Войти
| Йохан Кристиан Даль | |
|---|---|
 Портрет Йохана Кристиана Даля. Карл Кристиан Фогель фон Фогельштейн ( 1823) | |
| Родился | Йохан Кристиан Клауссен Даль. (1788-02-24) 24 февраля 1788. Берген, Дания – Норвегия |
| Умер | 14 октября 1857 г. (1857-10-14) (69 лет). Дрезден, Королевство Саксония, Германская Конфедерация |
| Национальность | норвежец |
| Известен | норвежским пейзажем |
| Движением | норвежским романтическим национализмом, немецким романтизмом |
| Награды | |
Йохан Кристиан Клауссен Даль (24 февраля 1788 - 14 октября 1857), часто известный как J. К. Даль или И. К. Даль был норвежским художником, который считается первым великим художником-романтиком в Норвегии, основателем «золотого века» норвежского живопись, и, по мнению некоторых, один из величайших европейских художников всех времен. Его часто называют «отцом норвежской пейзажной живописи» и считают первым норвежским художником, достигшим уровня художественных достижений, сопоставимого с уровнем величайших европейских художников того времени. Он также был первым, кто приобрел подлинную известность и культурную известность за рубежом. Как выразился один критик, «Й. К. Даль занимает центральное место в норвежской художественной жизни первой половины XIX века.
Хотя Даль провел большую часть своей жизни за пределами Норвегии, его любовь к своей стране осталась невыносимой. ясен в мотивах, которые он выбирал для своих картин, и в его экстраординарных усилиях на благо норвежской культуры в целом. Он был, например, ключевой фигурой в основании Норвежской национальной галереи и нескольких других крупных произведений искусства. учреждений в Норвегии, а также в сохранении норвежских деревянных церквей и восстановлении собора Нидарос в Тронхейме и крепости Бергенхус в Бергене.
Замок Фредериксборг Wi Приближающаяся буря, 1814 г. 
Вид на Свиноуйсьце Даль исходил из простого происхождения - его отец был скромным рыбаком в Бергене, Норвегия, - и позже он вспомнил молодость с горечью. Он сожалел, что у него никогда не было «настоящего учителя» в детстве, и, несмотря на все свои впечатляющие успехи, он считал, что, если бы ему повезло больше при рождении, он бы достиг даже большего, чем он имел.
Портрет Й. К. Даля. Кристиан Альбрехт Йенсен. (около 1815 г.) Мальчиком Даль получил образование у отзывчивого наставника в Бергене. Кафедральный собор, который сначала думал, что из этого способного ученика выйдет хороший священник, но затем, признав его необычайно ранние художественные способности, организовал для него образование художника. С 1803 по 1809 год Даль учился у художника [no ], мастерская которого в то время была самой важной в Бергене. Тем не менее, Даль оглядывался на своего учителя, который держал его в неведении, чтобы эксплуатировать, заставляя его рисовать театральные декорации, портреты и виды Бергена и его окрестностей. Другой наставник, Лайдер Саген, показал начинающему художнику книги об искусстве и пробудил в нем интерес к историческим и патриотическим предметам. Также Саген собрал коллекцию, которая позволила Далю в 1811 г. поехать в Копенгаген, чтобы завершить свое образование в тамошней академии.
Не менее важны, чем учеба Даля в академии в Копенгагене, его опыт в окружающей сельской местности и в коллекциях произведений искусства города. В 1812 году он писал Сагену, что художниками-пейзажистами, которым он больше всего хотел подражать, были Руисдал и Эвердинген, и по этой причине он изучал «природу прежде всего», художественная программа Даля заключалась в следующем: тогда, уже на месте: он станет частью великой пейзажной традиции, но он также будет максимально верен самой природе.
Картина Якоба ван Рейсдала из коллекции Адама Готтлоба Мольтке в 1812 году
копия картины Даля 1812 года, которая произвела впечатление и на Мольтке, и на принца
Другой Рейсдал в коллекции Мольтке в 1812 году
Копия Даля 1813 года, которая снова произвела впечатление и на Мольтке, и на принца
Даль считал, что пейзажная картина должна не только изображать конкретный вид, но и что-то говорить о природе и характере страны - величии ее прошлого и жизнь и работа его нынешних жителей. Настроение часто было идиллическим, часто меланхоличным. Когда он добавил снег к пейзажу, который рисовал летом, он не должен был показать свет и цвета снега; он должен был использовать снег как символ смерти. Как сказал один критик: «В отличие от радикально романтических работ, которые также появлялись в то время, Даль смягчает свой пейзаж, вводя элементы жанровой живописи, наполняя его анекдотическими материалами: на заднем плане струйка дыма поднимается из кабины, возможно дом охотника на заснеженном поле ». Благодаря рекомендациям Сагена и своему личному обаянию Даль вскоре получил доступ к ведущим социальным кругам Копенгагена.
