J-pop

редактировать
Музыкальный жанр

J-поп (японский : ジ ェ イ ポ ッ プ, jeipoppu; часто стилизованный как J-POP ; сокращение от японская поп- музыка ), изначально также известный как pops (ポ ッ プ ス, poppusu) - музыкальный жанр, который вошел в музыкальный мейнстрим Японии в 1990-х годах. Современный J-pop уходит корнями в традиционную японскую музыку, но в основном в 1960-х поп и рок, например, The Beatles и The Beach Boys, привело к появлению японских рок-групп, таких как Happy End, соединивших японских рок-групп в начале 1970-х. -х. J-pop был определен new wave и crossover fusion группой конца 1970-х, такими как Yellow Magic Orchestra и Southern All Stars, затем Eurobeat в начале 1990-х, а именно Намие Амуро.

В конце концов, J-pop заменил kayōkyoku ("Lyric Singing Music », Термин для японской поп-музыки с 1920-х по 1980-е годы) на японской музыкальной сцене. Этот термин был придуман японскими СМИ, чтобы отличать свою музыку от японской музыки, и теперь японская относится к большей части японской популярной музыки японской поп-музыку включали технопоп в течение 1970–1980-х годов, городскую поп-музыку в 1980-х годах и сибуя- кей в 1990-е гг.

Содержание

  • 1 Форма и определение
  • 2 История
    • 2.1 1920-е - 1960-е: Рюкука
    • 2.2 1960-е: Происхождение современного стиля
      • 2.2.1 Рокабири Бум и васи поп
      • 2.2.2 Бум Эреки и звуки группы
    • 2.3 1970-е: Развитие «новой м. Узыки»
      • 2.3.1 Фуку и новая музыка
      • 2.3.2 Возникновение японского рока и электронная музыка
    • 2.4 1980-е: влияние с "kayōkyoku"
      • 2.4.1 Городская популярность
      • 2.4. 2 Рост японской рок-индустрии
      • 2.4.3 Золотой век, упадок и преображение идолов
    • 2.5 1990-е: Появление терминала "J-pop"
      • 2.5.1 1990–1997: Растущий рынок
      • 2.5.2 1997–1999: Коммерческий пик
    • 2.6 2000-е: Диверсификация
      • 2.6.1 Avex group
      • 2.6.2 Чаку-ута
      • 2.6.3 Японский хип-хоп и городской поп
      • 2.6.4 Популярность живых выступлений и опытных музыкантов
      • 2.6.5 Johnny Associates
      • 2.6.6 Кавер-версия и классическая поп-музыка
      • 2.6. 7 Влияние неофолка и нео Сибуя-кей
      • 2.6.8 Аниме-музыка, имиджевые песни и вокалоид
    • 2.7 2010-е: Популярность айдол-групп
  • 3 Художники
  • 4 См. Также
  • 5 Ссылки
  • 6 Библиография
  • 7 Внешние ссылки

Форма и определение

Считается, что современная J-pop зародилась в Японии. -язык рок-музыка, вдохновленная такими, как The Beatles. В отличие от японского музыкального жанра кайокёку, в J-pop используется особый вид произношения, который похож на английский. Одним из известных певцов, сделавших это, является Кейсуке Кувата, который произнес японское слово карада («тело») как керада. Кроме того, в отличие от западной музыки, мажорная секунда (соль и ля) обычно не использовалась в японской музыке, за исключением художественной музыки, до того, как рок-музыка стала популярной в Японии. Когда жанр Звуки группы, вдохновленный западным роком, стал популярным, в японской поп-музыке появилась мажорная секунда, которая использовалась в финальных звуках песни The Beatles "I Want to Hold" Your Hand " и Песня The Rolling Stones "(I Can't Get No) Satisfaction ". Хотя японская поп-музыка со временем изменилась с музыкой, основанной на японской пентатонике иенная искаженная тетрахорде, на более западную, музыку, основанную на традиционном японском стиле пения, оставалась популярной (например, из Ринго Шиина ).

