приглашенным исследователем в Silicon Graphics и различных университетах. В 2006 году он начал работать в Microsoft, а с 2009 года работал в Microsoft Research в качестве междисциплинарного ученого.
Ланье сочиняет современную классическую музыку и является коллекционером редких инструментов (в том числе он владеет от одной до двух тысяч); в его акустическом альбоме Instruments of Change (1994) представлены азиатские духовые и струнные инструменты, такие как кхэнэ губной орган, сулинг флейта и ситар. Эсрадж. Ланье вместе с Марио Григоровым написали саундтрек к документальному фильму Третья волна (2007). В 2010 году Ланье был номинирован в списке самых влиятельных людей TIME 100.
Родился Джарон Цепель Ланье в Нью-Йорке, Ланье вырос в Месилле, Нью-Мексико. Мать и отец Ланье были евреями ; его мать была пережившей концлагерь из Вены, а семья его отца эмигрировала из Украины, спасаясь от погромов. Когда ему было девять лет, его мать погибла в автокатастрофе. Он долгое время жил в палатках со своим отцом, прежде чем приступить к семилетнему проекту по строительству дома с геодезическим куполом, который он помог спроектировать. В возрасте 13 лет Ланье убедил Государственный университет Нью-Мексико разрешить ему поступить. В НМСУ он учился в аспирантуре; он получил грант от Национального научного фонда на изучение математической записи, что привело его к изучению компьютерного программирования. С 1979 по 1980 год финансируемый NSF проект в NMSU был сосредоточен на «цифровом графическом моделировании для обучения». В это время Ланье также посещала художественную школу в Нью-Йорке, но вернулась в Нью-Мексико и работала помощницей акушерки. Отец ребенка, которого он помог доставить, подарил ему машину; Ланье поехал на машине в Санта-Крус.
В Калифорнии Ланье работал в Atari, где познакомился с Томасом Циммерманом, Изобретатель информационной перчатки. После того, как в 1984 году Atari Inc. была разделена на две компании, Ланье потеряла работу. Свободное время позволило ему сконцентрироваться на собственных проектах, в том числе на VPL, «постсимволическом» языке визуального программирования. Вместе с Циммерманом Ланье основал VPL Research, сосредоточившись на коммерциализации технологий виртуальной реальности ; некоторое время компания процветала, но в 1990 году объявила о банкротстве. В 1999 году Sun Microsystems купила VPL патенты, связанные с виртуальной реальностью и графикой.
С 1997 по 2001 год Ланье был главным научным сотрудником Advanced Network and Services, в состав которого входило инженерное бюро Internet2, и служил в качестве ведущего ученого «Национальной инициативы по телеиммерсии», коалиции исследовательских университетов, изучающих передовые приложения для Интернета2. Инициатива продемонстрировала первые прототипы телеиммерсионного в 2000 году после трехлетнего периода разработки. С 2001 по 2004 год он был приглашенным научным сотрудником в Silicon Graphics Inc., где разрабатывал решения основных проблем в телеприсутствии и телеиммерсии. Он также был приглашенным ученым с факультета компьютерных наук Колумбийского университета (1997–2001), приглашенным художником с программой интерактивных телекоммуникаций Нью-Йоркского университета и член-основатель Международного института эволюции и мозга.
У Джарона Ланье и его жены Лены один ребенок, дочь.
