Войти
Камыши баяна начала ХХ века крупным планом. Аэрофон со свободным язычком - это музыкальный инструмент, который издает звук, когда воздух проходит мимо вибрирующего язычка в раме. Давление воздуха обычно создается дыханием или сильфоном. В системе Hornbostel – Sachs это номер: 412.13 (член группы бесплатных аэрофонов). Свободные язычковые инструменты контрастируют с несвободными или закрытыми язычковыми инструментами, где тембр полностью или частично зависит от формы корпуса инструмента, числа Хорнбостела – Сакса: 42 ( флейта, трость и медь ).
На следующих иллюстрациях изображен тип тростника, типичный для гармоник, дудок, аккордеонов и язычковых органов, когда он проходит цикл вибрации. Одна сторона язычковой рамки на изображениях опущена для ясности; на самом деле рама полностью закрывает тростник. Поток воздуха над одной стороной трости (обозначенной «AR») создает на этой стороне область низкого давления (подробности см. В статье о принципах Бернулли ), в результате чего трость сгибается в сторону низкого давления. Рама тростника сконструирована таким образом, что изгиб тростника препятствует воздушному потоку, что уменьшает или устраняет область низкого давления и позволяет тростнику сгибаться назад.
 | Трость фиксируется одним концом в плотно прилегающей раме. Свободный конец имеет небольшой восходящий изгиб. |
 | Под камышом нанесена депрессия воздуха; язычок препятствует воздушному потоку, за исключением небольшого высокоскоростного потока на кончике. |
 | Трость всасывается через отверстие, позволяя воздуху проходить. |
 | Эластичность трости заставляет ее возвращаться через раму. |
Каждый раз, когда трость проходит через раму, поток воздуха прерывается. Эти частые периодические прерывания воздушного потока создают слышимые вибрации, воспринимаемые слушателем.
В инструменте со свободным тростником, как правило, именно физические характеристики самого тростника, такие как масса, длина, площадь поперечного сечения и жесткость, определяют высоту воспроизводимой музыкальной ноты. Второстепенное значение для высоты звука имеют физические размеры камеры, в которой установлен язычок, и воздушного потока. В качестве исключения, шаг китайского Бау и Hulusi определяются аппликатуры рекордер-тон, как отверстия вдоль корпуса инструмента.
Шэн с 17 трубами; высота 55 см (22 дюйма) Похоже, что различные бесплатные язычковые инструменты были изобретены с древних времен. Наиболее вероятным предшественником свободных язычковых аэрофонов является еврейская арфа, инструмент, известный во многих культурах по всему миру и под многими именами (например, куанг в древнем Китае). В этом инструменте основным звукорежиссером является сам вибрирующий язычок, а не воздушный поток.
Среди древних инструментов до наших дней сохранились кхэне из Лаоса, шэн из Китая и шо из Японии.
Шэн традиционно изготавливали из бамбуковых трубок, и впервые он был упомянут в Ши Цзин династии Чжоу (ок. 1050–256 до н. Э.). Свободный тростниковый орган был изобретен в арабском мире в 13 веке, а немец Генрих Траксдорф (15 век) из Нюрнберга построил его около 1460 года нашей эры.