Даль принимал участие в ежегодных художественных выставках в Копенгагене, начиная с 1812 года, но его настоящий прорыв произошел в 1815 году. когда он выставил не менее 13 картин. Принц Кристиан Фредерик из Дании, который рано проявил интерес к художественному гению Даля и позаботился о том, чтобы его работы были приобретены для королевской коллекции, стал на всю жизнь другом и покровителем художника.
Мегалитическая гробница зимой 1824-25 гг., вдохновленный другом художника Каспаром Давидом Фридрихом.В 1816 году К. В. Эккерсберг вернулся из-за границы со своими картинами римской обстановки; Даль был сразу впечатлен, и они стали хорошими друзьями и обменялись фотографиями. Картина Даля 1817 года Den Store Kro i Fredensborg ознаменовала реальное начало его непрерывного производства масляных картин, изображающих естественные предметы.
После успеха в Копенгагене Даль понял, что хочет жить как независимый, самодостаточный художник. Одна из проблем, с которыми он столкнулся, заключалась в том, что академические люди того времени предпочитали исторические картины с моральным посланием. Пейзажи считались низшим видом искусства, и, может быть, даже не искусством, а чисто механическим подражанием природе. По мнению академии, единственными пейзажами, которые можно было считать искусством, были идеальные, воображаемые пейзажи пасторального или героического стиля. В соответствии с этим господствующим вкусом Даль попытался придать своим датским темам определенный атмосферный характер, чтобы поднять их выше того, что считалось чисто коммерческим уровнем. Но в то же время его глубочайшим желанием было дать более правдивую картину норвежской природы, чем предлагали старомодные, сухие картины Хааса и Лоренцена. Это желание отчасти было мотивировано тоской по дому и патриотизмом, но оно также соответствовало общественному вкусу того времени в отношении «живописных» работ.
Семья Науверков, 1819, Национальная художественная галерея. Нарисовано во время пребывания художника в Дрездене. Даль побывал в Дрездене в сентябре 1818 года. Он прибыл с представлением ведущих горожан и крупных художников, таких как Каспар Давид Фридрих, который помог ему утвердиться там и стал его близким другом. Один критик написал: «Неизвестные, тщательно выполненные пейзажи Фридриха - произведения искусства, основанного на его строгом протестантском воспитании и стремлении к божественному в природе - были по праву известны к тому времени, когда он и Даль познакомились. Мы можем увидеть его «Двое мужчин, созерцающих луну» (1819), который входит в число его величайших работ, и в нем есть две «Rückfiguren», или фигуры, видимые сзади, торжественно и по-товарищески смотрящие на молодой серповидный лунный свет с края старого здания. лес. «Грайфсвальд в лунном свете» (1816–17) изображает место рождения художника в Померании, на побережье Балтийского моря: залитый ровным тонким лунным светом старинный университетский городок приобретает почти неземной вид »
.Фридрих был на четырнадцать лет старше Даля и был признанным художником, но эти двое нашли друг в друге общую любовь к природе и общий энтузиазм по поводу способа изображения природы, основанного на изучении самой природы, а не на академических знаниях. клише, которые они оба глубоко презирали. Один писатель сказал об этом так: «Теплый и общительный персонаж, он вскоре познакомился и подружился с более замкнутым и замкнутым Фридрихом, записав, как они однажды гуляли вместе в парке Грёссерского сада среди множества прекрасных деревьев разных видов., и луна выглядела прекрасно за темными елями ».
Вместе с Фридрихом и Карлом Густавом Карусом Даль стал одним из дрезденских художников того времени, оказавших решающее влияние о немецкой романтической живописи.
В Дрездене, как и в Копенгагене, Даль путешествовал по окрестностям, чтобы рисовать предметы, которые могли бы пригодиться ему в более крупных работах, которые позже будут написаны в его ателье. В 1818 году он писал принцу Кристиану Фредерику, что «больше всего я представляю природу во всей ее свободе и необузданности». Даль нашел достаточно материала в районе Дрездена, чтобы создать мотивы для своих картин, но он продолжал рисовать воображаемые пейзажи с лесами, горами и водопадами. Одна такая картина, завершенная в 1819 году, под названием «Norsk fjellandskap med elv» («Горный норвежский пейзаж с рекой») привлекла большое внимание молодых художников, которые считали поразительное естественное качество картины глотком свежего воздуха на застойной художественной сцене Дрездена. Еще одна монументальная картина с водопадом, завершенная в следующем году, была высоко оценена критиком Кунстблатта, который сказал, что Даль был больше, чем Якоб ван Рейсдал. Даль был принят в Дрезденскую академию в 1820 году.
