Войти
Футуризм - модернистское авангардное движение в литературе и часть художественного движения футуризма, зародившегося в Италии в начале 20 века. Он дебютировал в официальной литературе с публикацией « Манифеста футуризма» Филиппо Томмазо Маринетти (1909). Для поэзии футуризма характерны неожиданные сочетания образов и сверхконечность (как в экономии речи, так и в фактической длине). Футуристический театр также сыграл важную роль в этом движении и отличается сценами, состоящими всего из нескольких предложений, с упором на бессмысленный юмор и попытками исследовать и ниспровергнуть традиции театра с помощью пародий и других методов. Более длинные формы литературы, такие как роман, не имеют места в футуристической эстетике скорости и сжатия. Футуристическая литература в первую очередь фокусируется на семи аспектах: интуиция, аналогия, ирония, отмена синтаксиса, метрическая реформа, звукоподражания и эссенциальный / синтетический лиризм.
Футуристическая поэма Филиппо Томмазо Маринетти «Zang tumb tumb» на стене в Лейдене, Нидерланды. В манифесте Маринетти 1909 года Маринетти призывает к пробуждению «божественной интуиции», которая «после нескольких часов неустанного труда» позволяет «творческому духу внезапно сбросить оковы и стать жертвой непостижимой спонтанности зачатия и исполнения».
У Соффичи были более земные рассуждения. Интуиция была средством, с помощью которого происходило творение. Он считал, что не может быть логической абстракции ценностей футуристической литературы. Скорее искусство было языком само по себе, которое могло быть выражено только на этом языке. Любая попытка экстраполяции из литературы приводила «к оценке не художественных качеств, а посторонних вещей». Таким образом, спонтанное творчество, вызванное интуицией, освобождает человека от абстрагирования (и, следовательно, добавления ошибочного материала в литературу) и позволяет говорить на языке искусства.
Таким образом, футуристы сплотились против «интеллектуальной литературы… [и] внятной поэзии». Однако эта идея отличается от антиинтеллектуализма. Они не были враждебны интеллектуальным подходам, а были просто особым интеллектуальным подходом, который поэзия применяла в течение многих лет. Поэтому они часто отвергали любую форму традиции, поскольку она была запятнана предыдущими интеллектуальными подходами прошлого.
Цель аналогии в футуристическом письме состояла в том, чтобы показать, что все связано друг с другом. Они помогли раскрыть эту истинную реальность, лежащую под поверхностью существования. То есть, что бы ни показал опыт, на самом деле все взаимосвязано. Чем поразительнее сравнение, тем оно успешнее.
Средство для создания этих аналогий - интуиция. Эта интуиция - «особенное качество поэта в том, что она позволяет ему открывать аналогии, которые, скрытые от разума, все же составляют основу искусства». Обнаружение аналогий стало возможным благодаря интуиции.
Теперь Маринетти считал, что аналогии существовали всегда, но более ранние поэты не достигли достаточной степени, чтобы соединить вместе разрозненные сущности. Создавая общность двух (или более), казалось бы, не связанных между собой объектов, поэт проникает в «сущность реальности». Чем дальше должен идти поэт с точки зрения логической удаленности, тем больше его действенности.
Так как аналогия, таким образом, играет такую важную роль, она «предлагает пробный камень для измерения поэтических ценностей…: способность поразить. Художественный критерий, выведенный из аналогии, - ошеломление». В то время как зрение обычного человека окрашено условностями и традициями, поэт может смахнуть этот верхний слой, чтобы раскрыть реальность внизу. Процесс выражения удивления - это искусство, а «оцепенение» - это реакция на это открытие. Таким образом, аналогии - суть поэзии футуристов.
Поскольку футуристы отстаивали вышеупомянутую интуицию и опровержение традиций, можно было предположить, что они будут подавлять использование иронии. Напротив, ирония оказалась «настолько старой и забытой, что выглядела почти новой, когда с нее смахивалась пыль. Новым и неиспытанным, по крайней мере в большей степени, чем их принципы и теории, были стилистические приемы футуристов»..
Футуристы считали, что ограничения синтаксиса неуместны для современной жизни и что они не отражают на самом деле ум поэта. Синтаксис будет действовать как фильтр, в котором должны обрабатываться аналогии, и поэтому аналогии потеряют свое характерное «оцепенение». Если отменить синтаксис, аналогии станут более эффективными. Практическая реализация этого идеала означала, что многие части речи были отброшены: считалось, что прилагательные вносят нюанс во «вселенную, которая… черно-белая»; инфинитив обеспечивает всю идею необходимого действия без затруднений спряжения; Субстантивы следовали за своими связанными существительными без других слов (по понятию аналогии). Пунктуация, настроения и времена также исчезли, чтобы соответствовать аналогии и «отупению».
Однако футуристы на самом деле не отменяли синтаксис. Уайт указывает на это, поскольку «OED определяет« синтаксис »как« расположение слов в их правильных формах », с помощью которых показаны их связь и отношение в предложении». Футуристы не разрушали синтаксис в этом смысле. Маринетти на самом деле выступал за ряд «существенных, но, тем не менее, выборочных модификаций существующего синтаксиса» и что «идея русских футуристов о том, что они« расшатывают синтаксис », более точна.
