Войти
Роби в 1910-х годах Сэр Джордж Эдвард Уэйд, CBE (20 сентября 1869 - 29 ноября 1954), известный профессионально как Джордж Роби, был английским комиком, певцом и актером музыкального театра, который стал известен как один из величайших мюзик-холл исполнители конца 19 - начала 20 веков. Как комик, он смешивал бытовые ситуации и наблюдения с комическим абсурдом. Помимо выступлений в мюзик-холле, он был популярным исполнителем рождественских пантомим в провинциях, где преуспел в ролях дамы. Он добился заметных успехов в музыкальных ревю во время и после Первой мировой войны, особенно с песней «Если бы вы были единственной девушкой (в мире) », которую он исполнял с Вайолет Лорейн в ревю The Bing Boys Are Here (1916). Одним из самых известных оригинальных персонажей за его шестидесятилетнюю карьеру был премьер-министр Мирта.
Роби родился в Лондоне и происходил из семьи среднего класса. После школы в Англии и Германии и ряда офисных работ он дебютировал на лондонской сцене в возрасте 21 года в роли натурала комического гипнотизера. Вскоре Роби разработал свой собственный номер и выступил в Oxford Music Hall в 1890 году, где получил положительные отзывы, исполняя песни «The Simple Pimple» и «He'll Get It Where He's Gone to Now». В 1892 году он появился в своей первой пантомиме Whittington Актуальный в Брайтоне, которая познакомила его с более широкой аудиторией. В Манчестере, Бирмингеме и Ливерпуле последовало больше провинциальных встреч, и он стал оплотом популярной сцены рождественской пантомимы.
Мюзик-холл Роби созрел в первом десятилетии 1900-х годов, и он предпринял ряд зарубежных турне. Он снялся в «Королевском командном представлении в 1912 году и регулярно выступал перед аристократией». Он был заядлым спортсменом, играл в крикет и футбол на полупрофессиональном уровне. Во время Первой организаций мировой войны, помимо выступлений в ревю, он собирал деньги для многих военных благотворительных организаций и был назначен CBE в 1919 году. С 1918 года он создавал эскизы, основанные на его персонаже премьер-министра веселья, и использовал костюм, который сам спроектировал. в 1890-х годах как основа наряда персонажа. Он успешно перешел из мюзик-холла в рассете и снялся ему в ревю в пятидесятых годах в 1922 году, что принесло еще более широкую известность. За исключением выступлений в ревю и пантомиме, он появлялся в роли премьер-министра веселья во всех других развлекательных СМИ, включая эстраду, мюзик-холл и радио.
В 1913 году Роби дебютировал в кино, но имел лишь скромный успех в среде. В межвоенные годы он продолжал выступать в эстрадном театре, а в 1932 году свою первую прямую театральную роль в «Хелен!». Его появление привлекло к нему многих влиятельных режиссеров, в том числе Сидни Кэрролла, который подписал его, чтобы он появился на сцене в роли Фальстафа в Генрих IV, часть 1 в 1935 году, роль, которую он повторил в Фильм Лоуренса Оливье 1944 года, Генри V. Во время Второй мировой войны Роби собирал деньги на благотворительность и способствовал вербовке в вооруженные силы. К 1950-м годам его плохое качество, и он вышел на пенсию. Он был посвящен в рыцари за несколько месяцев до своей смерти в 1954 году.
Кеннингтон-роуд в 1865 г. Роби родился в 334 Кеннингтон-роуд, Кеннингтон, Лондон. Его отец, Чарльз Уэйд, был инженером-строителем, который большую часть своей карьеры посвятил проектированию и строительству трамвайных путей . Мать Роби, Элизабет Мэри Уэйд урожденная Кин, была домохозяйкой; у него также было две сестры. Его предки по отцовской линии происходили из Хэмпшира ; его дядя, Джордж Уэйд, женился на аристократии в 1848 году, и эта ссылка стала предметом гордости для будущих поколений семьи Уэйд. Когда Роби было пять лет, его отец переехал с семьей в Биркенхед, где он помог в строительстве Мерсийской железной дороги. Роби начал свое обучение в Хойлейке в школе дам. Три года спустя семья переехала обратно в Лондон, недалеко от границы между Камберуэлом и Пекхэмом. Примерно в этом районе начали появляться трамваи, что обеспечило Чарльзу Уэйду регулярную, хорошо оплачиваемую работу.
Чтобы выполнить предложение работы, Чарльз Уэйд перевез семью в Германию в 1880 году, а Роби учился в школе в Дрездене. Свои часы досуга он посвящал посещению городских музеев, художественных галерей и оперных театров, а к 12 годам он достаточно свободно владел немецким языком. Ему нравилась деревенская жизнь, и он был впечатлен многочисленными оперными постановками, проводившимися в городе, и постановками. высокое уважение немцев к искусству. Когда ему было 14 лет, отец разрешил ему переехать в семью священника в немецкую деревню, которую он использовал в качестве базы, изучая естественные естественные в Лейпцигском университете. Чтобы заработать денег, он преподавал английский язык детям домовладельца и заботился о них, пока их родители были на работе. Успешно поступив в университет, он изучал искусство и музыку и прожил с семьей еще 18 месяцев, чтобы завершить учебу до возвращения в Англию в 1885 году. Позже он утверждал, очевидно неправдиво, что учился в Кембриджский университет.
В возрасте 18 лет Роби отправился в Бирмингем, где работал в офисе гражданского инженера. Именно здесь он заинтересовался карьерой на сцене и часто мечталться в собственном цирке. Он научился играть на мандолине и стал искусным исполнителем на этом инструменте. Это исследовало интерес у группы местных музыкантов, вместе с другом из группы, игравшим на гитаре, Роби путешествовал по местам в поисках помолвок. Вскоре после этого они были наняты, чтобы сыграть на благотворительном концерте в местной церкви Святой Марии и Святого Амвросия в Эджбастоне, выступление, которое привело к большему количеству местных заказов. Для выступления Роби исполнил импровизированную версию «Killaloo », комической песенки из бурлеска мисс Эсмеральда. Положительный отклик аудитории побудил его отказаться от игры на мандолине и вместо этого сосредоточиться на пении комических песен.
Королевский аквариум в Вестминстере, где Роби дал свое первое крупное выступление К 1890 году Роби скучал по дому и вернулся в Южный Лондон, где устроился на работу в строительную компанию. Он также присоединился к местному отделению Клуба Тринадцати членов которого были членами которого были музыкантами-любителями, выступали на небольших площадках по всему Лондону. Услышав о своем таланте, основатель клуба У. Х. Бранч пригласил Роби появиться в отеле Андертона на Флит-стрит, где он исполнил новую популярную комическую песню «Где ты взял эту шляпу?». Выступление Роби обеспечило ему ряд обязательств, за которые ему платили гинею за ночь. К началу 1891 года Роби был очень востребован, и он решил сменить сценический псевдоним. Он поменял «Уэйд» на «Роби» после работы в компании в Бирмингеме, носившей последнее название. Примерно в это же время он встретил Э. В. Роджерс, известный мюзик-холл композитор, который написал песни для Мари Ллойд и Дженни Хилл. Для Роби Роджерс написал три песни: «My Hat's a Brown 'Un», «The Simple Pimple» и «It неожиданно осенило меня».