В «Половина манифеста» Ланье критикует утверждения, сделанные такими писателями, как Рэй Курцвейл, и выступает против перспективы так называемого «кибернетического тотализма», который представляет собой «катаклизм, вызванный, когда компьютеры становятся сверхразумными хозяевами материи и жизни». Позиция Ланье заключается в том, что людей нельзя рассматривать как биологические компьютеры, то есть их нельзя сравнивать с цифровыми компьютерами в каком-либо собственном смысле, и очень маловероятно, что люди могут быть легко заменены компьютерами через несколько десятилетий, даже с экономической точки зрения.. Хотя количество транзисторов увеличивается в соответствии с законом Мура, общая производительность растет очень медленно. По словам Ланье, это связано с тем, что продуктивность человека при разработке программного обеспечения увеличивается лишь незначительно, а программное обеспечение становится более раздутым и по-прежнему подвержено ошибкам. «Проще говоря, программное обеспечение этого просто не позволяет. Код сейчас не успевает за вычислительной мощностью, и никогда не сможет». В конце он предупреждает, что самая большая проблема любой теории (особенно идеологии) заключается не в том, что она ложна, а в том, «что она претендует на то, чтобы быть единственным и совершенно полным путем к пониманию жизни и реальности». Впечатление объективной необходимости парализует способность людей отказаться от парадигмы или бороться с ней и порождает самореализующуюся судьбу, которая портит людей.
Некоторые из предположений Ланье включают то, что он называет «пост-символической коммуникацией». В своей колонке журнала Discover, апрель 2006 г., он пишет о головоногих (т.е. различных видах осьминогов, кальмаров и родственных моллюски ), многие из которых способны трансформировать свое тело, включая изменение пигментации и текстуры кожи, а также формирование имитаций сложной формы своими конечностями. Ланье рассматривает такое поведение, особенно обмен между двумя осьтоподами, как прямое поведенческое выражение мысли.
В своем онлайн-эссе «Цифровой маоизм: Опасности нового онлайн-коллективизма "в журнале Edge в мае 2006 года Ланье раскритиковал иногда заявляемое всеведение коллективной мудрости (включая такие примеры, как статья Википедии о (который, по его словам, периодически преувеличивает его режиссерскую работу), описывая это как «цифровой маоизм ». Он пишет: «Если мы начнем верить, что Интернет сам по себе является сущностью, которой есть что сказать, мы обесцениваем этих людей [создают контент] и превращаемся в идиотов».
Его критика направлена на нескольких цели, которые его беспокоят и находятся на разных уровнях абстракции:
Эта критика более подробно рассматривается в интервью с ним на Radio National The Philosopher's Zone, где он критикует денатурированный эффект, который «удаляет запах людей».
В декабре 2006 года Ланье продолжил свою критику коллективной мудрости статьей в Edge под названием «Остерегайтесь онлайн-коллектива». Ланье пишет:
Интересно, развился ли какой-то аспект человеческой натуры в контексте конкурирующих стай. Мы можем быть генетически запрограммированы уязвимыми для соблазна мафии... Что может помешать онлайн-массе анонимных, но связанных людей внезапно превратиться в подлую мафию, точно так же, как массы людей снова и снова в истории в каждой человеческой культуре? Удивительно, что детали в дизайне онлайн-программного обеспечения могут выявить такие разнообразные возможности человеческого поведения. Пришло время подумать об этой силе на моральной основе.
Ланье утверждает, что для поиска более глубокой информации в любой области рано или поздно требуется найти информацию, созданную одним человеком или несколькими преданными людьми: «У вас есть иметь возможность почувствовать личность, чтобы язык имел полное значение ". То есть он видит ограничения в полезности энциклопедии, созданной лишь частично заинтересованными третьими сторонами, в качестве формы коммуникации.
В своей книге «Ты не гаджет» (2010) Ланье критикует то, что он считает коллективным разумом Веб 2.0 (мудрость толпа ) и описывает открытый исходный код и открытый контент экспроприацию интеллектуальной продукции как форму «цифрового маоизма». Ланье обвиняет разработки Web 2.0 в обесценивании прогресса и инноваций, а также в прославлении коллектива за счет личности. Он критикует Википедию и Linux как примеры этой проблемы; Википедия описывает то, что он видит: ее "правило толпы" анонимных редакторов, слабость ее ненаучного содержания и издевательство над экспертами.