Сначала термин J-pop использовался только для музыкантов западного стиля в Японии, таких как Pizzicato Five и Гитара Флиппера, после была создана японская радиостанция J-Wave. С другой стороны, Мицухиро Хидака из AAA из Avex Trax сказал, что J-pop изначально произошел от Eurobeat жанр, однако этот термин стал общим термином, ох ват ы вающим другие музыкальные жанры, например большую часть японской рок-музыки 1990-х.

В 1990 году Японская дочерняя компания Tower Records определила J-pop как всю японскую музыку, принадлежащую Ассоциации звукозаписывающей индустрии Японии, за исключением японской независимой музыки (которая y термин "J-инди"); в ихном романе Любовь, такие как любов J-club, J-punk, J-hip-hop, J-reggae, J-anime, и Visual kei к 2008 году, после того как независимые музыканты начали выпускать свои работы на крупных лейблах. Ito Music City, японский магазин звукозаписи, принял расширенную классификацию, включая групповые звуки, идол 1970–1980-х годов, энка, фолк и известных музыкантов 1970- х годов. –1980-е годы, в дополнение к основным жанрам J-pop.

В то время как рок-музыканты в Японии обычно ненавидят термин «поп», Таро Като, участник поп-панк группы Beat Crusaders, указано, что закодированная поп-музыка, такая как поп-арт, была более запоминающейся, чем "J-pop", и он также сказал, что J-pop был популярнее (ポ ッ プ ス, poppusu) музыка, запоминающаяся тем, что часто транслируется в эфир, в интервью, когда группа завершила свой первый полноформатный студийный альбом под крупным лейблом POA: Pop on Arrival в 2005 году. Потому что что группа не хотела исполнять J-поп музыку, в их альбоме была поп-музыка 1980-х из MTV. По словам его товарища по группе Тору Хидака, музыка 1990-х, которая повлияла на него (например, Nirvana, Hi-Standard и Flipper's Guitar ), не слушалась поклонница другой музыки в Японии того времени.

В отличие от этого, хотя многие японские рок-музыканты до конца 1980-х не уважали музыку кайокёку, многие японские рок-группы 1990-х - например, Глэй - ассимилировали кайокёку в свою музыку. После конца 1980-х годов брейкбит и семплеры также изменили японскую музыкальную сцену, где опытные барабанщики играли хороший ритм, что традиционная японская музыка не имели ритма, основанного на роке или блюзе.

Hide of Greeeen открыто описал их музыкальный жанр как J-pop. Он сказал: «Я также люблю рок, хип-хоп и брейкбит, но моя сфера неизменно J-pop. Например, хип-хоп-музыканты изучают «культуру хип-хопа», когда начинают свою карьеру. Мы не такие, как эти музыканты и мы очень любимую музыку, поскольку она звучит. Эти профессиональные люди могут спросить: "Что ты делаешь?" но я думаю, что наш музыкальный стиль в конце концов крутой. Хорошая вещь хороша. "

История

1920-е - 1960-е: Рюкока

Итиро Фудзияма, влиятельный певец рюкока

Японский популярная музыка, называемая рюкока, прежде чем была на энка и поппусу, возникла в периоде Мэйдзи, но большинство ученых считает период тайсё стать отправной точкой рюк, поскольку это эпоха, когда этот жанр впервые К периоду Тайсё широко использовались западные музыкальные техники и инструменты, представленные в Японии в период Мэйдзи. Находясь под регионами западных жанров, таких как джаз и блюз, рюкака использовала западные инструменты, такие как скрипка, гармоника и гитара.. Однако часто мелодии писались по традиционной японской пентатонике. 1930-е годы Ичиро Фудзияма выпустил популярные песни со своим тенором голосом. Фудзияма пел песни с меньшей громкостью, чем опера, через микрофон (технику иногда называют пени е ).

