Войти
| Банды Нью-Йорка | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Мартин Скорсезе |
| Продюсировал | |
| Сценарий | |
| Сюжет | Джей Кокс |
| По мотивам | Банды Нью-Йорка. Герберт Эсбери |
| В ролях | |
| Музыка | Ховард Шор |
| Кинематография | Майкл Баллхаус |
| Отредактировал | Тельма Шунмейкер |
| Производство. компания |
|
| Распространяется | |
| Дата выхода |
|
| Продолжительность | 167 минут |
| Страна | США |
| Languag e | английский |
| Бюджет | 100 миллионов долларов |
| кассовые сборы | 193,8 миллиона долларов |
Банды Нью-Йорка - американец 2002 года эпический период криминальная драма фильм режиссера Мартина Скорсезе, действие которого происходит в трущобах Нью-Йорка и вдохновлено Документальная книга Герберта Эсбери 1927 года Банды Нью-Йорка. Сценарий написали Джей Кокс, Стивен Зайлиан и Кеннет Лонерган. Звезды фильма Леонардо ДиКаприо, Дэниел Дэй-Льюис и Кэмерон Диас.
В 1863 году давняя католико-протестантская вражда перерастает в насилие, как и Группа ирландских иммигрантов протестует против низкой заработной платы, вызванной наплывом освобожденных рабов, а также угрозой призыва на военную службу. Скорсезе потратил 20 лет на разработку проекта, пока Харви Вайнштейн и его продюсерская компания Miramax Films не приобрели его в 1999 году.
Сделано в Cinecittà, Рим, а в Нью-Йорке фильм был закончен к 2001 году, но его выпуск был отложен из-за терактов 11 сентября. Выпущенный 20 декабря 2002 года, фильм собрал 193 миллиона долларов по всему миру при его бюджете в 100 миллионов долларов и получил положительные отзывы критиков за выступление Дэй-Льюиса, режиссуру Скорсезе, дизайн постановки и дизайн костюмов; но критиковали за ее рассказ. Он был номинирован на десять Оскаров на 75-й церемонии вручения премии Оскар.
В трущобах район Файв Пойнтс, Манхэттен, в 1846 году две банды вступили в финальную битву (или «вызов») на Райской площади за того, «кто господствует над Пятипоинтами. "; эти две фракции, участвующие в этом мероприятии, - нативисты протестанты во главе с Уильямом «Биллом Мясником» Каттингом, и группа ирландцев католиков иммигранты, «Мертвые кролики », возглавляемые «Жрецом» Валлоном. В конце этой битвы Билл убивает Валлона и объявляет Мертвых Кроликов вне закона. Увидев это, молодой сын Валлона прячет нож, убивший его отца, и его отправляют в приют на острове Блэквелл.
Шестнадцать лет спустя, в 1862 году, сын Валлона под псевдонимом Амстердам, возвращается в Five Points в поисках мести и забирает нож. Старый знакомый, Джонни Сирокко, знакомит его с местными кланами банд и воров, каждый из которых отдает дань уважения Биллу, контролирующему район. Амстердам, наконец, знакомится с Биллом, но держит свое прошлое в секрете, стремясь быть завербованным. Он узнает, что многие из бывших сторонников его отца теперь работают у Билла. Каждый год Билл празднует годовщину своей победы над Мертвыми Кроликами; Амстердам планирует тайно убить его во время этого празднования.
Амстердам привлекает карманник и мошенник Дженни Эвердин, которым влюблен Джонни. Амстердам завоевывает доверие Билла, и Билл становится его наставником, вовлекая его в дела коррумпированного Таммани Холла политика Уильяма М. Твида. Амстердам спасает Билла от покушения, и его мучает мысль, что он сделал это из искренней преданности.