Ланье также утверждает, что существуют ограничения для определенных аспектов открытого исходного кода. и движение контента в том, что им не хватает способности создавать что-то действительно новое и инновационное. Например, Ланье утверждает, что движение за открытый исходный код не создало iPhone. В другом примере Ланье также обвиняет Web 2.0 в том, что поисковые системы ленивы, разрушаются возможности инновационных веб-сайтов, таких как Thinkquest, и препятствуют передаче таких идей, как математика, более широкой аудитории.
Ланье далее утверждает, что подход с открытым исходным кодом уничтожил возможности для среднего класса финансировать создание контента и приводит к концентрации богатства у нескольких людей - «властителей облаков» - людей, которые, более того, благодаря удаче, а не истинным инновациям, им удается стать концентраторами контента в стратегически важных местах в облаке. В книге Ланье также критикует стандарт MIDI за универсальность музыкальных инструментов. Его комментарии вызвали упреки со стороны индустрии и художников, знающих стандарт, и предположения, что Ланье опубликовал свои комментарии просто как приманку для обсуждения.
В своей книге Кому принадлежит будущее? (2013), Ланье утверждает, что средний класс все больше лишается прав в онлайн-экономике. Уговаривая пользователей предоставлять ценную информацию о себе в обмен на бесплатные услуги, фирмы могут накапливать большие объемы данных практически бесплатно. Ланье называет эти фирмы «Siren Servers», имея в виду «Сирены Улисса». Вместо того, чтобы платить каждому человеку за его вклад в пул данных, серверы Siren концентрируют богатство в руках немногих, кто контролирует центры обработки данных.
Например, он указывает на алгоритм перевода Google, который объединяет предыдущие переводы, загруженные людьми в Интернете, давая пользователю наилучшее предположение. Люди, выполняющие переводы исходных текстов, не получают оплаты за свою работу, в то время как Google получает прибыль от увеличения видимости рекламы как мощный сервер Siren Server. В другом примере Ланье указывает, что в 1988 году в Kodak работало 140 000 человек, когда он возглавлял индустрию цифровой обработки изображений. К 2012 году компания Kodak объявила о банкротстве из-за бесплатных сайтов для обмена фотографиями, таких как Instagram, на которых в то время работало всего 13 человек.
В качестве решения этих проблем Lanier предлагает альтернативную веб-структуру. по проекту Теда Нельсона "Занаду". Он предлагает систему двусторонних ссылок, которая указывала бы на источник любой информации, создавая экономию микроплатежей, которая компенсирует людям исходные материалы, которые они размещают в сети.
В своей книге «Рассвет нового все: встречи с реальностью и виртуальной реальностью» (2017) Ланье размышляет о своем воспитании в Нью-Мексико 1960-х, о своем связь с технологиями на протяжении всей жизни и его путь в Кремниевую долину. Отчасти личные воспоминания и отчасти размышления о виртуальной реальности, Ланье подчеркивает универсальность виртуальной реальности как в историческом контексте, так и проецирует ее функции на будущее.
Ланье пишет о способности виртуальной реальности вовлекать и вдохновлять больше, чем любой другой вид технологий («телевидение и видеоигры вовлекают людей в зомбиоподобный транс... пока виртуальная реальность активна и через некоторое время вы устаете»). Он пишет, что более старое и худшее оборудование виртуальной реальности могло бы даже лучше раскрыть собственный процесс восприятия, поскольку «лучшее наслаждение от виртуальной реальности - это отсутствие убеждений. Например, когда вы идете на волшебное шоу». И он подчеркивает, что виртуальная реальность по своей сути помогает пользователю сосредоточиться на реальности, а не на виртуальном мире, объясняя, что лучшая магия виртуальной реальности происходит сразу после окончания демонстрации (его лаборатория часто дарила цветы посетителям, выходящим из гарнитуры, так как посетитель ощутил бы их как будто впервые).