Джазовый музыкант Рёити Хаттори пытался продюсировать Японскую исконную музыку, имевшая "привкус" блюза. Он сочинил Норико Авайя хит "Wakare no Blues" (букв. "Прощальный блюз"). Авайя стал знаменитым популярный певец и был назван "Королевой блюза" в Японии. Из-за давления со стороны Императорской армии во время войны исполнение джазовой музыки было временно приостановлено в Японии. Хаттори, который остался в Шанхае в конце войны спродюсировал такие популярные песни, как «Tokyo Boogie-Woogie» Шизуко Касаги и «Aoi Sanmyaku» Ичиро Фудзияма (букв. "Голубой горный хребет"). Позже Хаттори известен как "отец японского поппусу". солдаты США, оккупировавшие Японию в то время, и Дальний Восток Network представила ряд новых музыкальных стилей Буги-вуги, Мамбо, Блюз и Кантри исполнялись японскими музыкантами для американских войск. Кавер на песню Чиеми Эри «Теннесси Вальс » (1952), Хибари Мисора «Омацури Мамбо» (1952) и Изуми Юкимура Кавер-версия песни «Пока я снова не вальсирую с тобой » (1953) также стала популярной. Иностранные музыканты и группы, в том числе JATP и Луи Армстронг, посетили Японию для выступления. В середине 1950-х годов «Джаз Кисса» (ジ ャ ズ 喫茶, Джазу Кисса, буквально «Джаз-кафе») стала популярным местом для живого джазовой музыки. Джаз оказал большое влияние на японское поппусу, хотя «аутентичный» джаз не стал основным жанром музыки в Японии. В конце 1950-х - начале 1960-х годов японская поп-музыка поляризовалась между городским кайо и современной энка.

Считается, что современный J-pop уходит корнями в ских иммигрантов. джазовые музыканты, бежавшие из Шанхая во время коммунистического переворота, сотрудничавшие с оккупированными силами США, чтобы помочь создать множество новых жанров в японской публикации. В 1949 году, когда коммунисты пришли к власти и основали Китайскую Народную Республику на материке, одним из первых действий правительство должно было осудить популярную республику республику музыку (в частности, китайскую поп-музыку, известную как Mandopop, и западную поп-музыку) как декадентскую музыку, и в течение десятилетий этой Коммунистическая партия продвигала Китайские революционные песни при подавлении китайских народных песен, китайских поп-песен и западных поп-песен. Недовольные новой музыкальной политикой председателя Мао Цзэдуна, несколько шанхайских джазовых музыкантов бежали в британскую колонию Гонконг и установил Cantopop, то есть поп-музыку, исполняемую на кантонском диалекте китайского. Однако несколько музыкантов вместо этого поселились в Японии, где они стали участниками Дальневосточной сети и сотрудничали с американскими солдатами, чтобы познакомить японскую публику с широким спектром западных жанров.. В конечном итоге это привело к становлению японской поп-музыки, известной как кайокёку.

1960-е: зарождение современного стиля

рокабири-бум и поп-васей

В 1950 - х и 60-х годах многие группы и певцы кайокёку приобрели опыт выступлений на военных базах США в Японии. Примерно в то же время Якудза менеджер Кадзуо Таока реорганизовал индустрию концертных туров, рассматривая исполнителей как профессионалов. Многие из этих исполнителей позже стали ключевыми участниками жанра J-pop.

В 1956 г. началось повальное увлечение рок-н-роллом в Японии благодаря кантри, известной как Косака Казуя и Фургон. Мастера; их исполнение песни Элвиса Пресли "Heartbreak Hotel " помогло разжечь эту тенденцию. Японские СМИ назвали эту музыку «рокабилли » (или рокабири). Исполнители научились играть музыку и переводить тексты популярных американских песен, в результате чего родилась группа Cover Pops (カ ヴ ァ ー ポ ッ プ ス, Kavā poppusu). Движение рокабилли достигло своего пика, когда 45 000 человек увидели выступления японских певцов на первом западном карнавале в Ничигеки за одну неделю февраля 1958.

Кю Сакамото, фанат Элвиса, дебютировал на сцене в качестве участника. группы Скитальцы на западном карнавале в Ничигеки в 1958 году. Его песня 1961 года "Ue wo Muite Arukō" ("Давайте посмотрим и погуляем"), известная в других частях мира как "" Sukiyaki "был выпущен в США в 1963 году. Денежный ящик и три Недели в Рекламный щит. Он также получил золотой рекорд за продажу одного миллиона копий. В этот период популярным женский стал дуэт The Peanuts, исполнивший песню из фильма Mothra. Их песни, такие как "Furimukanaide" ("Не поворачивайся"), позже были переплетены Candies на их альбоме Candy Label. Такие артисты, как Кю Сакамото и The Peanuts, назывались Wasei Pops (和 製 ポ ッ プ ス, Wasei poppusu, «японская поп-музыка»).