Кораблекрушение на побережье Норвегии, 1832 год Принц Кристиан Фредерик написал Далю в 1820 году из Италии и пригласил его в присоединиться к нему в Неаполитанском заливе. Даль в то время ухаживал за молодой женщиной по имени, но чувствовал, что должен принять предложение принца, поэтому быстро женился на Эмили и на следующий день отправился в Италию. В итоге он провел 10 месяцев в Италии. Хотя он скучал по своей невесте, это пребывание стало решающим фактором в его творческом развитии. Именно в Италии, с ее ярким южным сиянием, искусство Даля по-настоящему расцвело. Это заставляло его видеть природу просто, без посредничества в изображении света и цвета старых мастеров.
Даль отправился в Рим в феврале 1821 года. Он проводил много времени, посещая музеи, встречаясь с другими художниками и раскрашивая картины на продажу. Помимо живописи достопримечательностей Рима и изображений Неаполитанского залива, он писал пейзажи, вдохновленные горами Норвегии. Даль сказал, что только в Риме он по-настоящему ценил норвежскую природу. В июне 1821 года Даль вернулся на север, к Эмили, к спокойной семейной жизни и живописи.
Йохан Кристиан Даль, Вид на Везувий из Кизисаны, 1820, Национальный музей, Стокгольм Даль быстро стал членом ведущих кружков Дрездена поэтов, художников и ученых, в том числе археолога, издателя, который руководил крупным статья о Дале в 1822 году.
Взгляд из Сталхейма, 1842 год Как член академии, Даль всегда посвящал свое время молодым художникам, которые его искали. В 1824 году он и Фридрих были названы «экстраординарными профессорами», у которых не было кафедры, но которые получали постоянную зарплату. В 1823 году Даль переехал к Фридриху, так что многие из его учеников, такие как Кнуд Бааде, Педер Балке и Томас Фернли, в равной степени испытали влияние обоих художники. «Задолго до их встречи, - пишет один критик, - Даль также нарисовал несколько« лунных огней »и, путешествуя по Европе, он был в Неаполитанском заливе в 1821 году, когда действовала гора Везувий. Здесь он написал картину «Лодки на пляже недалеко от Неаполя», где рыбацкие суда стоят на якоре в спокойных, мерцающих водах, а за ними дымятся и пылают две горные вершины. Как и следовало ожидать, после того, как началась его тесная связь с Фридрихом - две семьи жили в одном доме в Дрездене с 1823 года - он испытал на него значительное влияние, но вскоре возобладал его собственный, более спонтанный и живописный стиль. Клиенты иногда заказывали фотографии у них обоих, спокойную прибрежную сцену Фридриха в сочетании с более бурным сюжетом из Даля ».
Даль никогда не создавал вокруг себя« школу », а предпочитал, чтобы его ученики развивали свои собственные стили; попытки подавить индивидуальность его учеников противоречили его принципам и его уважению к свободе творчества. Именно это стремление к индивидуальности позже заставило его отказаться от предложения постоянного председателя в академии - он не хотел чувствовать себя обязанным появляться в классе, когда он был занят работой над картиной.
Вид Дрездена при лунном свете Даль продолжал свои исследования природы в окрестностях Дрездена, когда у него было время, или в более длительных поездках, которые дали ему темы для его картин. Но чаще всего он рисовал вид Эльбы за окном в различном свете. Как и Джон Констебл, Даль чувствовал, что небо - важная часть пейзажной живописи, и он никогда не уставал наблюдать, как облака движутся по плоской равнине. Один критик сравнил две картины Фридриха и Даля: «В...« Мать и дитя у моря »Даля есть отголоски картины Фридриха« Женщина у моря »(1818). В то время как в работе Фридриха женщина, одетая для ветреной погоды, праздно сидит, наблюдая за проплывающими мимо пяти рыбацких лодок, на картине Даля, кажется, есть более личная нота, с отголосками его собственного воспитания в мореплавании, когда он был матерью и маленьким ребенком. с нетерпением жду возвращения маленького корабля из моря ». Тот же критик написал об одной из своих картин Дрездена: «Даль также увековечил великолепные здания в стиле барокко в принятом им городе, а версия его« Вид Дрездена при лунном свете »(1838 г.) прибыла из Национального музея искусства, архитектуры и искусства. Дизайн в Осло. На этой небольшой фотографии размером всего 18,5 x 34,5 см изображены купол Фрауэнкирхе и башня Хофкирхе, возвышающиеся над горизонтом; Сочетание серебра и темно-синего цвета придает ему чудесный ювелирный эффект вместе с определенным элегическим качеством, что, возможно, свидетельствует о том, что художник осознал, что его давняя дружба с Фридрихом подходит к концу ».