В 1891 году Роби посетил Королевский аквариум в Вестминстере, где он наблюдал за «профессором Кеннеди», бурлеском месмеристом из Америки. После выступления Роби навестил Кеннеди в его гримерке и себя в качестве марионетки для его следующего выступления. Они договорились, что Роби, как его молодой ученик, будет «загипнотизирован» исполнением комической песни. На более поздней репетиции Роби договорился о сделке, чтобы спеть одну из комических песен, написанных для него Роджерсом. Очередь Роби имел большой успех, и в результате он обеспечил себе постоянную театральную резиденцию на площадке. Позже в том же году он выступил в качестве сольного исполнителя в Oxford Music Hall, где исполнил "The Simple Pimple" и "He'll Get It Where He's Gone to Now". Театральная пресса имеет вскоре узнала о его поступке, и Этап назвали его «комиком с прекрасным чувством юмора, [который] исполняет свои песни с большим смыслом и полным успехом». В начале 1892 года, вместе со своими выступлениями в Королевском аквариуме и Оксфордском мюзик-холле, Роби вместе с Дженни Хилл, Бесси Боунхилл и Харриет Вернон играл в Театре эстрады Paragon в Майл-Энде, где, по его словам, Биограф Питер Котес, он «украл уведом у опытных трупперов».
Тем летом Роби провел турне по мюзик-холлу по английским провинциям, которое началось в Чатеме, взял его в Ливерпуль, в заведении, принадлежащем матери влиятельного лондонского импресарио Освальда Столла. Благодаря этой помолвке Роби познакомился со Столлом, и они стали друзьями на всю жизнь. В начале декабря Роби выступал в пяти мюзик-холлах за вечер, в том числе Gatti's Under the Arches, Tivoli Music Hall и London Pavilion. В середине декабря он отправился в Брайтон, где он появился в своей первой рождественской пантомиме Whittington Up-to-Date. Пантомима станет для комика прибыльным и постоянным устройством работы. Котес называет праздничные выступления Роби «краеугольным камнем его комического искусства» и средством «некоторых из его величайших успехов».
«Премьер-министр веселья», чей костюм Роби был основан на более раннем дизайне В 1890-х Роби создал ряд персонажей мюзик-холла, сосредоточенных на повседневной жизни. Среди них были «Китайский прачщик» и «Кларенс, последний денди». В роли Кларенса Роби был одет в цилиндр и сюртук и нес малаккскую трость, одежду стереотипного викторианского джентльмена. Для своих частей перетаскивания комик создал «Леди Дрессер», женщину-портного, которая отчаянно пыталась переодеть своих высококлассных клиентов, и «Дейзи Диллуотер, районную медсестру», которая вышла на сцену с Перед тем, как поспешно уехать на велосипеде, он поделится с публикой скандалом и сплетнями.
Популярность Роби пришло стремление выделиться среди своих соперников по мюзик-холлу, и поэтому онал фирменный костюм, изображая самого себя: черное пальто оверсайз, застегивающееся от шеи вниз на большие деревянные пуговицы; черные, неопрятные, мешковатые брюки и частично лысый парик с черными, шепчущимися прядями нечесанных грязных волос, торчащих из-под большого взлохмаченного цилиндра. Он нанес густую белую краску для лица и усилил покраснение на щеках и носу ярко-красным макияжем; линия глаз и брови также были усилены густой черной жирной краской. Он держал короткую деревянную трость неправильной формы с изогнутым верхом. Позже Роби использовал этот костюм для своего персонажа, премьер-министра веселья. Наряд помог Роби стать мгновенно узнаваемым в лондонском мюзик-холле. Затем он начал создавать свой репертуар и купил права на комические песни и монологи нескольких известных мюзик-холла авторов, в том числе Сакса Ромера и Беннета Скотта. Для своих программ Роби разработал характерную доставку, описанную Котесом как «своего рода пулеметное стаккато, гремящее через каждую многосложную строчку, резко заканчивающуюся и удерживающую паузу, пока он пристально смотрит на аудиторию взглядом василиска».
В начале 1894 года Роби поехал в Манчестер, чтобы участвовать в пантомиме «Джек и Джилл», где ему платили 25 фунтов в неделю за трехмесячный контракт. Он не появлялся в «Джеке и Джилл» до третьего акта, но, тем не менее, понравился праздничной публике. Во время одного из спектаклей вышел из строя механизм декорации. Роби сфабриковал историю о том, что он только что обедал с лорд-мэром, прежде чем подробно описать, что он ел. Распорядок был таким хитом, что он был включен в шоу как часть сценария.
Макияж Роби с густыми черными бровями и частично лысым париком В последние месяцы 1894 года Роби вернулся в Лондон. для выполнения контракта на Августа Харриса в Королевском театре, Друри-Лейн, подробности которого неизвестны. В сентябре он снялся в серии стендап-комедийных шоу, которые он будет давать каждый сентябрь с 1894 по 1899 год. Эти короткие выступления на морских курортах Англии, включая Скарборо и Борнмут, были специально предназначены для того, чтобы сделать его более популярным среди провинциальной публики. В рождественских пантомимах 1895 и 1896 годов он появился в Манчестере и Бирмингеме, соответственно, в главной роли Дика Уиттингтона, за что получил положительные отзывы и похвалу публики. Несмотря на успех шоу, Роби и его коллеги по фильму не любили этот опыт. Актриса Ада Рив чувствовала, что в постановке была плохая закулисная атмосфера, и была благодарна, когда сезон закончился, в то время как комик Барри Лупино был встревожен тем, что его роль, Маффинс, значительно увеличилась.
29 апреля 1898 года Роби женился на своей первой жене, актрисе музыкального театра австралийского происхождения Этель Хайден, в церкви Святого Климента на Стрэнде, Лондон. Конгрегация состояла из разных по театральному искусству; Дж. Питт Хардакр был его шафером, а композитор Лесли Стюарт был органистом. Роби и Этель недолго проживали на Циркус-роуд, Сент-Джонс-Вуд, пока в 1900 году не родился их первый ребенок Эдвард. Затем они переехали на 83 Finchley Road в Swiss Cottage, Хэмпстед. Семейная жизнь устраивала Роби; его сын Эдвард вспоминал много счастливых событий с отцом, включая вечера, когда он сопровождал его в полдюжины мюзик-холлов, в которых он должен был каждую ночь.