После частой смены участников Чосуке Икария реорганизовал The Drifters в 1964 году под тем же названием. Е-концов, The Drifters стали популярными в Японии, выпустили "Зундоко-Буши" в 1969 году, выпустили "Зундоко-Буши" в 1969 году, но публикация в этом выступлении. и получили "награду за массовую популярность" на фестивале 12-я Japan Record Awards в 1970 году. Альбом Кейко Фудзи 1970 года Shinjuku no Onna / 'Enka no Hoshi' Fuji Keiko no Subete ("Женщина в Синдзюку / 'Звезда Энка' всего Кейко Фудзи") установил все- рекорд времени в истории японского чарта Oricon, оставаясь на первом месте в течение 20 недель подряд. Позже Скитальцы стали известны как телевизионные личности и подарки кумиров, таких как Момоэ Ямагути и конфеты, в свою телепрограмму.

Бум Эреки и групповые звуки

Ниппон Будокан, легендарное место японских музыкантов

The Ventures посетили Японию в 1962 году, что вызвало широкое распространение электрогитары, названное «бумом» »» Эреки ». Юдзо Каяма и Такеши Тераучи стал знаменитым исполнителем на электрогитаре. В 1966 году The Beatles приехали в Японию и спели свои песни в Nippon Budokan, став первой рок-группой, выступившей там с концертом. Общественность считала, что «Битлз становится причиной преступности среди несовершеннолетних. Японское правительство направило спецназ против молодых фанатов рока в Nippon Budokan. Джон Леннон чувствовал, что в Японии к ним не очень хорошо относится, но битломания на самом деле никогда не умер умер там. The Beatles вдохновили японские группы, создаваемые жанр групповых звуков в Японии.

Большинство японских музыкантов считали, что они не могут петь рок на японском, поэтому популярность японцев постепенно пришла в упадок. В результате возникли споры типа «Стоит ли петь рок на японском?» и "Петь по-английски?" между Happy End и Юя Учида о японской рок-музыке. Это противостояние получило название «рок-споры на японском языке» (日本語 ロ ッ ク 論争, Nihongo Rokku Ronsō). Happy End доказал, что рок-музыку можно петь на японском, и одна теория утверждает, что их музыка стала одним из истоков современного J-pop. The Beatles также вдохновили Эйкичи Ядзаву, который вырос в неблагополучной семье, его отец умер, когда он был ребенком. Кейсуке Кувата, выросший в семье с двойным доходом, был На него повлияли Beatles через его старшую сестру, которая в то время была страстным поклонником. Ёсуи Иноуэ тоже был поклонником The Beatles, но он сказал, что его музыкальный стиль не имеет особого отношения к ним. После распада Happy End в 1973, Харуоми Хосоно, бывший участник, начал сольную карьеру, а позже сформировал Yellow Magic Orchestra.

1970-е: Развитие «новой музыки»

Фоку и новая музыка

В начале 1960-х на некоторую японскую музыку оказало влияние возрождение американской народной музыки ; это называлось fku (フ ォ ー ク, «фолк»), хотя жанр музыки был в основном кавер-версией оригинальных песен. В конце 1960-х годов Народные крестоносцы стали известными, и андеграундная музыка того времени стала называться фуку. Как и в случае с энка, японские исполнители фуку Ватару Такада исполняли социальные сатиры.