Вечером годовщины Джонни, в припадке ревности по поводу привязанности Дженни к Амстердаму, раскрывает Биллу истинную личность и намерения Амстердама. Билл заманивает Амстердам актом метания ножа с участием Дженни. Когда Билл произносит тост за священника Валлона, Амстердам бросает свой нож, но Билл отклоняет его и наносит удар Амстердаму встречным броском. Затем Билл бьет его и прижигает щеку горячим лезвием. Скрываясь, Дженни лечит Амстердам и умоляет его бежать вместе с ней в Сан-Франциско.
Амстердам, однако возвращается в Five Points в поисках мести и объявляет о своем возвращении, повесив мертвого кролика на Paradise Square.. Билл отправляет коррумпированного полицейского Малрэни на расследование, но Амстердам убивает его и вешает тело на площади. В отместку Билл избил Джонни и пронзил его пикой, оставив его в Амстердаме, чтобы положить конец его страданиям. Инцидент получил освещение в газетах, и Амстердам представляет Твиду план по подавлению влияния Билла: Твид поддержит кандидатуру Монка МакГинна на пост шерифа, а Амстердам обеспечит ирландское голосование за Таммани. Монк побеждает с большим перевесом (выборы были сфальсифицированы Мертвыми кроликами), и униженный Билл убивает его. Смерть Макгинна побуждает разъяренный Амстердам вызвать Билла на битву банд на Райской площади за приказ, который Билл принимает.
Призывные беспорядки в городе вспыхивают как раз в тот момент, когда банды готовятся к битве, и солдаты Армии Союза направляются для борьбы с бунтовщиками. В то время как соперничающие банды сражаются друг с другом, артиллерийский огонь с военно-морских кораблей идет прямо по Райской площади, прерывая их бой незадолго до его начала. Между пушками, солдатами и бунтовщиками убиты многие члены банды. Билл и Амстердам сталкиваются друг с другом, пока Билл не получает ранение осколком. Затем Амстердам использует нож своего отца, чтобы пронзить Билла, убив его и, наконец, положив конец его правлению. После этого Амстердам и Дженни вместе уезжают из Нью-Йорка, чтобы начать новую жизнь в Сан-Франциско. Перед их отъездом Амстердам хоронит Билла на кладбище в Бруклине рядом с его отцом. Когда Амстердам и Дженни покидают кладбище, финальная сцена фильма показывает, как линия горизонта меняется в течение следующих ста сорока лет по мере строительства современного Манхэттена, от Бруклинского моста до Центр международной торговли, и кладбище заросло и забылось.
| Страна была готова к захвату, и New Y орк был пороховой бочкой. Это была Америка, не Запад с его широкими просторами, а клаустрофобия, где все были раздавлены. С одной стороны, у вас была первая большая волна иммиграции, ирландцы, которые были католиками, говорили по-гэльски и были верны Ватикану. С другой стороны, были нативисты, которые считали, что именно они сражались, истекали кровью и умирали за нацию. Они посмотрели на выходящих из лодок ирландцев и спросили: «Что ты здесь делаешь?» Это был хаос, племенной хаос. Постепенно улица за улицей, квартал за кварталом развивалась демократия, люди как-то научились жить вместе. Если в Нью-Йорке не произойдет демократии, этого не произойдет нигде. |
| - Мартин Скорсезе о том, как он видел историю Нью-Йорка как поле битвы современной американской демократии |
Режиссер Мартин Скорсезе вырос в Маленькой Италии в район Манхэттена в Нью-Йорке в 1950-е годы. В то время он заметил, что некоторые части его района были намного старше остальных, в том числе надгробия 1810-х годов в Старом соборе Святого Патрика, мощеные улицы и небольшие подвалы. расположен под более поздними крупными постройками; это вызвало у Скорсезе любопытство по поводу истории этого района: «Постепенно я понял, что американцы итальянского происхождения были не первыми, что другие люди были там до нас. Когда я начал понимать это, это меня очаровало. интересно, как выглядел Нью-Йорк? Какие были люди? Как они ходили, ели, работали, одевались? »
В 1970 году Скорсезе наткнулся на Герберта Эсбери «Банды Нью-Йорка: неофициальная история преступного мира» (1927) о преступном мире города девятнадцатого века и сочла это откровением. В портретах городских преступников Скорсезе увидел потенциал американской эпопеи о битве за современную американскую демократию. В то время Скорсезе был молодым режиссером без денег и славы; к концу десятилетия, благодаря успеху таких криминальных фильмов, как Злые улицы (1973) о его старом районе и Таксист (1976), он стал восходящей звездой. В 1979 году он приобрел права на экранизацию книги Эсбери; тем не менее, потребовалось двадцать лет, чтобы продвинуть производство. Возникли трудности с воспроизведением монументального городского пейзажа Нью-Йорка девятнадцатого века со стилем и деталями, которые хотел Скорсезе; почти ничто в Нью-Йорке не выглядело так, как в то время, и снимать в другом месте было невозможно. В конце концов, в 1999 году Скорсезе удалось найти партнерство с Харви Вайнштейном, известным продюсером и сопредседателем Miramax Films. Джей Кокс был нанят Скорсезе для адаптации сценария фильма, который, как сообщалось в The New Yorker в марте 2000 года, прошел девять пересмотренных черновиков разработки со Скорсезе.