Ланье цитирует богатое резюме современной виртуальной реальности помимо игр и развлечений: она использовалась для лечения ветеранов войны, преодолевших посттравматическое стрессовое расстройство; врачами для выполнения сложных операций; страдающие параличом нижних конечностей, желающие испытать чувство полета; и как механизм для создания прототипа почти каждого автомобиля, изготовленного за последние два десятилетия. На протяжении всей книги Ланье вкрапляет пятьдесят одно определение виртуальной реальности, освещая ее многочисленные применения, дары и подводные камни.
Как следует из названия, Ланье обеспокоен влиянием социальных сетей, и многие его критические замечания в адрес социальных сетей будут ощущаться знакомы обозревателям американской политики и культуры. По сути, утверждается, что такие платформы, как Twitter и Facebook, сделали своих пользователей более грубыми, менее чуткими, более племенными. Ланье беспокоит, что использование платформ социальных сетей снижает способность людей к духовному развитию и что пользователи социальных сетей, по сути, превращаются в автоматические расширения платформ.
Ланье утверждает, что Интернет точно отражает современную культуру,
"Интернет создал самое точное зеркало людей в целом, которое у нас когда-либо было. Это не резюме, подготовленное социологом или элитным аналитическим центром. Это не агиография эпохи, сжатая романтическим идеалистом или насмешливым циником. Это настоящие мы, впервые доступные для непосредственного осмотра. Наши коллективные оконные шторы теперь открыты. Мы видим приземленность, алчность, уродство, извращенность, одиночество, любовь, вдохновение, интуитивная прозорливость и нежность, которые проявляются в человечестве. Если смотреть соразмерно, мы можем вздохнуть с облегчением. Мы в основном в порядке ».
Ланье выступление в саду памяти Концерт "Солнцестояние" в июне 2009 г. Как музыкант, Ланье был активен в мире современной классической музыки, иногда известной как "новая классика", с конца 1970-х годов. Он пианист и специалист по многим незападным музыкальным инструментам, особенно по азиатским духовым и струнным инструментам. У него одна из самых больших и разнообразных коллекций редких инструментов, на которых активно играют в мире. Ланье выступал с такими разными артистами, как Филип Гласс, Орнетт Коулман, Джордж Клинтон, Вернон Рид, Терри Райли, Дункан Шейк, Полин Оливерос и Стэнли Джордан. Проекты по записи включают его акустический техно-дуэт с Шоном Ленноном и альбом дуэтов с флейтистом Робертом Диком.
Ланье также пишет камерную и оркестровую музыку. Текущие заказы включают оперу, премьера которой состоится в Пусане, Южная Корея, и симфония «Симфония для Амелии», премьера которой состоялась в октябре 2010 года в Winter Park, Флорида. Премьера состоялась в исполнении оркестра и хора. " балет, премьера которого состоялась в Центре искусств Yerba Buena в Сан-Франциско в апреле 2006 года; "Little Shimmers" для ансамбля TroMetrik, премьера которого состоялась в ODC в Сан-Франциско в апреле 2006 года; "Сорвиголова" для камерного ансамбля ArrayMusic, премьера которого состоялась в Торонто в 2006 году; Концертная серия произведений для оркестра и виртуальных миров (включая «Каноны для Вроцлава», «Khaenoncerto», «Яйцо» и др.), Посвященная 1000-летию города Вроцлав, Польша, премьера в 2000 году; Тройной концерт «Дерево Навигатора» по заказу Национального фонда искусств и Американского форума композиторов, премьера которого состоялась в 2000 году; и "Зеркало / Буря", симфония по заказу Св. Paul Chamber Orchestra, премьера которого состоялась в 1998 году. Continental Harmony был специальным эпизодом PBS, который задокументировал разработку и премьеру "The Navigator Tree" и получил премию CINE Golden Eagle Award.
в 1994 году., он выпустил альбом современной классической музыки Instruments of Change на POINT Music / Philips / PolyGram Records. Стивен Хилл описал альбом в «Журавле летит на запад 2» (серия 357) из Hearts of Space как западное исследование азиатских музыкальных традиций. В настоящее время Ланье работает над книгой «Технологии и будущее человеческой души» и музыкальным альбомом «Доказательство сознания» в сотрудничестве с Марком Дойчем.