Роби, Этель, их дочь Эйлин и сын Эдвард в 1903 году К началу нового века Роби был громким именем в пантомиме, и он мог выбирать свои роли. Пантомима пользовалась большой популярностью до 1890-х годов, но к тому времени, когда Роби пошел своего пика, интерес к ней на убыль. Его особенно нравилось играть персонажей пантомимы, которую исторически играли комики из мюзик-холла. Роби был вдохновлен комиками более старшего возраста Гербертом Кэмпбеллом и Дэном Лено, и, несмотря на то, что он встречался с ними после свиданий, он соперничал с их эксцентричностью и популярностью, заработав у праздничного развлечения новую аудиторию. В своей биографии Роби 1972 года Невилл Кардус считал, что комик «в полной мере проявил себя как дама-пантомима».
В 1902 году Роби создал персонажа «Доисторический человек». Он одет как пещерный человек и говорил о политических проблемах, что правительство «прибавило еще фунт камня к его налогам». Персонаж был благосклонно принятым зрителями, которым было легко относиться к его злободневным наблюдениям. В том же году он выпустил «Доисторического человека» и «Не то, чтобы я хотел что-нибудь сказать» на дисках шеллак, используя ранний процесс акустической записи.
Роби подписал контракт Шестилетний контракт в июне 1904 года на ежегодные выступления, помимо прочего, в Оксфорд Мюзик-холл в Лондоне за плату в размере 120 фунтов стерлингов в неделю. Контракт также требовал, чтобы он выступал в течение весеннего и осеннего сезонов с 1910 по 1912 год. Роби оспорил эту часть контракта и заявил, что он должен был иметь аннулировались после смерти Пейна в 1907 году. Руководство Оксфордского университета предъявило встречный иск и запретило Роби появляться в любом другом мюзик-холле в этот период. Дело было передано в суд, где судья принял решение в пользу Роби.
Роби был приглашен на главную роль в пантомиме "Королева червей" 1905 года. Театральная пресса сочла спектакль рискованным. В одной из сцен Роби случайно сел на корону перед тем, как крикнуть: «На помощь! Мне кажется, я сел на ежика »; в другом скетче комик размышлял: «А еще есть миссис Симкинс, красотка! Она так сильно сжала мою синюю сумку в день стирки ». В следующем году Роби добился еще большего успеха в шоу в Бирмингеме, которое Котс представил «самую известную из всех известных пантомим Бирмингемского театра». Роби включил в спектакль "Комод", эскиз мюзик-холла, взятый из его собственного репертуара. В течение следующих нескольких лет он продолжал гастролировать по мюзик-холлам как в Лондоне, так и в английских провинциях и записал две песни: "What Are You Looking at Me For?" и "The Mayor of Mudcumdyke", которые позже были выпущены компанией Gramophone and Typewriter Company.
Роби в фланелевых рубашках на благотворительном мероприятии в 1902 г. Вне сцены Роби вёл активный образ жизни и был заядлым спортсменом-любителем. Он гордился своим здоровым телосложением и поддерживал его, часто выполняя физические упражнения и соблюдая осторожную диету. К тому времени, когда ему было около тридцати лет, он играл в качестве любителя против футбольных клубов Миллуолл, Челси и Фулхэм. Он организовывал и играл во многих благотворительных футбольных матчах по всей Англии, которые спортивная пресса описывала как очень высокие стандарты, и он оставался активным футболистом до пятидесяти лет. Роби стал ассоциироваться с крикетом к 1895 году, когда он возглавил команду игроков-любителей на матч на Терни-роуд в Далвиче. В сентябре 1904 года, когда он появлялся в Халле, игрок в крикет Гарри Рратхолл попросил его принять участие в благотворительном матче по крикету в Крикетном клубе графства Йоркшир. Роби играл так хорошо, что Рэтхолл попросил его вернуться в следующую субботу, чтобы принять участие в профессиональной игре. В те выходные, когда Роби ждал в павильоне перед игрой, к Роби подошел агент Hull City A.F.C., который попросил комика сыграть в матче в тот же день. Роби согласился, сменил фланелевые рубашки для крикета на футбольную форму и играл с командой против Ноттингем Форест в качестве правого внутреннего.
Роби в качестве члена Крикетного клуба Мэрилебон К 1903 году Роби играл на полупрофессиональном уровне. Он был подписан нападающим футбольного клуба Миллуолл и забил за них много голов. Он также продемонстрировал хороший уровень способностей в vigoro, австралийском виде спорта, заимствованном из крикета и бейсбола, который был недолгим в Англии. Два года спустя он стал членом Крикетного клуба Мэрилебон и много лет играл за них в второстепенные игры. В клубе он заработал репутациюза свои комические выходки на поле, такие как поднятие бровей на приближающемся боулера в попытке отвлечь его. Писатель Невилл Кардус хвалил Роби в крикетном мастерстве и назвал его «элегантным игроком», чьи выступления на поле для крикета были такими же интересными, как и на сцене. Хотя Роби был разносторонним игроком, он считал себя «игроком-правшей со средним темпом».
В 1907 году друзья шотландского тренера по футболу попросили Роби организовать благотворительный футбольный матч Джеймс Миллер, скончавшийся годом ранее. Роби собрал команду футболистов-любителей театральной профессии и встретился с бывшей командой Миллера Футбольный клуб "Челси" на их родном поле. Матч принес вдове Миллера крупных доходов. Роби гордился этим матчем и шутил: «Я просто хотел убедиться, что« Челси »останется в первом дивизионе».
В свободное время Роби делал скрипки - хобби, которым он впервые занялся в свои годы в Дрездене. Он стал искусным мастером игры на этом инструменте, хотя никогда не планировал, чтобы на них играли публично. Выступая в 1960-х годах, скрипач и композитор Иегуди Менухин, игравший на одной из скрипок Роби на публичном выступлении в течение того десятилетия, назвал законченный инструмент комика «очень профессиональным». Его заинтриговала идея о том, что такой известный человек, как Роби, может такой «прекрасно» инструмент без ведома публики. Роби также был художником, и некоторые из его автокарикатур пером и тушью хранятся в Национальной портретной галерее, Лондон.
Роби во время благотворительного футбольного матча в 1904 Первое громкое приглашение Роби пришло в первое десятилетие 1900-х годов от Хью Лоутера, 5-го графа Лонсдейла, который нанял его в качестве развлечения на вечеринку, который он устраивает в Carlton House Терраса в Вестминстере. Вскоре после этого комик впервые появился перед королевской властью, когда король Эдуард VII нанял Роби для нескольких частных мероприятий. Роби исполнил серию песен и монологов и представил «мэра Мудкамдайка», что было встречено с большим одобрением и восхищением со стороны королевских наблюдателей. Позже он был нанят сыном Эдварда, принцем Уэльским (будущим королем Георгом V), который устроил представление на террасе Карлтон-хаус для своего друга лорда Керзона.
В июле 1912 года по приглашению импресарио Освальда Столла Роби впервые принял участие в Royal Command Performance, которому Котес приписывает «один из главных факторов его создания». Король Георг V и королева Мария были «в восторге» от комического скетча Роби, в котором он впервые публично исполнил «Мэра Мудкамдайка». Роби считал королевское шоу менее пугающим, чем многочисленные частные командные выступления, которые он давал в течение своей карьеры.
