Войти
| Хайнер Мюллер | |
|---|---|
 Хайнер Мюллер говорит на. демонстрация на площади Александерплац. в Восточном Берлине (4 ноября 1989 г.) | |
| Родился | (1929-01-09) 9 января 1929 г.. Эппендорф, Саксония. Восточная Германия |
| Умер | 30 декабря 1995 (1995-12-30) (66 лет). Берлин, Германия |
| Род занятий | Драматург. Театральный режиссер. Драматург. Поэт. Эссеист. Рассказчик |
| Жанр | Постдраматический театр. Неаристотелевская драма. Диалектический театр. Поэзия. Рассказы. Интервью |
| Литературное движение | Постмодерн. Постдраматический театр |
| Известные произведения | Гамлетмашина. Миссия. Квартет |
| Супруга | . (1951–1953, 1953–1954). Инге Мюллер (1954–1966).. (1967–1986).. (1992–1995) |
| Веб-сайт | |
| www.heinermueller.de / en / index. php | |
Хайнер Мюллер (немецкий: ; 9 января 1929 - 30 декабря 1995) был немецким (ранее восточногерманским ) драматургом, поэтом, писателем, эссеистом и театральным режиссером. Его «загадочные фрагментарные пьесы» - значительный вклад в постмодернистскую драму и постдраматический театр.
Мюллер родился в Эппендорф, Саксония. Он вступил в Социалистическую единую партию Германии (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED) в 1947 году и начал службу в Союзе немецких писателей (Deutscher Schriftsteller-Verband, DSV) в 1954 году. Мюллер стал одним из самых влиятельных людей. драматурги Германской Демократической Республики и выиграли премию Генриха Манна в 1959 году и премию Клейста в 1990 году.
Его отношения с Востоком Однако состояние Германии начало ухудшаться после его драмы Die Umsiedlerin (Женщина-переселенка), которая была подвергнута цензуре в 1961 году после всего лишь одного выступления. В том же году Мюллер был исключен из Союза писателей. Правительство Восточной Германии продолжало настороженно относиться к Мюллеру и в последующие годы, не допустив премьеры Der Bau (Строительная площадка) в 1965 году и подвергнув его [de ] цензуре в начале 1970-х годов. Тем не менее, несмотря на эти трудности, работы Мюллера в это время стали приобретать популярность как в Западной Германии, так и за рубежом. Многие из его самых известных пьес этого периода были впервые показаны на Западе: в том числе «Германия Смерть в Берлине», которая впервые была поставлена в 1978 году в Мюнхене Kammerspiele. Сам Хайнер Мюллер поставил постановку Миссия (Der Auftrag) в Бохуме в 1982 году. В Париже поставил мировую премьеру Hamletmachine (Die Hamletmaschine) в 1979. Переводы на английский язык, сначала, а затем Карлом Вебером, познакомили Мюллера с англоязычным миром в середине и конце 1970-х годов; Спорная пьеса Мюллера «Маузер» была впервые поставлена в 1975 году в Остине, штат Техас.
. Благодаря своей растущей всемирной известности Мюллер смог вернуть себе признание в Восточной Германии. Он был принят в ГДР Академию художеств, Берлин в 1984 году - всего за два года до того, как он стал членом параллельной Западно-берлинской академии. Несмотря на более ранние почести, Мюллер не был повторно принят в Ассоциацию писателей Восточной Германии до 1988 года, незадолго до конца ГДР. После падения Стены Мюллер стал последним президентом Академии художеств ГДР с 1990 года до ее слияния с западной академией в 1993 году.
В 1992 году он был приглашен в дирекцию Берлинского ансамбля, бывшей труппы Брехта в Theater am Schiffbauerdamm, в качестве одного из пяти ее членов вместе с Петером Задеком, Петером Паличем и. В 1995 году, незадолго до своей смерти, Мюллер был назначен единственным художественным руководителем театра.
Могила Хайнера Мюллера в Берлине Последние пять лет своей жизни Мюллер продолжал жить в Берлине и работать по всей Германии и Европа, в основном ставит постановки собственных работ. Он написал несколько новых драматических текстов за это время, хотя, как и Брехт, он написал много стихов в последние годы своей жизни. Последние полвека своей жизни Мюллер также работал над превращением интервью в литературный жанр. Мюллер умер в Берлине от рака горла в 1995 году. Мюллер похоронен на берлинском кладбище Дорофеенштадт. Могила Мюллера была спроектирована его последним художником-постановщиком Марком Ламмертом.
Среди его наиболее известных работ, помимо уже упомянутых, - Der Lohndrücker (Струп), Wolokolamsker Chaussee (Волоколамское шоссе), части I – V, Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten (Материальный ландшафт Разоренного берега Медеи с аргонавтами), Philoktet (Филоктет), Zement (Цемент), Bildbeschreibung (Описание картины, известной как взрыв воспоминаний) и Quartett.
Спустя десять лет после своей смерти Мюллер продолжает оказывать огромное влияние на европейскую драматургию, драматургию и перформанс. В 1998 г. журнал New German Critique посвятил его работе специальный выпуск. Он единственный драматург, удостоенный такой чести. В 2009 году одно из ведущих интеллектуальных издательств Европы, Suhrkamp, выпустило последние три тома в двенадцатитомном издании собрания сочинений Мюллера.