Для создания декораций, которые Скорсезе предполагал, постановка снималась на большой студии Cinecittà в Риме, Италия. Художник-постановщик Данте Ферретти воссоздал более мили нью-йоркских зданий середины девятнадцатого века, состоящих из пяти кварталов Нижнего Манхэттена, включая Five Points трущобы, участок набережной Ист-Ривер, включающий два полноразмерных парусных корабля, участок из тридцати зданий нижнего Бродвея, особняк патрициев и копии Таммани-холла, церкви, салон, китайский театр и игорное казино. Для Five Points Ферретти воссоздал картину Джорджа Кэтлина, изображающую эту местность.
Особое внимание было уделено речи персонажей, так как лояльность часто обнаруживалась по их акцентам. Тренер по озвучиванию фильма, Тим Монич, отказался использовать общий ирландский акцент и вместо этого сосредоточился на отличительных диалектах Ирландии и Великобритании. Поскольку персонаж ДиКаприо родился в Ирландии, но вырос в Соединенных Штатах, его акцент был разработан как смесь акцентов, типичных для полуамериканизированных. Чтобы развить уникальные, утраченные акценты «нативистов» янки, таких как персонаж Дэниела Дэй-Льюиса, Монич изучала старые стихи, баллады, газетные статьи (которые иногда имитировали разговорный диалект как форму юмора) и Лексикон Разбойника, книгу идиомы преступного мира, составленные комиссаром полиции Нью-Йорка, чтобы его люди могли сказать, о чем говорили преступники. Важной частью был восковой цилиндр 1892 года с записью Уолта Уитмена, читающего четыре строки стихотворения, в котором он произносил слово «Земля» как «Ут» и «а» слова «ан» носовой и плоский, как «аян». Монич пришел к выводу, что коренные жители Нью-Йорка девятнадцатого века, вероятно, походили на пресловутого Бруклина таксиста середины XX века.
Съемка фильма в Cinecittà студий в Риме, Италия. Основные фотографии начались в Нью-Йорке и Риме 18 декабря 2000 г. и закончились 30 марта 2001 г. личностей и столкновения видений режиссера и продюсера, трехлетняя съемка стала историей сама по себе. Скорсезе решительно отстаивал свое художественное видение в вопросах вкуса и длины, в то время как Вайнштейн боролся за упрощенную, более коммерческую версию. Во время задержек известные актеры, такие как Роберт Де Ниро и Виллем Дефо, были вынуждены покинуть производство из-за конфликтов с другими постановками. Затраты превысили первоначальный бюджет на 25 процентов, в результате чего общая стоимость превысила 100 миллионов долларов. Увеличенный бюджет сделал фильм жизненно важным для краткосрочного успеха Miramax Films.