В начале Первой мировой войны Роби хотел записаться в армию, но теперь в Его за 40, он был слишком стар для активной службы. Вместо этого он назвался в Особую полицию и собирал деньги на благотворительность, выступая в роли комика. Для него было обычным делом заканчивать в театре в 1:00, а затем патрулировать в специальном качестве констебля до 6:00, где он часто помогал во время рейдов дирижаблей. В конце войны он совмещал свои гражданские обязанности с работой в добровольном автотранспортном отряде, где служил лейтенантом. Он посвящал корпусу три ночи в неделю, а днем организовывал выступление в пользу военных благотворительных организаций. Роби был решительным сторонником торговой флота и думал, что их часто упускают из виду, когда дело касается благотворительных пожертвований. Он собрал 22 000 фунтов стерлингов на благотворительном мероприятии в Лондонский Колизей, которое он пожертвовал в пользу во-морского флота.
«Мэр Мадкамдика», один из первых персонажей Роби в театре эстрады Первый опыт Роби в кино произошел в 1913 году, когда он выпустил два короткометражных фильма с ранним звуковым сопровождением: "And Very Nice Too" и "Good Queen Bess", снятые в Kinoplasticon Процесс, при котором фильм синхронизировался с грампластинками. В следующем году он попытался подражать своим коллегам по мюзик-холлу Билли Мерсону и Чарли Остину, которые основали Homeland Films и добились успеха в серии фильмов Сквибы с Бетти в главной роли. Бальфур. Роби встретился с режиссерами из кинокомпании Burns Film Company, которые привлекли его к съемкам немого короткометражного фильма «Джорджи становится анархистом», в котором он сыграл персонажа, которому не удалось взорвать здание парламента. Он продолжал время сниматься в кино на протяжении всей остальной части своей карьеры, никогда не достигая большего, чем скромный успех.
В 1914 году, впервые за много лет, Роби появился в рождественской пантомиме как мужчина. когда он был помолвлен на главную роль в «Моряке Синдбаде»; Фред Эмни-старший играл роль дамы. Хотя критики были удивлены кастингом, он понравился публике, а с участием Роби и Эмни оказались самыми запоминающимися сценами. Во время войны спрос на легкие развлечения в английских провинциях гарантировал Роби частные заказы и регулярный доход. Его выступления в Манчестере, Ливерпуле, Ньюкасле и Глазго были так же популярны, как и его выступления в Бирмингеме. Его жена Этель сопровождала его в этих турах и часто играла вместе с ним.
К Первой мировой войне развлечения в мюзик-холлах потеряли популярность у публики. Театральные историки утверждают упадок мюзик-холла в увеличении заработной платы исполнителей и неспособности заловложения с прибылью двадцать или тридцать представлений, которые ожидала увидеть публикацию. Revue обратился к аудитории военного времени, и Роби решил извлечь выгоду из средств массовой информации. В 1916 году Столл используется Роби выгодный контракт на роль в новом ревю The Bing Boys Are Here в Театре Альгамбры в Лондоне. Разделение времени между тремя или четырьмя мюзик-холлами за вечер стало для комика непривлекательным, и он наслаждался выступить в одном театре. Он был брошен на роль Люциуса Б напротив Вайолет Лорейн, которая сыграла его любовную увлеченность Эмму, и пара выступила дуэтом в фирменной песне шоу «Если бы вы были единственной девушкой (в мире) ", который стал международным успехом.
Роби (слева), Вайолет Лорейн и Альфред Лестер в костюмах для The Bing Boys Are Here (1916) Эта лондонская помолвка была новым опытом для Роби, который был знаком с провинциальными пантомимами и недельными комедийными выступлениями с участием одного актера, помимо пантомимы, он никогда не принимал участие в длительных постановках, и ему никогда не приходилось точно запоминать строки или придерживаться расписания. Bing Boys Are Here сыграли 378 представлений и занимали Альгамбру более года. Театральная пресса хвалила Роби, как «первого актера залов», «Ближе к концу войны он снял два фильма:« Лига против легкомыслия »в 1916 году и Делая свое д ело в следующем году.
Роби покинул его актерский состав Bing Boys во время его показа в январе 1917 года, чтобы сыграть на Лондонском ипподроме в фильмах Альбер де Курвиль, Дэйв Стэмпер и <74.>Шикарно поставленное ревю Джина Бака Зиг-заг!. Роби включил зарисовку, основанную на его персонаже в мюзик-холле «Доисторический человек», где Дафна Поллард играет роль «Неутомимого языка». В другой сцене он пьяного джентльмена, который случайно захватил ящик в Театре Савой вместо предполагаемого гостиничного номера. Публика казалась безразличной к персонажу, поэтому он изменил его в середине выступления наивного йоркширца. Перемена вызвала большой интерес, и это стало одной из самых популярных сцен шоу. Зигзаг пробежал 648 выступлений. Столл снова пригласил Роби в Альгамбру в 1918 году для продолжения «Мальчиков Бинг на Бродвее». Шоу, в котором снова появилась Вайолет Лорейн, не уступила своим предшественницам и превзошло серию оригинального шоу с 562 выступлениями.
Роби вернулся на лондонский ипподром в 1919 году, где он сыграл ведущую роль в спектакле. еще одно популярное ревю, Джой Беллс. Филлис Беделлс сменила Полларда в его партнере по сцене, а Анита Элсон и Леон Эррол выступили в роли танцоров второго плана. Роби роль старомодного отца, который озадачен изменением традиций после Первой мировой войны. Онил два скетча мюзик-холла: «Нет, нет, нет», сосредоточенные на превращении невинных, повседневных высказываний в наводящие размышления и провокационные изречения, а «Остальное лекарство» - это история пациента предоперационной вставицы, которая слышит тревожные истории о Использование служебным положением со стороны его друзей из лучших побуждений, которые навещают его. В итальянской газете La Tribuna писатель Эмилио Чекки пишет: «Роби, будучи просто Роби, заставляет нас смеяться до слез. Мы не хотим видеть ни Фигаро, ни Отелло; этого вполне достаточно для Роби появляется в дорожном костюме и крабоподобным взглядом переводит взгляд с одной стороны на другого. Аспект Роби в обращении со своей аудиторией - отцовский и, можно сказать, апостольский ». Джой Беллзствовала участвовала в 723 выступлениях.
В первые месяцы 1919 года Роби завершил сборник мемуаров My Rest Cure, который был опубликован позже в том же году. Во время показа Джой Беллс был награжден Почетным легионом за сбор 14000 фунтов стерлингов для французского Красного Креста. Он отказался от рыцарского звания в том же году, потому что, по словам Котеса, он боялся, что титул отдалит его от его аудитории из рабочего класса; вместо этого он был назначен CBE Георгом V в Букингемском дворце. Утром перед предпоследним выступлением Джой Беллс Роби был приглашен в лондонский офис Столла, где ему предложили роль в новом ревю в Театре Альгамбры. По пути он встретил театрального импресарио сэра Альфреда Батта, который согласился заплатить ему еще 100 фунтов стерлингов, но из лояльности к Столлу отклонил предложение и возобновил свой недельный контракт на 600 фунтов в Альгамбре.. 28 июля 1919 года Роби принял участие во втором Королевском командном представлении в Лондонском Колизее. Он и Лорейн спели «Если бы ты была единственной девушкой (в мире)».
