Войти
| Хорошие времена, прекрасные времена | |
|---|---|
 Обложка DVD | |
| Режиссер | Лайонел Рогозин |
| Производство Автор | Лайонел Рогозин |
| Автор | Лайонел Рогозин. Джеймс Воган. Тадеуш Макарчински |
| В главной роли | Молли Паркин (в титрах не указан) |
| Музыка | Чатур Лал. Рам Нараян. Ян Кэмерон |
| Кинематография | . Эмиль Кнебель (оператор) |
| Отредактировал | . |
| Дата выхода |
|
| Продолжительность | 71 минута |
Good Times, Wonderful Times - антивоенный фильм 1965 года, третий полнометражный фильм, написанный, созданный и снятый независимым американским режиссером Лайонелом Рогозиным. Он был произведен в Лондоне при поддержке Джеймса «Джимми» Воана и Тадеуша Макарчинского, которые участвовали в обширном многолетнем поиске архивных материалов, подробно описывающих зверства войны.
Вдохновленный глубоким чувством опасности ядерного уничтожения и ужасов войны, Рогозин путешествовал по миру в начале 1960-х, чтобы собрать редкие неоткрытые кадры. Блестяще контрастируя эти образы во всем их грубом ужасе с модной коктейльной вечеринкой в Лондоне, это мощное сочетание моральных проблем, которое заставляет каждого зрителя столкнуться с его собственными обязанностями. Вдохновленный Hiroshima Mon Amour, он доводит использование исторических изображений до крайности, вызывая цепную реакцию, приводящую к эмоциональному взрыву ужаса, осознанности и надежды.
Закончив фильм в 1964 году, когда война во Вьетнаме была в самом разгаре, Рогозин через свою компанию Impact Films распространил его среди примерно миллиона студентов в кампусах США, заставив его гордиться тем, что он помог убедить тысячи студентов. молодые люди, чтобы противостоять войне.
В 2008 году сын Лайонела Рогозина снял и снял 24-минутный документальный фильм под названием о его создании, прослеживая увлекательную историю и политику в саге, столь же смелой и бескомпромиссной, как и история, лежащая в основе Возвращайся, Африка. Мы узнаем, как Рогозин и его партнер Джеймс Воган за два года собирали редкие материалы из военных архивов по всему миру, несмотря на огромные трудности и финансовое давление. Редкие кадры фаната Бертрана Рассела, снятые Рогозиным, но не использованные в финальном фильме, здесь заново открыты и показаны в историческом контексте, с диалогом, показывающим глубокие заботы, объединявшие Рогозина и Рассела, помогая нам открыть новое измерение и грань Рогозина как предшественника политического мышления и человечности в кино.