. Работа Ланье с азиатскими инструментами широко представлена в саундтреке к фильму «Три сезона» (1999), который стал первым фильмом, получившим приз зрительских симпатий и приз Большого жюри кинофестиваля Sundance. Он и Марио Григоров написали музыку к фильму под названием Третья волна, премьера которого состоялась на фестивале Sundance в 2007 году. Он работает с Терри Райли над совместной оперой под названием «Ублюдок, первый».
Ланье также был пионером использования виртуальной реальности в музыкальных выступлениях со своей группой Chromatophoria, которая гастролировала по всему миру в качестве хедлайнеров на таких мероприятиях, как Джазовый фестиваль в Монтрё. Он играет на виртуальных инструментах и использует настоящие инструменты для управления событиями в виртуальных мирах. В октябре 2010 года Ланье сотрудничал с Колледжем Роллинза и Фестивальным хором и оркестром Баха Джона В. Синклера для его всемирной премьеры «Симфонии для Амелии».
Ланье написал послесловие к Sound Unbound: Sampling Digital Music and Culture (MIT Press, 2008) под редакцией Пола Д. Миллера, также известного как DJ Spooky.
9 мая. В 1999 году Ланье написал авторскую статью в New York Times под названием «Пиратство - ваш друг», в которой утверждал, что звукозаписывающие компании представляют для артистов гораздо большую угрозу, чем пиратство. Оригинальная статья больше не доступна, но отрывок, озаглавленный «Сделать союзником пиратства», существует с той же датой. Оригинальная статья процитирована в отдельной статье New York Times Нила Штрауса, также с той же датой. 20 ноября 2007 года он снова опубликовал в The New York Times продолжение mea culpa «Заплати мне за мой контент».
Ланье служил во многих консультативные советы, включая Совет советников Университета Южной Калифорнии, Medical Media Systems (дочерняя компания в области медицинской визуализации, связанная с Дартмутским колледжем ), для Microdisplay Corporation и для NY3D (разработчики автоматических стерео дисплеев).
В 1997 году он был одним из основателей «Национальной инициативы по телеиммерсии», усилия, посвященного использованию компьютерных технологий, чтобы дать людям, которые находятся на большом расстоянии друг от друга,, иллюзия, что они физически вместе. Ланье является членом Global Business Network, частью Monitor Group.
Он снялся в нескольких документальных фильмах, в том числе в документальном фильме 1990 года Cyberpunk, 1992. Датский телевизионный документальный фильм Computerbilleder - udfordring til virkeligheden (на английском языке: Computer Pictures - A Challenge to Reality), документальный фильм 1995 года Synthetic Pleasures, телевизионный документальный фильм 2004 года Rage Against the Machines и документальный фильм Netflix 2020 года Социальная дилемма. Ланье фигурировала в разной команде фильма 2002 года Minority Report. Ланье заявил, что его роль заключалась в том, чтобы помочь придумывать гаджеты и сценарии. Ланье появлялся в The Colbert Report, Charlie Rose и The Tavis Smiley Show. Он появился на ABC The View в течение последних семи минут шоу 19 июня 2018 года, продвигая свою книгу «Десять аргументов в пользу удаления ваших учетных записей в социальных сетях прямо сейчас». Он был гостем в эпизоде подкаста Radiolab "The Cataclysm Sentence", выпущенном 18 апреля 2020 года. Эндрю Ян взял у Ланье интервью в подкасте "Yang Speaks", эпизод озаглавленный " Кому принадлежат ваши данные? У Джарона Ланье есть ответ «28 мая 2020 года.
| authormask =() (Смитсоновский институт часто меняет заголовок печатной статьи при ее публикации. Эта статья озаглавлена «Что повернуло Джарона Ланье против Интернета?» в Интернете.)