Плакат для ревю Раунд в «Пятьдесят» на Лондонском ипподроме в 1922 году Пробел в расписании Альгамбры позволил Столлу использовать Роби в новом короткометражном фильме. «Выходной Джордж Роби» (1919) показал, как комик разыгрывает свои повседневные домашние дела до комического эффекта, но картина провалилась в прокате. Британский режиссер Джон Бакстер пришел к выводу, что продюсеры не знали, как лучше всего применить сценические таланты Роби в кино.
К 1920 году эстрадный театр стал популярным в Великобритании, и Роби завершил успешный переход. от мюзик-холла до звезды эстрады. Пантомима, которая полагалась на свои звезды, составляющие большую часть сценария через ad lib, также начинала терять популярность, и его современникам было слишком трудно создавать свежий материал для каждого выступления; для Роби, однако, праздничные развлечения продолжали оставаться прибыльным источником работы.
Первым ревю Роби 1920-х годов был Johnny Jones, который открылся 1 июня 1920 года в театре Альгамбра. В шоу также участвовали Айви Сент-Хелиер, Лупино-лейн и Эрик Блор и была размещена реклама «Салат Роби с музыкальной заправкой». Одной из самых популярных шуток шоу была сцена, в которой Роби сорвал и ел вишни со шляпы Сент-Хельера, прежде чем бросить камни в оркестровую яму, которые затем были встречены громкими ударами большого барабана. Признак его популярности пришел в августе 1920 года, когда он был изображен в костюме разведчика для серии из 12 марок Королевской почты в помощь Военным сиротам Корпорации Принтерс и Фондам бойскаутов принца Уэльского.
«Я думаю, что« Матушка Гусыня »[Роби] была, насколько я знаю, величайшим актерским мастерством того, что называется« Дама », которое я когда-либо видел. отличная комическая игра. Это было невероятно. На самом деле часть замечательной игры за несколько минут - игру вы бы поставили в ту же плоскость, что и любой великий актер того времени ».- Невилл Кардус, Любимый Залов (1972)
Следующим для Роби было ревю Robey en Casserole (1921), во время которого он руководил труппой танцоров в музыкальном произведении под названием «Балет полицейских». Каждая танцовщица была одета в имитацию полицейской формы сверху и пачку ниже. Шоу стало первой неудачей для комика под руководством Столла. В том декабре Роби появился в своей единственной лондонской пантомиме «Джек и бобовый стебель» на Ипподроме. Его биограф, Питер Котес, вспомнил интерпретацию комиком Дамы Трот как «чрезвычайно забавную: буколическую карикатуру на женщину, крепкую и фруктовую, кожаную и неприступную», и подумал, что комическое время Роби было «особенным». В марте 1922 года Роби остался на Ипподроме в ревю «Round in Fifty», модернизированной версии «Round the World in Eighty Days», который стал еще одним хитом лондонского театра и личным фаворитом комика.
Столл еще четыре раза приводил Роби в кинозрители в течение 1923 года. Первые два фильма были написаны с намерением продемонстрировать таланты комика в пантомиме: «Одна арабская ночь» была переработкой Аладдин и сыграли одну из главных ролей Лайонел Ховард и Эдвард О'Нил, в то время как Арлекинада побывала у истоков пантомимы. Одной из наиболее заметных ролей Роби при Столле был Санчо Панса в Морисе Элви в фильме 1923 года Дон Кихот, за которую он получал гонорар в размере 700 фунтов стерлингов в неделю.. Время, которое он проводил, работая вне дома, привело к распаду его брака, и он расстался с Этель в 1923 году. У него был короткий роман с одной из своих ведущих женщин, и он ушел из семейного дома.
Роби вернулся на Лондонский ипподром в 1924 году в ревю Leap Year, в котором он снялся вместе с Ледди Клиффом, Бетти Ч. сложный эфир и Вера Пирс. Високосный год был установлен в Южной Африке, Австралии и был написан для туристов, приезжающих в Лондон из стран Содружества. Роби пришелся им по вкусу, и его исполнение «Моего старого голландца» помогло достичь еще одной длинной серии из 421 выступления. Следующим был Sky High, который открылся в Лондон Палладиум в марте 1925 года. Танцовщица хора Мари Бланш заставила обозревателей сплетен прокомментировать предполагаемый роман исполнителей двумя годами ранее. Несмотря на слухи, Бланш продолжала быть его ведущей леди в течение следующих четырех лет, а Sky High продержалась 309 выступлений на сцене Вест-Энда.
В 1926 году не хватало разнообразных развлечений, что в степени приписывается Всеобщая забастовка в Великобритании, произошедшая в мае того же года. Забастовка была неожиданной для Роби, который в прошлом году подписал контракт на серию различных концертов для Moss Empires. Контракт был прибыльным, особенно из-за желания комика управлять своими заказами. Он провел шоу в провинции под названием «Bits and Pieces» и нанял компанию из 25 художников, а также инженеров и вспомогательный персонал. Несмотря на трудности Британии в 1926 году, большое количество людей пришли посмотреть спектакль. Он вернулся в Бирмингем, город, где его очень любили и где, как он был уверен, публикация приветствует его новое шоу. Однако цензоры потребовали от него опустить провокационную песню «Я остановился, я посмотрел, я послушал» и сильно отредактировать скетч «Обман». Ограничения не смогли заглушить энтузиазм публики, и Bits and Pieces получили восторженные отзывы. Он продлился до Рождества и был продлен на шесть месяцев.
Весной 1927 года Роби воспользовался совершить поездку за границу, когда он и его компания взяли Bits and Pieces в Южной Африке, где это было встречено благосклонно. К тому времени, когда он покинул Кейптаун, он выступил перед более чем 60 000 человек и проехал более 15 000 миль. Вернувшись в Англию, он отвез Bits and Pieces в Брэдфорд. В августе 1928 года Роби и его компания отправились в Канаду, где они три месяца выступали перед переполненной публикой. Именно там он выпустил новое ревю «Между нами» в Ванкувере, которое было поставлено специально для вооруженных сил страны. Канадцы были в восторге от Роби; он был удостоен свободы в Лондоне, Онтарио, стал вождем племени сарси и был почетным гостем на матче по крикету в Эдмонтон, Альберта. Он охарактеризовал турне как «поездку безраздельного счастья». В конце 1920-х Роби также написал сценарий и снялся в двух Phonofilm звуковых фильмах: Безопасность прежде всего (1928) и Миссис Мефистофель (1929).
