Войти
Джеймс Барри, Автопортрет, ок. 1775 Джеймс Барри RA (11 октября 1741 - 22 февраля 1806) был ирландцем живописец, который больше всего запомнился серией картин из шести частей, озаглавленной «Прогресс человеческой культуры». re в Большом зале Королевского общества искусств в Лондоне. Из-за его решимости создавать искусство в соответствии с его собственными принципами, а не принципами своих покровителей, он также известен как один из первых романтических художников, работавших в Великобритании, хотя как художника мало кто ценил его, пока Полноценная выставка 1983 года в Галерее Тейт привела к переоценке этой «заведомо воинственной личности», которая стала одним из самых важных ирландских неоклассических художников. Он также оказал глубокое влияние на Уильяма Блейка.
Джеймс Барри, Автопортрет, 1803 г., холст, масло. Национальная галерея Ирландии, Дублин. Джеймс Барри родился в Уотер-лейн (ныне Семинари-роуд) на северной стороне Корк, Ирландия 11 октября 1741 года. Строитель, а в свое время торговал на берегу между Англией и Ирландией. В детстве Барри совершил несколько путешествий, но убедил отца позволить ему изучать рисунок и искусство. Сначала он учился живописи у местного художника Джона Баттса. В школах Корка, куда его послали, его считали вундеркиндом. Примерно в семнадцать лет он впервые попытался рисовать маслом, и между этим и двадцатидвухлетним, когда он впервые приехал в Дублин, он создал несколько больших картин, которые украсили дом его отца, такие как Эней Бегство со своей семьей из пламени Трои, Сусанна и старейшины и Даниил в Логове львов ».
Картина, которая впервые привлекла к нему внимание общественности и принесла ему знакомство и покровительство Эдмунд Берк, был основан на старой традиции высадки святого Патрика на морском побережье Кашела (это ошибка, воспроизведенная из другого источника, Кашел - внутренний город вдали от моря), а также об обращении и крещении короля Кашела. Он был выставлен в Лондоне в 1762 или 1763 году и вновь обнаружен в 1980-х годах в непревзойденном состоянии.
Щедрость Берка и других его друзей позволила Барри во второй половине 1765 г. уехать за границу. Сначала он отправился в Париж, затем в Рим, где он пробыл более трех лет, от Рима до Флоренции и Болоньи, а оттуда домой через Венецию. Его письма к Бёркам, в которых рассказывается о Рафаэле, Микеланджело, Тициане и Леонардо да Винчи, демонстрируют замечательную проницательность. Барри написал две картины, находясь за границей: Адам и Ева и Филоктет.
Юпитер и Юнона на горе Ида, Городские художественные галереи, Шеффилд Вскоре после своего возвращения в Англию в 1771 году он создал свою картину Венеры, которую сравнивали с Галатеей Рафаэля, Венерой Тициана и Венерой Медичи. В 1773 году он выставил свои Юпитер и Юнону на горе Ида. Его смерть генерала Вульфа, в которой британские и французские солдаты представлены в очень примитивных костюмах, считалась отходом от его великого стиля искусства. Его любовь к греческому костюму была названа его поклонниками причиной его нежелания писать портреты. Его неспособность продолжить портрет Эдмунда Берка, который он начал, вызвала недоразумение с его ранним покровителем. Говорят, что разница между ними увеличилась из-за растущей близости Берка с сэром Джошуа Рейнольдса, а также из-за ревности Барри к славе и богатству своего соперника «в более скромном искусстве». Примерно в то же время он нарисовал пару классических сюжетов: Меркьюри, изобретающий лиру, и Нарцисс, последний из которых ему предложил Берк. Он также написал историческую картину Хирона и Ахилла и другую историю Стратоника, за которую герцог Ричмонд дал ему сотню гиней.
В 1773 году было предложено украсить интерьер Собора Святого Павла историческими и священными сюжетами; но план провалился из-за несоблюдения соглашения епископа Лондона и архиепископа Кентерберийского. Барри был расстроен неудачей, так как с нетерпением он зафиксировал тему, которую намеревался нарисовать, - отвержение Христа евреями, когда Пилат предлагает его освободить. В 1773 году он опубликовал «Исследование реальных и мнимых препятствий на пути к приобретению искусств в Англии», в котором доказывал способность англичан к изящным искусствам и прослеживал их медленный прогресс до Реформации, политических и гражданских разногласий и, наконец, общее направление общественного мнения к механике, производству и торговле.
Король Лир оплакивает смерть Корделии, 1786–88 В 1774 году через Валентина Грина было сделано предложение сэру Джошуа Рейнольдсу, Бенджамину Уэсту, Чиприани, Барри и другие художники украсили Большую комнату Общества поощрения искусств, мануфактур и торговли (ныне Королевское общество искусств ) в лондонском Адельфи историческими и аллегорическими произведениями. картины. Это предложение было тогда отвергнуто художниками; но в 1777 году Барри сделал предложение нарисовать целиком при условии, что ему будет предоставлен выбор предметов, и что общество оплатит ему стоимость холста, красок и моделей. Его предложение было принято. Через семь лет он закончил серию фотографий к удовлетворению членов общества, которые предоставили ему две выставки, а в последующие периоды проголосовали за него 50 гиней, золотую медаль и еще 200 гиней. Барри регулярно возвращался в серию более десяти лет, внося изменения и добавляя новые функции. Критик Эндрю Грэм-Диксон охарактеризовал серию из шести картин «Прогресс человеческого знания и культуры» как «Великий поздний ответ Великобритании на Сикстинскую капеллу».
Смерть Майло Кротона Вскоре после своего возвращения с континента Барри был избран членом Королевской Академии художеств ; а в 1782 г. он был назначен профессором живописи в кабинете Эдварда Пенни с зарплатой 30 фунтов в год. Среди прочего, он настаивал на необходимости покупки коллекции картин лучших мастеров в качестве моделей для студентов и предлагал несколько из них из коллекции Орлеана. Эта рекомендация не понравилась, и в 1799 году Барри был исключен из Академии вскоре после появления его Письма в Общество дилетантов, эксцентричного издания, полного энтузиазма к его искусству и в то же время презрения. для живых профессоров этого. Барри оставался единственным академиком, когда-либо исключенным Академией до Брендана Нейланда в июле 2004 года.
Во время своего пребывания в Королевской Академии художеств Барри написал Темзу (или Триумф мореплавания).) в 1791 году, в котором фигурировал английский историк музыки Чарльз Берни.
. После потери жалованья, граф Бьюкен подписал подписку, чтобы избавить его от затруднений, и поселить его в доме побольше, чтобы закончить картину Пандоры. Подписка составила 1000 фунтов стерлингов, на которые была куплена рента, но 6 февраля 1806 года он заболел и 22 числа того же месяца умер. 4 марта его останки были захоронены в соборе Святого Павла в Лондоне.
Британская энциклопедия 1911 года говорит следующее:
Как художник, Барри выделялся больше силой своих концепций, а также своей решительной и настойчивой решимостью обращаться только к великим предметам, чем к его мастерство в дизайне или красота в его окраске. Его рисунок не особенно хорош, его раскраска обычная. Он был импульсивным; иногда угрюмый, иногда общительный и вежливый; завидует своим современникам, но все же способен произнести великолепную хвалебную речь Рейнольдсу.
Барри также овладел искусством акватинты.
 | Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Джеймсом Барри. |