В Копенгагене один из этих инструментов с латунными трубками и свободными язычками, врезанными в стенки труб, вдохновил строителя органов Кирсника на установку таких же язычков в портативные органы. В 1780 году Кирсник переехал в Санкт-Петербург, усовершенствовал эти новые органные трубы до регулируемого звука с помощью крючка. Кристиан Готлиб Кратценштейн также построил свою говорящую машину в Копенгагене и поддерживал контакты с Кирсником. Кристиан Готлиб Кратценштейн получил награду за машину в Петербурге, но так и не переехал в Петербург. Его машина, или ее копия, прибыла в Париж вскоре после 1780 года. Георг Йозеф Фоглер приложил все усилия, чтобы использовать этот новый тип органных труб в церковных органах, поэтому он начал с замены органов в Роттердаме (1790), Лондоне ( 1790 г.), Франкфурт (1791 г.), Стокгольм (1791 г.), Париж (1796 г.), Берлин (1800 г.), Прага (1802 г.), Вена (1804 г.), Зальцбург, Мюнхен (1805 г.), - до 30 задокументированных восстановлений органов с новыми свободными органные трубы язычкового типа. Он также проводил уроки в университетах и делал все, чтобы продвигать этот новый тип тростника не только в немецкоязычных регионах Европы. Фактическая работа выполнялась разными строителями органов, и в них было вовлечено очень много людей, поэтому почти невозможно, чтобы какой-либо производитель органов в Европе не знал о свободных тростниках после 1800 года. За два года с 1802 по 1804 год в Вене он провел время с Иоганном Непомуком Мэлзель и Мэлзель изменили тип тростника, использованного в его Панармониконе, на свободные тростниковые трубы. Фоглер, Мельцель и Фридрих Кауфман одновременно находились в Париже в 1807 году. Оттуда Мельцель отправился в Регенсбург и Вену, где построил новый пангармоникон и механический тромпетер ; после этого он снова отправился в турне в Париж, Лондон и другие места; возможно, он впервые поехал в Бостон и Нью-Йорк, но до сих пор мы не знаем ни одного сообщения в газетах об этом. Фридрих Кауфманн, часовщик, вернулся домой в Дрезден и скопировал машины Мельцеля. Mechanischer Trompeter все еще можно увидеть в музее в Мюнхене.
В Соединенных Штатах производитель органов Уильям М. Гудрич часто заявляет, что изобрел свободную трость. Он рассказывает, что в 1810–1812 годах работал с пан-гармониконом Иоганна Непомука Мельцеля, который был отправлен в Бостон и затем выставлен в нескольких городах. У Мэрцеля были очень хорошие отношения с Фоглером, когда он был в Европе, поэтому его Pan Harmonicon использовал свободные тростники. Точно неизвестно, был ли Мэлцель лично в Америке около 1811 года. Ясно лишь то, что он прибыл в Нью-Йорк 7 февраля 1826 года, что могло быть либо его первым, либо вторым визитом в Новый Свет. Примерно в то же время он посетил Бостон.
«В июне 1811 года в Бостон был привезен любопытный инструмент, названный Пан Гармоникон. Он был изобретен Мельзелем, имя которого обычно связано с Метрономом. Уильям Гудрич был нанят для установки и демонстрации Пан Гармонникона в Нью-Йорке и других городах. Он […] путешествовал с инструментом с сентября 1811 года по июнь 1812 года ».
1823 Копия Пан Гармоникана;
В марте 1823 года г-н Гудрич взял на себя обязательство завершить, с помощью других, пан-гармоникон, имитирующий таковой у Мельцеля. Мистер Сэвидж, владелец музея в Бойлстон-холле, некоторое время держал последний на выставке в своем музее и добился значительных успехов в создании такого же. После его смерти было решено завершить его. Г-н Гудрич был нанят, и он был закончен в мае 1824 года. С ноября 1824 года, примерно до 1825 года, он был в основном занят выставкой этого инструмента;
Есть история, что в 1821 году Джеймс Х. Базен отремонтировал свободную тростниковую трубку и использовал этот тип тростника в 1836 году для постройки «органа».
В статье в «Музыкальный мир и времена» […] изобретение этого класса инструментов заявлено г-ном Джеймсом Х. Базеном, гениальным музыкантом и механиком из Кантона, штат Массачусетс. […] Однако […] как будет видно […] г-н Базен не был этим человеком. В упомянутом отчете содержится следующее: «В конце 1821 года несколько молодых людей из соседнего города принесли небольшую круглую латунную трубку с буквой А и прикрученный кусок тонкой латуни. с одной стороны; латунь, казалось, заставляла вибрировать через отверстие примерно на половину длины трубки, но которое было сломано около винта. Эту трубку они позаимствовали у учителя пения в Бостоне и пожелали чтобы господин Базен отремонтировал его, […] У нас есть легенда, в которой утверждается, что тростник был изобретен немецким сапожником [Мельзелем], который, очарованный сладкими звуками, издаваемыми им, […],
С 1833 года Прескотт строил аналогичные инструменты.