В начале 1929 года Роби вернулся в Южную Африку, а затем Канада для еще одного турне с Bits and Pieces, после которого он начал еще одну серию эстрадных концертов еще в Англии. Среди городов, которые он посетил, был Вулидж, где он выступал перед переполненной аудиторией в течение недели. Здесь он познакомился с директорами театра Фрэнком и Агнес Литтлер, последняя на короткое время стала его менеджером. В 1932 году Роби появился в своем первом звуковом фильме, The Temperance Fête, а затем в фильме «Выходи за меня замуж», по словам его биографа А.Э. Уилсона, был одним из самых успешных музыкальных фильмов. карьеры комика. В фильме рассказывается история звукозаписывающей компании граммофонной компании, которая завязывает роман с коллегой, когда она становится семейной домработницей.
К концу 1932 года Роби завязал романтические отношения с дочерью Литтлеров Бланш (1897–1981), который стал его менеджером. Пара сблизилась во время съемок фильма Дон Кихот, ремейка комика, сыгравшего Санчо Панса в 1923 году. В отличие от своего предшественника, «Дон Кихот» имеет амбициозный сценарий, большой бюджет и аутентичный иностранный сеттинг. Роби, однако, обиделась необходимость отрастить бороду для этой роли, ему понравился французский климат и изнурительный 12-недельный график съемок. Он отказался от разыгратьу смерти своего персонажа в фармакологической манере, а также возражал против запоздалости «ужасно банальных» сценариев, которые часто писались за ночь перед съемками.
производитель CB Кокран нанял Роби для оперетты Хелен для театра Адельфи! в 1932 г. До 1932 г. Роби никогда не играл в законном театре, хотя читал Шекспира с раннего возраста. В том же году он роль царя Менелая в «Елене!», Англоязычной адаптации А. П. Герберт из оперетты Оффенбаха "Прекрасная Элен ". Продюсер шоу С. Б. Кокран, давний поклонник Роби, нанял для постановки престижный актерский состав, в том числе Эвелин Лэй и У.Х. Берри, с хореографией Леонида Мясина и декорациями Оливер Мессел. Оперетта открылась 30 января 1932 года, став самым успешным представлением театра Адельфи в году. Критик Гарольд Конвей писал, что, хотя Роби достиг вершины своей карьеры в звездах эстрады, что требовало от него полагаться только на свою «свежую, известную личность». сомнения по поводу способности комика «интегрироваться с другими звездами».... выучить много страниц диалогов и запомнить бесчисленные реплики.
После показа Хелен!, Роби ненадолго возобновил свои обязательства на эстрадной сцене, прежде чем подписать контракт на выступление в театре Савой в качестве Смелый Бен Блистер в оперетте « Веселый Роджер », премьера которой состоялась в марте 1933 года. Спектаклю не повезло, в том числе актерская забастовка, вызванная отказом. Роби вступил в союз актеров Equity, когда он был включен в качестве сопродюсера шоу, Гарольд Конвей из Daily Mail назвал произведение «одним из выдающихся личностных триумфов, свидетелями которых стали лонские театры», что исключило его как штатного актера. Позже в том же году Роби завершил свою последнюю автобиографию «Оглядываясь на жизнь». »Литературный критик Грэм Саттон восхищался Роби за его честн. ый и откровенный рассказ и считал, что он «в своих лучших проявлениях, когда был самым личным».
Согласно Уилсону, Роби почитал Шекспира и обладал «прекрасным знанием барда», хотя комик никогда не видел пьес Шекспира. В детстве он запомнил «призрачную» сцену в Гамлете. В 1933 году Кокран выразил мнение, что Роби стал жертвой в степени консервативного и «снобистского» отношений со стороны руководителей театра, что комик был «создан для Шекспира» и что, если он часто играл в пьесе Барда произведений, то «Шекспир, вероятно», был бы популярен ». В 1934 году театральный директор Сидней Кэрролл Роби сыграть Ника Боттома в Сон в летнюю ночь в Театре под открытым небом, Риджентс-парк, но Первоначально он отклонил предложение, сославшись на напряженный график, в том числе конфликт с его появлением в Королевском эстрадном представлении того года 8 мая. Он также был незарегистрирован тем, что законные театральные критики не воспримут его всерьез, и знал, что не включить комический набросок или участвовать в своей привычной находчивой затычке. В том же году Роби снялся в киноверсии популярного мюзикла Чу Чин Чоу. The New York Times назвала его «милым и смешным Али-Бабой».
В начале 1935 года Роби принял свою первую шекспировскую роль, как Фальстаф в Генрих IV, часть 1., что удивило прессу и встревожило фанатов, которые думали, что он может отправить в отставку премьер-министра Веселья. Театральная пресса скептически относилась к исполнителю мюзик-холла, играющую такую выдачу роль; Кэрролл, продюсер пьесы, яростно защищал свой выбор на кастинге. Позже Кэрролл признал, что рискнул нанять Роби, но написал, что комик «обладает безграничным мужеством, чтобы бросить вызов критике и риск своей репутацией в подобном предприятии; он берет свое прошлое и свое будущее в обе руки и сталкивается с альтернативой. бросая их на глубину или поднимая на высоту, о которой раньше нельзя было и мечтать ». Кэрролл также высказал мнение, что «[Роби] никогда не терпел неудач ни в одном из своих начинаний. Он один из самых умных и способных актеров ».
«Генрих IV», часть I открылась 28 февраля в Ее Театр Величества, и Роби проявил себя как способный шекспировский актер, хотя его шекспировский дебют изначально был омрачен неспособностью запоминать его реплики. Журналист из The Daily Express посчитал, что Роби чувствовал себя неуютно, показывал прерывистую доставку и был «далек от идеала». В статье The Observer критик Айвор Браун сказал об изображении Роби: «Ни в одном спектакле на моей памяти актер не был более явно страдающим слугой своих реплик и, более очевидно, всемогущим. Другой журналист, писавший в Daily Mirror, считал, что Роби «отдал 25 процентов Шекспира и 75 процентов себя».
В случае популярности Роби в этой роли настолько велика, что, Немецкий продюсер театра и кино Макс Рейнхардт он заявил, что, если появится возможность для фильма, комик станет идеальным выбором в роли Фальстафа », Котес описал Роби как« обладающего огромной жизненной силой и безмерным владением [ролью]. Он тонко кивнул в направлении своей комической карьеры, чтобы его воспринимать всерьез как законного актера, ему приходилось его аудиторию за горло и сразу же заставлять их внимать, потому что он не мог играть самого себя ». Поэт Джон Бетджеман ответил на ранний скептицизм критиков: «Артисты эстрады - это отдельный мир от законной сцены. и также отделены от балета, оперы и музыкальной комедии. Это возможно для артистов эстрады. В самом деле, никто из тех, кто видел, никогда не забудет великолепный пафос и юмор «Фальстафа» Джорджа Роби ». Позже, в 1935 году, Бланш Литтлер убедила Роби принять более раннее предложение Кэрролла сыграть Боттома, и комик отменил свидания на три недели. Пресса хвалила его выступление, и позже он приписал свой успех Литтлер и ее поддержку.