В начале 1970-х акцент сместился с простыми песенками с одиночным гитарным аккомпанементом на более сложные музыкальные аранжировки, известные как новая музыка (ニ ュ ー ミ ュ ー ク, ню мюдзикку). Вместо сообщений песни были сосредоточены на более личных сообщениях, таких как любовь. В 1972 году певец и автор песен Такуро Ёсида выпустил хит "Kekkon Shiyouyo" ("Давай поженимся") без приличной телевизионной рекламы, хотя поклонники фуку-музыки очень разозлились, потому что его музыка казалась грубой.. Самым продаваемым синглом года была песня enka Широ Мия и трио Пинкара «Онна но Мичи ». Песня была продана тиражом более 3,25 миллиона копий. 1 декабря 1973 года Ёсуи Иноуэ выпустил альбом Kōri no Sekai, который возглавил чарт Oricon и оставался в топ-10 в течение 113 недель. Она провела 13 недель подряд на первом месте и в конце концов, установила постоянный рекорд - всего 35 недель на первой позиции в чартах Oricon. Юми Мацутоя, ранее известная по своей девушке. имя Юми Араи, также стала известной певицей и автором песен в этот период. В октябре 1975 года она выпустила сингл «Ano Hi ni Kaeritai» («Я хочу вернуться в тот день»), сделав его первым синглом номер один на Чарты Oricon. Миюки Накадзима, Ами Одзаки и Джунко Ягами также были популярными авторами песен в этот период. Сначала только Юми Мацутоя обычно называли новым музыкальным исполнителем, но концепция японской музыки фоку изменилась примерно в то время. В 1979 году дебютировали Чаге и Аска, и фолк-группа Off Course (с певцом Kazumasa Oda ) выпустила хит "Sayonara" ("Хорошо- до свидания").

Появление японского рока и электронной музыки

Рок оставался относительно андерграундным жанром в Японии в начале 1970-х, хотя Happy End удалось добиться массового успеха, объединив рок с традиционной японской музыкой. Несколько японских музыкантов начали экспериментировать с электронной музыкой, включая электронный рок. Самым известным был всемирно известный Исао Томита, чей альбом 1972 года Electric Samurai: Включен рок включал электронные синтезаторные исполнения современного рока и поп-песни. Другие ранние электронные электронные рок-записи включают Иуэно Юсуи фолк-рок и поп-рок альбом Ice World (1973) и Осаму Китадзима прогрессивный психоделический рок альбом Benzaiten (1974), оба из которых включают участие Харуоми Хосоно, который позже основал электронную группу "Yellow Magic Band" (позже известный как Yellow Magic Orchestra) в 1977 году.

В 1978 году рок-сингл Эйкичи Ядзава "Jikan yo Tomare" ("Время, стоп") стал хитом, который продавался. более 639 000 экземпляров. Он считается одним из пионеров японского рока. Он стремился к мировому успеху, и в 1980 году он подписал контракт со звукозаписывающей компанией Warner Pioneer и переехал на западное побережье США. Он записал в Японии альбомы Yazawa, It's Just Rock n 'Roll и Flash, которые были выпущены по всему миру, но не имели большого успеха. Кейсуке Кувата сформировал рок-группу Southern All Stars (SAS), которая дебютировала в 1978 году. Southern All Stars по-прежнему очень популярна в Японии.

В том же году Yellow Magic Orchestra (YMO) также официально дебютировали со своим одноименным альбомом. Группа, участниками которой были Харуоми Хосоно, Юкихиро Такахаши и Рюичи Сакамото, разработала электропоп или технопоп как это известно в Японии, помимо новаторского синтипопа и электронной музыки. Их альбом 1979 года Solid State Survivor занял первое место в чарте Oricon в июле 1980 года, а по всему миру было продано два миллиона пластинок. Примерно в то же время альбомы YMO Solid State Survivor и X∞Multiplies удерживают две верхние позиции в чартах Oricon в течение семи недель подряд, что сделало YMO единственной группой на японском языке. диаграмма истории, чтобы достичь этого подвига. Юных поклонников их музыки в этот период стали называть «Поколение YMO» (YMO 世代, YMO sedai). YMO оказало значительное влияние на японскую поп-музыку, которая из-за своего влияния начала все больше доминировать электронная музыка, и столь же большое влияние они оказали на электронную музыку во всем мире. Southern All Stars и Yellow Magic Orchestra символизировали конец Новой музыки и проложили путь к появлению жанра J-pop в 1980-х. Обе группы, SAS и YMO, позже войдут в первую сотню списка 100 лучших японских музыкантов всех времен HMV Japan.

