Войти
 | |
| Категория | Без засечек |
|---|---|
| Классификация | Гротеск |
| Дизайнер (и) | Джеффри Ли |
| Литейный завод | Стивенсон Блейк |
| Дата создания | 1965 |
| Варианты | Impact Wide |
Impact - это шрифт sans-serif в индустриальном или гротескном стиле, разработанный Джеффри Ли в 1965 г. и выпущен литейным предприятием Stephenson Blake в Шеффилде. Он хорошо известен тем, что был включен в основные шрифты для пакета Web и распространялся с Microsoft Windows, начиная с Windows 98. В последнее время он широко использовался в образе макросы или другие интернет-мемы.
Ли был рекламщиком директор по дизайну и разработал Impact с учетом плакатов и рекламных материалов. Его толстые штрихи, сжатые межбуквенные интервалы и минимальная внутренняя контрформа специально нацелены, как следует из названия, «произвести впечатление». Удар имеет высокое значение x-height, достигающее почти трех четвертей от большой линии. Верхние части короткие, а нижние части еще короче. Из-за узких апертур и загнутых вверх букв строчные буквы могут быть довольно трудными для чтения мелкими буквами, особенно для людей с проблемами зрения. Лицо предназначено для заголовков и отображения, а не основного текста. В качестве дизайна дисплея он не выделялся курсивом или полужирным шрифтом.
В 1960-е гг. Наблюдалась тенденция к использованию сжатых, жирных, «промышленных» шрифтов без засечек, таких как Schmalfette Grotesk и Compacta, в значительной степени предложенная West Немецкий журнал Twen и Impact был призван соответствовать этой тенденции. В 2004 году, за год до своей смерти, Ли объяснил, что цель дизайна заключалась в том, чтобы «нанести как можно больше чернил на бумагу заданного размера с максимально возможной высотой x» и предоставить альтернативу самодельным металлическим шрифтам вместо Европейский дизайн в этом стиле (например, Schmalfette Grotesk, проиллюстрированный в Lettera, современной серии надписей антологии), которые британским предприятиям было сложно лицензировать и использовать. Ли писал, что «многие из нас восхищались живостью и цветом того, что мы знали только как Шмальфетта, и использовали его старомодным методом вырезания и вставки. Использование было ограничено, поскольку, насколько мне известно, оно никогда не производилось из металла и существовало тогда. только заглавными буквами и цифрами ". (Позднее Schmalfette Grotesk был оцифрован с добавлением строчных букв, как Haettenschweiler от Eraman Ltd.) Другие дизайны в том же стиле примерно того же периода включали лицо Letraset Compacta, Мэтью Картер, немного более ранний заголовок Private Eye (который состоит только из заглавных букв, но основан на никогда не выпускавшемся шрифте с нижним регистром), и фотонабор Helvetica Compressed, также выпущенный Картером и выпущенный несколькими годами позже.
Impact изначально рекламировался брошюрой под названием «Влияние воздействия». Показана первая страница собственного экземпляра Джеффри Ли. Выпущенный в конце эпохи металлического шрифта, когда набрал популярность фотонабор, он был одним из последних выпущенных шрифтов Стивенсона Блейка в металле.
Права на дизайн были приобретены Monotype, которая в конечном итоге передала лицензию на дизайн Microsoft как часть пакета шрифтов для использования с Windows в 1980-х и 1990-х.
Первоначальный дизайн содержал более широкие альтернативные формы букв «J» и «r», предназначенные для расположения букв в начале и конце слов, которые обычно не включались в оцифровку. Обычная оцифровка также несколько упрощает дизайн, опуская тонкие скосы титров на «i» и «j» и расширяющиеся концы штрихов, которые можно было увидеть на оригинальном металлическом выпуске. Эксцентриситет, сохраненный при оцифровке, - это амперсанд, который равен только высоте по оси x, а не высоте крышки.
Ли оцифровал и самостоятельно выпустил вариант, Impact Wide, в 2002 году для онлайн-продажи. Этот выпуск включает альтернативные символы и курсив.
В июле 2010 года Ascender Corp представила Impact 2010, расширенную версию с дополнительными типографскими функциями OpenType, разработанными Терренсом Вайнциерлом и Стивом Мэттесон. В их число входили причудливые взаимосвязанные символы, текстовые рисунки, а также пропорциональные и табличные фигуры.