Роби интервью для программы «Spice of Life» для BBC в 1936 году. Он рассказал о времени, проведенном в мюзик-холле, которое он назвал «самым приятным опытом» в своей жизни. Обычно он испытывает острые ощущения от смеха других, как обычно, в частном порядке он испытывает острые ощущения от смеха других. Он рисовал «комические каракули» о себе в качестве премьер-министра веселья, который он иногда раздавал фанатам, он рисовал в любви к природе и признался себе, что, расслабиться, он рисовал. По итогам интервью он получил более тысячи писем фанатов от слушателей. Уилсон считал, что «идеальная дикция и интимная манера Роби сделали его идеальным оратором для радиовещания». Пресса положительно прокомментировала его выступление, и один репортер из Variety Life написал: «Я сомневаюсь, что какое-либо лицо, кроме сценического кумира, мог использовать, как это сделал Роби, первое в единственном числе почти непрерывно в течение получаса, не вызывая чего -то вроде негодование... Выступление комика было блестяще задумано и написано ».
В последние месяцы 1936 года Роби повторил свой успех на радио с 30-минутной программой под названием «Мюзик-холл», записанной для американской аудитории. в честь десятого дня рождения Национальной радиовещательной корпорации. В нем он представил монтаж своих характеристик, а также впечатления от других известных выступлений того времени. Во второй программе, которую он записал в следующем году, комик с любовью рассказывал о своих частых посещениях площадок для игр в крикет «Овал» и «Лорд» за время своего пятидесятилетнего сотрудничества.
Летом 1938 года Роби снялся в фильме Девушка должна жить режиссера Кэрол Рид, в которой он сыграл роль Горация Блаунта. В сообщении кинематографа еженедельно отмечается, что 69-летний комик еще может «стоять перед экраном днем и разнообразием ночью». Журналист The Times высказал мнение, что игра Роби в роли пожилого меховщика, любовного увлечения как Маргарет Локвуд, и Лилли Палмер, была «идеальным исследованием в растерянном смущении».
Роби дебютировал на телевидении в августе 1938 года, но не испытывал энтузиазма в связи с этим медиумом и появлялся редко. Продюсер BBC Грейс Виндхэм Голди была встревожена тем, как мало его «комического качества» было передано на маленьком экране. Голди думала, что комические способности Роби не ограничиваются его голосом и во многом зависят от отношений между его выражением лица и остроумными словами. Она чувствовала, что ему "должен быть запрещен его собственный ангел, если другой, приближаться к обычному микрофону". Тем не менее, Голди сохраняла оптимизм в отношении будущей телевизионной карьеры Роби. Журналист Л. Марсланд Гандер не согласился и подумал, что Роби были «слишком медленными для телевидения».
В ноябре том, когда его развод с Этель был завершен, Роби женился на Бланш Литтлер, которая была ему более двух десятилетий. младший, в ратуше Мэрилебон. На Рождество он сломал три ребра и ушиб позвоночник, когда случайно упал в оркестровую яму, появляясь в пантомиме Робинзона Крузо 1938–39 в Бирмингеме. Он объяснил падение своей лицевой маской, из-за которой он не мог видеть сцену. Критик Гарольд Конвей был менее снисходительным обвиняя в происшествии «потерю уверенности в себе» комика и начало первой упадки Роби.
Зная о спрос на его выступление в Австралии, Роби провел второе турне по стране в начале 1939 года. Пока он выступал в Театре Тиволи в Сиднее, началась война с Германией. Роби вернулся в Англию и сосредоточил свои усилия на развлечениях, чтобы собрать деньги для военных действий. Он записался в Национальную ассоциацию обслуживания развлечений (ENSA), для которой он выступал в различных шоу, а также в своих личных выступлениях. Иногда онлся без предупреждения, чтобы выступать в больницах, на военных заводах, на аэродромах, на зенитных постах и других местах, где аудитория состояла всего из нескольких человек.
В 1940-х Роби появлялся обычно на военных концертах. как он сам, но вызвал споры, в шутку поддерживая нацистов и унижая чернокожих во время своего выступления. Его намерением было мягко подшутить над «маленькими детьми Англии », но зрители думали, что он симпатизирует нацизму. Его шутливое мнение о том, что поражение для Гитлера будет означать победу большевизма, было отменено в серии противоречивых интервью, которые вызвали у него много затрудливений, когда ему бросили вызов, и о котором он вызывает вызовел. Его взгляды стали известны в прессе как «Робейизмы», которые вызвали растущую критику, но его премьер-министр оставался популярным, и он использовал персонажа, чтобы отвлечь негативную огласку. Котес писал, что Роби не был политиком, а просто ура-патриотом, который «прожил достаточно долго, чтобы почувствовать, [что] его малоанглийское мировоззрение [вызывало у него] острое замешательство, а его армию поклонников - глубокую тревогу».
Роби снялся в фильме Приветствуйте Джона Ситизена в 1942 году, режиссера Мориса Элви, в котором снимались Эдвард Ригби и Стэнли Холлоуэй, о последствиях войны. имел нормальную британскую семью. В обзоре фильма 1944 года Роби был описан как «убедительные в роли роли», но в фильме были «скучные моменты в простой сказке». В то Рождество Роби отправился в Бристоль, где снялся в пантомиме Робинзона Крузо. В 1943 году последовали еще четыре фильма, один из которых продвигал военную пропаганду, а других демонстрировали популярное кино кинематографа. Cine -iversity представил Роби Astoria в Финсбери-парке в Лондоне, место, которое использовалось для огромной публики и артистов, и было описано как «супер-кинотеатр».
В первые месяцы 1944 года Роби вернулся к роли Фальстафа, когда он появился в киноверсии фильма Генри V, продюсера Eagle-Lion Films. Американский кинокритик Босли Кроутер высказал неоднозначное мнение о фильме. В статье The New York Times в 1946 году он подумал, что там блестящая группа британских кинематографистов и актеров, которые внесли свой вклад в «потрясающеящее и интригующее экранное зрелище». Несмотря на это, он счел плохой дополнительный сценарий фильма и назвал сцену на смертном одре Фальстафа «несущественной и немного гротескной». В конце 1944 года он появился в Бернли в шоу под названием Vive Paree вместе с Дженис Харт и Фрэнком О'Брайаном. В 1945 году Роби сыграл две второстепенные роли в кино: «Старый Сэм» в короткометражном комедийном фильме «Троянские братья», в котором два актера испытывают различные проблемы в роли лошади-пантомимы, и в роли «Фогеля» в музыкальном романе Вальс Время. В 1947 году он совершил поездку по Англии, а следующей весной он предпринял провинциальный тур по сказке Фредерика Бойера «Человек с ветряной мельницей», которую он также продюсировал вместе со своей женой.
