Войти
| От яслей до креста | |
|---|---|
 Театральный плакат | |
| Режиссер | Сидни Олкотт |
| Произведено | Фрэнк Дж. Мэрион |
| Написано | Джин Гантье |
| В главной роли | Роберт Хендерсон-Блэнд Джин Гантье Элис Холлистер Роберт Дж. Виньола |
| Кинематография | Джордж К. Холлистер |
| Распространяется | Калем |
| Дата выпуска | |
| Продолжительность | 71 мин. |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | Без звука (английские субтитры ) |
Воспроизвести медиа От яслей до креста От яслей до креста или Иисуса из Назарета является 1912 американским кинофильмом, который был снят на месте в Египте и в Палестине. В нем рассказывается история жизни Иисуса. Режиссер Сидни Олкотт, который также снимался в фильме, актриса и сценарист Джин Гантье написала сценарий и изобразила Деву Марию.
На момент выхода в прокат фильм получил отличные отзывы. После того, как Vitagraph Studios приобрела Калем, фильм был переиздан в феврале 1919 года.
Герберт Рейнольдс показал, как Олкотт использовал иллюстрации Джеймса Тиссо к своей жизни Спасителя Иисуса Христа (1896-1897) в качестве основы для многочисленных кадров в фильме. Глава Калема Фрэнк Джей Марион подарил копию труппе, когда они отправились на Ближний Восток.
Согласно Turner Classic Movies, производство фильма обошлось в 35 000 долларов (примерно от 1 600 000 до 3 300 000 долларов с поправкой на доллары 2007 года); Другой источник сообщает, что Олкотт потратил на проект 100 000 долларов своих собственных денег. Хотя прибыль фильма в конечном итоге составила почти 1 миллион долларов (примерно от 46 000 000 до 95 000 000 долларов), режиссеры Калема отказались увеличить базовую зарплату Олкотта, и он ушел в отставку.
Позже Луи Б. Майер, глава Metro-Goldwyn-Mayer, сказал бы, что это был премьерный фильм для его кинотеатра в Хаверхилле, штат Массачусетс, и большой толчок для него в кинобизнесе. Однако большинство источников считают датой выхода этого фильма 1912 год, то есть намного позже открытия театра Майера.
На высоте около 5 000 футов это был один из самых длинных фильмов, выпущенных на сегодняшний день, хотя документальный фильм Kinemacolor « С нашим королем и королевой через Индию», выпущенный в феврале 1912 года, достиг 16 000 футов; и еще один религиозный фильм «Чудо» (первый полноцветный художественный фильм ) был выпущен в Великобритании на высоте 7000 футов в декабре 1912 года.
Фильм с пятью барабанами демонстрировался в Королевском зале в Лондоне в течение восьми месяцев (относительно длительный тираж для того времени). Заявление Исраэля Зангвилла (основателя Еврейской территориальной организации ), описывающее его как «художественный триумф - кинематографу пришел к своему истинному концу», появилось на рекламных счетах за пределами Королевского зала.
От яслей до креста получила широкую огласку из-за протеста в Daily Mail : «Разве нет ничего святого для режиссера?» он требовал и возмущался прибылями своих американских кинопродюсеров. Хотя священнослужители были приглашены на просмотр и не обнаружили, что это оскорбляет, спор привел к добровольному созданию Британского совета цензоров кино, который начал работать 1 января 1913 года.
Фильм исчез с экранов кинотеатров на несколько лет, пока преподобный Брайан Хессион, викарий церкви Святой Троицы в Уолтоне, Эйлсбери, Бакингемшир, не отправился на поиски в США, чтобы найти копию фильма для переиздания в Великобритании. Хотя поначалу он был разочарован, он в конце концов обнаружил ряд негативов после поиска в хранилищах и подвалах старых киноконцернов. Хессион добавил музыкальную звуковую дорожку и устные комментарии, и From the Manger to the Cross был переиздан в 1938 году.
Ведущий TCM Роберт Осборн и Национальный фонд охраны фильмов считают этот фильм самым важным немым фильмом о жизни Христа. В 1998 году Библиотека Конгресса США сочла фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и отобрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов.
История кинотеатров и кинопроизводства, опубликованная в 1947 году, гласит: «Сегодня она кажется несколько переоцененной, а работа камеры неестественна, поскольку камера является всего лишь записывающим инструментом, а не частью картины экспозиции. по современным меркам. Его темп медленный по современным меркам, несомненно, попытка обрести достоинство, а игра Блэнда столь степенно далека, что представляет собой не столько актерское действо, сколько серию достойных поз ».