Gewitterstimmung bei Dresden, 1830 Как Даль писал в 1828 году директору Дрезденской академии, он находил окрестности Дрездена полезными для изучения природы, но «настоящего» всегда не хватало; это было то, что он мог найти только на своей горной родине. Он считал себя «более скандинавским художником» с «любовью к морским берегам, горам, водопадам, парусным лодкам и картинам моря при дневном и лунном свете». Он очень хотел вернуться в Норвегию, но только в 1826 году он смог вернуться домой.
Он совершил последующие поездки в Норвегию в 1834, 1839, 1844 и 1850 годах, в основном исследуя и раскрашивая горы, что привело к монументальным работам Fortundalen (1836) и Stalheim (1842). Во время своих визитов в Норвегию он получил «восторженный прием как известный художник».
Критик отмечает поздние стилистические изменения Даля: «В его позднем« Фьорде на закате »(1850 г.), основанном на исследованиях, проведенных ранее, свободные и авантюрные мазки кисти изображают затянутое облаками небо и изломанную поверхность воды. Здесь он отошел от чистоты и силы творчества Фридриха ».
В 1827 году Эмили Даль умерла при родах, родив четвертого ребенка, а два года спустя двое из старших детей умерли от скарлатины.. В январе 1830 года Даль женился на своей студентке Амалии фон Бассевиц, но она тоже умерла при родах в декабре того же года. Даль был раздавлен, и прошло много месяцев, прежде чем он снова смог рисовать. Несколько лет спустя этот младший ребенок также умер, оставив Даля с двумя выжившими детьми, Кэролайн и Зигвальд.
Копенгагенская гавань при лунном свете, 1846 Поездка Даля в Норвегию в 1850 году была его последней. Он старел и слаб, но продолжал писать пейзажи в горах. Это последнее путешествие на его родину привело к созданию нескольких великолепных работ, в том числе Мободален, Фра Стугунесет и Хьелле-и-Валдрес.
Даль также был одним из отцов-основателей Национальной галереи Норвегии (норвежский: Nasjonalgalleriet), ныне Национального музея искусства, архитектуры и дизайна, и передал в дар свою коллекцию произведений искусства Фонду. учреждение. Вместе с Йоханом Себастьяном Велхэвеном, Фредериком Стангом и Хенриком Хефтье он также основал Художественное общество в Осло (Oslo Kunstforening).
Йохан Кристиан Даль Фредериксхолмс Шанель 
Статуя Дж. К. Даля от Амброзия Тоннесен (1902) Даль умерла после непродолжительной болезни и была похоронена 17 октября 1857 года в Дрездене. В 1902 году на фасаде Музея декоративного искусства Западной Норвегии в Бергене была установлена статуя Даля работы норвежского скульптора Амброзии Тоннесен (1859–1948). В 1934 году его останки привезли в Норвегию и похоронили на кладбище Св. Церковь Иакова (Санкт-Якоб Кирке) в Бергене.
J.C. Даль занимает центральное место в норвежской художественной жизни первой половины XIX века. Его романтические, но натуралистические интерпретации норвежских пейзажей вызвали большое восхищение в Норвегии, а также на европейском континенте, особенно в Дании и Германии.
Даль имел как Орден Вазы, так и Орден Святого Олафа, врученные ему Королем Норвегии и Швеция. Он также получил Орден Даннеброга от Дании. Эти три награды свидетельствуют о его необычайном культурном влиянии на всю Скандинавию.
Многие из его работ можно увидеть в Дрездене, особенно большую картину «Норвегия и шторм на море». Художественный музей Бергена в Бергене, Норвегия, содержит несколько его наиболее известных работ, в том числе Måbødalen (1851), Fra Stedje i Sogn (1836), Hjelle i Valdres (1850), Lysekloster (1827), Stedje i Sogn (1836) и Bjerk я шторм (1849).
Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна - Национальная галерея, Осло, имеет большую коллекцию его работ, в том числе Винтер вед Согнефьорд (1827 г.), Кастелламмаре (1828 г.), Скиббруд вед ден норске кист (1832 г.), Хеллефосс (1838 г.), Фра Сталхейм (1842 г.), Фра Фортундален (1842 г.) и Стугунесет на Филефьелле (1851 г.). К значительным работам (с названиями на норвежском языке) относятся следующие:
Морской пейзаж. Побережье острова Рюген в вечернем свете (1818)
Церковь Авальдс (1820)
Извержение Везувия (1826)
Зима в Согне-фьорде (1827)
Вход в Копенгаген (1830 г.)
Кораблекрушение на норвежском побережье (1832 г.)
Вацманн (1835 г.)
Лишорнет близ Бергена (1836 г.)
Франкенкирхе, Дрезден (1840 г.)
Поместье Фрогнер (1842)
Холместранд (1843)
Береза в шторм (1849)
Стугунесет в Файфьельде (1851)
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Даль, Иоганн Кристиан ». Encyclopædia Britannica. 7(11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 731. | Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Йоханом Кристианом Клаузеном Далем. |