Ранняя футуристическая поэзия полагалась на свободный стих как свой поэтический инструмент. Однако свободный стих «был слишком тесно связан с традицией и слишком любил производить... устаревшие эффекты», чтобы быть эффективным. Более того, используя свободный стих, футурист понял, что они будут работать в соответствии с правилами синтаксиса и, следовательно, будут мешать интуиции и вдохновению.
Чтобы вырваться из оков измерения, они прибегли к так называемому « условно-досрочному освобождению в свободном доступе (слово автономия)». По сути, были отвергнуты все идеи метра, и слово стало основной единицей измерения вместо метра. Таким образом футуристам удалось создать новый язык, свободный от синтаксической пунктуации и метрик, допускающих свободное выражение.
Например, в стихотворении Соффичи под названием «Студия» он «описывает студию художника - и, в более широком смысле, самого современного человека - как превращающуюся в« радиотелефонную хижину, открытую для всех сообщений », ощущение чуда, которое она передает с помощью чемодана. неологизм: «ридотелефантастика» ». Здесь отказались от всех понятий знакомого языка, и на их месте появился новый язык со своим собственным словарем.
Футуристы отстаивали четыре формы звукоподражания : прямую, косвенную, интегральную и абстрактную. Первый из этих четырех - обычно звукоподражания, встречающиеся в типичной поэзии, например, бум, всплеск, твит. Они передают наиболее реалистичный перевод звука на язык. Косвенные звукоподражания «выражали субъективные реакции на внешние условия».
Неотъемлемой звукоподражательностью было «введение любого звука, независимо от его сходства со значимыми словами». Это означало, что любой набор букв мог представлять звук. В окончательной форме звукоподражания не упоминались внешние звуки или движения, подобные вышеупомянутым версиям звукоподражания. Скорее, они пытались уловить внутренние движения души.
Футуристическая литература пропагандировала своего рода гипер-краткость, чтобы лучше представить резкие, контрастирующие аналогии. Его окрестили сущностным и синтетическим лиризмом. Первый относится к сокращению всех без исключения лишних объектов, в то время как последний выражает неестественную компактность языка, невидимую в другом месте. Эта идея объясняет, где поэзия стала предпочтительным литературным средством футуризма и почему нет футуристических романов (поскольку романы не урезаны и не сжаты).
Традиционный театр часто служил мишенью для футуристов из-за его глубоких корней в классических обществах. Вместо этого футуристы превозносили эстрадный театр, водевиль и мюзик-холл, потому что, как они утверждали, у них «не было традиций; это было недавним открытием». Исполнители водевиля хорошо соответствовали понятию «ошеломление», поскольку было желание удивить и взволновать публику. Более того, интенсивное использование техники привлекало футуристов, а также склонность водевиллианских актеров «разрушать» шедевры прошлого посредством пародий и других форм обесценивания.
Добавив другие упомянутые выше футуристические идеалы, они прочно укоренили свои убеждения в театре. Они хотели стереть грань между искусством и жизнью, чтобы глубже проникнуть в реальность. На практике это проявлялось по-разному:
Однако самым важным аспектом работы была дискредитация великих театральных произведений. Эти новые театральные идеалы футуристов помогли создать новый жанр театра: синтетическую пьесу.
Этот тип игры довел идею компрессии до крайности, где «короткое представление, в котором все действия были сведены к нескольким предложениям, а сцены - к горстке слов. Без сантиментов, без психологического развития, без атмосферы, без суггестивности. Здравый смысл был изгнан, вернее, заменен вздором ». Подобные пьесы существовали и до футуристов, но они не соответствовали повестке дня футуристов. Создателем первой современной синтетической пьесы считается Верлен с его удачно названной работой « Чрезмерная спешка».
Veemente dio d'una razza d'acciaio, Automobile ebbra di spazio, che scalpiti e fremi d'angoscia rodendo il morso con striduli denti Formidabile mostro giapponese, dagli occhi di fucina, nutrito di fiamma e d'olî Minerali, avido d'orizzonti, ди пред сидерали Io scateno il tuo cuore che tonfa diabolicamente, scateno i tuoi giganteschi pneumatici, для того, чтобы данза, которую ты сказал, данзаре через per le bianche strade di тутто иль мондо!
Неистовый бог из стальной расы, Автомобиль, опьяненный пространством, Топчущийся от тоски, укусил между твоими резкими зубами! О грозный японский монстр с кузницей, Питаемый пламенем и минеральными маслами, Жаждущий горизонтов и звездной добычи, Я раскрываю твое сердце дьявольскому врум-вруму И твоим гигантским радиалам для танца, который Ты ведешь на белых дорогах мира.
их было трое, трое, он, а другой, другой, а другой был настоящим треугольником, истинным младшим братом из массива стальной ржавой стали, который он в безумном владении только его только его один резко схватил и толкнул ихэээ в чисто белый бархат животу затыкать ее новое открытие с его плотью с его мужественной плотью ах ах ах ах ах ах АЭХ haaaahh