В 1831 году Прескотт […]. Во время деловой поездки в Бостон он увидел «локтевой орган» или орган на коленях («качающийся мелодеон»), построенный Джамсом Базеном. Увидев потенциал этого маленького РИД-ОРГАНА, он начал их производство в 1836 или 1837 годах - как кнопочный (мелодеон), так и обычную клавиатуру; Видео "качалки мелодеон"
Свободный тростник из мелодии, 1867 г. К 1840 году в Америке было 40 строителей мелодеонов.
«Мелодеоны были недорогими, легко перемещались и требовали минимум обслуживания. Эти особенности были настолько привлекательными, что к 1840 году в Соединенных Штатах насчитывалось сорок строителей мелодеонов с годовым доходом в 646 975 долларов, но в отчетах перечислялось только двадцать производителей органов. с годовым продуктом 324 750 долларов США [13, с.132] "
Кирилло Демьяна «s (см ниже) патент 1829, однако утверждает, что камыш в своем инструменте„были известны уже более 200 лет, как Regale, Zungen, Schnarrwerk, в органах.“ Он сравнивает тростник, который он использовал, с тростником.
Самая ранняя история аккордеона в России плохо документирована. Тем не менее, по мнению российских исследователей, самые ранние известные простые аккордеоны были сделаны в Туле, Россия, Тимофеем Воронцовым с 1820 года и Иваном Сизовым с 1830 года. К концу 1840-х годов инструмент был уже очень распространен; вместе фабрики двух мастеров производили 10 000 инструментов в год. К 1866 году в Туле и соседних деревнях ежегодно производилось более 50 000 инструментов, а к 1874 году годовой объем производства составлял более 700 000 штук. К 1860-м годам в Новгородской, Вятской и Саратовской губерниях также было значительное производство аккордеонистов. К 1880-м годам в список вошли Орел, Рязань, Москва, Тверь, Вологда, Кострома, Нижний Новгород, Симбирск и другие, и многие из этих мест создали свои разновидности инструмента. Первые хроматические аккордеоны в России были построены в 1871 году Николаем Ивановичем Белобородовым.
В 1907 году петербургский баянмейстер В.С. Стерлингов создал хроматический баян для музыканта Я. Ф. Орландский-Титаренко с 52 клавишами мелодии и 72 аккордами басовой системы Stradella. Орландский-Титаренко назвал свой новый инструмент баяном (в честь легендарного барда Бояна ), и он явился родоначальником современного инструмента с таким названием. Однако его расположение на мелодической стороне отличалось от раскладки современного баяна. B-система компоновка современного Баяна (или «Москва Система») стала более популярной, чем «система Ленинграда» в начале инструмента (который был больше похож на Хромке Гармонь ) около 1930-35.
В период с 1953 по 1968 год годовое производство баянов ( гармонов и баянов ) в Советском Союзе составляло от 597 307 до 921 674 инструментов, в то время как годовое производство фортепианных аккордеонов составляло от 7 124 до 120 313 инструментов (в среднем около 50 000).
Гармоника, то фисгармонии, то мелодика и Bandoneon.
В соответствующих деревянных духовых инструментах вибрирующий язычок используется для приведения в колебание столба воздуха внутри инструмента. В таких инструментах высота звука в первую очередь определяется эффективной длиной столба воздуха. Хотя в китайском шэн, японском шо и лаосском кхэне есть дудки, дудки не определяют высоту звука. В этих инструментах трубы служат резонирующими камерами.