1980-е: Fusion с "kayōkyoku"

Городская поп-музыка

Сибуя-кей артист Кейго Оямада (слева) с участником YMO Рюичи Сакамото

В начале 1980-х, с распространением автомобильной стереосистемы, термин городской поп (シ テ ィ ー ポ ッ プ, shitī poppu) пришел к описанию типа популярной музыки, имеющей тему большого города. Токио, в частности, вдохновил на создание многих песен этой формы. В это время на поклонников музыки и художников в Японии оказали влияние альбомный рок (особенно современный взрослый ) и кроссовер (особенно джаз-фьюжн ). На городскую поп-музыку повлияла новая музыка, хотя ее происхождение восходит к середине 1970-х, с работы японской рок-группы Happy End и ее бывшего участника Харуоми Хосоно, а также Тацуро Ямасита.

Популярность городской поп-музыки снизилась, когда пузырь цен на активы в Японии лопнул в 1990 году. Его музыкальные характеристики (за исключением «культурного фона») были унаследованы к 1990-м. Shibuya-kei музыканты, такие как Pizzicato Five и Flipper's Guitar.

Рост японской рок-индустрии

Концерт пионера visual kei, X Japan в Гонконге в 2009 году после их воссоединения в 2007 году

На протяжении 1980-х рок-группы, такие как Southern All Stars, RC Succession, Анзен Читай, Шашки, Алфи и Голубые сердца стали популярными. Анзен Читай происходил из резервной группы Ёсуи Иноуэ. 1 декабря 1983 года рок-певец Ютака Одзаки дебютировал в возрасте 18 лет. В 1986 году The Alfee стали первыми артистами, которые отыграли концерт перед 100-тысячной аудиторией в Японии. Некоторые японские музыканты, такие как Boøwy, TM Network и Buck-Tick, испытали влияние нового романтизма.

, Boøwy стал особенно влиятельным рок- группа, в состав которой входили певец Кёсукэ Химуро и гитарист Томоясу Хотэй. Их три года достигли первого места в 1988 году, что сделало их первыми артистами-мужчинами, получившими три места за один год. Последующие японские рок-группы были созданы по образцу этой группы. Гитарист Так Мацумото, поддерживавший концерты TM Network, в 1988 году сформировал рок-дуэт B'z с певцом Коши Инаба.

В конце 1980-е годы женская группа Принцесса Принцесса стала успешной поп-рок группой. Синглы «Бриллианты» и «Секаи де Ичибан Ацуи Нацу» заняли первое и их второе место соответственно в ежегодных синглах Oricon 1989 года.

В конце 1980-х годов в японской рок-музыке также возникла новая тенденция: visual kei, движение, примечательным мужскими группами, которые использовали макияж, экстравагантные прически и андрогинные костюмы. Наиболее успешными представителями движения являются X Japan (ранее известное как "X") и Buck-Tick. X Japan выпустили свой первый альбом Vanishing Vision на инди-лейбле Extasy Records в 1988 году; их альбом Blue Blood был выпущен на CBS Sony в 1989 году. Blue Blood продали 712 000 копий, а их альбом 1991 года Jealousy был продан более 1,11 миллиона копий. Удивительно, но X Japan были хэви-метал-группа, но гитарист hide позже попал под влияние альтернативного рока, выпустив свой первый сольный альбом Hide Your Лицо в 1994 году и начало его успешной сольной карьеры.

Золотой век, упадок и преображение айдолов

В 1970-х годах популярность женщин айдолов, таких как как Мари Амачи, Саори Минами, Момоэ Ямагути и Конфеты увеличились. Момоэ Ямагути был одним из первых певцов кайокёку, использовавших особое произношение, характерное для J-pop. В 1972 году Хироми Го дебютировал с песней «Отоконоко Оннаноко» («Мальчик и девочка»). Первоначально Хироми Го происходила из Johnny Associates.

. В 1976 году женский дуэт Pink Lady дебютировал с синглом «Pepper Keibu ». Они выпустили рекордные девять последовательных синглов, занимающих первое место.

В 1980-х японские айдолы унаследовали новую музыку, хотя этот термин вышел из употребления. Сейко Мацуда специально принял продюсеров песен поколений.. В 1980 году ее третий сингл "Казэ ва Аки Иро" занял первое место в чарте Oricon. Харуоми Хосоно также присоединился к созданию ее музыки. В конце концов она стала первой артисткой, выпустившей 24 сингла подряд номер один, побив рекорд Pink Lady.