После того, как пост-продакшн был почти завершен в 2001 году, фильм задерживается более года. Официальное оправдание заключалось в том, что после терактов 11 сентября 2001 г. некоторые элементы изображения могли вызвать у зрителей дискомфорт; Заключительный кадр фильма - это вид на современный Нью-Йорк с башнями Всемирного торгового центра, несмотря на то, что они были разрушены терактами за год до выхода фильма. Однако это объяснение было опровергнуто в недавних заявлениях Скорсезе, где он отметил, что в постановке все еще снимались пикапы даже в октябре 2002 года. Создатели фильма также подумали о том, чтобы удалить башни из кадра, чтобы признать их исчезновение или полностью удалить всю последовательность. В конечном итоге было решено оставить башни без изменений.
Вайнштейн требовал сокращения длины фильма, и некоторые из этих сокращений в конечном итоге были сделаны. В декабре 2001 года Джеффри Уэллс рассмотрел предполагаемый рабочий отпечаток фильма в том виде, в каком он существовал осенью 2001 года. Уэллс сообщил, что рабочий отпечаток был лишен повествования, был примерно на 20 минут длиннее, и хотя он «отличался от оригинала». [театральная] версия... сцена за сценой за сценой играют в обоих случаях одинаково ». Несмотря на сходство, Уэллс нашел, что эстампа работы богаче и удовлетворительнее, чем театральная версия. Хотя Скорсезе заявил, что театральная версия является его окончательной версией, он, как сообщается, «передал [] трехчасовую [рабочую печать] версию« Банд »на пленке [друзьям] и признался:« Откладывая в сторону мое договорное обязательство доставить более короткую, продолжительностью два часа сорок минут версию для Miramax, это версия, которой я больше всего доволен », или слова на этот счет."
В интервью Роджеру Эберту Скорсезе разъяснил настоящие проблемы при монтаже фильма. Эберт отмечает:
Его беседы с Вайнштейном, по его словам, всегда сводились к поиску длины, в которой работает картина. Когда это дошло до прессы, это превратилось в драки. По его словам, в настоящее время фильм длится 168 минут, и это подходящая длина, и поэтому не будет никакой режиссерской версии - потому что это режиссерская версия.
Робби Робертсон руководил Коллекция саундтреков из эклектичных композиций в стиле поп, фолк и неоклассицизм.
Скорсезе получил как похвалу, так и критику за исторические изображения в фильме. В интервью PBS для History News Network Университет Джорджа Вашингтона профессор Тайлер Анбиндер сказал, что визуальные образы и дискриминация иммигрантов в фильм был исторически точным, но и количество изображенного насилия, и количество китайских иммигрантов, особенно женщин, были гораздо более обычными в фильме, чем на самом деле.
Книга Эсбери описывала Bowery Boys, Plug Uglies, True Blue Americans, Хвосты рубашек и Dead Rabbits, названные в честь их боевого стандарта, мертвого кролик на щуке. В книге также описан Уильям Пул, вдохновитель Уильяма «Билла Мясника» Каттинга, член Bowery Boys, боксер с голыми кулаками и лидер Ничего не знаю политическое движение. Пул не происходил из Five Points и был убит почти за десять лет до Draft Riots. И у вымышленного Билла, и у настоящего были мясные лавки, но, как известно, Пул никого не убивал. В книге также описаны другие известные гангстеры той эпохи, такие как Рэд Рокс Фаррелл, Слоббери Джим и Адская кошка Мэгги, которая подпилила передние зубы до упора и носил искусственные латунные ногти.
Анбиндер сказал, что воссоздание Скорсезе визуальной среды середины XIX века Нью-Йорк и Five Points "не могло быть намного лучше". Все декорации были полностью построены на внешних сценах Cinecittà Studios в Риме. К 1860 году в Нью-Йорке проживало 200000 ирландских иммигрантов, в основном католиков, при населении 800000 человек.
По словам Пола С. Бойера, «период с 1830-х по 1850-е годы был временем почти непрерывного беспорядка и волнений среди населения. городская беднота. Десятилетие с 1834 по 1844 год ознаменовалось более чем 200 крупными бандитскими войнами в одном только Нью-Йорке, и в других городах картина была аналогичной ".