В июне 1951 года, которому сейчас 81 год, Роби сыграл главную роль в полуночном гала-концерте в лондонском «Палладиум» в помощь семье Сида Филда, умершего в том же году. В финале Роби исполнил «Я остановился, я посмотрел, я послушал» и «Если бы ты была единственной девушкой в мире»; Остальная часть трехчасового выступления была представлена знаменитостями радио, телевидения и кино. Американский комик Дэнни Кэй, который также принимал участие в представлении, назвал Роби «великим, великим художником». В том же месяце Роби вернулся в Бирмингем, где открыл вечеринку в саду в церкви Св. Марии и Св. Амвросия, месте, где он появлялся в начале своей карьеры. 25 сентября он выступил для BBC в выпуске радиосериала Desert Island Discs, для которого он выбрал среди прочего «Mondo ladro», печальную жалобу Фальстафа на злой мир в Верди Опера Фальстаф. В оставшуюся часть года Роби несколько раз лично появлялся на открытии фестивалей и посещал благотворительные мероприятия.
Роби принял участие в Фестивале эстрады для BBC в 1951 году, который воздал должное британскому мюзик-холлу. Для своего выступления он использовал импровизированный стиль, а не сценарий. Его жена сидела сбоку от сцены, готовая оказать ему поддержку, если она понадобится. По словам Уилсона, очередь Роби заслужила самые громкие аплодисменты вечера. В следующем месяце Роби отправился в длительный тур по провинции в рамках развлекательного шоу Do You Remember? под управлением Бернарда Делфонта. После вечернего выступления в Шеффилде репортер местной газеты спросил его, не собирается ли он уйти на пенсию. Комик пошутил: «Я ухожу на пенсию? Милостивый, я слишком стар для этого. Я не мог думать о том, чтобы начать новую карьеру в моем возрасте!» В декабре он открыл дом Lansbury Lodge для вышедших на пенсию игроков в крикет в Поплар, Восточный Лондон; он считал эту церемонию одним из «самых счастливых воспоминаний в своей жизни».
К началу 1952 года Роби заметно ослабел и потерял интерес ко многим своим спортивным развлечениям. Вместо этого он остался дома и рисовал комические зарисовки с изображением премьер-министра веселья. В мае он снялся в фильме «Записки Пиквика», в котором сыграл роль старого Тони Веллера, от которой он изначально отказался по состоянию здоровья. В следующем году, в поддержку игрового фонда, он снялся в роли Клоуна в короткой пантомиме на олимпийском варьете в Victoria Palace Theater. Организаторы попросили, чтобы он появился в костюме премьер-министра Веселья вместо обычного клоунского костюма, и комик с радостью выполнил эту просьбу.
В первые месяцы 1954 года рыцарство было пожаловано Роби королевой Елизаветой, королевой-матерью в Букингемском дворце. В течение следующих недель его здоровье ухудшилось; он стал прикованным к инвалидной коляске и большую часть времени проводил дома под присмотром жены. В мае он открыл фестиваль Британского Красного Креста в Сифорде, Восточный Суссекс, а месяц спустя он в последний раз выступил на телевидении в качестве участника дискуссии в английской версии The Name's the Same.. Уилсон назвал выступление Роби «жалким» и подумал, что он появился только с «намеком на свою прежнюю личность». К июню он стал прикованным к дому и спокойно отметил свое 85-летие в кругу семьи; его жена Бланш организовывала встречи с друзьями, но коллеги по театральному искусству не допускались на случай, если они вызвали у комика слишком много волнения.
Роби перенес инсульт 20 ноября и оставался в полукоме чуть более неделя. Он умер 29 ноября 1954 года в своем доме в Солтдине, Восточный Суссекс, и был кремирован в крематории Даунса в Брайтоне. Бланш продолжала жить на побережье Сассекса до своей смерти в возрасте 83 лет в 1981 году.
Роби изображен в коллекции почтовых марок Королевской почты, выпущенных в 1921 году в помощь Скаутское движение Новости о смерти Роби вызвали дань уважения в прессе, которая напечатала иллюстрации, анекдоты и напоминания о его сценических выступлениях и благотворительной деятельности. «Несмотря на рыцарство, Джордж Роби давно стал популярным артистом и народным артистом», - заявил репортер Daily Worker, в то время как критик Daily Mail написал: «Личность стала широко употребляемым словом со времен его расцвета., но Джордж Роби вдохнул это в каждую пору ". В некрологе Роби в «Зрителе» Комптон Маккензи назвал комика «одной из последних великих фигур позднего викторианского и эдвардианского мюзик-холла».
В декабре 1954 года поминальная служба по Роби прошла в Собор Святого Павла. Разнообразная община состояла из членов королевской семьи, актеров, медицинских работников, театрального персонала, студентов и водителей такси. Епископ Степни, Йост де Бланк сказал: «Мы потеряли великого английского артиста мюзик-холла, одного из величайших, которых знала страна в конце девятнадцатого и двадцатого веков. " На богослужении выступали артисты, в том числе комик Лесли Хенсон, который назвал Роби «великим упрямым тельцом разнообразия». За свою жизнь Роби помог заработать более 2 000 000 фунтов стерлингов на благотворительные цели, из которых 500 000 фунтов стерлингов были собраны во время Первой мировой войны. В знак признания его усилий Дом для выздоравливающих моряков в Лимпсфилде, графство Суррей, назвал палату в его честь, а управленческий персонал Королевской больницы Сассекса позже купил новый диализный машина в его памяти.
Комикс Роби повлиял на других комиков, но мнения о его эффективности как комиксе разнятся. Радиоведущий Робб Уилтон признал, что многому у него научился, и хотя он чувствовал, что Роби «не очень смешной», он мог идеально рассчитать комическую ситуацию. Точно так же комик Чарли Честер признал, что, будучи комиком, Роби «все еще не заставлял меня смеяться», хотя и описал его как «легенду», чей премьер-министр веселья использовал красивый макияж. Биограф Роби Питер Котс не согласился с этими оценками, похвалил комика «забавный, как юмор» и сравнил его величие с мимикой Чаплина и клоунадой Грока. Котес писал: «Его мэр, профессор музыки, сарацин, дама Трот, дама червей, окружная медсестра, квартирная хозяйка профессора и, конечно, его бессмертный премьер-министр - все были абсурдными: богатый, непомерно чопорный и гордый, великолепно осуждающий бюрократическую мелочь. официальное лицо в его худшем, лучшем и смешном виде ».
Вайолет Лорейн назвала свою бывшую партнершу по фильму« одним из величайших комиков, которых когда-либо знал мир », а театральный продюсер Бэзил Дин высказал мнение, что« Джордж был великим художник, одна из последних и [sic ] действительно крупных фигур своей эпохи. Теперь их так не разводят ». Актер Джон Гилгуд, вспомнивший встречу с Роби в театре Альгамбра в 1953 году, назвал комика «очаровательным, милосердным [и] одним из немногих действительно великих людей» эпохи мюзик-холла. После его смерти костюм Роби для премьер-министра Мирта был подарен Лондонскому музею, где он находится в постоянной экспозиции.
Примечания
Ссылки