Другие певицы-айдолы добились подтверждения в 1980-х, например, Акина Накамори, Юкико Окада, Кёко Коидзуми, Ёко Минамино, Момоко Кикучи, Ёко Огиномэ, Михо Накаяма, Минако Хонда и Чисато Моритака. Окада получил награду «Лучший новый артист» от Japan Record Awards в 1984 году. Накамори выигрывал Гран-при два года подряд (1985 и 1986), а также на церемонии Japan Record Awards; она совершила попытку самоубийства в 1989 году.

Японская айдол-группа Onyanko Club дебютировала в 1985 году и спродюсировала популярного певца Шизуку Кудо. Они изменили образ японских идолов.

однако в 1985 году люди начали использовать систему создания идолов. В 1986 году песня певицы-айдола Юкико Окада "Сеть Кучибиру" ("Сеть губ"), написанная Сейко Мацуда и написанная Рюичи Сакамото, стала хитовой песней, но сразу после этого она покончила жизнь самоубийством..

Хикару Гэндзи, одна из Johnny Associates групп, дебютировала в 1987 году. Они стали очень влиятельным бойз-бэндом, занимающимся катанием на роликовых коньках, и некоторые из их участников приобрели собственную известность, поскольку они стареть. Их песня "Paradise Ginga", написанная Аской, выиграла Гран-при на 30-й церемонии вручения наград Japan Record Awards в 1988 году. Некоторые из бэк-танцоров группы позже сформировали SMAP.

В конце 1980-х также произошел расцвет женского дуэта Wink. Они не смеялись, в отличие от японских кумиров прежних эпох. Подмигнуть дебютировал в 1988 году, превзойдя по опыту самый популярный женский дуэт BaBe. Песня Винка "Самиши Неттайгё " выиграла главный приз на 31-й церемонии вручения наград Japan Record Awards в 1989 году.

Популярный певец Хибари Мисора умер в 1989 году, и многие программы кайокёку, такие как The Best Ten, были закрыты.

CoCo дебютировал с синглом 1989 года "Equal Romance" для популярного аниме сериала Ранма ½. Тэцуя Комуро, член TM Network, прервал серию Сэйко Мацуда из 25 последовательных номеров один, сделав свой сингл "Gravity of Love" первым номером в ноябре 1989 года.

1990-е: Появление терминала «J-pop»

1990–1997: Растущий рынок

В 1990-е годы термин J-pop стал обозначать всех японцев. популярные песни, кроме энка.

. В этот период японская музыкальная индустрия стремилась повысить эффективность маркетинга. Заметными примерами коммерческой музыки той эпохи были врезка музыка от агентства Бытие и последующая дискотека Тэцуя Комуро. музыка.

Примерно с 1990 по 1993 год доминировали артисты из агентства, в том числе B'z, Tube, BBQueens, Т-Болан, Зард, Жезлы, Маки Огуро, Дин и Поле зрения. Их называли Системой Бытия (ビ ー イ ン グ 系, Bīingu kei). Многие из этих артистов установили новые рекорды, особенно B'z, которые в итоге установили новый рекорд по количеству синглов один подряд, превзойдя рекорд Сейко Мацуда. Согласно диаграммам Oricon и сертификатам RIAJ, B'z является самым продаваемым артистом в Японии за все время. С другой стороны, Wands, считавшийся пионером «J-pop Boom» 1990-х, столкнулся с проблемами, потому что участник Show Wesugi хотел играть альтернативный рок / Гран.

Mr. Альбом Дети 1994 года Атомное Сердце был продан тиражом более 3,4 миллиона копий

Многие артисты превзошли отметку в два миллиона копий в 1990-х. сингл Кадзумасы Ода 1991 года "Oh! Yeah! / Love Story wa Totsuzen ni", сингл Чейджа и Аски 1991 года "Say Yes " и 1993 сингл " Yah Yah Yah ", сингл 1992 года Kome Kome Club " Kimi ga Iru Dake de ", Mr. Примерами являются детский сингл 1994 года "Tomorrow Never Knows " и сингл 1996 года "Namonaki Uta ", а также сингл Globe 1996 года "Departures". песен, разошедшихся тиражом более 2 миллионов копий. Мечты сбываются Альбом 1992 года The Swinging Star стал первым альбомом, проданным тиражом более 3 миллионов копий в Японии. Альбом Mr. Children's 1994 Atomic Heart установил новый рекорд, продав 3,43 миллиона копий в чартах Oricon.