Мюллер также подготовил почву для нового поколения режиссеров, драматургов и драматургов, считающих себя «сэмплерами». Мюллер принял концепцию Брехта «Копиен» (по-немецки «копирование»), практики рассмотрения текстов другими людьми как материала, который можно использовать, имитировать и переписывать. Что касается собственного творчества Брехта, Мюллер заявил: «Использовать Брехта, не критикуя его, - это измена». Для Мюллера работы других писателей и художников не рассматривались как частная собственность; это должно было быть использовано как сырье для его собственной работы. Таким образом, работа Мюллера в театре знаменует собой начало традиции плотно поэтической драматургии, основанной на логике ассоциации, а не на линейном «драматическом» повествовании.
Джонатан Калб, театральный критик The New York Times, описывает наследие Мюллера в области театра как замену «закрытой» дидактической формы брехтианской притчи на «открытую» драматические формы, предлагающие множество значений, основанные, по словам Ханса-Тиса Лемана, на сюрреалистическом "драматурге монтажа... в котором уровень реальности персонажей и событий неопределенно колеблется между жизнью и сном, а сцена становится рассадник духов и цитат за пределами однородных представлений о пространстве и времени ». Основываясь на революционном труде Мюллера «Гамлетмашина» Джаннина Браски, ведущая сила нуйориканского поэтического движения, написала «Соединенные Штаты банана ». Ссылаясь на Мюллера, Тони Кушнер заявляет: «Напишите в пустоту, научитесь принимать изоляцию, в которой мы можем, не отвлекаясь, начать наш ужасный, но чрезвычайно важный диалог с мертвыми. Забудьте о любви и поверните лицо. к истории ". По мнению Мюллера, театр - это форум для изучения истории; это «диалог с мертвыми».
(Если ниже указаны две даты, первая указывает дату создания, вторая - дату первой театральной постановки.)
| Название на немецком | Заголовок на Английский | Даты | Подробности |
|---|---|---|---|
| Десять дней, которые потрясли мир | (1957) | [в соавторстве с, после John Книга Рида ] | |
| The Scab | (1958) | [с Инге Мюллер ] | | |
| Исправление | (1958) | [с Инге Мюллер ] | |
| Женщина-переселенка | (1961) | ||
| Строительная площадка | (1965/1980) | ||
| Софокл: Царь Эдип | (1967) | [адаптация Софокла 'трагедия ] | |
| Филоктет | (1968) | [адаптация трагедии Софокла как Лерстак ] | |
| Ланселот | (1969) | [либретто с оперой Поля Дессау ] | |
| Прометей | (1969) | [перевод трагедии приписывается Эсхилу ] | |
| Макбету | (1971) | [адаптация пьесы Шекспира ] | |
| Цемент | (1972/1973) | [адаптация романа Федора Гладкова 1925 года] | |
| Горацианин | (1968/1973) | [a Lehrstuck основан на той же римской легенде, которую Брехт использовал для своего Гораты и куриаты ] | |
| [de ] | Маузер | (1970/1975) | [a Лерстак, который «отвечает» Брехту Решение ] |
| Тра ctor | (1974/1975) | [редакция текста, впервые написанная в период с 1955 по 1961 год] | |
| Битва: сцены из Германии | (1974/1975) | [редакция текста, впервые написанная в начале 1950-х; «ответ» на Брехта Страх и страдания Третьего Рейха ] | |
| Германия Смерть в Берлине | (1971/1978) | [использует '' структура] | |
| Жизнь Гандлинга Фредерик Прусский Крик во сне Лессинга: история ужасов | (1976/1979) | ||
| Die Hamletmaschine | Hamletmachine | (1977/1979) | |
| Der Auftrag | Миссия | (1979/1980) | |
| Квартет | Квартет | (1981/1982) | [на основе Опасные связи Лакло ] |
| Материальный ландшафт Разоренного берега Медеи с аргонавтами | (1982/1983) | [использует 'структуру в версии рассказа из Медеи ] | |
| [на английском языке] | ГРАЖДАНСКИЕ ВОЙНЫ дерево лучше всего измерять, когда оно упало | (1984) | [вклад в либретто Опера Роберта Уилсона ] |
| Взрыв воспоминаний / Описание картинки | (1984/1985) | [рассказ во сне с использованием автоматического письма в частях композиции] | |
| Анатомия Тита Падение Рима A Shakes Комментарий Пира | (1985) | [адаптация Шекспира Тит Андроник ] | |
| [на английском языке] | или | (1986) | [Пролог к Роберта Уилсона Alcestis ] |
| [на английском языке] | II | (1987) | [вклад в либретто из оперы Роберта Уилсона ] |
| Волоколомское шоссе | (1984–1987 / 1988) | [цикл пьес, также известный как «Дорога танков»] | |
| Hamlet/Machine | (1989/1990) | [комбинация перевода Шекспира Гамлета и собственной Гамлетмашины Мюллера] | |
| Блок Моммзена | (1992/1994) | [«стихотворение / текст перформанса»] | |
| Германия 3 Призраки у мертвеца | (1995/1996) | [произведено посмертно] |
СМИ, связанные с Хайнером Мюллером на Wikimedia Commons