Еще в 1839 году мэр Филип Хоун сказал: «Этот город кишит бандами закоренелых негодяев», которые «патрулируют улицы, делая ночь ужасной и оскорбляя всех, кто недостаточно силен, чтобы защитить себя». Драка большой банды, изображенная в фильме в 1846 году, является вымышленной, хотя 4 июля 1857 года произошла драка между Мальчиками Бауэри и Мертвыми кроликами в Пятипоинте, которая не упоминается в фильме. Рецензент Винсент ДиДжироламо заключает, что «Банды Нью-Йорка становятся исторической эпопеей, не претерпевающей изменений с течением времени. Эффект заключается в том, чтобы заморозить этнокультурное соперничество на протяжении трех десятилетий и представить их как иррациональную ненависть предков, не изменяемую демографическими сдвигами, экономическими циклами и т. политические перестановки ».
В фильме Призывные беспорядки изображены в основном как акты разрушения, но в течение той недели июля 1863 года произошло значительное насилие, в результате которого погибло более ста человек., в основном освобожденные афроамериканцы. Они были особенно мишенями ирландцев, отчасти из-за опасений конкуренции за работу, которую вызовет в городе большее количество освобожденных рабов. Бомбардировка города кораблями ВМФ для подавления беспорядков полностью вымышленная. В фильме упоминается печально известный Tweed Courthouse, поскольку «Босс» Твид называет планы постройки «скромными» и «экономичными».
В фильме Американцы китайского происхождения были достаточно обычны в городе, чтобы иметь собственное сообщество и общественные места. Хотя китайцы мигрировали в Америку еще в 1840-х годах, значительная миграция китайцев в Нью-Йорк не началась до 1869 года, когда было завершено строительство трансконтинентальной железной дороги. Китайский театр на улице Пелл не был построен до 1890-х годов. Старая пивоварня, переполненный многоквартирный дом, показанный в фильме как в 1846, так и в 1862–1863 годах, на самом деле был снесен в 1852 году.
Изначально намеченная дата релиза была 21 декабря 2001 г. время для Оскара 2001, но постановка не достигла этой цели, поскольку Скорсезе все еще снимал. Двадцатиминутный клип, объявленный как «расширенный превью», дебютировал на Каннском кинофестивале 2002 года и был показан на звездном мероприятии во Дворце фестивалей и конгрессов со Скорсезе, ДиКаприо, Диасом и Вайнштейном.
Харви Вайнштейн тогда хотел, чтобы фильм открылся 25 декабря 2002 года, но потенциальный конфликт с другим фильмом с Леонардо ДиКаприо, Поймай меня, если сможешь, созданный DreamWorks, заставил его перенести день открытия на более раннюю позицию. После переговоров между несколькими сторонами, включая интересы ДиКаприо, Вайнштейна и DreamWorks Джеффри Катценберг, решение было принято по экономическим причинам: ДиКаприо не хотел сталкиваться с конфликтом продвижения двух фильмов, разыгрывающих друг друга; Катценберг смог убедить Вайнштейна в том, что насилие и материалы для взрослых в «Бандах Нью-Йорка» не обязательно привлекут семьи в Рождество. Главной заботой всех участников была попытка максимально увеличить день открытия фильма, что является важной частью экономики киноиндустрии.
После трех лет производства фильм был выпущен 20 декабря 2002 года, через год после выхода оригинала. планируемая дата выпуска. Хотя фильм был выпущен на DVD и Blu-ray, нет планов пересматривать театральную версию или готовить «режиссерскую версию» для выпуска домашнего видео. «Марти в это не верит», - заявила редактор Тельма Скунмейкер. «Он верит в показ только законченного фильма».
Фильм собрал 77 812 000 долларов в Канаде и США. Также потребовалось 23 763 699 долларов в Японии и 16 358 580 долларов в Великобритании. Во всем мире фильм собрал в прокате 193 772 504 доллара.
Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes рейтинг одобрения фильма составил 73%. На основе 210 отзывов, средний рейтинг 7.11 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Несмотря на свои недостатки, разросшиеся и беспорядочные банды Нью-Йорка компенсируются впечатляющим производственным дизайном и потрясающими характеристиками Дэй-Льюиса». Другой агрегатор рецензий, Metacritic, дал фильму оценку 72 из 100 на основе 39 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы».
Роджер Эберт похвалил фильм, но посчитал, что он упал. Если не считать лучших работ Скорсезе, то его партнер по фильму В кино Ричард Ропер назвал его «шедевром» и объявил его ведущим претендентом на Лучший фильм. Пол Клинтон из CNN назвал фильм «грандиозным американским эпосом». В Variety, Тодд Маккарти писал, что фильм «несколько отстает от большого кинематографического статуса, но все же остается впечатляющим и хорошо реализованным произведением, которое воодушевляюще открывает глаза и разум на неизученные аспекты. американской истории ". Маккарти особо похвалил пристальное внимание к историческим деталям и постановке.
Некоторые критики были разочарованы фильмом, в одном обзоре на CinemaBlend было сочтено, что он был чрезмерно жестоким с немногими персонажами, о которых стоит заботиться. Норман Бердичевский из New English Review написал в отрицательной критике, что некоторые местные жители в Испании, которые смотрели «Банды Нью-Йорка», впоследствии «подтвердили» несколько антиамериканских убеждений, которые, по его мнению, были связаны с безвозмездной передачей фильма. насилие, исторические неточности и общее описание американского общества «в худшем свете». Другие посчитали, что он попытался затронуть слишком много тем, не сказав о них ничего уникального, и что общая история была слабой.
Банды Нью-Йорка были перечислены в рейтингах многих критиков. десять списков.
| Award | Категория | Получатель | Результат |
|---|---|---|---|
| Награды Академии | Лучший фильм | Альберто Гримальди и Харви Вайнштейн | Номинация |
| Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Номинация | |
| Лучшая Актер | Дэниел Дэй-Льюис | Номинация | |
| Лучший оригинальный сценарий | Джей Кокс, Стивен Зайлиан и Кеннет Лонерган | Номинация | |
| Лучшая операторская работа | Майкл Баллхаус | Номинация | |
| Лучший художник-постановщик | Данте Ферретти и Франческа Ло Скьяво | Номинация | |
| Лучший дизайн костюма | Сэнди Пауэлл | Номинация | |
| Лучший монтаж фильма | Тельма Шунмейкер | Номинация | |
| Лучший звук | Том Флейшман, Юджин Гирти и Иван Шаррок | Номинация | |
| Лучшая Оригинальная песня | Боно, The Edge, Адам Клейтон и Ларри Маллен. Для песни "The Hands That Built America" | Номинация | |
| Премия Британской киноакадемии | Лучший фильм | Альберто Гримальди и Харви Вайнштейн | Номинация |
| Лучшая режиссура | Мартин Скорсезе | Номинация | |
| Лучший актер в главной роли | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл | |
| Лучший оригинальный сценарий | Джей Кокс, Стивен Зайлиан, Кеннет Лонерган | Номинация | |
| Лучшая операторская работа | Майкл Баллхаус | Номинация | |
| Лучший музыкальный фильм | Ховард Шор | Номинация | |
| Лучший монтаж | Тельма Шунмейкер | Номинация | |
| Лучший звук | Том Флейшман, Иван Шаррок, Юджин Гирти и Филип Стоктон | Номинация | |
| Лучший художник-постановщик | Данте Ферретти | Номинация | |
| Лучший дизайн костюма | Сэнди Пауэлл | Номинация | |
| Лучший макияж | Манлио Роккетти и Альдо Синьоретти | Номинация | |
| Лучшие специальные визуальные эффекты | R. Брюс Штайнхеймер, Майкл Оуэнс, Эд Хирш и Джон Александр | Номинация | |
| Чикагская ассоциация кинокритиков | Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Номинация |
| Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл | |
| Лучшая операторская работа | Майкл Баллхаус | Номинация | |
| Выбор критиков | Лучший фильм | Номинация | |
| Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Номинация | |
| Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выигран | |
| Гильдия режиссеров Америки | Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Назначен |
| Empire Awards | Лучший актер | Дэниел Дэй-Льюис | Назначен |
| Сцена года | речь флага | Номинация | |
| Florida Film Critics Circle Awards | Лучший актер | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл |
| Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Выигран | |
| Золотой глобус | Лучший фильм - драма | Номинация | |
| Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Выигран | |
| Лучший актер - Мот ion Picture Drama | Дэниел Дэй-Льюис | Номинация | |
| Лучшая женская роль второго плана - Кинофильм | Кэмерон Диаз | Номинация | |
| Лучшая оригинальная песня | Боно, Эдж, Адам Клейтон и Ларри Маллен. За песню «Руки, которые построили Америку» | выиграли | |
| Премию кинокритиков Канзас-Сити | Лучший актер | Дэниэл Дэй- Льюис | выиграл |
| Премию Общества кинокритиков Лас-Вегаса | Лучший актер | Выиграл | |
| Лучшая оригинальная песня | Боно, Эдж, Адам Клейтон и Ларри Маллен. За песню «Руки, которые построили Америку» | выиграли | |
| Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса | Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл |
| Лучший продюсер | Данте Ферретти | Выиграл | |
| Круг кинокритиков Нью-Йорка | Лучший актер | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл |
| в Интернете Награды Общества кинокритиков | 10 лучших фильмов | 5-е место | |
| Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Номинация | |
| Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл | |
| Лучшая операторская работа | Майкл Баллхаус | Номинация | |
| Лучший ансамбль | Номинация | ||
| Лучшее художественное направление | Данте Ферретти | Номинация | |
| Лучший дизайн костюмов | Сэнди Пауэлл | Номинация | |
| Лучший звук | Том Флейшман, Юджин Гирти, Иван Шаррок | Номинация | |
| Премии Общества кинокритиков Феникса | Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Номинация |
| Лучшая режиссерская работа | Данте Ферретти | Номинация | |
| Лучшая Художник по костюмам | Сэнди Пауэлл | Номинация | |
| Лучший грим | Манлио Роккетти и Альдо Синьоретти | Номинация | |
| Премии Общества кинокритиков Сан-Диего | Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл |
| Satellite Awards | Лучший актер - драма | Выиграл | |
| Лучшее художественное направление | Данте Ферретти | Выиграл | |
| Лучший художник по костюмам | Сэнди Пауэлл | Номинация | |
| Лучшая операторская работа | Майкл Баллхаус | Номинация | |
| Лучший монтажёр g | Тельма Скунмейкер | Выиграла | |
| Лучший звук | Том Флейшман, Юджин Гирти, Иван Шаррок | Номинация | |
| Лучшие визуальные эффекты | Номинация | ||
| Экран Премия Гильдии актеров | Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл |
| Премию Юго-Восточной ассоциации кинокритиков | Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Выиграл |
| Лучший актер | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл | |
| Ванкуверский кружок кинокритиков | Лучший фильм | Номинация | |
| Лучший режиссер | Мартин Скорсезе | Номинация | |
| Лучшая мужская роль | Дэниел Дэй-Льюис | Выиграл | |
| Премию Общества визуальных эффектов | Лучшие вспомогательные визуальные эффекты | Майкл Оуэнс, Камиль Гейер, Эдвард Хирш и Джон Александер | Номинация |
| Лучшая матовая живопись | Бретт Норткатт, Ронн Браун, Матье Рейно, Эван Понторьеро | Номинация | |
| Гильдия писателей Америки | Лучший оригинальный сценарий | Джей Кокс, Стивен Зайлиан, Кеннет Лонерган | Назначен |
Портал Нью-Йорка 
Кинопортал  | Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: Банды Нью-Йорка |