Дуэт Chage и Aska, который начал записываться в конце 1979 года, стал очень популярным в это время. период. В начале 1990-х они выпустили серию последовательных хитов; в 1996 году они приняли участие в MTV Unplugged, что сделало их первой азиатской группой, сделавшей это.

Намие Амуро (в центре) выступает на MTV Asia Aid в Бангкоке, Таиланд в 2005 году.

После распада TM Network в 1994 году Тэцуя Комуро стал серьезным продюсером песен. В период с 1994 по 1997 год преобладали танцевальные и техно-исполнители «семьи Комуро» (小 室 フ ァ ミ リ ー, Komuro Famirī), такие как TRF, Ryoko Shinohara, Yuki Учида, Намиэ Амуро, Хитоми, Глоб, Томоми Кахала и Ами Судзуки. За это время Комуро написал 20 хитов, каждая из которых была продана тиражом более миллиона копий. В то время как альбом Globe 1996 года Globe был продан 4,13 миллиона копий, установив рекорд на то время, песня Намие Амуро 1997 года «Can You Celebrate? » была продана 2,29 миллиона копий, это самый продаваемый сингл все время сольная исполнительница женского пола в истории Jpop. Его общие продажи как продюсера песен достигли 170 миллионов копий. К 1998 году песни Комуро стали менее популярными. К середине первого десятилетия 21-го века задолженность Комуро вынудила его попытаться продать свой каталог песен, которым он фактически не владел, инвестору. Когда инвестор узнал об этом и подал в суд, Комуро попытался продать каталог другому инвестору, чтобы выплатить 600000000 японских иен судебное решение, которое он задолжал первому инвестору.

Намие Амуро, который, возможно, был the most popular solo singer in the period, came from the "Okinawa Actors School ", which also incubated the bands MAX and Speed. At first, while still a part of the Komuro Family, Amuro remained in the dance music genre, but she slowly changed her music style to contemporary RB and ended her partnership with Tetsuya Komuro.

Komuro's band Globe became a trance band after their 2001 album Outernet.

1997–1999: Commercial peak

The sales in the Japanese music market continued to increase. In October 1997, Glay released their album Review -The Best of Glay, which sold 4.87 million copies, breaking Globe's earlier record. However, it was surpassed in the next year by B'z 's album B'z The Best "Pleasure", which sold 5.12 million copies. The Japanese market for physical music sales peaked in 1998, recording sales of ¥ 607,000,000,000. In March 1999, Hikaru Utada released her first Japanese album, First Love, which sold 7.65 million copies, making it the best-selling album in Oricon history.

The late 1990s saw the popularity of rock bands, such as Glay, Luna Sea, and L'Arc-en-Ciel, most of them related to the visual kei movement, though they later changed their style. At the time, rock musicians in Japan were absorbing kayōkyoku music after the genre vanished. Glay became especially successful, with massive exposure in the media, comparable to that of the most popular pop singers produced by Tetsuya Komuro. In July 1999, Glay played a concert to a record audience of 200,000 people at the Makuhari Messe, certified by Guinness World Records as the biggest solo concert in Japan. In July 1999, L'Arc-en-Ciel released two albums, Arc and Ray, at the same time; they sold over 3.02 million combined copies in the first week of release.

X Japan announced t heir disbandment in September 1997 and their guitarist hide died in May 1998. His funeral had a record attendance of 50,000 people, breaking t he record of Hibari Misora, whose funeral was attended by 42,000 people. After his death, his single "Pink Spider " and album Ja, Zoo were certified million-sellers by the Recording Industry Association of Japan.

Johnny Associates produced many all-male groups: SMAP, Tokio, V6, KinKi Kids and Arashi. SMAP hit the J-pop scene in a major way in the 1990s through a combination of TV "Tarento " shows and singles, with one of it

Последняя правка сделана 2021-05-24 09:01:30
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте